1 ) 每个人都一样平凡
几句简短对话后一身bra+热裤的Sin-Dee从Donut time里气势汹汹地踩着猫步扭出来找男友质问的镜头,电音舞曲的四声枪声使人一个激灵,随后 Alexandra的一句Merry Fxxking Christmas将这场Drama拉开序幕。明艳的橙色滤镜,凌厉的节奏,聒噪的电子乐和紧密的鼓点,开场就是火力全开,又炫又嗨。
它并没有深刻的内涵,剧本上甚至是比较单薄的,然而由于题材和主演们真实身份而呈现出的伪纪录风格,还是使人眼前一亮,使人击节。
这不是猎奇。诚然是少数群体,以此为奇,只怕更应反思自身的孤陋和狭隘。剧本是单薄的,若换成普通男女,不过是一部撕撕撕的小鸡片罢了。而正因为故事的主角是这群跨性别性工作者,才反映出她们的生活和普通人没有什么两样,她们一样会爱、会嫉妒、会彼此拥抱,活力四射。这并不是羞耻也不需要被同情的职业,相反,她们认为这和一般的Business Trade没什么不同,她们活得骄傲而热烈,正如那铺天盖地的橘色。
性工作者和嫖客,家里独挑大梁的亚美尼亚裔出租车司机,隐忍体贴的妻子,强势的丈母娘,浪荡的毒贩,这些边缘群体的drama在亚裔店员的面包店里集中出演,LA的光鲜背后,也有凡俗零碎到不上台面的Donut time、5号房间一般的犄角旮旯。出租车里即可管窥城市里的角角落落:新丧宠物的老太;热爱自拍的非主流少女;喜爱唠嗑的印第安土著;宿醉后烂泥一般吐了一车的年轻人……Los Angeles is a beautifully-wrapped lie. 然而又有哪一处的繁华世相背后,不带零星的谎言和虚假?光鲜是做给外人看的,普通人的琐碎生活里哪能没有阴暗潮湿的犄角旮旯?更何况她们还要承受一些来自无知狭隘的外界压力。
所幸她们仍会彼此接纳,彼此爱护,彼此宽容。她们自身活得开朗热烈,她们也渴望平等和尊重。
城市压力下欲望的消解无关性别与性向,在LA橘色的天空下,每个人都一样平凡。
2 ) 《橘色》:一首关于性别的波西米亚狂想曲
2015年时尚圈70年代风格大回潮:高腰阔腿裤、流苏装饰、麂鹿皮面料拼贴、几何图案、蕾丝材质、丝绒外套、及踝长裙。复古风格的穿搭融合自由奔放、浪迹天涯的波西米亚式生命哲学,让这略显颓废却暗藏叛逆的别样美学大行其道。就连新近上映的科幻巨制《火星救援》(The Martian,2015),也使用了70年代Disco摇滚乐队ABBA的歌曲,暗合这股风潮。
今年年初的圣丹斯电影节上,《橘色》(Tangerine,2015)一片的出现引来各方关注。除了为控制成本而使用三部iPhone5s进行拍摄的器材实验与创新外,本片着力呈现的是好莱坞跨性别性工作者的生存状态,形式与内容上都可谓充满了独立精神之意味。而导演肖恩·贝克(Sean Baker)对场景、人物、情节的设置和调度,将这一性少数群体的自由洒脱、放荡不羁和热情奔放刻画得入木三分,观影过程中令人感觉这是一部用眼睛来“听”的电影,一首别开生面的波西米亚狂想曲。而这些边缘人群,就是在社会主流性别文化夹缝中生存且载歌载舞的“波西米亚人”。
1.少数群体的平等化呈现
