剧照
详细剧情
美国田纳西州，猫王的故乡孟菲斯，一家廉价破旧的孟菲斯旅馆，三段彼此交错的平行故事，就发生在这家献给猫王埃尔维斯·普雷斯利的旅馆之中。
故事一：一对痴迷于美国五十年代摇滚音乐的日本情侣来到孟菲斯。然而一个是猫王的粉丝，一个则喜欢与猫王同时期崛起的音乐人卡尔·帕金斯。两人以朝圣的心情来到猫王的故乡。那些生活中浪漫的微小细节，却并不能阻止他们沉溺在音乐之中忘乎自我，男孩甚至对任何事情都无动于衷。出门时，他们听到一声枪响，戛然而止。故事二：一个为了躲避陌生男人纠缠的寡妇，投宿在这家孟菲斯旅馆。形单影只的她，遇见了刚与男友分手的独身女孩，两人共处一室。深夜，这位寡妇似梦非醒的看见了猫王的幻影。在神秘的会面之后，收音机里传来《蓝月亮》。出门的一刻，枪声响起。故事三：同样的猫王照片，同样的《蓝月亮》。回溯故事二中的女孩。男友与她分手后在酒吧喝酒，然而一语不合让他错手打伤了老板，他和女友以及女友的弟弟，仓皇中逃亡至此。天亮时，屋内传来一声枪响。
长篇影评
1 ) 假如贾木许是中国人
1. 作为热爱摇滚乐的文青，不专门写一篇捧吹老贾的影评，是有缺憾的，那感觉就好像毕业的时候，发现自己少选了一门课一样。当然，这不是一篇为了捧而写的逻辑，而是我真的要为了他的这部电影写一篇影评，毕竟，《神秘列车》经得起捧。就好像他足够吸引力的名字一样，藏在一千部想看中，还是注定会被找出来，就算自找字幕，也要非它不看一样。（可向同好无偿提供资源。）
2. 人生就是一张充满了意外，未知和麻烦的全息图，《神秘列车》恰好在这张还没展开的地图中铺了一条不太规则，路线未知的轨道，而贾木许导演正是根据这条轨道延展出的路线，伴随着火车tidatida的声响，一点一滴地展开了生活最真实的模样；
3. 作为文艺爱好者贾木许，他在影片中用上了年代感十足的摇滚乐，以及用缓慢的电影节奏和留白十足的台词给现实朦上了一层文艺滤镜。结合以上，他用低成本拍出来这么一部节奏感十足的《神秘列车》。
4. 我想贾木许如果是中国人的话，他可能会喜欢用虾米或者豆瓣，毕竟，虾米收藏了足够多，分类鲜明的摇滚乐，而豆瓣也符合极了贾木许铺面而来的文艺逼格；
5. 在热爱摇滚乐的文青看来，没有比在夜晚看神秘列车更爽的事情啦，猫王的《Mystery train》响起来时候，意外高潮，毕竟，那是由和你同属性的贾木许，用摇滚乐和满满的文艺感铺垫出来的结果。
6. 《神秘列车》中的每个人既不聪明也不傻，每个人既不内敛也不特别的外向，每个人朦朦胧胧地，却个性十足，说着自己应该说的台词，让每个角色都觉得特别真实，无需废话，他们就那么慢悠悠地，不抱任何期待的把台词说出来，就都活成了电影版图中的一部分，神秘列车般的生活中，他们只需要扮好自己的角色，偶尔演砸，或演好，也不自知。
毕竟戏如人生，谁能评判得了谁的人生呢？
7. 喜欢贾木许即便作为文青，也足够尊重观众这一点，不像基本同名的《Earth Night》的另一位导演，我老贾就是会用温柔且文艺的手法去拍，然后给观众上帝视角般的享受，即便有点《大烟枪》的感觉，却是用文艺法演绎出来的，如生活小品，自然又普通，像极了真实生活的模样。故事衔接上，会把观众放在摇滚电台中那首《Blue moon》的位置，不卖关子，不卖情怀，让每一位观众拥有上帝视角，无缝衔接在每一个妙趣横生的故事里面。
8. 老贾通过日本CP给片子注入了生活的神秘感，并将生活的无可奈何，捉摸不透，未知密布提升到了放之四海而皆准的广度。海报中的日本大红唇男主和女主的形象给人印象深刻，我想老贾想要的文艺质感，应该就如同海报中的男女形象吧。男主话不多，扑克脸，长得有点像周杰伦，耍帅时，Zippo用起来炉火纯青，晚上会对着窗户说文绉绉的话；日本女孩，卡哇伊的同时遇到陌生人会过度热情，情欲慢慢，喜欢摇滚乐，喜欢猫王，总是喜欢逗扑克脸男主开心，却从来都不成功，偶尔还有着日本女人的小精明；爱情简单平实，CP共挑行李，去追寻自己的偶像，累了的话，换一下位置就好；爱情使他们化身成了一张神秘列车的车票，探讨，美国是不是和日本很像这事儿。可毕竟，太阳底下无新鲜事儿，说来总是好玩的不得了，再帅的逼格，再牛气哄哄的扑克脸，再高的音乐品味，再内涵的台词，也抵不过老贾在后面呈现给观众的剧情。
