剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 原节子
从一个家庭的迷茫困顿、挣扎求生到一场舞会上的参与者的五味杂陈、七荤八素，进而勾勒出一个时代的众生相，这是非常巧妙的切入点和落足点。
短短一个半小时的时间，阶层之间呼之欲出的矛盾，人与人之间若即若离的欲望，时代更迭必然面临的阵痛与迷茫，或者激情与骚动，通过诸多细节形象描绘。
那些大时代下的小情绪，小人物身上大时代的烙印，水乳交融。
实在太喜欢这个结尾，含泪的微笑，那是经典悲剧的程式，Show must go on，那是芸芸众生的程式。
不知道当初亦舒在创作《伤城记》的时候，是否从这部电影中取经。
虽然因为年代久远，那个时期的日本电影里，无论男女演员，演技凸显生硬，失之于形式化，有种中国译制片那个年代配音的「郑重」感觉，然而正是这种令人有些「不自然」的表达，反而将电影无端笼上了一层戏剧的滤镜与光辉，显得倍加苍茫厚重与滋味悠长。
何况一看到原节子那莹润明朗的面庞，以及眼中淡淡酝酿的泪光，便舍得将一切都原谅。
「光风霁月」这样的词语用在大多数演员身上，总归是too much了，但是用在原节子身上，交关妥当。
在资料馆看一部古早的日本片，从头至尾的吱吱声响，做了梦魇般的背景音，然而正是在这种「不适」与「怪异」当中，仿佛捕捉到了几分小学时候看集体电影的感觉。
2 ) 一点感想
今天看了两部，动画片《蜘蛛与郁金香》和这部影片。看完也终于知道把动画片放在前面的原因。
一直以为这部片也是短片，所以才一张票放两部片。看完发现这部片大概88分钟，差不多也是一部长片的体量了。
影片的故事并不复杂，场景更是简单。所以整体观感也像一部短片。
全片充斥着一种悲凉的意味，最后原节子女神和父亲的起舞，才是真正的“安城家的舞会”。
影片截取了一个非常特殊又重要的时刻——“贵族没落的瞬间”。一家四口每人都有不同的心事，表现也非常不同，但描写的都很精彩。父亲的恐惧，姐姐的纠结，哥哥表面的玩世不恭（其实更像是无力的掩饰，内心也非常痛苦），小女儿更有远见，更务实。最终没能酿成悲剧，每个人都收获平静的内心，一切都取得最好的结局，全靠小女儿的努力。原节子女神~！
影片有两处镜头水平是斜的，当时的情结都处在悲剧即将发生的边缘。
通过这部影片，了解了一点点日本的历史，尤其是和贵族相关的历史。也见识了日本上流社会的舞会场面。
那个玻璃花房和《游戏规则》里的那个好像~！
3 ) 没落贵族最后的精彩 之安城家的舞会
安城家的舞会，讲的是二战日本投降后，没落的日本贵族打算要变卖家产，改变人生，融入到新生活中去，舞会是他们新旧时代交替的最后的活动，女儿是想过新时代的生活，也就是平等，自由，没有阶级压迫的新时代，而父亲则依旧怀念着过去的时光，旧时代是什么？或许从战争的角度来看是，是暴力，是邪恶的，但从贵族的视角看，是辉煌的，看着家里的画，和少爷弹钢琴的样子，仿佛又有着优雅的气氛，这似乎和腐朽的黑暗的比喻不太贴切！日本 在近代是怎么样的国家？善与恶魔融合的国度，没落贵族其实并不是没有实力在新时代在励精图治，而更多的是无法接受失败的现实，退出历史舞台，接受新价值观的念头，必定，新时代就否定过去，张爱玲的父亲或许就是像电影里的没落贵族相同，有着才华，但没有了那种积极劲头，而那些想融入到新时代的贵族青年们，或许太过天真，她们经历了什么？