阶级、性别与种族一向是文化研究所关注的三个主要焦点。在“男性-女性”二元对立主导的社会主流性别观念中,跨性别者属于比同性恋者、双性恋者更加少数的边缘性群体,前者关于性别认同,后者关乎性倾向(性取向)。Sin-Dee与Alexandra两个黑人跨性别者从事性工作,性别述说、阶级述说叠加种族述说,无疑将角色的边缘性推展到极致。同样,作为另一条叙事线索的主人公,出租车司机Razmik是亚美尼亚裔的种族身份,而他在有家庭的状况下仍对跨性别者存在性需求,甚至对Sin-Dee到了痴迷的程度,也分别呼应了阶级、性别与种族议题。某种程度上,本片的所有角色都可视为社会学意义上的少数边缘化群体样本。
与相当一部分酷儿电影弱化角色博取同情不同的是,《橘色》一开始就将主人公们塑造为侵犯性极强的个体,这种侵犯性一方面体现在Sin-Dee的具体行为上,曾因为犯罪而被捕入狱,对待男友的情人施以实际的暴力;侵犯性同时还体现在话语暴力上,Sin-Dee和Alexandra以及其他跨性别性工作者们貌似有极高的语言天赋,脏话与俏皮话连珠炮似从头贯穿到结尾而几乎未有重复。种种侵犯性裹挟下,这些原本位于弱势的群体被创作者错位抬高,他们不再是关在笼中被给予同情仅供观赏的金丝雀,而真正成为了具有积极行动力,与其他主流人群并驾齐驱的平等化个体。
Razmik靠出租车供养整个家庭,但工作上的麻木和频繁的性需求让这个男人生活化,浮现出背后更多承受着家庭压力下的平凡人。伴随着Sin-Dee和Alexandra两位朋友的寻找、争吵、和解,我们在某些时刻仿佛看到的是两个普通女孩的敢爱敢恨,而非妖魔化、奇观化地呈现,因此对于这一群体生活的关照更显得客观和打动人心。创作者对少数群体的观察站在一个相对客观的视角,既没有抬高这些人而获有性别政治意味,也没有刻意贬低这些人来赢得同情怜悯,这种平等化的呈现也是这部电影难能可贵之处。
2.真人秀式的真实戏剧性
不论是国内还是国外,在这个娱乐消费至上的年代里,真人秀节目掀起了一波又一波热潮。人们在对自己的生活感到厌烦失去热情之后,开始对他人的生活状态抱有某些窥视欲般的好奇,或对他人的成功进行心理投射,或从他人的失败落魄中得到信心和满足。而真人秀节目,恰恰迎合了急速发展的社会大潮中人们这一本能的欲望。
考虑到成本问题而选择iPhone5s进行拍摄的《橘色》,却意外获得了专业电影摄影机无法得到的灵活性与轻便性。不考虑精细化的布光,全部进行实景跟拍,又得到极其令人信服的真实影像。我们跟随着几位主人公的步伐,游走在橘色阳光照射下的洛杉矶城,与Razmik的出租车和其他公交车一起,走马观花般领略了好莱坞的街道风貌。角色强烈冲突时的灵活捕捉,以全景、中景、近景为主要景别的影像呈现,都让人联想到这就是一部集真实性和意外性于一身的真人秀节目,当然真人秀的主角就是这些主流视野未曾近视的性少数群体们。这一群体自身就带有极强的戏剧性,穿着打扮,言谈举止,工作细节,生活现状等,电影以点带面地描摹出这一群体的整体状况的同时,也为我们建构了一个星光熠熠阴影下极其平凡甚至略带寥落的好莱坞城。
在“原配”报复“情人”,“岳母”调查“女婿”这样简单却充满戏剧性的情节设置中,我们总会在其间看到喜剧性的出现。这种喜剧性除了建立在上文提到的主人公们互相攻击的俏皮话带来的快感和喜感外,人物行事单纯和不顾后果也带来了帮助。我们在无意中总会捧腹大笑或会心一笑,这种基于真实的戏剧与喜剧性体验,增添了整部影片的观赏性和趣味性。
3.橘色作为象征——别样的温情
从色彩学来说,橘色象征着温暖、光明、亮丽、趣味、兴奋、冲动、精力充沛等。后期制作上影片加深了饱和度,并进行了色调的调节,最后呈现出橘色色调为主的成片效果。除了营造出亮丽且带有标志性的视觉特征外,橘色作为象征与整个城市空间和人物心理空间进行了有效补充,同时也体现出创作者们对这一群体的人文性关怀。