日本cp的出现，给片子打上了贾木许出品，逼格满满，足够和其他黑色幽默，或盖里奇系的片子进行区分。Cp奠定足够的逼格的同时，那份爱情也让人慕了：找一个可以一起去孟菲斯参观阳光录音室的女孩，找一个火车上不用说话，带着耳机只听歌的女孩，找一个用脚拾起来打火机给你点烟，以及给你擦口红逗你开心的女孩。就算真正的爱情超不过一个星期，可这tmd又无所谓了呢？隔壁《爱在黎明破晓前》的爱情也只不过一天呀。
好在对猫王大哥的爱，是永远不会变的，因为他已经死了，可爱情却有保鲜期。
9. 贾木许的笑点，又冷又隐晦。什么我tmd不是你姐夫啦，你竟然拿枪打我；跟着解说员的语速一点点的微笑着向前移动啊；帽子小哥照了照镜子中的自己来一句，fuc me 啊；哈哈哈，太冷了，不过真的很喜欢，可能就是来自于那种过度真实且有点尴尬的幽默感吧。
10. 喜欢贾木许导演镜头下的每个人物，形象都丰满极了：被推销杂志统统买下，不善拒绝，喜欢扔钱解决问题的善良美丽寡妇；胆小怂认真善良喜欢星际太空热门剧的妹夫；长得像猫王满脸写着我恨死他了，却刚刚失业又失恋的强尼（哈哈哈《Johnny be good》）；等不到小费就不走总是担心自己帽子和外在的服务生；总是指挥他人，可以为艺术人生供台词的红衣黑胖主管，他们都为这部戏贡献出了普通不过的人生的范本；
11. 电影的Loop感满满的，上一处结尾的故事片段，可以让观众带着回味轻松扎进下一个故事片段里面，《Blue moon》作为每一章节的衔接，节奏感特强，到最后再炸出一首《Mystery train》，伴随着鸡皮疙瘩飞起，炸出了人生该有的丧丧的，迷惑的却很真实的样子。
Ps: 说到节奏感，Switch 快到了，打算找猫王的歌学跳舞，希望会有吧，可谁知道生活会扔给你什么？
2 ) 十六节车厢，节节不相通
获得了一个新的观后体验——刚看完觉得还不错但有点失落，之后越想越不错。
刚开始的失落是因为依旧简单的故事包装上精巧的三段视角结构，显得多少有些旧酒装新瓶的自作聪明；但之后在回忆中慢慢察觉到了导演的克制表达。
一对日本高中情侣因崇拜猫王代表的曾经的美国音乐慕名而来，一个意大利的年轻寡妇因飞机延误滞留孟菲斯而和猫王也产生了梦境/超现实的连接，两者都与昨日美国之迷人异国气质产生时空错位的精神连接，又因今日美国的高度便利聚在此处，只对这高反差的萧条景象感到新奇，插入一句贾木许式自嘲幽默，让永濑正敏得出横滨搬掉60%建筑就是孟菲斯的结论。
小城与世界连接的机场和列车象征现代化的厚度，另一边厢又是走不出的荒蛮之地，从失恋的人身上我们只看到了非她不可的心态，亦是贾木许惯常表现的得不到就掏枪的懦弱；与此对应的是失业成为对生活的毁灭性打击，甚至开了枪也只能在小城里兜圈「逃亡」。埃尔维斯象征着这里的衰颓，被美国遗弃的某处。
特意让埃尔维斯和孟菲斯精神象征猫王同名也是一处冷幽默了，同时在传达对昨日风光的美国文化顾影自怜实则自厌之情绪。对比《帕特森》里的故技重施，显然后者意味着的精神延续是十分积极的。
而那三位工作生活不顺的美国人故事她们不会经历，也顶多听见骤然的枪声，然后说you know this is American。尽管前者并不是平壤or楚门的真人秀，但这三对人物间隔着字幕卡，而所见风景相同，这是一种更高明的展现屏蔽的手段。
在作者这套沿袭自《不法之徒》的封闭且不需转场的语言里，屏蔽成为了它要展现的主题。孟菲斯是一座孤岛，异国文化不是用来观照自身的她者，而是来强化这种屏蔽的执行者。而那些较前作更频繁的重复场景恰好呼应了它——被屏蔽的不同人群的迷惘。
