剧照
详细剧情
吉村公三郎代表作，也是蘇珊．桑塔最喜愛的日本經典片之一。吉村愛向難度挑戰，喜歡實驗，討厭被歸類，是松竹的壞孩子，卻因此為日本電影開創出不少可能性。影片描寫日本戰後，末落貴族變賣大宅前舉行的最後一場舞會。吉村親歷這樣的一個舞會，他用所見所感，寫出一個個玲瓏浮凸的人物：戀棧風光的父親，目空一切的兒子，不肯放下身段的大女兒...道盡大時代的種種細碎。也是原節子代表作，這個洞悉世情的次女兒與父親起舞，成為全片焦點，也為時代作了精采的解讀。
World War II is over, and the once-prominent Anjo family has fallen on hard times. They must finally sell the family home - but not before one last ball to recapture their glory days. However, old secrets and high emotions threaten to turn the evening into tragedy. Proud patriarch Tadahiko (Takizawa) can barely keep his unruly offspring in check, and tries every last trick to keep the house where he has spent the happiest years of his life. In his darkest hour, daughter Atsuko (frequent Ozu heroine, Hara Setsuko) shows her beleaguered father the hard-won dignity in starting over.
SummerIFF 2007
长篇影评
1 ) 原节子
从一个家庭的迷茫困顿、挣扎求生到一场舞会上的参与者的五味杂陈、七荤八素，进而勾勒出一个时代的众生相，这是非常巧妙的切入点和落足点。
短短一个半小时的时间，阶层之间呼之欲出的矛盾，人与人之间若即若离的欲望，时代更迭必然面临的阵痛与迷茫，或者激情与骚动，通过诸多细节形象描绘。
那些大时代下的小情绪，小人物身上大时代的烙印，水乳交融。
实在太喜欢这个结尾，含泪的微笑，那是经典悲剧的程式，Show must go on，那是芸芸众生的程式。
不知道当初亦舒在创作《伤城记》的时候，是否从这部电影中取经。
虽然因为年代久远，那个时期的日本电影里，无论男女演员，演技凸显生硬，失之于形式化，有种中国译制片那个年代配音的「郑重」感觉，然而正是这种令人有些「不自然」的表达，反而将电影无端笼上了一层戏剧的滤镜与光辉，显得倍加苍茫厚重与滋味悠长。
何况一看到原节子那莹润明朗的面庞，以及眼中淡淡酝酿的泪光，便舍得将一切都原谅。
「光风霁月」这样的词语用在大多数演员身上，总归是too much了，但是用在原节子身上，交关妥当。
在资料馆看一部古早的日本片，从头至尾的吱吱声响，做了梦魇般的背景音，然而正是在这种「不适」与「怪异」当中，仿佛捕捉到了几分小学时候看集体电影的感觉。
2 ) 一点感想
今天看了两部，动画片《蜘蛛与郁金香》和这部影片。看完也终于知道把动画片放在前面的原因。
一直以为这部片也是短片，所以才一张票放两部片。看完发现这部片大概88分钟，差不多也是一部长片的体量了。
影片的故事并不复杂，场景更是简单。所以整体观感也像一部短片。
全片充斥着一种悲凉的意味，最后原节子女神和父亲的起舞，才是真正的“安城家的舞会”。
影片截取了一个非常特殊又重要的时刻——“贵族没落的瞬间”。一家四口每人都有不同的心事，表现也非常不同，但描写的都很精彩。父亲的恐惧，姐姐的纠结，哥哥表面的玩世不恭（其实更像是无力的掩饰，内心也非常痛苦），小女儿更有远见，更务实。最终没能酿成悲剧，每个人都收获平静的内心，一切都取得最好的结局，全靠小女儿的努力。原节子女神~！