主人公Sin-Dee出狱后无意中得知男朋友与其他女孩鬼混在一起,于是试图寻找女孩并施以报复。这群人在橘色阳光照耀的街道上横冲直撞,肆意洒脱,除了带给观众兴奋感外,也更好地塑造出人物冲动、暴躁的性格。以这样的暖色作为主色,既体现出这群人积极向上的生活态度,也反映出创作者们不带偏见的情感温度。夜晚中虽然没有阳光,但在各种霓虹灯和照射灯的烘托下,依旧呈现出一种红色偏橘色的视觉感受。Sin-Dee在酒吧厕所里红色的灯光下为Alexandra补妆,Alexandra身穿紧身红裙,在红色幕布前深情歌唱,Razmik家中黄色的整体布局,Alexandra送给Razmik的橘子挂饰,“甜甜圈时刻”里橘色与黄色的座椅和餐桌——橘色色调无处不在,从视觉感受直达心理感受。在这一边缘群体整体心酸的生存状态下,他们依旧像橘色般明亮,我们也从橘色中体味令人舒适的温暖而非道德审判。
在影片最后一场戏中,Sin-Dee被人泼尿到洗衣店清洗衣服与假发,Alexandra将自己的假发摘下给没有假发而感到尴尬的Sin-Dee戴上,他们共享了这一群体的形象符号与身份遮掩。二人握紧双手,冰释前嫌,如此克制却令人动容。这一性别的波西米亚狂想曲即将演奏结束,而Sin-Dee和Alexandra这样的“吉普赛女郎”还将踏上流浪般却又充满敌意和歧视的生活旅程。这一刻没有品评,没有性别偏见,我们只在他们彼此取暖依靠的真心中感到动容。也许,我们的确应该对更多的少数群体报以橘色般的温柔。
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3 ) 如何用iPhone拍出一部优秀独立电影
这部仅用23天成本不到12万美元的电影在苛刻的Metascore上拿到了85的综合高分,烂番茄更是收获96%的新鲜度以及7.9的评价均分,可以说从15年伊始在圣丹斯大放异彩后也是一直依靠全片Iphone拍摄的光环吸引影迷的瞩目。《橘色》在拍摄过程中全剧组只有6个工作人员,总共使用三台iPhone5S拍摄,由于外接变形镜头扩大镜头范围为了防止穿帮实际上同一场景最多也只使用两台iPhone。其实导演一开始坚决想要使用专业的电影摄影机拍摄此片,而且在《橘色》之前他所有的作品都没拿到MPAA的分级,但碍于预算很差钱不得不尝试使用iPhone拍摄,这样可以免于从洛杉矶市政厅购买电影拍摄许可,同时不需要租赁外景场地便能依赖iPhone的便携和可操控性轻松的完成拍摄。但说到底,业余和专业的差距始终都是存在的,值得我们去关注的是导演在拍摄期间到底利用哪些辅助的工具让iPhone的摄录拥有了电影的质感。
第一大功臣是iPhone里的一款售价64软妹币名为FiLMiC Pro的专业摄影APP,它可以帮助导演进行高速变焦,极其准确的手动控制对焦,包括曝光调整、ISO调整、快门速度调整、色彩色温调整都能完全手动控制,还能提供四种压缩程度,视频帧率选择,音频监视器之类的附加专业工具。针对于不同水平的使用者亦有标准,手动和混合的拍摄模式,同时还有多达7种的分辨率和长宽比供制作者选择,当然如果你手上是6或者6S那么你有更大的空间去拍摄。而正因《橘色》的声名鹊起,如今你打开FiLMiC Pro的官方主页首先映入眼前的便是橘色的海报!