在过去、现在和列车通向的未来，这些美国人故事都和「美国」这个符号间存在巨大的屏蔽，影片为之名曰「神秘」。
3 ) 关于孟菲斯的所有丑陋事实他们都一无所知
4 ) 看过5000部，六推100部——美国电影篇
1、电影是一门艺术，娱乐是它的功能之一。但在美国，电影成了娱乐本身，成了工业，成了商品。票房是检验电影好坏的唯一标准。好莱坞的剧本和电影，如同生产线上的产品，随时可以加工，随时能够停止，一切都围绕市场，围绕票房来运作。所谓商业电影，不过就是从观众兜里掏钱罢了。因此，你想看什么，我就拍什么。艺术家不再对艺术负责，只对观众负责。取悦观众的目的，是为了赚钱。投其所好，只为掏其腰包。所以我说，美国电影是一个坏的榜样。 2、欧洲电影以导演为核心，导演作为艺术家，带领团队创作艺术作品；美国电影则是以明星为核心，明星意味着票房号召力，意味着大把大把的银子。好莱坞可以围绕一个明星，量身订做剧本。因此在美国，打造明星，远比艺术创作更加重要。 3、以上是我不喜欢美国电影，不喜欢好莱坞的原因。我讨厌美国电影的整体环境和氛围，但不能否认美国依然有很多才华横溢的导演，比如伟大的库布里克，特立独行的昆汀，唠唠叨叨的伍迪艾伦。在艺术电影领域，美国也不乏贾木许；马力克；林克莱特；索菲亚科波拉；加洛；黛伦等与主流背道而驰的家伙。 4、还有李安，我在华语电影篇里推荐过。但他的作品，有一些并非华语电影，比如《少年派》和《断臂山》，出现在华语电影里不合适，因此漏选的话也挺可惜。思来想去，只能在美国电影篇里推荐了，何况这两部电影本身就属于美国电影。 5、美国电影里还有一些名气大的要死的片子，艺术价值平平，选几部较有代表性的电影，附在篇末，算是退而求其次。 6、本片单推荐的美国电影，始于1931年的《城市之光》，止于2013年的《醉乡民谣》，时间跨度82年，入选导演46位，电影佳片100部。 片单如下： 1、斯坦利·库布里克9部：2001太空漫游；全金属外壳；发条橙；大开眼戒；巴里林登；光荣之路；杀手；闪灵；奇爱博士 2、吉姆·贾木许7部：神秘列车；天堂陌影；不法之徒；离魂异客；地球之夜；控制的极限；鬼狗杀手 3、昆汀·塔伦蒂诺5部：低俗小说；落水狗；无耻混蛋；杀死比尔；杀死比尔2 4、理查德·林克莱特4部：半梦半醒的人生；爱在黎明破晓前；爱在日落黄昏时；爱在午夜降临前 5、伍迪·艾伦4部：西力传；安妮霍尔；开罗紫玫瑰；午夜巴黎 6、比尔·普莱姆顿4部：我嫁了个怪物；变种外星人；比尔·普莱姆顿短片集；傻瓜与天使 7、索菲亚·科波拉3部：绝代艳后；在某处；迷失东京 8、大卫·林奇3部：穆赫兰道；史崔特先生的故事；妖夜慌踪 9、达伦·阿罗诺夫斯基3部：梦之安魂曲；珍爱泉源；死亡密码π 10、弗朗西斯·福特·科波拉3部：教父三部曲 11、马丁·斯科塞斯2部：出租车司机；禁闭岛 12、罗恩·弗里克2部：天地玄黄；轮回 13、高佛雷·雷吉奥2部：战争生活；失衡生活 14、泰伦斯·马力克2部：生命之树；新世界 15、格斯·范·桑特2部：盖瑞；大象 16、韦斯·安德森2部：了不起的狐狸爸爸；月升王国 17、科恩兄弟2部：醉乡民谣；老无所依 18、拉德利·梅茨格2部：映像；贝多芬小姐的启蒙 19、蒂姆·波顿2部：大鱼；剪刀手爱德华 20、大卫·芬奇2部：搏击俱乐部；七宗罪 21、查理·卓别林2部：摩登时代；城市之光 22、李安2部：少年派的奇幻漂流；断臂山 23、罗伯特·奥特曼2部：陆军野战医院；银色性男女 24、文森特·加洛2部：水牛城；棕兔 25、朱丽·泰莫2部：圣诗复仇；弗里达 26、罗伯特·罗德里格兹2部：杀出个黎明；罪恶之城 27、克林特·伊斯特伍德2部：完美的世界；廊桥遗梦 28、比利·怀德2部：控方证人；日落大道 29、菲利普·考夫曼2部：布拉格之恋；情迷六月花 30、扎克·施奈德1部：守望者 