现在大家提到刘嘉玲，可能会有一个比较单一的印象：女王、霸气。本来小布也是这样认为的，但自从上次看了《自梳》以后，小布本人对刘嘉玲产生了强烈的兴趣，搜索了她往年的作品，发现她出演过不少意想不到的角色，称得上可咸可甜的多面小能手了，这其中也不乏很多惊喜之作！

今天就讲一讲小布觉得可以称得上“惊为天人”的一部作品——《说谎的女人》。

这部于89年上映的片子当时的票房其实并不如意，区丁平作为一个美术指导，在导演工作上似乎还显得有些力不从心，尤其是85年同样由他担任美术指导的《女人心》由当时的文艺片新宠关锦鹏指导，又都是女性题材，不免产生比较。关锦鹏的艺术水准自是不必怀疑，《说谎的女人》被比下去似乎在意料之中。但抛开这种难以名状的比较，区丁平这部也是专讲女性的影片，仍有很多可圈可点之处。

影片的女主角张嘉乐（刘嘉玲饰）是一个无所事事但个性古灵精怪的，小三。

和她关系密切的三位女性朋友都各自拥有自己的事业，

看起来是繁华都市中的新新独立女性，

但她们，也都是别人的情妇。

说白了，这就是一部以“小三们”为主角的文艺性商业电影。

但不仅于此，这群都市新新女性为了打发被包养之外的无聊时间，也都分别包养了别人！

所以这个“小三们”的故事里还包含了多重三角恋关系。（微笑）

张嘉乐作为主角与其他人的不同之处在于：在作为别人情妇的时候，她毫无保留的奉献自己，并认为这就是爱情；在爱上“小奶狗”吴启华之时也并不承认自己包养了他，只是说出于友情，虽然他们最后还是“有情人终成眷属”。

这听起来分明是一个“绿茶婊”的故事，但大家都知道，文艺片的女主向来不是圣母就是绿茶，能否让观众爱上她，就看创作团队的本事。

区丁平作为一个老美术指导，影片的画面和色彩自是没的说，开篇蓝紫色的布景和光效加上摇晃的镜头，使呈现出来的画面非常迷离，刘嘉玲饰演的张嘉乐也是一出场就在神经质般的自言自语，如今看来，这已经是文艺片的标配，但某种程度上来说，当时还没有蜚声国际的王家卫，说不定还借鉴了区丁平的这种美术风格。

片名为《说谎的女人》，表层意思当然是指男男女女之间的相互欺骗，但深层意义则是作为女性，自己对自己的欺骗。

面对一个有妇之夫的对象，张嘉乐欺骗自己这是爱情；面对一个交好的年轻男性，张嘉乐又欺骗自己这只是友情，別人的谎言容易悉破，人对自己所撒的谎，卻是掺进了迷药的，似假还真。

有时候人们会不自觉的沉溺于这种谎言，这种沉溺带来一种自我慰藉的快感，减轻道德上的负罪感。而作为电影的文艺片，更像为这些沉迷自我的“文艺女青年们”裹上了一层白色的谎言帆布，白色谎言又被称为善意谎言。

张小娴讲：但凡美丽的谎言，都成为了出色的故事。

遗憾的是，作为故事来讲，本片还是欠佳，但主角们的表演，确实相当出彩。

关之琳还是那么美，夏文汐、周美凤、金燕玲，也各个都是朵妖娆的花，反而是主角刘嘉玲，像个女大学生，（必须吐槽一下那个发型，太！丑！了！）但恰恰是这种学生式的气质，更符合张嘉乐这一角色的定位：傻傻的天真，活泼开朗，还会自我欺骗（不似盛文月那般看透人情世故）。后来刘嘉玲出演《阿飞正传》中露露一角和张嘉乐其实有些相似，风尘又单纯，活泼也敏感。值得一说还有一群女人戏中的奶油小生吴启华，在香港演艺圈，演起懦弱的斯文败类，吴启华排第二，估计没人还能排第一了吧。此后拍摄《阮玲玉》出演张达民一角更是将此类角色发挥到极致，让人又爱又恨，心里直痒痒。

2018年已经过去一半，眼看就到了2019年，这部89年的作品可以说是已有近30年的历史，但其中对于女性独立、两性关系的探讨，在如今看来依然非常大胆，影片不论是影视语言上还是思想立意上，都有一种浓浓的后现代主义风格，观后有种魔幻现实主义的迷离。当下浮躁的社交关系中何尝不是这样呢？只怕是不会再被搬上银幕罢了。

区丁平和王家卫，果然从电影里看到了千丝万缕的联系。刘嘉玲这个角色一上来就在不停的自言自语，对空言说。导演把视角对准了一群陷入包养被包养关系的香港女人。不知是因为国语配音还是什么，人名和念白都让我有种看国语片的感觉，那些人好像全都是大陆人，或者说，身边的人。当我看到刘嘉玲最后好像真的“拒绝”陈佳转身离去、绽出笑容的时候，我以为她这个笑容是发自内心的胜利和对自我的肯定，结果最后一刻才揭晓，原来她这是获得一个男人坚定的选择露出的得意、满足、幸福的笑容。也许他们从此会过上幸福的生活吧，但谁知道呢。但从电影本身而言，也许她就这样转身、骄傲的笑着离开，是最好的。这些男人，不管之前是否真的爱过，她继续选择了去拉萨，选择了彻底告别这种“茧”中的生活，那就没必要回头。把想说的话说完，然后再潇洒的告别，尽管有些时候难念感到悲伤，但至少这种告别、独立、做主自己人生的力量会一直留存在心底。这是照耀自己的光，是自己生发出的力量。

