开篇

影片的开头，就足够耐人寻味，一间宽敞的房间，墙上挂着伊丽莎白女王的画像，上面写有硕大无比的1997字样，一位扫地大妈喃喃自语，今晚这么热闹，不知道明年会是什么样子？话音未落，墙上的画像突然跌落，镜框粉碎。随后凌厉的失真吉他配乐切入，画面变成快速剪辑的警局各处环境，交待影片发生的场景，白板上的数字和闪回中的邮戳，交待了影片发生的时间，1996年12月31日早上六点。整个开头一气呵成，从最初的静谧空间，到画像跌落被放大的音效，本身就是一个巨大的暗喻。其后过于精确的时间地点，反而让影片有了延展的空间，象征意味十足，贸然闯入的黑猫和嘈杂的配乐铺陈，奠定了影片不安的基调。

长镜头

电影的正片，从一个运动长镜头开始，首先映入眼帘的是在脏乱的楼梯上挣扎的甲虫，镜头向上摇，我们便会发现楼梯上坐满了疲惫不堪的人们，其中一人点燃香烟，却只能把烟雾吹到一个塑料袋里，胸口的胸牌表明了他们的警察身份。在横七竖八的人群当中，只有狄森一人正襟危坐，保持着清醒的状态，人物性格一下子就凸显出来。镜头再向上摇，夺命甘入画，似睡非睡，狄森回头看他，在女同事的拍打下，才猛然惊醒。同时，这里又插入了一个夺命甘手部的特写，掉落的烟灰和无名指的戒指，很好的表现了夺命甘的状态，预示了故事后来的走向。这个不到一分钟的镜头里面，包含着大量的信息，在叙事之余，顺带表明了人物性格，甚至还用冰冷的色调、脏乱的环境和甲虫的特写，完成了情绪的表达。这种导演的功力和镜头的考究，和之前我们印象中那种粗制滥造的港片，还是有很大的不同的。

故事

影片讲述了三个不同岗位的警察，在1996年最后一天这24个小时经历的转变。狄森敬忠职守，不近人情，生活中只有工作。夺命甘世故圆滑，随遇而安，善于调节上级和下属之间的关系。长腰风流成性，每日以泡妞为乐，甚至为此欠下一屁股债务，也义无反顾。其实，这三个人的态度，正代表九七大背景下港人的不同心态。狄森属于乐观派，对未来充满信心，因此想通过拼命的工作，来获得上级的认可。片中提到，母语是英文的他，连粤语都不太熟练，却开始学习普通话，进取之心，可见一斑。夺命甘属于得过且过的典型，不管局势如何变迁，只关心属于自己的一亩三分地，保住工作，顺利退休，能够养活妻儿便是最好。长腰则属于彻底的悲观者，面对绝望的未来，放浪形骸，今朝有酒今朝醉，只求爽过一时，世界会变成怎样，压根不去考虑。这三种人生态度，并无对错之分，只是身处动荡时代个人的选择而已。但覆巢之下，安有完卵，即便是这么简单的诉求，也不是那么容易实现的。首先，狄森在追捕挟持人质的抢劫犯的过程中，因为过于自负和紧张，失手杀死了人质，一下子沦为阶下囚。不光如此，狄森的失职，反倒成就了RCU的功绩，狄森的拼命工作，成了他们口中的暴力人格，这个世界，有的时候就是这么讽刺。和狄森相比，夺命甘花在工作上的时间并不少，但他所求，只是世俗的生活，“我没什么大理想，升官发财我都没想过，只想和老婆孩子开开心心的生活在一起”。但现实就是，妻子找上门来，因为他的冷遇，提出离婚，并明确告知已有婚外情，而且对象正是夺命甘拼命巴结的上司古sir。悲愤之下，夺命甘选择了最极端的方式，劫持警局的高官，用自我毁灭的方式，向妻子做出了最令人动容的告白。长腰本来还在继续及时行乐的生活，执勤的时候都不忘泡妞，但随后遭遇黑帮火并，慌乱之中，开枪打死暴徒，自己却陷入无限愧疚当中，感受到生命无常的现实，痛定思痛，最后和狄森一起，加入到营救夺命甘的行动中。然而，这一切都是徒劳，夺命甘死在僵化的官僚体系之下，一块白布，便是他最后的归宿。天亮了，这是全新的开始，这一天，是1997年1月1日。

细节和象征

这部电影的叙事看似杂乱无章，段落之间也无太强的逻辑关系，甚至连出场人物都没个前因后果，习惯了好莱坞叙事的观众，肯定会无所适从。但其实这部电影整体性极强，它不是靠故事和剧情，而是靠一种不安的情绪和气氛统领全片，形散神不散，是偏向写意风格的影片。为达到这种目的，导演调动了大量手段，来完成这种情绪的铺垫。在这其中，细节和象征，乃是重中之重。

首先，贯穿全片的，是枪的意象。枪，对警察来说，既是权力的象征，也是匡扶正义的工具，同时，亦是滥用职权的帮凶。三个主人公，在片中各开了一次枪，然后命运随之转变。狄森的开枪，同时打死了嫌犯和人质，然后，枪便成为犯罪的证据，而不是狄森身份的象征。以狄森为代表的敬忠职守的激进派，在维护社会治安的同时，避免不了的要伤及无辜。更为讽刺的是，这样忠心耿耿的警察，最终得不到领导的认可，只能和自己逞强抓到的无辜疑犯一起，探讨耶稣到天明。夺命甘是小市民的代表，手中有枪，心中无枪，和谁都想以和为善，老婆孩子热炕头就是追求的目标。然卑微如此，在时代的裹挟下，亦无法幸免，最终只能借手中之枪，来获得和妻子表白的机会，然后走向毁灭。对长腰来说，枪压根不存在，他既不想匡扶正义，也不想仗势凌人。但怀璧其罪，一个无辜的生命，蓦然倒在他的枪口之下，在惶惶世态之中，别说明哲保身，就连放纵逃避，都是妄想。