31、凯文·麦克唐纳1部：浮生一日 32、奥逊·威尔斯1部：公民凯恩 33、沃卓斯基兄弟1部：黑客帝国 34、阿贝尔·费拉拉1部：夜隐 35、梅雅·黛伦1部：梅雅·黛伦短片集 36、奥利佛·斯通1部：天生杀人狂 37、西德尼·吕美特1部：热天午后 38、斯派克·琼斯1部：成为约翰·马尔科维奇 39、米洛斯·福尔曼1部：飞越疯人院 40、保罗·托马斯·安德森1部：不羁夜 41、斯蒂文·斯皮尔伯格1部：辛德勒名单 42、爱德华·兹威克1部：燃情岁月 43、维克多·弗莱明1部：乱世佳人 44、罗伯特·泽米吉斯1部：阿甘正传 45、弗兰克·德拉邦特1部：肖申克救赎 46、詹姆斯·卡梅隆1部：泰坦尼克号 看过5000部，推荐100部——百里挑二 看过5000部，再推100部——华语电影篇 看过5000部，三推100部——日本电影篇 看过5000部，四推100部——法意德电影篇 看过5000部，五推100部——欧洲电影篇 看过5000部，最后100部——小国电影篇
5 ) 你是哪一个故事里的过客?-------旧贴怀旧一下美国文青贾木许
三个淡出鸟来的故事，同一天同一城市发生，若有若无的人物连接线索，怎么就能唤起人如此浓烈的甘甜与空虚？我们所了解的所谓电影的那些标识性的东西，又藏在了哪里呢？
第一个故事名称：远离横滨
一对日本少男女，来到猫王的故乡，美国南方田纳西州的孟菲斯，做为早期黑人布鲁斯音乐的乐迷，他们以旅游者的身份来朝圣，去了猫王第一次录音的太阳公司录音室，接着在街道上瞎逛，直到暮色沉沉找了家旅馆，听到了收音机午夜节目中猫王的歌《篮月亮》，第二天清晨起来又听到一声枪响，然后两人去过GRACELAND猫王的故居后，又登上火车离开了孟菲斯。
从我个人来说，这电影的三个故事里，最喜欢的是这个故事。这部电影原名为《MYSTERY TRAIN》，直译中文应为《神秘列车》，影片开始的一个固定机位镜头里，是一对日本少男女面对面，分座于火车列车座的两端，居中的列车车窗里，不停缓缓闪过美国南部的丘陵、树丛和平原景色，此背景前的两个人，少女表情天真，男孩一脸扮酷，还时不时很拽地玩弄打火机和抹顺自己锃亮的头发。
该片的导演贾木许，曾被称为美国独立电影的宗师，他说过这样的一段话：“技术和品位不应是评价一部电影好坏的标准，而是应该看这部电影有没启发出点什么令人回味的东西”。在这第一个故事里，我看见无聊的气氛始终笼罩住人物和情节，两个并不精通英语的异乡人，走在美国南方都市的街头，带着一种新鲜和猎奇的心情，从镜头上街道的左边走向右边，又从右边走向左边（这是这部电影里最为人称道的一组镜头），像在兜圈子和走来回路。他们踩着晃悠悠的布鲁斯音乐，一切行为看似有动机，其实毫无目的。在火车里男孩对女孩说孟菲斯还有两天才到，这话说完没多久孟菲斯就到了，可见他的心不在焉。两个人争论一番说要先去GRACELAND猫王的故居然后再去太阳录音室，结果无意中路过太阳录音室也就进去了，他们心中的歌王---------猫王的传奇经历被解说员熟练地三两分钟就说完了，两人十分空虚地坐在街头，女孩呆望着猫王的塑像，男孩玩弄着火机，他们似乎并未找到他们要的东西。
更加精彩的暗示是晚上在旅馆里，女孩在玩像册时，突然发现猫王和她收集了照片的其它一些人的样子很像，甚至有张侧影和麦当娜的侧影也很像，而男孩对这一切依然冷漠、面无表情，他很少说话，只有在女孩不断地说猫王很棒时，他才会说道：“卡尔帕金斯更棒！！！”
这样看起来，这两个人完全是为了一个并不特别上心的目的来到了孟菲斯，是两个标准的过客。他们还在那间廉价的旅馆里的207房间里做了爱，并为发型和胡子的问题发生一点小小的不愉快，少女为了应付等小费的黑人门童，给了他一个日本带来的李子，两人临走时，又顺手要带走旅馆里的床巾，为了这个女孩还不得不把旅行箱内的几件T恤都套在身上，以便给床巾空出位置，这些，都极其琐碎，看上去毫无意义。只有当男孩站在旅馆窗口旁时说的一番话，包含了一些若有若无的意思：“孟菲斯的空间比横滨大，其实孟菲斯与横滨很像。”