否定自己是扭曲的，至少中国的没落贵族的后代们并没有得到他们想要的快乐生活！贵族们还是有清高的心态，对于之前的下等人变成暴发户，也依旧不放在眼里！等级，阶级的不同心态，在我们的国度是彻底没有了！不知道今天的日本还有没有这样的情怀。新时代的人会很高雅的放过旧时代曾经压迫过他们的人么？只不过是新的压迫旧的循环游戏罢了？ 特别是在这东方的国土上！女儿看来是真的想过新生活了！海边的房子，看来那个时代海边的房子是高贵的象征，而我的同事们则对海边的房子不懈，说实话，中国以往的时代的人对于大海是没有感情的，洗海澡，观海景的生活方式是德国人带来给青岛，是西方人的生活，而东方人只能是适应，日本人适用的好，而我们还没有适用，优雅的舞蹈，端庄的服饰，礼貌的用语，，，，大家闺秀的举止，彬彬有礼的男士形象已经不太可能出现在我们的世界里了，因为那些已经不复存在，再也找不回来了，，，，，尽管今天的我们也在试图寻找那失去的端庄，，，结局会如何？父亲会做什么呢？仆人与主人的告别也算是一种传统的方式，父亲说我们死了才是新的事物的诞生，意味深长呀！自杀，或许是旧时代的结束的符号，女儿对父亲说，明晚是新时代的开始，而对于父亲来说，新时代真的会到来么？舞蹈，交际舞，欧式的风格，，，西洋的味道，，，，凝重极了，，导演还是对新时代有着期待的，，，，，而那个古老的国度似乎看上去没什么，，，，，
4 ) 天使在人间
面对伯爵和艺伎结婚的消息，宾客们先是震惊和不懈，接着大多数人被伯爵儿女们的支持感动也献上衷心的掌声，但也有像伯爵的姐姐一样无法接受这一切愤然离去的人。与其挣扎和怨恨，不如尝试去拥抱现实。道理很简单，但做到却不易。
片中我很感动的场景是使用人老伯回乡前和“殿様”的告别，以及敦子劝说想不开的父亲时的场景，总觉得感同身受。
看完片子，一定要感叹一下，原节子真漂亮啊！公家颜的大家闺秀模样，正是她扮演的敦子的存在给这个充满了压抑和离别的题材以希望！神啊，快赐我这样一位天使吧～
PS：
没想到战后居然还有人会对藩主家出身的华族使用“殿様”这个称呼……当初看坂上之云时看到那位劝说好古陪同“若殿様”留学的家老时，觉得不出所料因循守旧的人在那里都存在，但是没想到家臣的观念居然保留到了上世纪中叶……
5 ) 安城家的最后一夜
战后被取消贵族头衔的安城一家，被迫出售豪华城堡，高贵其外，破败其中的末日，唯有靠一场舞会华丽告别。大时代浪潮里被漩涡绞碎的碎片，拼凑中世相种种：父亲眷恋显赫身世和昔日繁华，最终只能在屈辱中接受城堡被卖的现实；儿子的花花公子个性，最后时刻仍忙于玩弄女性感情与肉体；大女儿高傲自负，不肯接受昔日司机的求爱；唯有天性善良的儿女，洞悉繁华褪散的萧杀，劫后余生，凡事皆可重头再来。
女儿在黑暗海边追逐失意的爱人，将珍珠项链遗留在沙滩，那一幕，不禁想起安东尼奥尼的《夜》；吉村公三郎为大时代的注脚，冷酷但不暴戾，父女最后的舞步，温暖动容。
一家四口除了次女敦子，都将这场最后的舞会视为人生的终结，全片沉浸在一种没有明天的粘稠的颓废与感伤中，飘荡着从此光明不再，唯有黑暗的无望感。而结尾处，原节子将手枪置于唱片机旁是一个天才的隐喻，音乐即枪声，舞蹈即自决，舞会即葬礼。一曲终了，另起一曲，安城家将在今天死去，明日则是新生。
8/10
20070807 1930 Arts Centre