其次，片中大量出现了伊丽莎白女王的画像，但在画像的上面，都有硕大的1997字样，犹如达摩克利斯之剑一样悬挂在女王头顶。狄森一口中英文混杂的口音，正如港人的身份认同一样暧昧不清，长着中国人的面孔，受的完全西化的教育，最后要回归一个陌生的政治环境。街边的报摊上，“殖民地最后一个除夕”的大标题赫然在目，众人在兴奋的新年倒数之际，插进了一个街霸游戏game over的画面，九七情结，表露无遗。夺命甘在闯入警官聚会的时候，背景响起了友谊地久天长的旋律。但面对夺命甘的哀求，古sir的反应居然是义正言辞的呵斥，于是夺命甘掏出枪来，挟持了古sir，并表示，友谊不再万岁了。甚至，在狄森开枪误杀人质之时，导演特意切到一个摇摇欲坠的鸟巢，一声枪响，鸟巢落地，蛋黄散落一地。或许，在导演心目中，那个在风中摇晃的鸟巢，就是当时香港的写照吧。

配乐

本片在气氛营造上的成功，刘以达出神入化的配乐功不可没。大量的吉他失真、诡异的民乐处理、呢喃的人声，将那种悲观、无奈、焦躁的情绪，衬托得无比精妙。刘以达作为香港乐坛传奇乐队达明一派的核心，自1991年和明哥劳燕分飞之后，潜心幕后，将自己的音乐天才用于电影配乐，为《诱僧》《大内密探零零发》《沙甸鱼杀人事件》等多部电影奉献了精彩绝伦的音乐。本片中除背景音乐之外，还有两首插曲，分别为片尾的《昏睡》和插曲《爱因斯坦与普罗米修斯的梦》，刘以达罕见的献声，歌词作者居然为大名鼎鼎的黄秋生。“渺渺轻烟/光骤变/残留片断/辗转不复见/逃离今天”,如此美妙而迷惘的意境，实在难用言语形容。

导演

导演赵崇基，估计即便是喜欢港片的朋友，也未见得了解。和诸多出身片场的香港导演不同，赵崇基毕业于台湾大学外文系，毕业后先后加入亚视和无线担任编导，曾制作过多部剧集。1993年开始独立执导电影，处女作为《人生得意衰尽欢》，随后又拍出了《三个相爱的少年》和《沙甸鱼杀人事件》，初步奠定了自己关注现实的导演风格。《三个受伤的警察》是其导演生涯中最重要也最出色的作品，把所有戏剧冲突浓缩在二十四小时中，以小见大，气象万千。拍完此片后，赵崇基应杜琪峰之邀，加入了银河映像。在银河期间，赵崇基交出了《天有眼》《最后判决》《甜言蜜语》三部作品，但最终因为创作理念上的分歧，黯然离去。之后，赵崇基便随着香港电影的大势，每况愈下，其作品口碑一路下滑，逐渐被人淡忘……

本文节选自我的系列文章《 串烧港韩电影》

自始至终有一种暧昧的情绪在暗涌，影片无比希望事件的结束时间是在1996年12月32日，而不是1997年1月1日。关于1997年的末世情结在影片里格外明显，而且不是以调侃的面目出现的，整部片子在谈及1997年的时候，感情色彩都相当灰暗，可以看得出，这种悲观是发自内心的。 且不论片中对大圈仔的严刑拷打有多少泄愤的意义，就最后一幕而言已十分含沙射影。劫持人质案发现场，有一幅英女王的头像，上面悬挂着1997年，导演通过郑则仕的手在厅堂的四角挽起了白花，整个房间就好像一场葬礼。在混乱的现场，仍不忘给这个头像及其上的标语以特写，仿佛可以看到镜头后面的表情是多么严肃茫然。那一年的香港电影金像奖，“1997年”简直就是躲不开的话题。 郑则仕借该片获影帝，的确是毫无争议。如果说在《何必有我》里他的角色是智障人士还加了不少分，那这次这位底层摸爬滚打几十年的老警察，演技叫人无话可说。相比起来，王敏德和林晓峰就单薄很多，而王敏德的角色更为单薄一些，也没有多少真正意义上的社会价值。通过郑则仕的演出，可以窥见香港警察日常生活中的几多苦涩，从体制、待遇到家庭私生活，无一不是压力重重，他最后的那段怒吼，虽然于理仍是有亏，但情感上令人动容。

三个受伤的警察，并不是身体表面受伤，而是指心灵精神上的受伤。王敏德为人正直，却失职打死了无辜的人质。郑则仕兢兢业业，却被上司和老婆之间的事情所打击。林晓峰游手好闲，偷鸡蛇王，却在一次混战中打死了一个混混，内心愧疚无比。影片的镜头与情节出现对比，加强了情绪，如happy的装饰和郑则仕当时的心情，试问他happy得起来吗？三个人的受伤毫无关联，但是却通过郑则仕绑架上司联系起来，王敏德关心下属不想他死去于是来谈判，林晓峰想赎罪于是帮忙做跑腿，最后郑则仕在最后死亡前还关心老婆，却被打中心脏，so ironic！最后给了上司一个镜头，显示出他的毫不动容却又带一丝惋惜。

最后的结局似乎没有安排的很好，只能留给我们想象了。

另外片子的音乐很好。