这话听起来足够令人悲哀，对于旅行者来说，有什么是比发现自己走不出故乡更令人沮丧的事情呢？而联想起两人的做爱（女孩清楚地记得是第11次），人生的不得不重复和无目的地行走，已经像影子一样跟定了这两个寂寞的少年人，或许只有在猫王这个虚幻的梦里，他们才有些真实的激情。
女孩子在上床睡觉时，还说过这样的话：“我真爱睡觉，因为可以做梦，我真怕死去，因为死了就没法再睡觉了，也就没法再做梦了。”印象深刻的片段还有：女孩出于无聊，将自己的口红印在男孩嘴上，男孩百无聊赖的脸上于是出现了鲜艳的红唇，但他依然那付苦瓜脸，女孩问他干吗不开心，男孩说不是的，自己其实很开心，只是生就了这张脸，没办法。
第二个故事名称：一个幽灵
这是三个故事里最短的一个故事，实际上，这个故事和第三个故事有点关联，像是铺垫。
一个来自意大利罗马的年轻女子蒂莉，因为亲人猝亡，要托运棺木，必须滞留在孟菲斯一夜。她先是在酒吧遇到一个当地无赖的纠缠，接着走进这部电影中所有角色徽汇聚的那家旅馆，和一个离家出走、付不起全额房费的孟菲斯姑娘迪迪共住了一晚，第二天清晨两人起床后听到一声枪响（也就是第一个故事中两日本少男女听到的），然后分手各奔前程。
这个故事的焦点是在于那个无赖给蒂莉讲的关于猫王的“幽灵”故事，这个故事蒂莉后来通过和迪迪的交谈得知，这是一个孟菲斯当地人人皆知的故事，是用来骗人的。大意是说某人某天开车回城时，一路上要搭车的看起来都像一个人，最后搭上车的人，要求到猫王的故居GRACELAND下车，司机在他下车后才发现这人就是猫王本人还魂再世，传说猫王还留给司机一样东西，转交给听这个故事的人，同时司机可凭此向听者索取小费。
给蒂莉讲这个故事的无赖在咖啡馆里骗到了蒂莉的20美圆，但奇怪的是知道受骗的蒂莉，居然在心里相信了这个故事，虽然在此之前，她还刚被孟菲斯当地的小贩在硬性推销下，买了一堆杂志。出于一点点恐怕不安全的心理，在旅馆遇见离开男友准备去外地生活的迪迪时，蒂莉就邀请她同住，话狂多的迪迪喋喋不休地向她倾诉和自己男友的分歧，半夜里，蒂莉突然灵魂出窍，恍惚中看见了猫王在房间里，并和她进行了短暂的交谈。
和前面的两个日本人相比，蒂莉是更加偶然地来到了孟菲斯，她开始也没想到这是猫王的发迹之地，却自发自愿地进入了猫王的传奇之中，相信了虚幻的存在，像是一个幽灵遇见了另一个幽灵。她的遭遇，恰好和日本人相反。
第三个故事名称：迷失在空间
这第三个故事和前面两个味道完全不同，故事里的人物都是孟菲斯当地人。外号叫“猫王”的强尼因为和女朋友迪迪分手以及失业，拉上朋友去喝酒，喝多了以后拔出了随身携带的手枪玩耍，像个希望自己很牛逼的醉鬼，随行的人打电话让他的好友威尔（黑人）和他女友迪迪的弟弟查理开车来带他回家，三个人中途下车去酒廊买酒时，酒廊老板对威尔出言不逊（种族歧视），强尼醉意中拔出枪打伤老板，三人惊慌失措地开车逃离，在车中狂灌酒，最后精疲力尽地来到旅馆（还是那个旅馆），在202房间中躲避，天亮时强尼意图开枪自杀，查理阻拦中手枪走火，打伤了查理的腿，这声枪响也就是前面两个故事里的人（两日本人、蒂莉、迪迪）听到的那声枪响，至此，这三人不得不又狼狈地驾车逃出旅馆。
这个故事给人的感觉就是一场毫无来由的骚乱，偶然的原因致使人陷入恐慌和一种莫名的兴奋，三人出事后兴奋地在街上无目的地开车乱闯，开着的，是一辆鲜红色如同警报的货车。
在旅馆里有一场很有意思的对白，强尼对一直自认是他小舅子的查理说他其实并没和迪迪结婚而只是同居，查理顿时既沮丧又愤怒，口中叫到：“原来我不是你的小舅子，那我干吗要搅进这淌浑水？！”
影片到这儿临近尾声，所有的人各自踏上旅程：两个日本少男女和迪迪在一节车厢里，意大利女子蒂莉去赶飞机，三个犯了事的人听到警笛声仓皇逃窜，他们身后的铁路桥上那列火车正好开过。
