剧照
详细剧情
影片围绕那不勒斯喜剧之王、伟大的演员兼编剧爱德华多·斯卡佩塔的故事展开。爱德华多一生都致力于戏剧世界，创作了许多经典的作品。
长篇影评
1 ) 随笔记录
相当nb，本片可以看成是隐喻版白左文化的悲歌和末路，斯卡佩塔的时代(白左贵族）终究会划上休止符，他自上而下地俯视底层，但本人却沾沾自喜地认为这是在关怀他们(有一场戏是专门安排他和家族穷人见面的戏，骨子的傲慢是永远不会改变的，哪怕他是在创作所谓关怀底层，所有人和谐共存，低端人口与贵族携手的理想化话剧)，他唯一比那些已经没落的人强的点是在于他还能坚守传统，以至于他不像古驰家族电影呈现得那样最终导致整个家族完蛋(刻意地迎合所谓时代浪潮，假借创新名义，实则是捡了芝麻丢了西瓜，这也是为什么他的儿孙们能够实现转型，坚持创作)，当然邓南遮所代表的贵族偏右文化一样是会遭到唾弃(毕竟也是上层意淫底层的小资文化），但他之所以能够崛起，是因为他没有学斯卡佩塔故意把矛盾给淡去，而是采用悲剧的方式，展现了部分真实，电影文化同样如此，斯卡佩塔在形式与内容的双重夹击下，只能以自由和反抗上层人士为由，为自己的仿作和抄袭找借口，这也是白左惯用的伎俩，遇事不决，自由来凑，他的小儿子也是以追求自由之路为名哄骗更小的儿子，纵使斯卡佩塔能打赢官司，通过自嘲的方式把邓南遮的某些相对小资的话语给降维化处理，让自己处于道德至高点的不败之地，但是民粹的时代已经来临，他的那些作品只是被当作赎罪券一样，满足贵族那可笑的"同情心"和"人性"需求(导演多次在斯卡佩塔表演的时候，将摄影机转向那些看客贵族，仿佛台上的所谓穷人只是他们用来消遣的工具一样），这些思想上的奴性在本片当中体现得淋漓尽致，导演借古讽今，暗示了邓南遮和斯卡佩塔或许都是上层的代表，没有谁比谁更加体恤民众这一说法，因此民能自我表达，不需要通过某些上流人物靠贩卖这些二流文化资本达到发声目的的时代什么时候能真正来临，不愿意屈伸于白左文化的知识分子和导演什么时候能有属于自己的创作观点和高峰，那些秉持片中小三一样想法，简单认为创作已死(现在是电影已死，当时是传统戏剧已死）的二极管营销号什么时候能放弃这种幼稚想法?这都是导演抛给观众的问题，在目前西方传统自由主义思想回潮的大环境下，本片可以作为一部能借一个贵族戏剧人士真实反映社会转型的电影
圍繞核心事件（戲仿還是抄襲）而展開的諸多人物和情節因過於平均而喪失風采，唯有 托尼瑟維洛 依舊光芒四射。
神作。这就是中国。哈哈哈哈哈。
语言壁垒严重限制理解，但还是能看出人物的复杂性。
喜剧天王的辉煌一生，既有隐藏在身后的混乱帷事，也有风光无限的至上舞台，时代洪流不断推演，生活平溪缓缓延绵，一声声大笑的背后又是多少笑泪（立青映画字幕组翻译）
两个多小时，都没什么亮点
剧本糟糕到一定程度，也就冲冲表演奖了，可是也没有什么发挥空间，又臭又长，可惜毫无重点。
我從來不喜歡台下比台上更有趣的藝術家，於是台下的Eduardo Scarpetta，除了是20世紀初葉一個南意大利家族的支撐，也是那不勒斯人熟悉的喜(戲)劇天王。導演馬里奧四年來第三部角逐威尼斯的作品，電影本身並非面向全球的一般觀眾；它更像是一部「總結式」的意大利劇情片。Toni Servillo唯妙唯俏地詮釋大劇作家Eduardo Scarpetta，帶點戲謔、災難性以及浮誇的演出，觀眾不易覺察這位喜劇泰斗過人的天賦。而圍繞著這位喜劇天王的，是一籮筐的家庭(族)生活(問題)。其中兩幕令我印象深刻的是長子文森佐第一次與他威權的父親起爭執；另一幕是Eduardo Scarpetta在法院為自己的「模仿」辯護。儘管劇情過於攏長、且缺乏衝突性；卻衍生出一種傳記小說的視覺閱讀性。我自己還挺喜歡的！
越来越喜欢意大利电影，构图、配色、光感的运用精致到了极限，天生自带美学和艺术基因。有点遗憾2018年意大利之旅没有去剧院，以后二刷要去Teatro Bellini、要去Villa Santarella
5/10
比较无聊，影片讨论其一是探讨戏仿与抄袭如何界定；其二则是还原了一个20世纪初完全笼罩在父权结构下的传统意大利上流家庭。爱德华多以夫妻默许的开放关系、暗通款曲建立了一个事实上的一夫多妻制家庭，并且将所有后代都安排进自己的戏剧事业，这种“自产自销”的戏班子搭建方式，本身就是不断复制自我达到扩张的父权思维方式，影片在这一环节上大书特书，与邓南遮的官司只是一种家庭权力关系的复演，尽管编导对这位喜剧天王还是站在中立、尽量歌颂，但其中体现的对艺术家个人自恋、陈腐的生活，批判态度可以从侄女情人第一个出场镜头一潭死水的状态中窥得，更讽刺的是以原告邓南遮的家中，其实同样充满淫秽、混乱的关系，原被双方在父权思维下又有什么不同？不过影片的处理，枝蔓过杂，几个孩子之间的互相挖苦很容易落入俗套家庭剧节奏，令讽刺感锐减。
补。不只反映20C初电影兴起初期对喜剧和所有艺术形式及人类思想带来的冲击（喜剧当时被认为是sublimation的反面，但跟电影一比还是很高雅了不是么），更在风格上也往喜剧上靠拢，这就是为何电影会显得家长里短拉拉杂杂。
异国传统喜剧get不到笑点也正常，但节奏不均、剧本欠缺就不应该了。谁会相信上一秒还在发脾气的娃在年长几岁的小哥哥一句“你的自由就在舞台上”后就乖乖上台演戏了？！Servillo的表演和服装设计都无懈可击，不过最后留在脑海里的是Sergio Bruni一首首醇厚金曲。3.5/5
完全无感
精心构筑的舞台真的先以一出认真的做戏作为开始，然后从笑声四溢的台上延伸至夹杂着各种混乱与探索更为内在的生活；而最后的落点，则是具有关键意义的庭审段落。理应是出很生动的大师表演秀，抑或探索古早时期的表演文化；但基本在开篇之后就沦为几乎不怎么转场的家庭闹剧，大段时间流连于混乱的角色纠纷中。对于并不熟悉原型人物的观众来说，要在这么相对较长的时间内接受这一切，显得困难并且无解；它精美，但也同样赶客。
1.6 欧洲乏味传记片比好莱坞好要可怕，真疑惑这怎么进的威尼斯主竞赛时，发现这位导演的《乡愁》今年戛纳...
威尼斯主竞赛第十五场，本届威尼斯最差观影体验。看完自闭了2天。意大利语太吵了！！！
133分钟可以干很多事，劝住自己，放过这部片，你的生活只会更快乐。
我对这种探讨艺术家台前幕后的故事总是没啥抵抗力，而且这个人的生活确实蛮有趣的。但是不懂意语get不到笑点，而且拖拖拉拉太长了
#venezia78 主竞赛单元。
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