其次是给iPhone5S配置了一个Moondog Labs出品的1.33X anamorphic adaptor变形镜头,加上这个价值近千软妹币的外接镜头可以给iPhone扩大33%的视野,从而从16:9的画幅比扩大到适合大银幕的2.35:1 的宽银幕,并且导演自己也曾多次在公共场合表示正是因为这个外接镜头才让电影的画面有了真正电影的质感。而上文提到的FiLMiC Pro也在最新的更新中在拍摄视频的画幅比例中也增加了宽银幕的格式,功能实用性也是与日俱增!
最后一个利器便是售价近千软妹币的Steadicam手机稳定支架,如果你不想你自己拍出来的东西像家庭DV那般摇晃的业余那么一台相机稳定器是你必不可少的。正是因为这样一台稳定支架保证了iPhone的稳定性,导演可以自如的骑着自行存环绕演员进行拍摄,在片中诸如许多跟拍或者快速运动的场景下都能让画面拥有如丝般的顺滑,可以说一台稳定器大大降低了专业性的门槛,再配上前文提到的两个装备,可以完美搭配的使得镜头在大银幕上不那么容易露窃。值得一提的是,全球走在手机云台稳定器技术最前沿便是国内的几家科技公司,他们开发的电子云台稳定器是影迷拍摄的最佳搭档,感兴趣的朋友可以试着搜索下。
不过实际拍摄情况由于预算限制对于拍摄场景的不可控,全片唯一没有得到解决的问题是调控光线,室外戏你会发现影片有很多过曝的画面,包括一些猛烈的日光直射演员脸上,室内场景则是不同镜头的曝光总是无法得到统一,这种情况导演只能在后期调色上对其进行补救和弥盖。影片的故事聚焦于洛杉矶灰暗街区里的变性妓女,将其中饱受社会和家庭歧视的弱势群体展现给大家,对于这个不算光鲜的题材并没有选择低对比度,而是将画面调高饱和度,配合以洛杉矶旺盛的日光呈现出一种梦幻的糖果色,偏暖的色调对应片名的橘色,也能掩盖过曝的问题,这也是导演在受限的情况下寻找到适用于电影独特的美学。另一方面虽然APP能提供同期录音的解决方案,但后期转至输出大银幕上是完全不够格的,所以收音的方面是《橘色》还是按照传统的收音模式,也是电影在拍摄环节唯一真正称得上专业电影级别的。
回到电影内容的层面来评价此片也是有诸多亮点。首先大量游走街头的跟拍使得摄影师成为片中的某个角色,让观众很有第三方的代入感去欣赏电影,加上影片将所有情节限定在平安夜24小时内让电影有着纪录片的般敏锐的洞察力。然而故事主线围绕小三撕逼大作战来展开,极具爆发力的戏剧性情节一波接着一波,使得电影本质上还是更靠近主流观众的荒诞喜剧,辅佐以圣诞节日所带来的氛围,片子并没有像其他独立电影因为边缘人的题材过于艺术的处理而远离路人观众的接受范围。
值得注意的是影片的大部分演员包括两位女主角都是非职业演员,他们承担了片子全部略显抓马的情节,光论剧本走向无论是暴走街头还是餐厅内的大打出身都是戏剧感满腔,但正是因为这份业余让两人的表演具有可信度,让这份戏剧性不至于毁坏故事主题的现实悲情意味。同时本色出演的他们不仅表现出了撕逼时歇斯底里和声嘶力竭,也能准确拿捏人们印象里原生女生才有的撒娇,嫉妒和喜怒无常。而片中另一条故事支线的拉美尼亚出租车司机则是一名专业演员,他的角色是一名已经成家的同性恋,他游走在隐瞒家人和欲望释放之间的不安则是需要一定的表演积累才能很好的诠释。因而两组演员的搭配优劣互补,同时使用iPhone拍摄能在表演时增加互动和亲近感,能有效的消弭新演员在演技上的生涩。
