解放·终局营救

总的来说，演员表现的都很不错，特别是军需官姚哲，故事也很紧凑，难得的战争好片之一。但有些故事细节被导演忽略了，剧本再加强点就完美了，要向周星星学习啊。比如说姚哲开车回去救人，但只救了蔡兴福，那其他人呢？去码头在被埋伏的情况下，怎么找到船的？结局大BOSS在战线吃紧的情况下还搞来一辆没人开的坦克。。。。都经不起推敲

1. 以绝对少打超级多，一路无掩护奔跑居然不死，只打伤胳膊，甚至是毫发无损！

2. 周一围演的老蔡怕是个感情大于理智的疯子，这种人真的可以理智带出团队来么？好笑好几点：船真炸了；这种生命关头居然还有衣服随身换（国军共军切换自如）；最后莫名和钟汉良变成了超级双雄……真心尬？

3. 钟汉良的港普真的很出戏，救救从头笑到尾的孩子！

4. 大反派对钟楚曦的爱也是非常莫名‘我爱你，但你杀不死我的’，然后最后被她杀死了……最好笑的作为厉害的大boss知道总攻提前了也不走，留下拼命，这人设逻辑我不懂！

5. 钟楚曦的角色也是迷，大反派舍不得杀，正派一接触就认定了是自己人……果然是女主光环！

剩下的不想吐槽了，太多迷和尬，相互交织，一会儿排成S型，一会儿排成B型……

剧情都是啥？人设都是啥？这简直就是玛丽苏科幻剧……

电影制作阵容如之强大，竟拍出这等质量的电影。从宣传照和预告片来看，不说是一部实打实的战争片，但至少电影剧情应该是发生在战争背景之下的吧，但是看完整部电影，感觉差不多可以把类型中的“战争”两个字删掉了。

首先电影服道化方面还可以，但不知为啥有种莫名的塑料感，特效方面超级一般，特别是一些俯瞰镜头，整个城市画面显得非常之假。

剧情方面凌乱不堪，主要是塞进去的人物太多了，就多出没必要的剧情线，由于电影时长又无法兼顾好每条线，所以即使导演花了很多时间去刻画人物以及人与人之间的羁绊，也依然没有刻画好（是不是可以理解为导演功力不足）。里面表现出的亲情让我感觉不出有任何的感动，看到煽情基本上就想快进，顺便吐槽一下国产片里面的小孩真的太闹心了！非常不讨喜！

电影做得最失败的感觉就是选角方面了，就说几个主角。钟汉良很白嫩，一脸正气，虽然他很努力地去诠释这个角色，演技还可以，但还是缺少了一点打了败仗的军官该有的那种狼狈不堪 惘然若失 的感觉。周一围，形象根本不适合这种正派角色，而且其油腻的演技，我愿称之为绝活，他这个角色人物刻画问题也非常大，导演应该想塑造一个很有大局观很感性的一个连长，但是电影里面他就是一个神经质的莽夫，情绪隔三差五就失控，就这种人也能带领军队？？就这种人在战场上活的过五分钟？？？还有反派姜皓文，太五大三粗了，感觉更像是一个黑社会不像一个军官，但是电影中这个人物太扁平，一点都不阴险狡诈，估计换谁演都差不多。

总之整体看下来电影里面的战争元素被很多没必要的人物羁绊削弱了很多很多，人物故事凌乱不堪毫无动人之处，感觉就像看了部劣质的压缩版的电视剧。

第一次见到蔡叔叔，1949年，我6岁，他抓了我和爸爸……后来，我知道蔡叔叔是个好人......再后来，爸爸去执行更重要的任务了，蔡叔叔把我带回家，照顾我，唱儿歌给我听。

然而，6岁那一年，却也是我最不愿意回忆的一个伤痛。

爸爸抱着我要跑出层层封锁的天津城，爸爸在枪林弹雨中拆下我身上的炸弹，爸爸笑着吻我的额头问我怕不怕……我以为我会永远依偎在爸爸的怀里。

只是，爸爸去执行的这个更重要的任务，一去就是70年，我再也没有见到他。

2019年，新中国成立70年，爸爸和蔡叔叔，还有几个当年一起扛着枪为了解放天津牺牲的叔叔们，那段往事被拍摄成了电影《解放终局营救》。我走进电影院，看着彼时的一幕幕真实的重现在眼前，瞬间，仿佛听到爸爸在耳边轻声呼唤我的名字：“小兰”！

我挚爱的父亲，他从未离开！

——姚哲的女儿 姚君兰

让小兰和大家跟随电影镜头的移动，回到我的童年，回到《解放终局营救》风雨萧瑟的年代，天津城，国共双方进行最后的角力。也让我能再爱一次我的爸爸。

1、剧本

好电影，一定是让观众觉得如果身处那个年代要非常真实可信，大，城市的全貌；小，物件的摆放；横，台词的精准推敲；纵，微小情节的精益求精，编剧把控细节的能力决定了一部电影能否让人刻骨铭心。

