在名为溪谷的偏远所在,一起亲母杀子案震惊全国。当事人的隔壁住着尾崎俊介(大西信满 饰)和加奈子(真木阳子 饰)这对夫妇,任凭门外喧嚣,他们颓废待在自己的小天地中。未过多久,尾崎涉嫌与女嫌疑人通奸并唆使杀人被警方带走问讯,而加奈子正是事件的举报者。周刊记者渡边一彦(大森南朋 饰)受命跟进此案,通过多方调查,他发现15年前高中时代的尾崎是一个前途光明的棒球明星,但因某起事件而被迫退学。他持续深入,了解到当事人许多不为人知的过去和真相,并渐渐觉察到尾崎和加奈子之间那极其微妙的联系。爱与恨纠缠成一团,剪不断,理还乱,终究不明白这其中是怎样的情感……
本片根据吉田修一的同名原作改编,并荣获2013年日本电影旬报十佳影片第八名。
短评里那个人说得好,这俩人更像是超我与本我的共生关系。
在我的潜意识,我的超我里,我怎么会不爱你,我在那天晚上,要不是因为你……我在天桥上面看到你不在,埋头哭泣想跳下去的时候,你出现对我说你想我死,但是我说,我希望你回来……我不能和其他人做爱,只能与你翻云覆雨,即使那过程里有着难以承受的痛苦……你被控诉时,我在酷热的家里流着汗不安的等待和追责自己……等你回来,我像找到了家一样,终于直起身笑着问你要不要吃饭……我把手像正常的幸福夫妇一样放在你肩上,假装在表达安慰,可你却紧紧握住它,让我装不下去……我开始在公交车上抬起头来看你的表情……我开始在桑拿店里看到你因为别人阖家欢乐而露出的微笑而动摇难受……我,爱上了你,甚至可能是那个晚上种下的恶意种子里生长出来的爱。
在我的世俗的本我里,我怎么能不恨你。你毁了我的人生。你让我无法正常的享受情感的幸福,无法接受自己的这副身躯,无法在破败的身体里装下我的灵魂。我恨你,所以我对你说,如果我死你开心,那我就永远也不会死,如果你死会开心我就永远也不会让你死,这个故事永远不会有结局。我一次又一次地推开你、伤害你,更像是内心那个得不到爱的小孩在一次又一次地确认,你这个变态是爱我的。我恨你恨得无法自拔,可是,能够宽容我所有的容身之所的确也只有你。
可是,最后,在你不知道是爱还是愧疚的慢慢滋养下,在柴米油盐味增汤炒饭的漫长生活里,我终于开始离幸福越来越近。所以我必须放弃你,跟你说再见,因为我们约定了,我们相遇不是为了幸福,所以我要和你分开。最初为了不幸福我们在一起,最后为了不幸福我们分开,早已经有什么在这过程里面发生。
跟海边的曼彻斯特一样,这样的伤痛,是没办法治愈的。所以,我要我自己,和你,都带着伤痛,离着超我越来越远,生生世世,永远万劫不复。啊,或许不在这个世界上了,或者我们一起从这个世界离开,才能担得起这份感情的重量。
任何人都可以选择不和自己的过去和解。曼彻斯特的影评一样适用于这里。我不和你和解,也许就可以一直恨你,折磨你把爱和幸福藏在这个残破不堪的自我里面。我害怕和解,那可能会让我的所有自我都碎掉,让我失去在这个世界上生活下去的理由,让我再次无力地暴露在这个世界面前,而我害怕受到这个世界的伤害。
所以我走了,只给你留了一张纸条,说,撒有啦啦。
《再见溪谷》是对人情感中的爱恨做了深层的探讨,受众群小众,心思简单的人很难理解认同故事中的情感。曾在大学中犯下强暴行为的尾崎在多年后与化名加奈子的事件受害者因各自不幸的命运相逢,生活在一起,彼此得到救赎。而邻居杀子的恶行让这个隐居家庭收到关注,过去的种种被记者再次揭开,加奈子离开了尾崎。 离开意味着原谅。尾崎对加奈子而言,是心理创伤的源头,从那里开始,在她的人生形成幽暗的溪谷。生活一次次令她感到绝望,尾崎再次出现,成为她宣泄的出口。但人的情感就是这样复杂,即使恨,也不见得不会爱。在尝试报复尾崎使他入狱后,加奈子意识到自己对尾崎的情感已经改变,她离开溪谷,想要把尾崎从无止境的赎罪中放生。 原著作者吉田修一的另一部作品《恶人》也是这样复杂的人类情感,常人所无法理解的爱恨。就电影的完成上而言,大森立嗣尝试通过记者的角度,把尾崎与加奈子的情感类比到正常人的生活中。记者与妻子也经历了复杂感情,另一名女记者对尾崎与加奈子的情感难以理解,通过这些增加观众对两人情感的接受程度。同时也导致两人的情感对观众的触动不那么深。一开始看起来不太正常的小家庭,案件的介入使得尾崎的过去暴露,这样略带悬疑的手法带入过来,尾崎与加奈子两人的形象上并未有深得观众认可的塑造,所以真相揭示时心理也形不成反差。有得有失。
