第6届#法罗岛电影节#无人知晓单元第3个放映日为大家带来《女人的一生》，下面为大家带来前线女人们稍纵即逝的一生评价了！

果树：

一个西方女人的三从四德故事，导演自己对这个人物与故事的态度就很成问题，不怪成片非常无聊，几乎没有想要去探讨的点。

我们敏熙：

不同生命阶段的色彩对比触目惊心，美好的回忆被丑恶的现实夹击压迫。人生痛苦太多，快乐太少。美好的都稍纵即逝。

Sylvia.Y：

不喜欢，无论是题材还是内容上，叙事也平庸。 女主这种性格又恰巧是我最讨厌的那一种。太噩梦了。

法罗岛岛主：

世界上的傻女人那么多，你们俩父子咋就搁着一只羊薅羊毛，羊都给你薅秃了。

fire_storm：

太惊喜了！布塞这部感觉提升了好多，在自然条件下让演员尽情的探索角色，这个十分老套的故事完全焕然一新。女主动态有点像比诺什阿姨，我心中去年威尼斯的影后。女三号像kk。

我略知她一二：

懦弱的妻子和无理的母亲，时代并不能作为不合理的解释，深爱也不能变成没智商的妥协。当一部电影的文本语言大于镜头语言，那我们便不能抛弃剧情来评判影像的优劣，诚然这部电影的视听语言非常优秀，给人带来了非常美好的感官体验，但文本上的缺陷乃至于细节上的漏洞都让人无法正视这次看似成功实则失败的改编。女人的一生全都是为了各种各样的男人，这实在是一种无法言表的讽刺。

#FIFF6#DAY3的无人知晓单元场刊评分稍后会在广播中为大家释出，请大家拭目以待了。

哀其不幸，怒其不争。任由命运的摆弄，没有做丝毫的反抗。无论是对儿子的疏离还是对丈夫的背叛还是父母的安排，从来没有主动的沟通交流反抗。把自己的全部希望生活寄托在别人身上，怎么可能幸福。可怜又可悲。沉溺在过去的那些美好回忆，却从来不想着过好现在。缩在自己编织的壳中，不愿意出来面对现实的变化。想鸵鸟把头埋在沙子里一样。善良愚蠢，温柔懦弱。

人生啊大抵就是如此！会给你美好的瞬间，但给你更多的还是些当头喝棒；美好永远是短暂的，忍耐是永恒的，完美的人生和纯净的世界永远都是存活在想象中的！当你觉得受够了，快要坚持不下去的时候，开始对人生绝望，总会再有些美好的事情发生带给你新生的憧憬和希望...对我来说这部片子或者原著也没在刻意表现现实的虚假与无力与女主纯真的人生憧憬之间的冲突，什么老公的背叛和儿子的欺骗，最后一句才是点睛之句：夫人你看，人生没有没有想象那么美好、但也没那么糟糕...

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三十多年前，有那么几年，我很着迷梅里美、福楼拜、左拉和莫泊桑的小说，其中就包含莫泊桑的长篇处女作《一生》。莫泊桑以短篇小说卓立于世，六部长篇小说对于他，好像只是一个人生的点缀，且这部《一生》还是在其恩师福楼拜的督促下创作。因而，小说的批判现实主义与自然主义相融合的色彩，非常浓厚。

相对于他精妙的短篇，这部长篇多少显得有点儿稚嫩。要写尽一个女人的一生，对于只有36岁的作者来说，不免有点虚乏，莫泊桑总归是说故事的高手，总体上仍引人入胜，小说对于女人一生的塑造是成功的。纵然有不足，《一生》总会在全世界的书店橱窗赫然在列，成为了解莫泊桑小说创作技法渐趋成熟的一个切入口。

法国导演史蒂芬·布塞执导的《女人的一生》（又译《一个女人的生活》2017），就是根据莫泊桑这部长篇小说改编。史蒂芬·布塞拍过《春宵一刻（又译《弥留之际》2012）、《市场法律》（2015）等片，其艺术水准总体平稳。在法国电影人看来，小众品味，甚于大众的口碑。《春宵一刻》深得我心，我写过相关影评（影评集︱《看不见的电影》之春宵一刻）。《市场法律》，也颇受赞誉。

小说《一生》之前拍过诸多版本，都反响平平。要想展现人的一生，真是有点儿难，女人的一生，就更棘手。这部《女人的一生》，上半部不赖，尤其是前27分钟，那种对于角色内心的轻微触及，可以说如诗如画，有大师镜像。但在小宝宝出生后，影片有点儿乱象丛生，没有延续原有的静谧风格。那种微风轻飏发梢的诗意，迅即被生活庸常的叨叨、纠结及挤压湮灭了。