LGBT题材的电影总是会惯性的步入一个误区,它们总是主观上的孤立同性和跨性人,从一开始就让观众觉得它们的特殊性。但《橘色》的叙事策略恰恰相反,导演将故事背景死死的钉在圣塔莫妮卡这一片属于跨性人性工作者的街区,通过女主角在街头的游走绘制了一份纷繁的地图展示了各式的变性妓女形象和街区的生活规则,因此导演不是在强调这个群体的少,而是努力的向观众传达变性妓女也有一个多彩的群体,不要用有色眼光去排斥恶否决他们。虽然影片的结局所有角色都是孤零的漂落街头,与圣诞节日的气氛形成巨大反差,但那种不受社会接纳被家庭排斥的悲悯也正是一种呼吁,呼吁所有人对于他们的尊重和关爱,我想这才是影片真正具有魅力的所在
4 ) 人生百态如闹剧
用豆瓣好些年,这是第四篇影评。
一部随意找到的片子,一看简介,题材很敏感很边缘,变性人、LGBT,恩,还是在洛杉矶拍的。一部明明期待值不高的片子,在整个观看途中,我像打了鸡血似的情绪起起伏伏:我勒个擦的震惊、欢喜雀跃的看好戏、一丝的同情、然后是一种无奈,一种生活只有性和毒品又被这两样东西摧毁的无奈,最后是一种佩服,一种对他们生活只有性和毒品但是仍未被这两种东西摧毁的佩服。代入感极强,跟导演的纪实拍摄有关,明明为我们呈现的是另一种人的生活状态,我是抱着看好戏的心情可是最终还是会回到自己身上。电影中的人群严格来说都不是常规意义上的“正常人”,尽管定义很偏见,尽管越活我越觉得关于“正常人”的定义是无聊可笑的,他们有个名字叫边缘人,看啊,一群变性还卖淫吸毒的、一个不敢出柜喜好独特的中年人、卖毒品的可恶可笑的男人、知道丈夫的真相还隐忍宁可睁一只眼闭一只眼的妻子、看啊看啊,他们是一群怎样堕落的人啊,一群被生活折磨的没有人样的人啊。可是到头来,我们还不是一样,“我们”跟"他们"界限很分明吗?只因为大部分人过着爱工作爱家庭的正能量的生活就规定他们是正常人?人生这么正能量也太好太无聊了吧,甚至有点佯装的虚伪,至少大部分‘“正常人”没有撕破脸皮的勇气、没有和人较劲和生活较劲的勇气,只有妥协再妥协、忍耐再忍耐。把人家的闹剧的当喜剧,其实一晃眼自己的人生才是悲剧。我甚至有点喜欢这场闹剧,虽然台词说的像炮弹、最后的群戏争吵一度有种要撕裂的感觉,但到头来,这竟然还是个可爱的故事,而那些悲凉心酸迟早也必须要下咽的,最后,大家一起继续撕逼。