和贾木许另外的几部电影一样，这个片子的结尾再一次展现了贾木许个人的一些世界观：人和人之间总是擦肩而过，彼此关系和影响若有若无，每个人都各行其事而已，像路人和过客。
几点补注：
1，枪响：三个故事里的这一声枪响，所有人都听到了，但如此剧烈的、按理可以令人震动的枪声，却没对剧中人产生什么影响，日本男孩说了句这是在美国，没有人关心事情的原委和该如何了结，看上去电影中的每个人，都生活在麻木和虚幻里。不同房间里的人，在听完枪响之后，作鸟兽散。
2，音乐：不夸张地说，音乐绝对是这部电影里的灵魂，前两个故事里人物在街上行走时的布鲁斯音乐，晃悠出一种迷幻的节奏。特别那首孟菲斯电台午夜节目中播出的猫王金曲《蓝月亮》，在三个故事里的同样现实时间（午夜2：17分），不厌其烦地出现了三次，包括主持的DJ的三遍一模一样的话，这样，这首歌就变成了观众心理时间上的一个标志。而且，对于每一个故事里的人，不同心境下这首歌的催化作用，微妙地呈现在他们脸上不同的表情，像是三种不同命运的启示，本源却来自同一个猫王的声音。
影片开始时，两个日本少年在火车上听随身听，然后音乐就 被放大到了整个画面空间里、观众的耳朵里，变成了一种音乐的蒙太奇，仿佛让我们跟随了片中人的内心的声音。
3，旅馆的侍者和门童：旅馆是整部电影里人物的集中地，他们被关在不同房间里，即使是象迪迪和强尼这样有命运牵连的人，也毫不知对方就在左近。
旅馆里这两个一老一少的黑人，在三个故事里反复出现，他们像时间的指针，总是坐在那儿，单调而乏味地运转，对发生的事情见怪不怪，形同木偶。他们之间关于衣袖长短的无聊对话，也被电影重复了两次。
4，叙述手法：三个故事的连环套，现今已经不希奇，此片摄录于89年，或许尚领先于昆汀的《低俗小说》，一般来说，叙述者在这种手法里瓦解了单向度的主观视角，展现给观众一种更复杂和更趋向于客观的思考，但贾木许此片重点不在于此，他更加关心的是时空的游戏和每个人在不同局中的处境，同一种生活被复制和强调多次后，催生出一团更加虚幻的迷雾，让你怀疑看见的东西的真实性。
5，孟菲斯的外景：做为一个美国根源音乐的狂热爱好者，贾木许一定对孟菲斯充满了一种奇特的感情，他在电影里抓住了一些非常奇特的景观，比如老式火车座的候车室、咖啡馆里也是这种火车座，人物似乎在哪里都是旅行，还有陈旧但干净的街道，主角行走时，几乎看不见其它的行人，仿佛走在一座无人的荒城中，如堕梦中。
6，陌生的情境：贾木许几乎所有的片子，都要把人物放置到一个陌生的环境中去，作为一个陌生人来敲打，似乎在他看来，人生永远都是陌生的、迷离的，既没有什么真相，也不可能停下来思考，就是那些我们自以为了解的事情，又有多少是真的或固定不变的呢？就像查理一直自认为对强尼有责任，而事到临头才发现自己是一厢情愿，别人其实和他没什么关系。
每个人，其实都是别人故事里的过客，我们面对的，其实只是无数个蓝月亮的幻象而已，那首歌被不段反复，猫王的声音和旋律不变，但事隔经年，当初看和听这些的感受，也早已物是人非，上面的乱涂，就作为纪念和大胖在一起的日子，或者，给自己旅程的一种激励吧。
02年写了一首叙事诗，灵感的来源是这部电影，附在这，愿自己还能从庸常不堪中感受到新鲜和神秘。
《三个肉月亮》
--------向美国导演贾木许致敬
1,
王木匠被叫到县里
接受德国艺术家的问话
他们对他
几十年如一日地
只打方形的木床
感到莫名惊诧
这附近每家的床
都被他打成了
桌子一样
每张床的背面
都刻上了一个
小小的“王”
王木匠说他
干过大队书记
人缘不错
文化馆的人说
东方人西方人
体格不太一样
到底为什么
多年以前
王木匠会打
第一张这样的床
谁也没说明白
德国人对
这个结果
很是满足
德国人走后的
那天晚上，快十一点了
风骚迷人的刘寡妇
屁股端坐在
自家的床头
瞪着眼
恶狠狠地说
“你给我把床改成圆的吧，
就和月亮差不多”
