我不知道有多少人看过这部片子的原著《地狱》。

我在看这部片子前半部分的时候，几乎是看透的，两个月前刚看过这本书，关键剧情非常清楚。

然而看到后面，我只能说这部电影毁了这本书。虽然书打不上满分但也是不错的。

一个失败点在于，关键的推理剧情进行了大规模的删减，几乎没有推理，情节的转换非常快且不自然。原著的情节比这个精彩起码10倍，三个势力的斡旋，几个关键人物关系的变化，都非常精彩。

若这个改动还能归结于电影时长有限，那么对结局的改编是非常不能理解的。

这部电影完全改动了《地狱》的结局，变成了一部典型的美式电影大结局。对原著结局感兴趣的可以去看一看。简言之，在众人赶到地下水池找到袋子时，袋子事实上已经破了一个星期，而这一个星期恰恰是音乐节举办的一个星期。佐布里斯特留下的线索其实是，你们找到这里时，视频已经公布，世界上99%的人已经感染，是让你们来宣布、承认病毒的扩散，而不是来遏制病毒。

病毒没有摧毁世界一半的人口，而是能够随机激活，使一半的人口失去生育能力，永久性地控制人口的规模。几个主要角色都没有死。席恩娜和伊丽莎白一起去日内瓦，一起去讨论并构建一个新的文明时代的秩序。

其实丹布朗提出的这个问题非常好，它是一个非常现实的问题。以至于我在读小说时，一直在思考我期待怎样的结局，怎样的结局是完美的。原著给了一个我觉得很满意的结局。而电影以非常粗暴地方式改编了这个结局，以一个很套路很政治正确的结局收尾，这是我认为一个非常大的败笔。

《但丁密码》改编自丹·布朗2013年的小说《地狱》，讲述了符号学教授罗伯特·兰登（汤姆·汉克斯 Tom Hanks 饰）在意大利一所医院中醒来，发觉自己头部受到重创且失忆，同时还受到多组人马追杀，女医生西恩娜·布鲁克斯（费莉西蒂·琼斯 Felicity Jones 饰）帮助他逃出医院，寻回记忆，在这一过程中发现隐藏在但丁、米开朗琪罗等大师作品里的一个惊天阴谋，有极端邪恶的科学家妄图利用病毒把地球变成但丁《神曲》中描绘的地狱。

佛罗伦萨的医院中，躺着一个身受重伤的男人，他受过枪击，失去了部分记忆，只有身上藏的一个投影器，是指向他身份的唯一线索。

他的名字是，杰森•伯恩，啊不对，是罗伯特•兰登。

没错，拍到第三部之际的《但丁密码》，借用了一发《谍影重重》失忆梗，并且玩出了新花样（后面详谈），但从基调上看，其实更接近《宿醉》，没错，就是那群断片的鲁蛇找记忆的R级喜剧。

当然，这要从头说起。我们印象里的兰登教授，总是一副眉头紧锁不苟言笑的样子，有时候很酷，大部分时候又带点力不从心的蠢萌，总之，是个严肃的人，不怎么喜欢说单口相声。

但这一次，记忆因为意外暂时失去了可靠性之后，他的身上随之浮现出了某种喜剧细胞。我可不是说汤姆•汉克斯没有实力驾驭喜剧，只是在罗伯特•兰登身上，这还是第一次，让我们新鲜和兴奋。

无论是怎么也想不出咖啡这个词，还是对前来招呼他的熟人一概露出你特么是谁的尴尬表情，他的一路囧遇，都带有某种恶作剧式的反讽效果，让观众跟导演一起偷着乐。

兰登教授的冒险生涯中不乏狼狈时刻，但那多半是遇上了体力困境，而他不是个体力工作者，无需为此脸红。可这一次，是他引以为傲的脑袋让他出了洋相，这可让我们太得意了。教授你也有今天！

《但丁密码》的喜剧成分超过了《达芬奇密码》和《天使与魔鬼》之和，同样达到上两部之和的，还有动作场面。少了第一部专机接送的便利，也没有第二部警车护送的待遇，教授几乎是靠着两条腿跑遍了佛罗伦萨和威尼斯。