《解放终局营救》（以下简称“解放”）叙事流畅吗？流畅！全片节奏快，丝毫不拖泥带水，如果稍有不慎走了神就会遗漏下重要的故事信息。

剧情衔接紧密吗？紧密！从钱卓群陷害爸爸（姚哲），到蔡叔叔（蔡兴福）一行四人秘密潜入城内绑架爸爸，一环扣一环，拿捏得当，每一个冲突都能顺理成章的带入到下一个冲突。

节奏平衡吗？平衡！没有对于某个人物某件事的生加硬套，整体按照故事的时间顺序掌控，中间闪回对于渡轮打沉悬疑的解惑，既很好的融入了情节驱动力，又明确的交待了人物内心情感世界的矛盾与挣扎。

铺垫行为、引起冲突、发展重点人物和故事走向、达到高潮、不落俗套的收尾，《解放》的编剧把这些做的都很好，要知道，在当今影视创作粗制滥造的不良风气中，保证电影作品的基本功扎实有多难得。虽然听上去很讽刺，但是确实如此。

说说电影中的对白。好的对白依旧遵循真实可信的大原则，具体的，就是该言简意赅的地方绝不要啰嗦个没完，该有潜台词的地方也要有技巧的引导观众正确获取隐藏的信息。

《解放》的对白大都很直接，几个关键角色带着天津方言的腔调也更接地气。我个人很喜欢爸爸和蔡叔叔在船上吵架的戏，每个人的每句话都不多，带着各自的情绪去喊、去吼、去怒骂，通过简单的台词传递着两个人背负着的不为人知的过去和沉痛，每个字眼都出现在最恰当的时候，语言准确、精悍，这已足够。

2、摄影

电影靠镜头语言说话，观众从银幕上获取到的视觉信息和极为挑剔的艺术美感都凭借着小小的摄影镜头来一帧一帧组合成连续的光影画面。

城市战争不好拍，《解放》拥有大量房屋、街道、地下室等极其有限空间的戏份，构图、色彩、色调、灯光、远近景、镜头是否跳跃等等，都考验着摄影的功力。

两场戏，印象深刻。

—攻占解放桥

近景，一个个流着鲜血带着重伤倒下的战士，摄影机位置的准确移动增强了战争残酷的情感冲击力；远景，解放军大军排山倒海的气势扑面而来，摄影镜头很好的隐藏了阴影，营造出宏伟的历史感；特写，红旗插在解放桥的高地上，鲜红的视觉冲击自然又连贯。

—水下

从艺术角度讲，水下拍摄绝不仅仅是为了记录这段戏存在，而是通过光元素，无论是色彩平和还是波澜壮阔，都在传递着人物的情感进而影响故事的发展脉络。蔡叔叔冲动的落水，爸爸跳下去救他，拍的非常好看，绝佳的水下动作设计，配合完整的场面调度，让简单的几个镜头看上去像一部唯美的艺术片。有时，观众更喜欢将动人的故事放置在一个既能让心灵感动又能让眼睛感动的媒介之中。

此外，《解放》很大胆的给人物面部运用超大特写，无论是逆光的灰头土脸，还是狰狞的满脸伤痕，毫无保留的将演员的表情呈现在银幕上，很多镜头甚至拍出了胶片专有的颗粒质感。

李少红导演拍摄的功力真棒！她的镜头下人物形象都带着个性的魅力，或许是女性独有的细腻视角，才有如此精彩的视觉呈现。

3、表演

我的爸爸姚哲，是国军的军需官，看似胆小懦弱，其实他的内心非常善良，也很勇敢，否则我们第一次想逃出天津的时候，渡轮遇险，爸爸不会奋不顾身的救下那么多人，也不会对没有救到蔡叔叔的儿子心怀愧疚；他穿着国军的军装，心中却没有什么阶级党派之分，人与人都是平等的，都想将来过上好日子，否则他不会私下藏起枪支弹药最后在关键时刻送给了蔡叔叔。

电影开机的时候，告诉我是演员钟汉良来演爸爸姚哲这个角色，心踏实不少，看过他的戏，演技很不错。

不曾想到，大银幕上，我和爸爸70年前的往事重现，爸爸抱着我隐藏在井盖下，爸爸不顾自己在炸弹子弹乱飞的危险状态时抱着我逃离战场，还有蔡叔叔多年一直不肯告诉我爸爸牺牲前的话，原来他在最后一刻还在挂念着我。爸爸，你的小兰真的很好骗。

