作者丨MONA TABBARA

由地下音乐人转行做电影制作人的洛杉矶影人阿曼达-克莱默（Amanda Kramer）携她的第三部电影《求求你宝贝》（Please Baby Please）首次参加鹿特丹国际电影节（IFFR）。除了电影会为电影节开幕之外，她还是「聚焦」单元的影人之一，并且受邀参与线上交流Big Talk活动。

克雷默说：「我是一个非常自命不凡的人，但觉得欧洲人的品味比美国人好。能被欧洲的电影节接纳和重视的感觉真是太好了！」

以下是ScreenDaily记者对她的专访。

能具体讲讲《求求你宝贝》的灵感来源吗？

它诞生于我对上世纪50年代电影的痴迷。我对20世纪中期的好莱坞很感兴趣。那时候，很多人选择隐瞒自己的同性恋身份。还有一个灵感来源，是我的一些朋友在40多岁时选择出柜——他们一直是直男，但突然之间出柜并离开了自己的妻子和女朋友。这让我重新审视了自己和他们之间的关系，这时候，我才意识到，他们其实一直都不那么直。而我自己在和我当时的男朋友的恋爱关系中，扮演的是男性角色，而他扮演了女性角色——按照传统的性别标准来看的话。

《求求你宝贝》的拍摄过程有没有受到什么挑战？

这是一个非常漫长的过程，期间换了很多制片人和演员。这个行业吸引了各种类型的疯子，他们中有像塔伦蒂诺那样创作伟大作品的疯子，也有纯粹的骗子和说谎精，甚至变态和虐待狂。我合作过一些并不是那么光明磊落的制作人。如果你觉得你的制片人没有用正确的方式支持你，你们的合作不合拍的话，你作为导演会有一种对电影整体性的不确定性的恐惧。你必须做出选择，要他们走，还是要他们留。我最终找到了合适的人。

这部电影的演员真的太棒了。

我没有安排试镜，就是凭我对自己的感觉的自信。我要找的演员也不是那种要符合史蒂文-斯皮尔伯格的标准的优秀的演员。对我来说，最重要的是他们必须适合我的工作——性格外向，愿意做一些有趣的尝试。不是每个演员都会在我的片场感到自在。但我和这部电影的演员们的合作非常顺利愉快。当我和安德里亚提到到黛米是我们正在考虑的人选时，他很友好地给她打电话，为我说好话。哈里是我的缪斯——我愿意让他出演我的每一部电影。

《求求你宝贝》和《给我怜悯！》都可以很适合做成戏剧。你是有意做这个决定的吗？

我学的专业是为了成为一名剧作家和戏剧导演。回到洛杉矶之后，我开始写青少年小说和剧本，但这个地方的戏剧生态还没有怎么起来。我觉得电影行业太饱和了，自己可能很难进入。当时我正在经营一家地下唱片公司，在家做音乐。我只是一个古怪的艺术家。但现在，在某种程度上，我转行了。虽然我没有在拍《永恒族》这样的漫威电影，但我在离好莱坞很近的地方做自己的项目。

你是否有兴趣拍更「主流」的电影？

就像所有在年轻时很激进的一代人一样，随着年龄的增长，你会意识到，「酷」这件事教不了房租。我是一个控制狂，也是一个处女座。如果我只是做一个负责摄像或者接待的工具人而没有任何自我选择的可能，那我会非常不爽。如果我在系统中工作但仍有控制权，那我也不会拒绝。

你过去曾说过（受性侵指控的）伍迪-艾伦和罗曼-波兰斯基是你的艺术灵感来源......

他们不是我的性启蒙者，但这也重要。我认为他们是杰出的艺术家，在他们身上蕴含着20世纪艺术形式中一些最独特的，令人回味的想法，所以我不会否认我的答案。法斯宾德（Rainer Werner）、大卫-林奇（David Lynch）、朱利安-坦普尔（Julien Temple）……这些都是我崇拜和爱慕的电影人。如果明天新闻报道说他们杀死了37个孩子，我仍然会喜欢他们的电影。朋友是朋友，艺术大师是艺术大师——我不认为我需要和那些不是我朋友（但「出了事」）的人划清界限。

还有什么激励着你在这一行继续工作？

在疫情最严重的时候，我没有像很多人那样去刷网飞的热门剧，而看了很多上世纪70年代和80年代的电视特别节目。我彻底沉迷了，也因此有了拍《求求你宝贝》的想法。但我不是一个怀旧主义者——我只想做一些恶魔般的、疯狂的东西。

你在忙什么新的项目吗？

我正在和安德里亚-里斯伯勒（Andrea Riseborough）合作拍另一部电影，讲的是上世纪70年代的大屠杀幸存者因集体治疗和环境恐怖主义而变成「激进分子」的故事。这是一部有点奇怪，可能引起不适的惊悚片。