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虽然影片完全跟着剧情走过了场，但还是令人堪味，抱以宽容来说，瑕不掩瑜。女人的一生，一言难尽。珍妮结婚前，也是有日子的，但过得舒坦，虽然家道中落，好歹也是没落的贵族。瘦死的骆驼比马大。还有女仆萝莎莉，二人尽兴聊天后，就各做各的事。她喜欢与父母一起在园子里种菜。日子过得井井有条。珍妮还喜欢写点花花草草的心情。

没想到如此安然的日子，会被一场婚姻给打破。可以说，婚姻改变了她的人生走向，以至走向了人生的末路。这是1819年的诺曼底，珍妮结束了七年的修道院学业，回家生活不久，同乡的子爵朱利安·德·拉马尔，从瑞士完成学业后返乡，经人介绍，他们相识了。珍妮对于朱利安，并非那种一见钟情，给人感觉是被动的。

哪怕结婚后，男欢女爱，蜜意漫漫，珍妮都倍感别扭，总感觉哪儿不对劲，但又无法言说。比如，女仆萝莎莉咳嗽了，会被朱利安当成传染病的大肆渲染。对于珍妮来说，这感冒稀松平常，不值得大惊小怪。但这个朱利安不一样，他在苏黎士上大学，硕士毕业，自认为什么都懂。关键是火气忒大，动辄一顿雷劈，珍妮实在受不了。

影片总是闪回珍妮过往平静的好时光。对比那无忧无虑的光景，只能说现在堕入了一个不快的深渊。小宝宝生下来后，珍妮咳嗽，丈夫就勒令她与小宝宝隔离。这对于一个母亲来说，怎么受得了。就连女仆萝莎莉的话外音都泛着同情，小姐之前多么的开心，现在真的可怜，如果是我宁愿不结婚。女仆在片中，虽然是一个局外人，却是一个旁观者清的角色。

后来，珍妮在暗夜的海边，跟丈夫吵了一架后，得了急性肺炎，诊治后幸而得以痊愈，这在那个年代很是不易。19世纪法国的前40年，正面临一场剧变，无论政治、科技，一切都处于新旧交替。人们等待向好的方向转变，但革命并不顺利。这跟珍妮的人生处境相类似。小宝宝一天天长大，她却慢慢失去更多。

女仆是她最好的闺蜜，暗地里却跟着朱利安谈情说爱。这时的朱利安已在巴黎工作，珍妮只想呆在海边的家乡。朱利安对女仆萝莎莉说，你是我最爱的人，也是我的唯一。这当然让她心花怒放。但她是惶恐的。她难以面对既是主人又是好友的珍妮。她还是生下了主人的私生子。接下来，悲剧还是发生了，在朱利安与福尔维勒伯爵夫人偷情时，被愤怒的伯爵推下山崖，双双而亡。随之，珍妮的父母亲也去世。她们继续生活。

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但新问题来了，珍妮的儿子保尔长大后，在巴黎醉心于赌博，忙于投机，吃喝嫖赌，终将珍妮的家财败光，连抵押的房子都被收回。她只能赶着马车离开祖屋。片中的珍妮，从完整走向零碎，仍沉湎于过去的好时光，这使得影片通体弥漫着彻骨的疼痛。影片最后，女仆萝莎莉抱过婴儿，这生命中透露出的熹微，对于身心俱疲的珍妮来说，已然沉重。

影片虽然不完美，但我还是要为导演的勇气点赞，毕竟拍一部经典需要冒着极大的风险。小说中的雅娜（即片中的珍妮）的一生，洁身自好，多少带有莫泊桑母亲的影子。在莫泊桑小时，母亲就离开了父亲，带着他独自生活。但雅娜不是包法利夫人，她不追逐时尚，也不心仪英俊的男人，她是一个纯朴的女人。但她遇人不淑，丈夫自私、虚伪又败坏，加之一个颓废的儿子，这注定了她凄苦的人生。

影片漏掉了一个最为生动的例证，当雅娜的父亲知道女婿与女仆的事后，勃然大怒，却遭到神父的奚落：“您难道没有碰过这样的小使女吗？我对您说吧，大家都是这样的过来的，而您的夫人既没有因此少得到幸福，也没有因此少得到爱情，对不对呢？”这说明那时法国就这个风气，有钱的男人，都有过那种风流史，五十步笑百步，谁也别说谁。

当时法国女性的社会地位，只能成为男人的附属品。即便洁身自好的珍妮，同样逃脱不了这样的凄然命运。有趣的是，小说最后，却让身心俱疲的雅娜，在女仆萝莎莉那儿，找到了生活的希望。或许，莫泊桑的心还没那么狠，那时还年轻，或者说他总是想给人一点活下去的希望。那怕这种希望是虚幻的，自欺欺人的。这正是莫泊桑小说文字中，那悲天悯人的可贵之处。

2017、8、17