影片有两处镜头水平是斜的，当时的情结都处在悲剧即将发生的边缘。
通过这部影片，了解了一点点日本的历史，尤其是和贵族相关的历史。也见识了日本上流社会的舞会场面。
那个玻璃花房和《游戏规则》里的那个好像~！
3 ) 没落贵族最后的精彩 之安城家的舞会
安城家的舞会，讲的是二战日本投降后，没落的日本贵族打算要变卖家产，改变人生，融入到新生活中去，舞会是他们新旧时代交替的最后的活动，女儿是想过新时代的生活，也就是平等，自由，没有阶级压迫的新时代，而父亲则依旧怀念着过去的时光，旧时代是什么？或许从战争的角度来看是，是暴力，是邪恶的，但从贵族的视角看，是辉煌的，看着家里的画，和少爷弹钢琴的样子，仿佛又有着优雅的气氛，这似乎和腐朽的黑暗的比喻不太贴切！日本 在近代是怎么样的国家？善与恶魔融合的国度，没落贵族其实并不是没有实力在新时代在励精图治，而更多的是无法接受失败的现实，退出历史舞台，接受新价值观的念头，必定，新时代就否定过去，张爱玲的父亲或许就是像电影里的没落贵族相同，有着才华，但没有了那种积极劲头，而那些想融入到新时代的贵族青年们，或许太过天真，她们经历了什么？否定自己是扭曲的，至少中国的没落贵族的后代们并没有得到他们想要的快乐生活！贵族们还是有清高的心态，对于之前的下等人变成暴发户，也依旧不放在眼里！等级，阶级的不同心态，在我们的国度是彻底没有了！不知道今天的日本还有没有这样的情怀。新时代的人会很高雅的放过旧时代曾经压迫过他们的人么？只不过是新的压迫旧的循环游戏罢了？ 特别是在这东方的国土上！女儿看来是真的想过新生活了！海边的房子，看来那个时代海边的房子是高贵的象征，而我的同事们则对海边的房子不懈，说实话，中国以往的时代的人对于大海是没有感情的，洗海澡，观海景的生活方式是德国人带来给青岛，是西方人的生活，而东方人只能是适应，日本人适用的好，而我们还没有适用，优雅的舞蹈，端庄的服饰，礼貌的用语，，，，大家闺秀的举止，彬彬有礼的男士形象已经不太可能出现在我们的世界里了，因为那些已经不复存在，再也找不回来了，，，，，尽管今天的我们也在试图寻找那失去的端庄，，，结局会如何？父亲会做什么呢？仆人与主人的告别也算是一种传统的方式，父亲说我们死了才是新的事物的诞生，意味深长呀！自杀，或许是旧时代的结束的符号，女儿对父亲说，明晚是新时代的开始，而对于父亲来说，新时代真的会到来么？舞蹈，交际舞，欧式的风格，，，西洋的味道，，，，凝重极了，，导演还是对新时代有着期待的，，，，，而那个古老的国度似乎看上去没什么，，，，，
4 ) 天使在人间
面对伯爵和艺伎结婚的消息，宾客们先是震惊和不懈，接着大多数人被伯爵儿女们的支持感动也献上衷心的掌声，但也有像伯爵的姐姐一样无法接受这一切愤然离去的人。与其挣扎和怨恨，不如尝试去拥抱现实。道理很简单，但做到却不易。
片中我很感动的场景是使用人老伯回乡前和“殿様”的告别，以及敦子劝说想不开的父亲时的场景，总觉得感同身受。
看完片子，一定要感叹一下，原节子真漂亮啊！公家颜的大家闺秀模样，正是她扮演的敦子的存在给这个充满了压抑和离别的题材以希望！神啊，快赐我这样一位天使吧～
PS：
没想到战后居然还有人会对藩主家出身的华族使用“殿様”这个称呼……当初看坂上之云时看到那位劝说好古陪同“若殿様”留学的家老时，觉得不出所料因循守旧的人在那里都存在，但是没想到家臣的观念居然保留到了上世纪中叶……
5 ) 安城家的最后一夜
战后被取消贵族头衔的安城一家，被迫出售豪华城堡，高贵其外，破败其中的末日，唯有靠一场舞会华丽告别。大时代浪潮里被漩涡绞碎的碎片，拼凑中世相种种：父亲眷恋显赫身世和昔日繁华，最终只能在屈辱中接受城堡被卖的现实；儿子的花花公子个性，最后时刻仍忙于玩弄女性感情与肉体；大女儿高傲自负，不肯接受昔日司机的求爱；唯有天性善良的儿女，洞悉繁华褪散的萧杀，劫后余生，凡事皆可重头再来。
女儿在黑暗海边追逐失意的爱人，将珍珠项链遗留在沙滩，那一幕，不禁想起安东尼奥尼的《夜》；吉村公三郎为大时代的注脚，冷酷但不暴戾，父女最后的舞步，温暖动容。