这句话像一阵风
立刻吹过了整个村庄
2,
他和她约好在衡山路
那儿的酒吧都红通通的
像夜晚发情的器官
汽车自大肚皮上滑过
男女们被灯火吸食和吞吐
这些都让他疲倦不堪
11：30，手机里交换地点
0：00，见面，从纠缠不休的小姑娘手中买下一支花
0：30，谈话，相互微笑
0：15，找好地方
1：20，说话，不停地
1：30，她说“我们撤吧”
1：00，分头去洗手间
这晚上谁也没看手表
这以前他们互不相识
日韩进入了第二轮
他没有杀入她的战场
在网上他给她留言
“希望下次，
能把你的模样记个清楚”
3,
夜里两点
我的女儿又咳嗽了
很深很深
把白天吃的
都咳了出来
把她五岁身体里
所有的力气都咳了出来
终于我发现
这个让她的
爷爷奶奶提心吊胆了
两个月的事实
是由她自己
一手导演的
在这之前
我拒绝了陪她一起入睡
我把她拎到窗前
给她讲她叔叔的事情
她的叔叔小的时候
为了从父亲那儿
获取更多的
恐怖故事
一直咳个不停
最后咳出血来
把喉咙咳出个大洞
“喏，就像那个月亮”
我用手往外指
发现指错了方向
她已经回到了自己床上
轻的象一只猫
我确定她没有看见
那个月亮
又大又黑
凌晨五点
我听见奇怪的声音
发现我本当睡着的女儿
正用被巾
捂住自己的嘴
发出短促的咳嗽
一下又一下
象闷棍打在脑袋上
这时候天已经发白
月亮将要隐去
6 ) walking……walking……walking……
singing……singing……singing……
smoking……smoking……smoking……
traveling……traveling……traveling……
原来昆汀最厉害的作品是偷师贾木许啊。这种百无聊赖的状态，实在太动人了。
我看的第一部贾木许作品。世上的每个人只活在自己的世界中，就算是那声枪响，也无法将三个故事的主人公的命运彼此交织在一起。这是一部没有主角的电影，他人只是自己人生的配角，就算是己之所爱也是如此，世上有太多巧合，但我们每个人都是为自己而活，哪有那么多时间把精力放在这种无关紧要的事上呢？
第一个故事是我的点，这个故事基底很像一片有力的私小说，工藤夕贵身上的兴奋感完全取代了“作者”将这个故事跃然纸上，她有自在的魅力，你甚至都会觉得她就是这个故事的现场导演在操控着故事朝着精彩的地方驶去，虽然猫王是这个电影的灵魂，但作为猫王粉丝的她这这趟神秘列车真正的旗帜。
小幽默中流露着人们的沟通状态
他们为了猫王来到孟菲斯，一前一后抬着行李穿过陌生的街道，他们参观了猫王的阳光录音室，在猫王的雕像前抽烟接吻，晚上住进跟猫王有关的旅馆，她努力的逗他只求他的一个笑容，他却默默的拍下旅馆房间中的一切，然后两人做爱入睡。贾几乎懂我对美好爱情的一切向往，看完第一部分就已经迫不及待给五星了
贾木许那种对存在与生命关系的探讨我还是不太感冒，让人喜欢的还是那些技术上的小把戏
72/100 一个旅馆内发生的9位时空伴随者的故事吧。在功能上解答了全片麦格芬枪声的第三个故事没多大意思，也不是很喜欢这种昆汀式的结构性叙事哈。某种程度上与《德州巴黎》属同一种主要由Robby Muller所捕捉到的现代人所面临的孤独与无力感，来自日意英的异乡人来到美国大陆实际遇见的都并不接近他们所预期的，虽然他们与猫王的外貌形象或多或少都有一些隐隐的连接。录音店导览、旅馆和酒精商店几个场景言简意赅地浓缩了关于消费主义浸染下的美国现代性病症，更何况南部还有一些历史遗留问题。无论如何，贾木许、文德斯或者阿基还是很喜欢东方的日本文化，用日本梅子代替小费最可爱不过了，并且他们是真心热爱音乐，至少他们最初在火车上的时候离他们寻求的那种音乐最近，所以比较喜欢第一个故事。