紧张的追追追打打打充斥在每一个段落，高潮拯救世界还需教授亲自挥舞老拳，跟年轻力壮的杀手搏斗，肺都要呛炸了，辛苦。还有中年派伊尔凡•可汗秀了几招漂亮的匕首格斗，刀刀夺命有型有款，毕竟是杀过老虎的。

当然，考虑到危机事件的升级，值得一大群精英拼上老命。丹•布朗显然深知续集要变大的商业法则，三部曲的灾难渐次升级，从小范围暗杀到梵蒂冈大爆破到这回的全球人口清洗，规模递增速度令人咋舌，电影忠实还原了这一切。

英年早逝的大反派风度翩翩又是个情种，动不动来段煽动力十足的洗脑演讲，摆事实讲道理，口若悬河令人信服。前两部的坏人阴谋，在普通人眼里多半是神棍信徒的没事找事，但这次扛着环保大爱旗帜的救世理论，说不定还真能蛊惑不少观众心生忧虑，担心人口爆炸的世界末日要来了。

其实比起《谍影重重》的失忆特工，《但丁密码》更接近希区柯克式的古典谍战片，比如大名鼎鼎的《西北偏北》。被错误指控的人、神秘的麦高芬物件、蛇蝎美女、机智的逃脱、敌友不断变幻的配角，一样都不缺，古典的不像话，优雅的要人命。兰登误导大使馆追踪的那个把戏，也是同样致敬老间谍片的《碟中谍1》中著名的段落。

具体到情节编排，更是不遗余力规避审美疲劳。前半部还看不出太多端倪，以为又是上两回那种换个地方找个线索的老套路，其实草蛇灰线，暗埋了好几个叙诡。后半截的故事，基本就是马不停蹄地急转直下，把一切套路都碾成渣渣。

系列电影到了第三部，总得给观众不一样的东西，向谍战反恐类型的靠近，是个不错的主意，而一些武戏文拍的段落，也比爆米花动作片平添了一份格调，告诉我们拯救世界不能全靠长枪大炮的硬汉们，军功章也有脑力工作者的一半。

动作戏的加码，让这部的宗教符号学的谜题弱了一些，但观众脑子不会空闲着，迷宫般曲折迂回的叙事，屡屡峰回路转，动不动就上个推倒重来。兰登教授一手经验告诉我们，用现代科技手段布下的局，似乎比藏在艺术品中的线索来得更难出窥破。这次他遇上了最旗鼓相当的智力型对手，两人关系犹如福尔摩斯与艾琳•艾德勒，结局也格外让人唏嘘。

在三部曲中，《但丁密码》是片长是最短的一部，没有《达芬奇密码》对最后晚餐的激烈辩论，也没有《天使与魔鬼》对教皇竞选的详细科普，它没有在传播宗教文化方面花去太多的笔墨，更倾向于打造一部干脆利落的商业片，轻灵跃动的电子乐不断促动紧张情绪，也应和了这一点。当然，仍然期待朗•霍华德的导演剪辑版，无论《达芬奇密码》还是《天使与魔鬼》，导演剪辑版一贯比剧场版有着更多的可看性。

其实说一千道一万，这个系列最大的看点，还是闷骚中年学术男花样掉书袋，满嘴宗教艺术符号学冷知识。它最适合回答这个问题：人们为什么喜欢这套小说/电影？按理说，它动作场面不多，没太多显性特效，主角颜值不高，台词里多得是生僻艺术史，似乎不应该是畅销书和热门商业片的料。

但这个IP的成功向我们揭示，其实大众比很多人想象中的，更愿意跨过不那么平易近人的艺术品门槛，只要把它们被表现得足够有趣热闹，只要有一个能魅力十足掉书袋的主角坐镇。满口高逼格，还能让人看得津津有味，找遍影史也没有比兰登教授更牛的。

只会纸上谈兵的迂腐学者让人觉得无趣，而勇于身体力行的知识分子，为他们掉书袋找到了视觉对照，则让人忍不住倾心迷恋。就跟《夺宝奇兵》系列的琼斯博士一样，兰登教授深受大众喜爱，他的冒险注定屡拍不止，只要汤姆•汉克斯还跑得动。（文/方聿南）

