佳纯30岁了，她不恋爱不结婚和父母住在一起，她经常自己去海边发呆，逃过大肚子的妹妹和妈妈的催婚。妈妈背着她联络了一次相亲，到了现场两人都表示不想恋爱不想结婚，闲聊之下发现男方是常常吃拉面的店老板，俩人有了共同话题志趣相投，却因为男人突然的告白让这段关系戛然而止。意外的佳纯偶遇了男同学，工作也从接线员换成了幼儿园老师，好像有了新的开始。海边遇到了之前做女优的真帆，两人建立起了深厚的友谊，一起创作了不同结局的灰姑娘去表达自己，也越好要一起合租，但真帆却坦白要结婚而放了佳纯鸽子。佳纯的妹妹质疑她是不是喜欢真帆，逼得佳纯坦白自己就只是不喜欢任何人而已。真帆的婚礼上，佳纯最后一次拉起了大提琴，好像又是一次新生活的转折。生活还在继续，也会遇到新的人开始新的故事……

太好了，终于编剧发自内心的把当代女性尤其是亚洲女性的婚姻观转变完完整整的讲出来了。佳纯是个什么样的女生呢？在我看来是非常优秀的，她虽然工作普通长相普通，但她的视野非常开阔包容性很强。她独自在拉面店会让老板记住，会期待和男性只是朋友关系而不是必须要建立两性关系，完全不介意朋友是同或者曾下海，替他人着想也很有爱心。这些优良的品质在我看来足以支撑她成为一个很不错的女性。但社会对她的定义缺忽略了这一切只专注于她大龄未婚。所以结婚就会幸福吗？我并不认为啊！父母似乎也没有多恩爱，妹妹怀孕妹夫出轨，连电视里都在报道男艺人出轨。大家好像敷衍着觉得结婚生子就等于我的人生将会幸福快乐。不结婚就是你有问题，和男人走的近就必须是要恋爱，这些观念到底是希望女性幸福还是一些并没有必要的要求？

我感激这个影片去讲述了这样一个独自美丽的女性，也希望大家可以真正思考婚姻，恋爱，幸福的关系。真正的女性主义应该是给女性足够多的权利和选择权。无论是选择结婚离婚，恋爱分手，又或是独身，女性都应该被尊重被看到闪光点，都该以自我感觉作为判断幸福与否的标准，而非世俗的眼光或他人的语言。我相信每个人都可以找到幸福的答案，但这个答案不应该是有一个标准的，它应该在每个人自己的心里。包容，接受，探索，追逐，我相信每个人都可以找到自己的幸福。

好看。

一场一个人的战斗。

她的课题是「恋爱」或者说婚恋。不是居高临下地罗列一堆套路最后自顾自地得出一个好似放之四海而皆准的大道理，妄图教育别人的婚恋观或者让别人认同自己的道理。

而是作为一个「人」，自己勇敢地说出来我就是这样的人，真正认可自己，不再怀疑批判沉默或拧巴。作为一个「人」，会遇到的各种事情，来自职场的，来自家里长辈的，来自饭搭子的，来自朋友的，不是只有恋爱的事，但是又息息相关，因为遇到的都是活生生的多面的「人」，所以往往会有很多预料之外又情理之中的发展。所有事件不是都轰轰烈烈或者皆大欢喜或者有始有终，就是一站又一站，短暂相遇又分开。

一关又一关，苏畑在变化，在表达。每一次表达都有不同的结果，反馈或正向或负向。但是她在努力表达，用神态到用作品到说出来。

「其实我没有任何恋爱倾向和性的想法」

「我很喜欢汤姆布鲁斯的《世界之路》，因为他在里面跑步的姿势很吸引我，因为其他影片他都在为什么目标而奔跑，这一部里他是个普通人在为逃离什么而拼命奔跑」

「大提琴是和人的声音最接近的乐器」

表达出来，才能得到反馈，不管是什么样的表达，说出来家里人才知道为什么一直抗拒，朋友婚礼不会致辞可以拉大提琴，那个被中断的电子连环画最后会让同类发现原来还有同类。

表达出来，本身就很难，但是苏畑做到了，真好。

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很久只看剧情片，看这部片是看了个剧情解说的一点点感兴趣了外加主角是重启里那个很特别的河口，刚好又有时间，真的是天时地利人和。