去孟菲斯的火車上看了這部。要是看過考裡斯馬基《列寧格勒牛仔征美記》的話，真的會收穫意外彩蛋！事前完全不知情的我被驚到了。比如同一家理髮店櫥窗字也一模一樣只把店主名字改了，同樣的掛著miller招牌的酒吧，白色凱迪拉克(雖然不是同一輛車)，友情為阿基出演的賈木許，賈木許片尾鳴謝的考裡斯馬基兄弟等。兩部同樣是89年的且有在孟菲斯拍攝的電影竟以這樣的方式聯繫了起來，讓我好奇是不是倆導演共享了場景hunting過程之類。同一時間不同空間的三段故事，在孟菲斯的因不同原因停留的外來者們。結尾蠻喜歡。0807新奧爾良至孟菲斯列車上
三段式，走不停，漫无目的的寻找，不曾泯灭的善良，莫名其妙的犯罪。那些游荡的年轻人都去过孟菲斯，猫王贾木许张海律......游荡也许是贾木许最重要的题目。“我坐在飞驰的火车上”，火车主题的电影也可以开一桌了。
边缘且疏离的贾木许拍出了人生的常态：无聊！无聊的人生，却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部，但是没办法，我对三段式的结构情有独钟。
我说你好你说打扰，不晚不早千里迢迢。
贾木许第4部长片，似[地球之夜]前奏，都聚焦现代都市里的移民与异乡人，由于不熟悉英语而产生的语言笑料也时常可见。三段式，每段都发生在孟菲斯及那家老旧旅馆中的半天一夜里，不同角色的时空彼此交叠，相应地，三段故事里都出现了重复的、标示出同时性的符号，如远景里驶过的火车、广播、[蓝月亮]、夜班经理与装酷门童的同一举动和早晨的那声枪响。三组人物虽有交集却互不知晓，擦肩而过，分道扬镳，一如漫游之途上的匆匆过客。猫王无处不在：纪念馆、画像、照片集、用来骗钱的老掉牙都市传说，以及贯穿首尾的[神秘列车]悠扬歌谣。夜晚的霓虹，罗比·穆勒的摄影将寂寥幽清之感映衬出来，与孟菲斯的荒疏车站、废旧街道与旅馆等“非场所”相得益彰。大量固定长镜&横移跟拍中的行走。无聊+幽默，在方方面面都各持己见的日本小情侣太有爱了。（8.5/10）
我喜欢深夜喝着啤酒，懒洋洋的躺在沙发上看此片！~
被海报大雾，也算迷途奇遇。破败又漂亮，装腔作势又有点可爱，像永濑正敏玩打火机。当年看完隐剑鬼爪搜他，被演员和角色的差别惊到。这片的年代，他的发型可不就是樱木花道？《美丽人生》的妈妈抱着一摞杂志夹着一本书，这种不稳当就是肢体的悬念，注定要被撞散一地。Buscemi大骂“搞了这么一摊你居然不是我妹夫？”时，我莫名觉得这台词适合孙权跟刘备，旁边老黑如果是张飞，那得找个印第安人演关公。我们为什么把The King叫猫王呢？对孟菲斯只知道灰熊，对美国城市的地理位置的粗疏概念，南北从乱世佳人和爵士乐而来，东西来自于NBA。美剧往往以真实城市为蓝本，freinds,SVU是NY, the closer是亚特兰大大姐到LA，cold case费城，我哪里看得出差别
三条线，孟菲斯的蓝月亮，看着贾木许的名字就联想到沟通障碍了。故事并不循规蹈矩, 重点不是故事怎么结束, 而是如何继续。★★★★
很好笑：有个泥轰女盆友真正好。抢李子吃的红衣黑人真像某种灵长类动物，还说那个小的是“长了蚊子脚的黑猩猩”。美貌多金且慷慨的意大利寡妇(虽然耳根子和心都软，但不排除是黑手党家属，对枪很熟悉嘛)。“女人话太多，活赛广播台”！
只有电影才能这么直观地展现非现实的“时间横截面”吧。也只有贾木许才能把“无聊”拍得这么有趣吧。粘连又各自独立的三段式故事神马的最讨人欢喜了。一个简单的枪声悬念，到最后竟也没有死人，哈哈哈！①红西装红领带黑衬衫②小丑红唇③为了两条旅馆毛巾把所有T套在身上④白球进洞⑤吃李子⑥墨镜
喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢！贾木许是世界上最适合去那种“喧嚣过后是荒凉”的城市拍电影的人，他镜头下的孟菲斯、底特律都是。那种初到陌生地的游客的状态实在太准确了，影片整个的调调简直就是赞
孤独疏离，却总带着年轻的喜悦—贾木许是个很可爱的人吧。（比《地球之夜》好，《地球之夜》工整得跟小学生作文似的。）
每次看贾木许都狂喜