一家四口除了次女敦子，都将这场最后的舞会视为人生的终结，全片沉浸在一种没有明天的粘稠的颓废与感伤中，飘荡着从此光明不再，唯有黑暗的无望感。而结尾处，原节子将手枪置于唱片机旁是一个天才的隐喻，音乐即枪声，舞蹈即自决，舞会即葬礼。一曲终了，另起一曲，安城家将在今天死去，明日则是新生。
8/10
20070807 1930 Arts Centre
【中国电影资料馆展映】胶转数版。二战后新藤兼人在做导演前，将契科夫的舞台剧本《樱桃园》大幅改写为本片剧本，将俄国没落贵族设定搬移到日本而不违和，改编可谓成功。或许因此场景较少且以宅邸内景为主，很有舞台剧的感觉。原节子等主演极好地塑造了众多轮番出场且性格鲜明的角色。或得意失意，或醉生梦死，各自陷入金钱、房产和情感的纠葛中，个个有戏且不乏出彩的亮点，无比落寞也充满希望的光辉，也象征日本在战后的破败中重新崛起。摄影在封闭空间内也仍能转腾挪移，有丰富的变化和角度，甚至倾斜构图。完成度极好。四星半
当时贵族制度废弃的同年上映，历史记忆绑定，戏里戏外几乎是一同迎接新时代。价值观的转变，贵族的自尊，针对那种高尚血统的精神层面与意外脆弱的刻画可以说是细致入微，登场人物的存在感和对应的情感平衡的十分出色，另外，原节子的美貌和识时务与具时代感的布景服装也被永恒的保存下来。
@资料馆
8.5，新藤兼人用一个舞会三幕剧的形式改写契科夫的《樱桃园》，阶级跌落难舍的不是财富地位，而是自尊以及所谓的优越感，舞会的各种调度都在直面这种冲突，被撞倒的盔甲以及遗落在沙滩的项链，旧时代的浮华在舞会上被无情吹散，只有父女共舞的那点温存激励大家庭面对新生，但明天是否有新生呢？毕竟手枪依然还在留声机旁随时准备扣动扳机的。
已发布生肉
华族的谢幕
相当西化的电影，人物塑造和场面调度均有可观之处
本來以為類似“豹”，還是日本特色。
森雅之太帅了，不解释！
儿子通过烟雾拉镜头的出场、倾斜镜头的危机、从坡上滚落而抛弃真珠革履后一个升镜头到远景……很精巧的设计。焦浅到以为背后楼上是单片儿的平面绘景🤣除了海边戏外，似乎都是棚景，布光是稍嫌单调的大平光。曲终人散的后景关灯，仿佛将前景作为舞台，让观众自觉成为观众。
与其他几部相近题材作品比较，聚焦没落贵族却未能拍出“贵气”，甚不及维斯康蒂的豹；讲的是日本故事却统统西式建筑与服装，未能拍出民族特色（本是日影特长优势），甚不及与雷伊的音乐屋；矛盾集中于时代巨变下的等级观念对撞，却没有足够的戏剧爆点，与希区的面子游戏也有差距。除姐姐对镜泼饮料欲与自己的贵族幻象决裂等少数几处细节，整体水准也就在中线偏上的区域震荡，吉村公三郎的导演才华确实有限。
原节子是接受生活的安排。没有固守与自己的阶级地位，当她是贵族千金小姐的时候，对下人，对司机，对亲戚，对商人，对艺妓也没有高高在上，所以生活遇到风波，她能够坦然接受，并且一直在帮助所有的人度过难关。最后她姐姐从了那个司机吧？！
1.全片弥漫着一股伤感与哀愁的气息，除了原节子饰演的角色，其他角色亦是如此；2.用一场安城家最后的舞会来作为告别贵族身份的仪式；3.影片似乎也是影射战后日本需要百废待兴，告别过去，重新开始。结局，每个人物都有一个好的交代，似乎希望并不遥远。
藉由一场舞会呈现贵族阶级的没落与新兴阶层的兴起，与《豹》有异曲同工之妙，不过另有一番东方的委婉幽怨，场面调度灵活美妙，空镜有意味，景物特写有指代（尤其是结尾碰倒的铠甲与遗失的项链）。原节子娇俏可人，体现其演技的可塑性，于小津之外别样的面貌，令人欢喜；森雅之真是演绎浪荡不羁渣男的不二人选，此片中仍葆有一丝良心的光亮，华族气十足。
浓浓的时代感。对原节子其实没什么感觉，但森先生演的大少爷真是。。。举手投足眉目流转间都是矜贵而不自知的纨绔气，让人实在禁不住。
7.8 台词直白，物件象征明显，结尾实在太好，还一切于不言中，重燃希望的舞步，后浪推前浪的海潮，还有原节子越看越美丽的脸庞上明媚的笑容。
曲终人散的华族旧时代 无比落寞而又不绝望