开始时那个男的表白我还直呼倒霉失去个搭子，看到小朋友失恋还会想这个剧情好妙啊小朋友眼中的恋爱，到后面渐渐地就和苏畑同频了，（有两处有点哭了，第一次是朋友放她鸽子，另一次是她说最后一次拉提琴，第二天爸爸不再抑郁而是积极表达，宣布辞掉工作，一家人从错愕到接受一起笑）真好啊，平等的视角去看一个人如何去做自己，和她一起呼吸，从默默无声地看似拧巴难搞，到大声说出来一家人在饭桌上笑起来，再到遇见意外的同类，真的会为她高兴，真好。

我原本以为在拉大提琴这里就会结束，没想到结尾加了一段同类相认，很像编剧为了让她不太「孤独」或者说异类而加的圆满大结局，但是无所谓，挺好的，就当是编剧的「善意」吧，反正我很喜欢最后她的表情，镜头摇晃，她笑着然后开始跑，镜头最后摇到蓝天白云和绿叶。

毫无疑问，《不愿恋爱的雀斑小姐》是一部关注现实的电影。近年来生育率持续走低，东亚各国都面临少子化的问题，其背后是结婚的年龄越来越高，大龄的单身人士越来越多。那些到了婚育年龄还迟迟不结婚、不恋爱的人到底在想什么？他们有着怎样的内心世界？这部电影便试图去呈现出这些问题的答案。

电影中能看到三条清晰的线索，分别反映出女主雀斑小姐和三个人之间的三段关系。首先是雀斑小姐和相亲对象，他们都是在母亲的威逼利诱之下去相亲的，两人都认为恋爱和婚姻不是生活的必需品，没有这两样，当下的生活仍然充实有趣。他们的这一共同点让两人迅速成为朋友，但男女之间后来有了不同的发展，男孩爱上了雀斑小姐，而雀斑小姐虽然喜欢男孩，但那种喜欢不是恋爱的感觉，所以不能接受男孩的爱，两人只好分道扬镳。一般人看到这里会感到遗憾，因为两人看上去是很相配的一对，却不能在一起。这也提示出两种不同类型的人，一类是不恋爱不结婚是因为没有遇到对的人，一类是哪怕遇到对的人，也没有恋爱的感觉和性的冲动。同时这一段关系也否定了相貌决定论——认为不结婚不恋爱是因为长得不好看。女主雀斑小姐就是一个长相平平、衣着朴素的人。

然而，人总归要离开原生家庭，在渴望独立的同时又希望有同伴。第二段关系则提示出在不结婚不恋爱的情况下建立一个“家庭”的可能性。同性合租在中国是很常见的事情，但在日本不一样。日本人注重私密空间，不希望因为给对方添麻烦的事情而烦恼，所以很少有单身人士会选择住在同一屋檐下。因此，当片中两位性情相投的女性决定一起生活时，她们的行为几乎等同于组建“家庭”，只是在这个家庭里，成员之间是朋友关系，没有性的羁绊，也无需共同养育孩子，但她们仍然像亲人一般，互相关爱、陪伴，给彼此温暖。我有过如此亲密的女性朋友，我们也都不是同性恋，所以我认为两人的决定很自然。这也确实提示出是一种可能性和趋势，不少单身女性已经在实践或计划这样做。但正如片中的故事那样，这样的“家庭”关系也是不稳定的，会随时因为其中一方要走入婚姻而终止。

雀斑小姐在朋友婚礼上演奏大提琴的那一段令人动容，可以称作是全片最出彩的一段。她梳了精致的发型，穿着黑色的礼服，看得出经过了一番精心打扮。她说话时显得有些急促、不安，拿起大提琴坐定后，终于变得沉着自如。大提琴的音色醇厚、内敛、坚毅，哀婉中带着悲伤，悠长却不平静，恰似雀斑小姐波澜而又复杂的内心世界。自己是如此的平凡，却又如此的与众不同，但无论如何都做不到追随主流的价值观，随波逐流。孤寂、无奈、坚定、喜悦、祝福……沉浸处，她的眼角有一滴泪水涌出，屏幕前的观众又何尝不是。