想说很多,还有个原因,大概是有点想念洛杉矶了吧。三个月前的某一天,我和朋友鲍鲍还在日落大道晃荡,从撒哈拉旅馆一直走到星光大道只为了帮她买一双搭配新衣服的鞋子。逛到星光大道上的H&M都关门谢客都无功而返。尤其是在情感格外丰富的夜晚,我们两走着走着,忍不住说了很多心里话。我想洛杉矶大概是个奇怪又让我热爱的城市,才能让我说这么多悄悄话。街上的流浪汉就这么理直气壮,从身边掠过的名车开着聒噪的音响,光着膀子跑步的路人,打扮艳丽的女郎、、这个城市有很多故事可以说。圣莫妮卡大道、或者是在日落大道上,看到的人形形色色,人生百态不过是从几街到几街的距离。洛杉矶给我的感觉,不怎么好的治安、甚至是某条街上难闻的气味、有点吓人的流浪汉、夜色下迷乱的酒吧,但是就是这样一个看上去不怎么好的地方,却让我时时忍不住想念。
5 ) 洛杉矶在燃烧(大量剧透)
<图片1>
Sinsin和Alexandra在donut time 闲聊,sinsin刚刚出狱,正准备向Alexandra宣布一件“惊喜”,Alexandra打断了她,告诉了sinsin男友在她入狱时出轨的事。sinsin开始了一天的暴走,寻找那个叫dinah的第三者。
Razmik是个来自亚美尼亚的移民,在洛杉矶开出租车,他有着不错的收入,每天遇到不同的人。他的妻子,女儿和岳母和他住在一起,她们准备了丰盛的晚餐等他一起过圣诞节。
Alexandra今晚要第一次登台表演。圣诞前夜,她希望能吸引更多的人来看自己的演出,可是sinsin打乱了她的计划。
在圣诞节的这一天,他们似乎都有着某个期许。。。
这部用iPhone拍摄的电影再一次证明了电影中,故事的重要性。没有大牌明星,没有机械和技巧的炫耀,只有纪录片般的镜头语言和故事,记录了生存在洛杉矶隐藏面的人的生活。他们有毒贩,有妓女,有出租车司机,有变性人。有黑人,有白人,有外来移民。性别的冲突,文化的差异,生活的艰辛和无奈都在这一天直白地展示。
sindeerella是sinsin的全名,或者说花名。她和那条街上大部分黑人变性人一样,做着站街的工作。她刚刚从监狱出来,和好友Alexandra在甜甜圈店闲聊,她正准备告诉Alexandra她男友Chester向她求婚的好消息,可是Alexandra会错了意,以为sinsin知道了Chester劈腿,sinsin恼羞成怒,要去找小三。多番打听,才知道小三的名字叫Dinah。sinsin暴走在洛杉矶的街头,经过的地铁,公交站,终于在一个小旅馆的小房间内找到了正在为客人服务的dinah。dinah是个白人妓女,瘦弱又受惊的她完全没办法抵抗sinsin的暴力,sinsin和她在街头拉扯,dinah无奈只好跟着sinsin去找Chester,走到半路sinsin才发现时间快到七点。她说好了要去看Alexandra的初次登台。只好带着dinah去Alexandra唱歌的酒吧,到了之后发现观众只有她们两人。Alexandra今天发了一天的传单,却只等到了两个观众,她的初次可能也就是最后一次了。
Razmik和家人及亲友一起在吃圣诞晚餐,可是他总是心神不定,他想去看Alexandra的演唱,那张票是Alexandra为他服务的时候给的他。以工作为由,他离开家人去了酒吧,发现大家都走了。打听到Alexandra和他期盼已久的sinsin都去了donut time,他便驱车前往。Razmik的突然离开,让他岳母心生疑惑,便跟踪他到了donut time.