【中国电影资料馆展映】胶转数版。二战后新藤兼人在做导演前，将契科夫的舞台剧本《樱桃园》大幅改写为本片剧本，将俄国没落贵族设定搬移到日本而不违和，改编可谓成功。或许因此场景较少且以宅邸内景为主，很有舞台剧的感觉。原节子等主演极好地塑造了众多轮番出场且性格鲜明的角色。或得意失意，或醉生梦死，各自陷入金钱、房产和情感的纠葛中，个个有戏且不乏出彩的亮点，无比落寞也充满希望的光辉，也象征日本在战后的破败中重新崛起。摄影在封闭空间内也仍能转腾挪移，有丰富的变化和角度，甚至倾斜构图。完成度极好。四星半
当时贵族制度废弃的同年上映，历史记忆绑定，戏里戏外几乎是一同迎接新时代。价值观的转变，贵族的自尊，针对那种高尚血统的精神层面与意外脆弱的刻画可以说是细致入微，登场人物的存在感和对应的情感平衡的十分出色，另外，原节子的美貌和识时务与具时代感的布景服装也被永恒的保存下来。
@资料馆
8.5，新藤兼人用一个舞会三幕剧的形式改写契科夫的《樱桃园》，阶级跌落难舍的不是财富地位，而是自尊以及所谓的优越感，舞会的各种调度都在直面这种冲突，被撞倒的盔甲以及遗落在沙滩的项链，旧时代的浮华在舞会上被无情吹散，只有父女共舞的那点温存激励大家庭面对新生，但明天是否有新生呢？毕竟手枪依然还在留声机旁随时准备扣动扳机的。
已发布生肉
华族的谢幕
相当西化的电影，人物塑造和场面调度均有可观之处
本來以為類似“豹”，還是日本特色。
森雅之太帅了，不解释！
儿子通过烟雾拉镜头的出场、倾斜镜头的危机、从坡上滚落而抛弃真珠革履后一个升镜头到远景……很精巧的设计。焦浅到以为背后楼上是单片儿的平面绘景🤣除了海边戏外，似乎都是棚景，布光是稍嫌单调的大平光。曲终人散的后景关灯，仿佛将前景作为舞台，让观众自觉成为观众。
与其他几部相近题材作品比较，聚焦没落贵族却未能拍出“贵气”，甚不及维斯康蒂的豹；讲的是日本故事却统统西式建筑与服装，未能拍出民族特色（本是日影特长优势），甚不及与雷伊的音乐屋；矛盾集中于时代巨变下的等级观念对撞，却没有足够的戏剧爆点，与希区的面子游戏也有差距。除姐姐对镜泼饮料欲与自己的贵族幻象决裂等少数几处细节，整体水准也就在中线偏上的区域震荡，吉村公三郎的导演才华确实有限。
原节子是接受生活的安排。没有固守与自己的阶级地位，当她是贵族千金小姐的时候，对下人，对司机，对亲戚，对商人，对艺妓也没有高高在上，所以生活遇到风波，她能够坦然接受，并且一直在帮助所有的人度过难关。最后她姐姐从了那个司机吧？！
1.全片弥漫着一股伤感与哀愁的气息，除了原节子饰演的角色，其他角色亦是如此；2.用一场安城家最后的舞会来作为告别贵族身份的仪式；3.影片似乎也是影射战后日本需要百废待兴，告别过去，重新开始。结局，每个人物都有一个好的交代，似乎希望并不遥远。
藉由一场舞会呈现贵族阶级的没落与新兴阶层的兴起，与《豹》有异曲同工之妙，不过另有一番东方的委婉幽怨，场面调度灵活美妙，空镜有意味，景物特写有指代（尤其是结尾碰倒的铠甲与遗失的项链）。原节子娇俏可人，体现其演技的可塑性，于小津之外别样的面貌，令人欢喜；森雅之真是演绎浪荡不羁渣男的不二人选，此片中仍葆有一丝良心的光亮，华族气十足。
浓浓的时代感。对原节子其实没什么感觉，但森先生演的大少爷真是。。。举手投足眉目流转间都是矜贵而不自知的纨绔气，让人实在禁不住。
7.8 台词直白，物件象征明显，结尾实在太好，还一切于不言中，重燃希望的舞步，后浪推前浪的海潮，还有原节子越看越美丽的脸庞上明媚的笑容。
曲终人散的华族旧时代 无比落寞而又不绝望