当家人们在争吵中终于如惊雷般地意识到雀斑小姐不是同性恋，但不会喜欢上男性，也没有性的感觉时，他们在一次早餐的欢笑中达成了和解。

生活归于平静，雀斑小姐工作的幼儿园又来了新的男同事，第三段新的关系似要展开。这位同事拒绝参加同事为他举办的欢迎会，却邀请雀斑小姐一起去影院看各自喜欢的电影，在咖啡馆相向而坐也是各看各的书，属于随性行事，绝不委屈自己感受的类型。这是否意味着他们将开启一段共同的，又彼此独立、互不打扰的生活？但我想错了，对这类人而言，独处的时空神圣不可侵犯。影片的最后，雀斑小姐问这位同事为什么要邀请她出来，同事回答说对于恋爱和婚姻，自己和她持有同样的想法，想要告诉她知道这个世界上有和自己持有同样想法的人是一件幸福的事情。雀斑小姐一开始是懵逼的，但道别后她开始了跳跃式的“日剧跑”。尽管他们与众不同，但确认自己不是一个人仍然是必要的，哪怕那个人远在天边，他们从此便不再孤单。

影片的另一个主题是女性主义。雀斑小姐在为幼儿园的小朋友制作数码连环画剧时，经第二段关系中的女性朋友的提醒，更改了《灰姑娘》的剧情和结局。为什么所有的女孩都梦想嫁给王子？为什么灰姑娘一定要通过嫁给王子才能获得幸福？如果灰姑娘不想嫁给王子怎么办？不嫁给王子她会幸福吗？改编的《灰姑娘》试图通过回应这些问题来反抗既有的观念，但她不仅遭到了学生家长的嘲讽，还遭到了代表男权社会的男性官员的警告。影片中，女性主义没有获胜，但暗含着打破旧有男权社会桎梏的意识觉醒和希望。例如，幼儿园的小男孩总是被同一个小女孩甩，老师找来小女孩问话，小女孩说”我喜欢你，但我不能和你在一起“。小女孩的言行是一种隐喻，仿佛就是雀斑小姐的缩小版，代表着某种与众不同和希望。小男孩对改编的《灰姑娘》故事饶有兴致；男同事也很认同改编的《灰姑娘》，意识的觉醒不仅在女性中发生，也在男性中发生。在这部电影里，男性是女性主义的盟友。

这部电影也让我想到项飙老师提出的“重建附近”的意义。实际上，雀斑小姐身边的很多人都不懂她，奶奶、父母、妹妹、同事，懂她的人几乎没有。反倒是不得已认识的相亲对象、偶然重逢的小学同学、新近的同事这些原本在远方、偶然与她产生联系的人真正走进了她的内心世界，与她之间产生了共鸣。重建“附近”，善待身边的陌生人固然是重要的，但它能在多大程度上拉近人与人的距离，是否能超越与远方心意相通的人之间产生的共鸣？恐怕也是在当下的互联网世界不得不正视的现实问题。就像片尾男孩说的“知道这个世界上有和自己持有同样想法的人是一件幸福的事情”，和自己持有同样想法的人如果就近在身边，那只能说是一种幸运。正因为“附近”之难，我们才向往远方。

最后，有一点我比较纳闷，就是雀斑小姐不会产生恋爱感觉这件事情。这样的人似乎实在是太罕见了。如果排除这一点，这部电影还是具有普遍意义的。

说到小众，这部可能比《茜色如烧》更小众了，没什么奖项，没什么名气，纯粹基于对日语电影的一种说不清道不明的偏好看了下来。

宛如一杯白开水。

其实很多日本的作品都会给人这种感觉。他们特别善于盛一杯白水给你，然后各人品各味，千人有千面。

雀斑小姐不想恋爱结婚，这在现在也不是什么稀奇的人生选择了，但她的理由是无法对人产生爱恋的感情，这让我想起之前看过的一部日剧《无法相恋的两人》（高桥一生主演），里面的男女主都是unromantic unsexual（不浪漫的无性恋者），看剧情反映出来的也是和雀斑小姐差不多，就是无法爱上任何人的一类人。哇哦，我当时第一次知道还有这样的情况，耳目一新的感觉。