所有的冲突都在这个有着亚洲服务员的甜甜圈店爆发,sinsin发现她替Chester入狱的这段时间里,Chester不仅劈腿了dinah =,甚至连好友alaxandra都背叛了她,Razmik的岳母发现了他的奇怪的性癖好,让她女儿带孩子过来捉奸。大吵大闹之后,所有人都被赶出了甜甜圈店。在圣诞节的前夜,他们彻夜难眠。
故事结束在sinsin和Alexandra的对视中,尽管有过背叛,她们总会和好如初,因为她们只有对方。Razmik的妻子,也会选择原谅他,因为她要依赖她生活。
这部电影让我想起了多年前看过的《撞车》同样的多线性叙事,同样涉及到种族,甚至连配乐和镜头都很相似。无助地主角们,深夜只有斑斓的灯光陪伴,低沉地管弦乐响起,带着空旷和无奈。对于这个城市来说,无数地边缘人只适合生活在暗夜。Sin-Dee-Rella只属于一个站街女的花名,就像Cinderella只属于童话故事一样。没有王子去愿意去拯救一个变性的黑人,Razmik这个异族的男人,也只能花钱去买灰姑娘的亲吻。
洛杉矶在燃烧这一题目,来自于一部纪录片巴黎在燃烧。这部纪录片记录了80年代纽约同性恋异装癖人群中的风云人物和他们的drag show。他们中间大部分是黑人,意大利人这些外来移民,他们在drag show上风光无限,却在现实生活中被歧视和欺辱。他们的工作差不多都是站街,他们的结局大多死于艾滋病,更甚者被恩客杀死。30年后的洛杉矶,他们依然生活在城市的边缘,街道的阴暗处,不同的是堕落的人群中多了native white。
肤色,种族,性别,取向似乎是每一个探究美国社会的人都要涉及道德问题。这部电影来自于美国,这部电影也只能产生于美国,多元的文化和无法完全融合的隔阂,创造了这个冲突和无奈的电影。
6 ) 不是影评,说说器材
我只是一只不怎么勤劳的搬运小蜜轰。
既然大家都对使用的拍摄器材和拍摄细节感兴趣(其实只有我?),我就在这留个贴。
原帖:
http://www.theverge.com/2015/1/28/7925023/sundance-film-festival-2015-tangerine-iphone-5s懒得翻译我就挑重点,有兴趣可以自己戳开看。
设备:
1. IPhone 5S(拍摄时一共三只手机,即3机位)
2. Steadicam(稳定器 - 最便宜的amazon上搜索结果71.99美刀)
3. Moondog Lab变形适配器镜头(膨胀为宽屏再后期缩)现在已有6和6s的镜头。据报道内容,如果没有这个镜头,导演就不会拍这个电影里(或许是指不会用手机拍电影了,也可能因为预算或许就真不拍了)
使用应用:Filmic Pro(文章内写8美刀,现在已经涨到9.99美刀)号称能手动调整对焦,光圈和色温的细粒度。
比起一般后期是先减色它们是反过来,是加深饱和度(因为加完之后整个色调偏橙色,所以片名就叫Tangerine了)。最后再加一次细粒增加电影感。
宽屏设置为:2:35:1
其他采访内容就不说了,要求翻译再翻译咯。
【B】同样是异性癖题材,对比《丹麦女孩》我是变性人我好可怜嘤嘤嘤嘤嘤的矫情样,《橘色》的“站街姐妹当自强”讨人喜欢多了。
男友上了自己最好的闺蜜的内心失落;妓女无人关心无处可依的凄凉;丈夫被岳母妻子发现嫖娼还是个基佬的不知所措无所适从。
真的很少见到设定在LA的故事但大多数都是用脚走的,唯一想看却没看到的是trans群体居住的状态,片尾稍稍有点要开始讲就停了。出租车司机那条线写得真不错,不仅让影片开头有点悬疑成分,还让撕逼变成网状立体化,没有他,这个故事就会有点小家子气了。演员们真棒啊,每个人!
出乎意料的好看。很好奇导演是怎么了解这个族群的。变性妓女这种定位,一般都是要博同情分的,但是导演偏不,bitchy破烂撕逼不要脸到底,可爱的很!