真木阳子凭借该片获得的最佳女主角都是实至名归,不施粉黛的粗糙颗粒质感皮肤映射了她的苦难人生和纠结的情感。日本导演或者说作家在关照人的精神状态方面真的走得异常深入,他们不是肤浅地描绘生活。“我们不是因为幸福在一起的”,“我们曾经离幸福很近”,极端的情感纠葛造成了一种非常态的两性关系。真木阳子的演绎无疑是打动人心的,而大西信满的表演也在很大程度中令观众心生好感,他的颓、他的执,略像福山雅治的面庞下,笼罩着一个弥补过错的男人真实的内心,最后一个灵魂拷问的选择题,导演没有让大西信满给出答案,但深度观众感知得到。我曾一度希望,剧情出现反转,尾崎当晚是没有参与暴力事件的,他也是受害者。因为他对水谷是真心有爱的,正如水谷对他也一样。那句“要不是为了你”让人很难不这样想。
大森南朋和妻子的奇特关系也像是正常婚姻的一种映照,他们不幸福,但还有希望去弥补,爱情是个难题,婚姻更是。大森跟在《狼狈》中的状态如出一辙,太适合这样的角色了,略囧的脸上,写满了人生的疑问和心酸的无奈。有些人,你不要指望他去拯救世界,因为拯救自己就已经很难了。
“我们是为了不幸在一起。”“她好像要获得幸福的样子。”
描写赎罪的电影真的不多,尤其是光明向的,到最后男主还嚷着要找到女主并一起不幸,犯了错就承担,这恐怕不是任何人都有勇气做的事。以往看的犯罪片,一路压抑到底,这部到了结局算是光明很多暖和不少了。那个杀子案完全与故事无关,不得不说这个案子穿插的太烂。原著小说没看过,这个故事不如删除。
大森立嗣还是差口气,没有到达最深处。
1.情景、氛围在镜头里营造得挺好,但是故事发展很诡异,人物情感更诡异,总感觉立不住;2.导演选景还不错,但是对人物的塑造就欠缺功力了,把真木阳子也拍得太丑了点,长脖子、模糊脚丫子,这几个镜头真的很丑;3.“我们不是为了要幸福才在一起的。”
节奏实在太慢了,而且剧情也并没有那么引人入胜,氛围是塑造的还行,但是这情节慢的我在途中几次都要睡过去了。片子对镜头语言的运用胜过了对白,增加了电影的美感。还有女主角真的有G奶吗?完全没看出来。
真木阳子好带感
前半部分讨论到的“没有绝对的加害者和受害者”的质疑在后半部分得到了印证,过去的、物理的、道德意义上的受害者,变成了现在的、精神的、存在意义上的加害者,宁愿痛苦也要继续互虐的病态心理其实最终只通过简单的述说就得到了释放。这个意思真没必要这么纠结地拍,好累。
真木阳子简直面瘫,剧情波澜不惊,很有感觉
真木天生的颓废和神经质非常适合“我们约好了一起不幸”这种设定
她曾遇到过幸福,只有一步之差。起初我们以复仇为目的,最终却还是想得到爱罢了。真木阳子大尺度出镜,素颜。把一个绝望中渴望爱之照拂的女人演得令人落泪,怪不得拿了女演员大奖,实至名归。
声音和节奏迷人。gone girl现实版. 本能欲控制,良心就谴责,相较波兰斯基强调的施受虐,男女之间更像是本我与超我的共生关系。
观影过程中止不住感叹着这部片子的摄影可真好啊——时至今日我依然无比拥趸胶片的色彩,那些能够还原空气与尘埃样貌的颗粒,是可以传递情绪似有生命力的质感,是无比贴近几乎触手可及的真实——文艺片搭配胶片摄影才格外完整了文艺的灵魂啊!
吉田修一的小说还是很有趣,不过改编的过程还是差了些力度。不过,在真木阳子的身材面前,其他很多你都没心情关注了
記者的最終一問,問的是他是否愛她。這兩位前運動員都明白,13年前那天晚上,他若持續抵抗,或放棄抵抗,而非背叛她,照江湖規矩取得優先權,他多半只能看她受害。只能,有兩層解釋。類似的問題也該一問13年後的她。任誰也難保證:她若留下,將來必不舊傷復作。通敵者和倖存者,該怎麼共建一個國家。
能滤去浮躁的片子最是耐看。盛夏中的一场事件牵连出的灰色往昔与真相给片中的季节降了温。放不下的人注定要去承受,而不可明说的爱似乎也将归于艰深。赎罪与宽宥根本不会是终极,因在内里的孤独面前,那本是可忽略的事。几处场景拍得真美!真木阳子令人难忘。
看来横道世之介只是个美丽的意外 吉田修一骨子里还是喜欢写恶人这样的故事 二刷完狼狈在看再见溪谷 就发现大森南朋和铃木杏的组合又穿越过来了
四星半。不愧是旬报十佳,闷成这样。尤喜欢结尾的戛然而止。溪水在流,渡边问,你会选择什么?尾崎俊介转过身来,睁大了眼睛。那眼神仿佛在说,你个正常人懂个鸡巴啊。
你们人类太复杂了
真木阳子的奶子好大,值得四星。。。
《再见溪谷》是一部纠缠的电影。强奸与被强奸的人最后在了一起,而他们之间的那时,有没有爱情? 是个纠缠的问题。