展示同一世界中的不同人类，不应也是影视作品的效用之一吗。光是明白自己是怎么一回事，对于主流之外的人们而言或许是种救赎。在旁人是否了解和理解之前先袭来的，永远都是自己对自己是否真正认识和接纳。

还想说一下雀斑小姐的扮演者，也是奥斯卡获奖日影《drive my car》（驾驶我的车）里面的女司机。怎么说呢，这张脸确实很难称为美，甚至有点女子男相，通常是面无表情或茫然无知的样子，不是很讨喜但很适合演这一类主流之外的角色。

讲的很慢，虽然主题庞大，但是没有什么表态或者呐喊，所以看的时候不会有道德压力，不过我被打动的地方并不太多，只是觉得女主特别像我今年闹掰的一个朋友，不是长得像，是性格和处事方式很像 长大后就很排斥"玩伴"这样的字眼，可昨晚看完「鲭鱼罐头」后，看到两个少年朋友却也是最好的玩伴时，我突然很羡慕，每个阶段都会有不同的玩伴的吧，一起散散步顺便看看那个阶段想看的世界然后分享一下喜怒哀乐，我突然有点理解那个闹掰的朋友了，祝愿她在新的生活里也能玩的开心 我嘛，更像是片中一开始那个拉面青年，不排斥结婚，倒也不着急结婚，自己玩的时候最快乐，如果玩伴太好，就特别容易产生情感关联，这样有好有坏，但于我而言坏多于好，于是平时就会显得十分疏离，不过就这样就好，"这个世界上有跟我一样的人，这就足够了" 看这个片子的起因是另一个朋友的结婚，本以为她不是这种类型，突然知道这个消息时还挺惊讶的，就像是片中女主突然知道那个独立要强的真帆突然要结婚一样 不过从片中并没能捕捉到我想要的对于恋爱和婚姻的理解，倒是让我想了很多有的没的 比如女主说大提琴是最接近人声的乐器，当她在真帆婚礼上演奏时，我觉得那首曲子并不太喜庆，甚至有些忧伤(但是悦耳)，于是想到人们总说大提琴的音乐总是忧郁的，或许人声也是如此，快乐的时候声音显得尖锐而放肆，可是忧郁的时候声音反而动听 很喜欢最后跑起来的那种拍摄手法，镜头慢慢地转到树木和蓝天，然后全剧终 "在其他片子里，他总是冲着什么目标猛地跑过去，可是在这个片子里，他只是拼命逃离某个东西，我可能对逃跑更有共鸣" 说是不怎么被打动，却还是感慨了这么多，自己被触动的地方也挺多的嘛，只不过跟主线故事并不太相关就是了

年近三十的佳纯是一位从未恋爱过、也无法对他人产生恋爱情愫、没有性欲的单身女性，在这恋爱结婚才是主流的社会中探索与挣扎。

我觉得影片的内核不是逼婚，而是借助佳纯的“个例”去探索人的多样性。

不想恋爱结婚也并不会觉得孤单，一个人可以过得很好很充实，每个朋友都会是生命中的过客总会找到自己的归宿，只剩下我永远是一个人也没关系。

很喜欢影片中对《灰姑娘》新的诠释：我一定要穿上漂亮的礼服去参加王子的宴会吗？我一定要让王子看到我吗？我一定要和王子在一起才能获得幸福的生活吗？

影片的最后，生活归于平静，幼儿园有了新的男同事。这位男同事拒绝了欢迎会的活动，却邀请佳纯一起去影院看各自想看的电影，在咖啡馆相对而坐看各自喜欢的书，在这个世界上，能和自己有同样想法、做同样事情的同伴真的是很幸运的事。

无论是选择恋爱、结婚还是单身，我们都应该被尊重和祝福，而不是框在所谓的“正常”生活的相框里，看上去幸福美满。

我相信每个人都会找到自己的幸福答案，这个答案不必是“标准”的，但一定是最恰当的。