与Stefan Uher和Elo Havatta一样，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮电影的缔造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼绒月亮》（1965）和这部《徳拉克的回归》都是斯洛伐克新浪潮电影的代表作。这部叙事方法独特带有明显意识流风格的黑白影片甚至间接影响到了后来法国导演格里耶在捷克拍摄的两部影片《说谎的人》和《Eden and After》。
　　A special place in the development of feature films is reserved for Eduard Grecner, the creator of just one good film, Dragon Returns (Drak sa vracia, 1967), titled after the nickname of the lead character. After his initial work with Uher, Grecner made his mark as a proponent of the so-called "intellectual" film, the antithesis of the sociologically, or rather, socially critical film. Grecner's great role model was Alan Resnais, a young French filmmaker who sought to introduce Slovakia to the idea of film as a labyrinth in which meanings are created not by stories, but by complex configurations of dialogue, shots, and various layers of time, thus differentiating film from both literature and theater. In Dragon Returns―the story of a solitary hero who is needed by villagers living far in the mountains, but who is rejected by them at the same time because of his detachment―Grecner brought the tradition of lyricized prose to life through a whole series of formal aesthetic techniques. Alain Robbe-Grillet immediately developed this idea in the film shot in Bratislava The Man Who Lies (Slovak: Muz, ktory luze; French title: L'homme qui ment; 1968), and perfected it in Eden and After (Eden a potom, 1970).

 1 ) 评《德拉克的回归》

#捷克新浪潮# 简单的仇恨与释然的故事在爱德华震撼而扣人心弦的视听渲染之下，拥有了民族史诗般的悲怆苍凉感，颇具法兰提塞浓厚的宗教诗意风味。奇诡不论的山势云色在开篇由360度摇摄呈现在观众眼前，最后停在德拉克身上，暗示其出狱返乡后的内心环境。与这大远景相衬的，爱德华常置场景内的重要物品（如德拉克的陶制器皿）或人物近中景于摄影黄金焦点的位置，抛却了自《公民凯恩》后建立起的现实主义的深焦长镜头调度，使前景与背景均失焦，模糊化的处理引导观众注意力集中于叙事点上，同时也隐晦表达了村庄诡异恶土的气氛，德拉克被排挤中伤，神精恍惚。声音对影片时间流的创造也产生了重要影响，爱德华巧用“火”之意象，使得影片时空游离于真实实际与主角的记忆或梦境中，构成回环往复的叙事结构，达到余音绕梁的效果，情感上升到主体性地位，摆脱情节的桎梏束缚。意识流的朦胧剪辑与高度分离的声音设计策略，均成为爱德华用以减轻现实，凸显幻想（回忆）的最佳手法。

当德拉克回到村庄时，影片用鲜活的蒙太奇在村子的栅栏，屋檐、窗户间不停切换，配合被重叠混音并放大的村民喃喃私语声，视觉与听觉在影像上再次得到了统一，共同传达出了德拉克的主观情绪感受，并让观众也得以感同身受。

而后不久，其前女友得知了德拉克的回归。爱德华在此采用了一个大胆又华丽的转场实验，取用镜子-水面的反射共性，以图形匹配的形式剪辑在了一起。女友映照在镜面上的画面顷刻间就化为湖面上的倒影。这里电影配乐是令人难以忍受的诡异弦声，其明智地删除了环境音混音的干扰，提示了回忆影像的存在。她与德拉克相吻相拥，摄影机则再次围绕他们环形运动，速度随之变化，越来越激烈以至于衬作为背景的山脉景观也被虚化模糊。

从女友的镜像.......

.....剪辑到记忆长河里的倒影

德拉克向女友走来.......

......二人相拥，摄影机翩翩起舞

正因爱德华天才般的声音与画面的区别调用，改变重组了影片的时序、时频和时长。上文所述的桥段中，作为时频的一个不定次叙事即重复化叙事，还将分别在影片中段反复出现，横刀插进正向的时序发展中，伴随德拉克情感的每一次起伏被重复调用，让观众深陷记忆、现实、幻境的泥潭里无法自拔。