看完《但丁密码》以后，我的第一反应是再看一遍《达芬奇密码》。在看《达芬奇密码》的过程中，顺便看了一下《天使与魔鬼》，这下好了，丹●布朗的电影我全看完了。

这就是这篇影评迟迟写不出来的原因。

《但丁密码》的原名是Inferno，光这个英文名字就很有意思。中国人讲十八层地狱永不超生，大概就是这个Inferno。在英文里，Inferno是得不到救赎，也就是上帝也不会拯救他们的恶魔待的地方。另外，既然提到了但丁，不妨看看《神曲》和波提切利的《地狱图》。不过不看也没关系，电影其实跟但丁半毛钱关系也没有，有的话也最多就5毛。

电影沿袭了丹●布朗的一贯风格，悬疑风各种烧脑，不断有回忆及回访的镜头穿插，情节和人物的反转变化较快，镜头切换利落，大脑转速跟不上的人，的确很容易烧掉。片中除了兰登教授神一般的各种“掐指一算” - 我觉得越看越像中国的“大师”、“神仙”，各种潜伏的角色，突然身份的转变，有点像是过山车，两者共同推动剧情一步一步往前走。兰登教授就像是那个打开密道里每一扇门的人，而戏份相对来说比较平均的配角们则是两扇密门之间涌动的暗流。

另一大特点，我认为本剧加入了“game”的套路。最开始是一场心理游戏，玩着玩着，剧情失控，玩主莫名死去，游戏公司从幕后浮出水面，既把前半集的剧情做了个交代，又串起了新的一波高潮。城里人真会玩。但丁神曲的地狱存在于兰登教授的幻觉中，是心理游戏的一部分。假如现实世界真有游戏公司可以操纵个人的生活，甚至头脑，就像游戏程序一样，那将是一件多么可怕的事情。

汤姆●汉克斯真的老了，当我再看过《达芬奇密码》以后，更是这样认为。即便是新晋女主角菲丽希缇●琼斯，和诸多好莱坞实力派新星面孔，依然挡不住男主角迟暮的事实。而布朗密码系列的女主角，我认为《达芬奇密码》的奥黛丽●塔图演得最好，其次是《天使与魔鬼》里的阿布莱特●祖丽尔。琼斯在这部戏里，戏份被兰登教授的好友兼绯闻前女友抢了很多，她自己的表演也很一般。

作为推理小说，故事情节肯定是虚构的，但小说中体现的对欧洲史和宗教史的熟悉程度，却是让人钦佩的。这三部电影可以说就是一部欧洲文明宣传小片，回到罗马，回到文艺复兴，回到基督教，回到欧洲，是一贯的主题。三部电影选取了意大利最具代表性的历史遗迹，欧洲文明核心的巴黎卢浮宫，东西方文明交汇点、基督教东进转折点伊斯坦布尔，背景相当宏达，气场相当强大。

当我看到《天使与魔鬼》中在梵蒂冈拍摄的西斯廷枢机院密会和新教皇登机场面时，我想，大概也只有美国人来拍这些题材这些场面，才会拍出娱乐大片的感觉。对美国人来说，欧洲是他们的根，而对欧洲人来说，解构蒙娜丽莎的微笑，重新回顾历史上的“异端邪说”，深入梵蒂冈，将无法做到美国人那样轻松严肃但又充满敬意。

至于片中那些受吹捧的佛罗伦萨风光，威尼斯美景，我觉得完全比不上亲自去一趟。

想念意大利，我说过会再回罗马的。

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三年前的某个冬日，拿到人民文学出版社新鲜出炉的丹·布朗最新小说《地狱》，就立刻废寝忘食读起来，在书中度过惊险刺激的一整夜。当时就感叹，这书太适合改遍成电影了，活生生就是一部小说式剧本。那个满腹经纶的兰登教授，从拯救自己到拯救教会，这次直接进阶到了拯救全人类。

作为读过丹·布朗每一部小说的读者，窃以为其小说艺术价值的最高峰目前还是停留在了《达·芬奇密码》，随后的几部“罗伯特·兰登”系列，脑洞越开越大，却再也难现那种历史与虚构完美结合的无比巧妙，以及酣畅淋漓的快感和浑然天成的惊喜。好在，作为世界上最广为人知的畅销书作家之一，丹·布朗对于小说创作并没有敷衍以待，在大量实地考查的基础上，《地狱》依然可以为读者补充或巩固大量的历史、艺术知识，甚至可当成佛罗伦萨、威尼斯和伊斯坦布尔的旅游指南。