我由衷的感谢钟汉良将爸爸姚哲饰演的这么好。

表演除了技巧，更重要的是演员发自肺腑的真诚，钟汉良的眼神戏已经足够说明这一切，亲眼目睹二毛、马婶、老曹、眼镜叔叔全部为了解放，奋不顾身牺牲自己的大无畏精神，他的眼神从痛苦不安到极度悲伤，从小河演变成海洋，他把这个角色的内心世界和外在情绪层层递进式的塑造，哪怕是他作为一个镜头中的背景板出现时，也准确的展现出角色的特点，把每一场戏处理的深入透彻。

当看到一个优秀演员微表情的时候，能看到整个生命的深度，能让观众看到他的心跳，感觉到他赋予戏剧的足够情感。

更难的是，最后一场戏，在几乎不允许有太多表情的情节设定下，钟汉良也能将不舍、担心、愧疚、遗憾都交织在脸上，做到极度催人泪下，这样的本事不是谁都有的。

4、作品之外的意义

很多影视作品，似乎都更为重视戏剧冲突程度，看的时候让观众觉得热闹非常，但热闹一时，很快也就销声匿迹。究其原因，无非是没有重视或没有能力拍摄出对观众的内心洗礼。

有些故事，可以超越时间，可以超越时代，因为故事中的人物充满张力、散发出人性的光芒，让观众的情感与故事中的人物产生共鸣。

《解放》没有刻意的塑造人物角色高大全，蔡叔叔作为解放军，也有自身性格的缺点和不冷静的莽撞；爸爸作为国军身份，也有人与人之间情感的忠实呈现，大时代下的小人物转变，是命运的使然，更是爸爸有推己及人的善良，所谓大义，都是心底的情之所归。

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电影结束了。

就像钟汉良在主题曲《解放了》中唱的“花朵和芬芳还给我童年的形状”。

爸爸，你的小兰今年也已经76岁，垂垂老去，往事虽已斑驳，却依然清晰记得你的样子。

爸爸，你这个更重要的任务完成的很好，今日国家盛世，你看得到吧，我拥有看似平淡却浓浓的幸福，是你带给我的。谢谢你！

❤️仅以此篇有点特别的影评（以姚君兰为第一人称执笔）给戏中挚爱的父亲姚哲，也致敬所有为了解放牺牲的人们！

1、没有受过训练的普通人基本超过十米就打不准手枪了

2、坦克主炮没有俯角，在结尾那种情况下最保险的办法其实是尽量从侧面或背面接近坦克，燃烧瓶是个好办法

3、我根本没办法理解一个国军高级将领能一个人开坦克，还能开炮，片中他一共使用了三种坦克武器，主炮，并列机枪（就是主炮旁边那挺，跟随主炮的视角移动），航向机枪（驾驶舱旁边那门），要做到这种效果起码需要一个驾驶员，一个主炮手，而且根据主炮开炮频率，应该还需要一个装填手，并且有些坦克的驾驶位是需要从外部进入的，也就是说无法在车内进行换位……

4、迫击炮是有两种射击模式的，平射和曲射，这个很好理解，就是远距离利用高抛，近距离平射，在屋顶上的时候，那种距离不可能采用曲射，所以炮口肯定不可能抬那么高

5、不太懂为什么在军火仓库的时候大家选枪一人一把不同的，难道没有弹药通用性这个概念吗？每个人都不同，那没弹药了互相补充都没办法……

国内的导演是一点点的军事常识都没有，本来看电影的前几十分钟我还觉得这剧情走向还算正常啊，怎么会评分那么烂，到后面我就懂了……白瞎了那么好的演员，基本都是有头有脸，我见过的，老中青都有代表性人物，本来是很好的阵容，结果被这种导演这种编剧耽误了，不过我更相信这是导演的锅，毕竟听说这个导演还算“有名气”，中国的编剧没人权也是出了名了

但是即使这样，我最后还是被哇叔的死逼出一滴眼泪，我觉得大家吐槽的哇叔的口音也没有很出戏，作为广东人表示，南方系带口音的普通话一直就是被嘲讽的对象，同样带口音，北方系就不会被嘲，南方系就被嘲到死。除却口音，哇叔的台词一点问题也没有，挺有感染力的。

整个影片的背景是沉重而真实的，但凡对那段历史有些了解的人。但影片中所呈现的故事情节，人物表演完全无法立足。情节尴尬演员尴尬。能感觉出来编剧对历史还是很清晰的，比如说我军强大的炮火。但是没有通过影片中的点点滴滴呈现出一幅真实的画面。各个场景的情节不连贯，不真实，表演成分太浓。在看各个角色的演员为了表演而表演，完全没有那种白战老兵的感觉。要知道在这个时候，一般当兵的只要还活着，大多数都是经历了好多战争的，可以说是百战老兵毫不为过。反观电影中的演员的这种表演。完全是当做警匪片。