如果有中国版,一定发生在工体西路。
也许处境相同的人才懂得惺惺相惜。
3.5 真是一路暴走撕逼撕出了洛杉矶边缘人群的态度与状态,出租车司机这条线贡献出了描写LGBT群体的另外一个角度,iPhone拍摄噱头下是镜头上抛弃精致换来的无限活力与自由,最后在橘色散去夜色浓密下发着白光的洗衣房,尘埃落定于一个头套的真挚交换。
开头角色一直说不要抓马,不要抓马,结果电影开挂一般各种抓马轮番上阵。令人惊喜的是导演对处理人物冲突游刃有余,情节流畅,有节奏感,甚至还从中看到了调侃的意味,鲜活的展示了一出悲喜剧。嗯,要拍片的各位,拿起你的iPhone吧。[B]
iphone拍出来的洛杉矶有种迷幻色彩,又有种荒废的边缘小镇感。不知道为什么让我联想到了贾樟柯。粗燥的颗粒让人感觉在看一部家庭电影,而里面发生的,都是真的。
全片iphone5s拍摄,配上1.33x的手机变形宽银幕镜头和FilmicPro软件,全片呈现出一股十分不同的气息,自由、富有特殊的动感,iphone带来的画质缺点反倒造就了一种奇特的质感,为这个圣诞夜的变装妓女撕逼故事加分不少。 8.1分★★★★
90分钟,容纳了这么多要素:同性恋,黑人,妓女(男),皮条客,友情,背叛,家庭,移民,这一切发生在平安夜,圣诞前一天,洛杉矶,你相信吗?!
一开始还在嘲笑导演的剪辑生硬,背景音乐杂乱无章,情绪失控,但看到后面渐入佳境,在这种粗糙的表现风格之下竟然蕴含了如此细腻的情感,不仅仅是圣诞前夕transexual人群的闹剧,还有妓女,少数民族族裔的一夜。最后洗衣房交换假发后的戛然而止,简直是神来之笔。
圣丹斯片,太冲太喜欢了,全片用iphone5S拍摄APP调色,震惊。变性妓女敢爱敢恨的可爱面,心酸又温暖,交响电音摇滚等混杂律动、夸张浓烈橘黄色调配合快节奏行走对白剪辑+多线合一撕逼大战,嗨到高潮迭起。奇葩出租乘客合集,变性歌手梦想秀,穿城寻人歇斯底里;外加多疑丈母娘,圣诞夜华人甜甜圈店齐聚
正因为是Iphone拍摄才为影片增添了出色的生命力与活力,镜头前的人物个个鲜活真实,导演通过这场好看可爱且爆笑的撕逼大戏无疑是想展现,这些社会边缘人物终究都是普通人,有她们的喜怒哀乐,跟你我没啥不同,你可以无法接受,但一定要尊重。
3.5入;与去年《弹窗惊魂》有异曲同工之妙,开拓了拍电影的新形式,构图颇为讲究,色彩调得很具饱和度,大块橘色/红色的视觉冲击,既契合人物的泼辣生猛,也暗指群体之间互相支持的走向;几条线索的交织,辐射到社会背景,“洛杉矶就像一个包装精美的假话”;店内群戏调度赞。
噗hillbilly翻译成山里巴人。现实中的对话这样才对嘛,而不是一个人说完一句台词等着另一个人说。那个司机大叔```soga
鲜活
这人明显打了光 收了音 也懂剪辑和表演啊 10万美金可以换更好的器材了 最后撂一句iphone拍的 营销狗的小聪明怪恶心的 而且这种 拍摄边缘人群 可是自身又【完全没有思想】的影片 不是赤裸裸的猎奇和消费么 通篇都在说 我拍变性妓女 我牛逼么 我还拿5s拍!
用三部iPhone手机拍出的LGBT独立电影。橙红的画色和铿锵的配乐,子弹式对话和从头到尾的抓马。难以相信导演居然是直男啊,这逼都快撕到银河系去了!!!
特别真实,以至于特别入戏。她们不过是普通人,喜怒哀乐的缘由和我们一样简单,对于爱情也抱有一样的渴望。最后洛杉矶的夜色中,每个人都好落寞,只有最后的友情在洗衣房里闪闪发光。不是边缘人,只是普通人罢。