因此，当这样一部期待之中的小说真的拍成了电影，我迫不及待在上映第一天就前往观看。然而，令人失望的是，著名导演朗·霍华德和传奇影帝汤姆·汉克斯的再次联手，并未遵循原著小说这个“剧本”，大量的改编、重构之下，已将原著仅有的精华部分毁得不堪入目。甚至，唯一没被改动的，只有原著标题“inferno”了，也就是“地狱”。如今看来寻常的一个词，其实包含了人类历史长河之中无尽的波涛与浪花。内地上映时被翻译成“但丁密码”，多了商业噱头，却也少了几分原始韵味。

回顾电影系列前作，《达·芬奇密码》对原著大量简化，使得影片智商直线下降；《天使与魔鬼》竟让原著赖以生存的宗教文化背景沦为摆设，将坏人的“坏”塑造得莫名其妙。如此质量，即使票房合格，也难赢口碑。所以我多么希望这次的《但丁密码》能够挽救整个系列，没想到却成为最失败的一部。

电影的叙事失败，在于反转的生硬突然与缺少铺垫，许多细枝末节在有限的时间里未能清楚展现，于是显得粗糙。西恩娜、佐布里斯特、布夏尔这些人，其实在小说里并不是被当成绝对的恶人来塑造，也并非电影里这般非黑即白的扁平化形象。西恩娜的崇拜与纠结，佐布里斯特的天才与狂想，兰登的追逐与思考，但丁的深邃与宏伟，都被一次不合格的影像化给毁了。

没有对比就没有伤害。事实证明，奥斯卡班底也不一定靠谱。本来《地狱》已经让一帮读者大呼不满：如此套路，实在是审美疲劳。但电影的出现，立即让小说显得无比高明了起来。但丁、《神曲》，及受其影响诞生的大量艺术品，数百年的流光溢彩，遗憾地未能在光影世界里完好呈现。影片中“但丁元素”的无限弱化，也将解密的过程分拆得七零八落，似乎兰登教授只要不停地跑啊跑啊，无需查证和思索，就可以奔赴下一个目的地。其实，原著中一直在“逃亡”的他们，连找一段《神曲》的原文都大费周折，远不是这么轻易。

还有原本该探讨的那个主题——人口的过剩与环境的恶化，在小说中是一个难下定论、存有争议的结尾，因为病毒扩散的最坏结果是改变人类的DNA编码，使地球上三分之一的人口失去生育能力。到了电影的后半部则直接崩坏，悬念被抛到一边，变成了一部争夺病毒的动作片，实在是了无生趣，缺乏想象空间。

那我还不如重温一遍小说。海明威曾说：“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴。”而文化盛地如佛罗伦萨又何尝不是如此，在那片美丽的土地上，乔托、多纳泰罗、米开朗基罗、波提切利等文艺复兴大师曾呼吸、生活、游历，留下他们的信念与作品，在流动的时间里，宛若永恒的盛宴。

可惜兰登教授偶尔失忆，在记忆的闪回中，不知闪过的是但丁那张略显沧桑的面具，还是年轻女郎西恩娜布满泪痕的面孔。反正不该是辛基姆博士那张风韵犹存的脸吧，因为原本只认识了四天的他们，被改编成一对往事只能回味的昔日恋人。不可思议的尴尬，还不如什么都不记得。



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没有好莱坞大片的视觉，剧情取材于文艺复兴的头儿但丁，有一个正义且知识很丰富的男主（我汤）和一个貌美且邪恶的女主，还有两方围着男主转的势力。一切看起来都平淡无奇，可却拥有一棵比核弹的危害严重千百倍的“生化武器”。看到佛罗伦萨宫顶画被女警砸穿，想到 007 系列《幽灵党》的 DB10，每辆价值数千万，剧组为了 4 秒的电影镜头，毁了 7 辆，他妈的竟然用真车跳河爆破。话说这两天才开了不到 200 公里的车，感觉好累，看着看着就睡了一会。