这部电影其实真的很有意思。一个半小时的体量，接着婚外情的社会现象，讨论了很多人性、关系本身的东西。比如其中一个角色说的，“这个地方好像一个坟墓，还要继续这样被人藏在里面吗？”“男人，你抱他抱得出汗了，你也不知道他心里在想什么，女人也一样。”“给男人抱一抱，或者抱一抱男人，不要好像这辈子就卖给他了”“他们都是我的朋友，有什么关系呢。一个人可以同时喜欢两个人，甚至更多…”还有乌托邦般的刘嘉玲的家乡，她的父母哥哥弟弟，美好的不真实，有点像沈从文笔下的湘西，但远比湘西单薄、生硬得多。

这也反映出这部电影的一个问题，就是人物内心的每次重要成长，都用突兀或者生硬的方式一笔带过。

忽然之前刘嘉玲就决定选择陈佳，忽然之间刘嘉玲就跳上船回香港，忽然之间四姐妹就搬出了坟墓……

也许电影再长一点，这些转折会处理的更加细腻、真实。

如果你生命中有这样两个男人出现，陈佳和陈凡，你会选哪个呢？

陈佳让我想到一个人，只不过他们的外在表现很不同，一个是很tough的华夫，一个是外软内软的华夫。但他们本质上都是软弱的，都怀有莫名且深刻的恐惧。

陈佳最后也许克服了他的恐惧和软弱，陈凡呢？是借古董之名，又寻觅了新对象吗？

那个盛小姐，看似把刘嘉玲当作自己的妹妹，但也许在钱面前，无论是男人还是女人，都没有一个胖胖的古董重要。

还有爱情片里经典的问题：一个人可以同时喜欢两个人吗？

我不知道。也没有答案。正因为人性之复杂所以没有答案，正因为没有答案，所以可以用无穷无尽的方式来进行讨论、展现、解构、分析…

也许我也可以同时喜欢两个人，一个是白月光，放在心里某个角落，一个是一团火，渴望却又不敢靠的太近。

有太多的东西可以重新被界定，所以答案根本不重要。这个问题本身，是源泉式的存在，又或者，是潘多拉的魔盒。

还有一个无法忽视的主题，道德。

仿佛在这部影片里，关于不伦之恋的道德问题完完全全不成为一个问题，情妇们被包养，然后去包养小白脸，她们最关心的是有没有一个男人热烈的爱自己，她们有的有过十个情夫依然很爱自己死去的丈夫，她们有的所有男人都是朋友毫不在乎，唯一提出伦理质疑的是最软弱最纯情的陈佳，他质问刘嘉玲“你竟然用被包养的钱去包养小白脸？”然而刘佳的质问显然是毫无分量的。反而显得有一丝可笑。因为这群女人的言行举止是多么大方洒脱，仿佛她们是正义的那一方，（如果有所谓的正义一方的话）她们是社会的主流，她们在做最正常不过的事情。

其实这让我思考，一直以来对伦理道德的认知是否被严丝合缝的框定在既定的某些东西里面。几乎所有的人、社会主流，无论男女、都是这样教育被教育。婚外情是不道德的，包养与被包养都是不道德的，同时有多个伴侣是不道德的，这一切都是可耻的。我不敢挑战这一切，但在这里我想问，真的吗？谁说的？为什么是这样的？

影片还有一个现象很有意思，除了刘嘉玲，其他被包养的她的好姐妹们都显得比较有文化有教养，尽管这种文化教养一看就是表面功夫，但刘嘉玲完全野生天然甚至疯癫的做派，一时间也不知道是哪一边在嘲讽哪一边。也许电影里刘嘉玲肆无忌惮的真性情，和愿意无条件养她一辈子的家人有关系吧。

其实刘嘉玲这个人物，比绝大多数类似的人要幸运得多，也勇敢得多。导演甚至十分“合家欢”“善良”的给了她一个HE。

这部影片总让我期待他更严肃、深入、真实的讨论一些东西，因为他完全有这样的潜力。但也许因为这样那样的原因，他就像一块残缺不全的月饼。但又怎样呢？月有阴晴圆缺，此事古难全。

来，让我们举杯邀明月，对影成三人。

醒时相交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

她总是睡袍里面一件小文胸，或者一件吊带裙，胸不大，但是走起来颤巍巍的，像鲜奶油上面一个红樱桃，天真，诱人犯罪而不自知。曾江好适合演包情妇的男人，大气有钱，还宝刀未老。今时今日如果喜宝找的是这时候的刘嘉玲和曾江就太太合适了。

刘嘉玲的身材真是绝了，这部片把一个情妇拍的风情万种却又好无职业道德，明目张胆的找小白脸，全凭刘嘉玲那份孤勇和傻里傻气的气质，关之琳精英，夏文汐老狐狸，都不会动情，只有刘嘉玲，没文化，没手短，只有一份强大的生命力，到处打人，跟小白脸打架让老男人看到了青春之美反而更爱她要跟老婆离婚了。

说一句题外话，那时候梁朝伟刘嘉玲还在热恋期，两个小情人似乎还没有培养出如何看对方在荧幕上跟别人肉痴缠的能力和默契，据说梁朝伟看了首映气的不轻，两人大吵架。他总觉得男人没所谓，女人演亲热戏就吃亏了 。偏偏刘嘉玲身材又那么诱人，一举一动都让人想到床，女友身材好，又是演员，怎么办？刘嘉玲肯老老实实待在TVB演些婆婆妈妈的剧到也好，她肯吗？想想，他俩一路走来有一万个理由可以分手，不过也只有一个理由让他们在一起。哈哈，缘分注定的。