类型：剧情片地区：其它年份：2022
主演：纳维德·穆罕默德扎德 塔拉内·阿里多斯蒂 阿里·巴格利
导演：曼尼·夏希希
简介： 受产前抑郁困扰的法莎娜从雾雨车窗外望，瞥见丈夫贾拉身影进入高级公寓，怀疑他有外遇，贾拉却言之凿.. 详细 >
受产前抑郁困扰的法莎娜从雾雨车窗外望，瞥见丈夫贾拉身影进入高级公寓，怀疑他有外遇，贾拉却言之凿凿当天不在德黑兰。查探之下，竟发现另一对夫妇，相貌与他们雷同，俨如是彼此分身。对镜互照，看出自己的不足，也看出伴侣的缺陷，单纯的偶遇演变成纠结四角关系。掩映在暗黑光影下是希区柯克式悬疑惊栗，渗透于滂沱大雨中却是曼尼·夏希希对伊朗式婚姻、道德以至人性矛盾的深沉体悟；在神权政体下，人必须自我分裂甚至自我毁灭，方能让“我”活下去？
#2022台北金馬影展
#2023 EFM# 前入围2022多伦多站台单元。无论何时都在下雨这个设定本来就说明这个故事不能按现实主义逻辑去要求嘛。故事的头开得很不错，后面越走越偏，越来越胡编……当然不较真的话这个故事剧作还是很严整的，不过也仅仅是技巧而已……
曼谷电影节第九部，剧作有点牛。导演巧妙的将两对长相神似的夫妻由一次捉奸误会捆绑在一起，再通过镜像的方式让角色互相交集，又以她们对受害老人和男孩承诺的态度区别价值观的善恶。结尾善的一组over（殉情）了，处理得很浪漫主义，小男孩和老父亲这两个视角人物的设计也很精妙，高概念落实可信。
（补标3.31）#HKIFF# 看看美女，说实话女主两个角色刚撞上我甚至没反应过来这是一人分饰的，过于厉害…但是这个走向？这男的是个什么进化不完全的东西？撞脸夫妻这种离谱的巧合设定最后就这？
高仿维伦纽瓦的宿敌，一反一众伊朗导演的运镜模式，类似于当下台湾商业片的方法。开场长镜精彩，到中段受难都沉稳有余味，可惜最后给的太明了。一种平行宇宙交汇后的生活湮灭。难得雨一直下，比亚迪在伊朗卖得不错啊。
【伊朗】比起上部《猪》过于超脱的自我意识却又陷于凌乱的缺憾，折回去讲了一个更为完整也适时变“狡猾”以期调戏观众的故事。双生、幻象的引子抛出，很像是部HBO悬疑剧试播集的大幕拉启；当然所讲的还是独特的社会观察与不减力度的诸多隐喻。Taraneh Alidoosti在去年的新闻一定程度上为这部电影带来了片外更深刻的照应，让人顿感五味杂陈。
3.5 专偶制顺直人纯爱战神
邪恶的自己会把别人打进医院，善良的自己只会在医院被打破头。阴郁的自己会苟活于病床，开朗的自己只会被彻底屠杀。为什么天上没有乌云，却雷电交加。窗外雨水泛滥，屋顶漏水不停。带孩子来看球赛的人不是父亲，买来卷饼的人让孩子伤心。垫圈像婚戒，我们却不能相爱。邪恶杀死了善良，阴郁吞噬掉开朗。
超级牛逼的编剧，也是脑洞很大，看似很离谱的很不可思议的设定，内核其实还是男性女性婚姻那点事。当你遇到一个长得和你另一半一模一样但比ta好很多的人，你会怎么办？当你遇到另一个长得和自己一模一样的人，你又会怎么办？还有，女性崩溃的时候都是伤害自己，而男性崩溃的时候都是伤害他人，甚至不惜伤害自己最亲的人。孩子的视角才最真实，夫妻都会认不出对方但孩子能认出自己亲爹亲妈。另外，女主真的化妆很厉害，两个人神态完全不同，让我一度以为是两个演员。HKIFF第一场
@hkiff47圆方汽车燃烧那个场景让我想起来李沧东的《燃烧》。一些零碎的细节给予观众对美满家庭生活的幻想，但结局是两个看起来更快乐的人被抹除，连同他们被浪漫化的affair，究竟谁是多余的人？男二的复杂性本可以被表现得更彻底（比如偷偷哭那一小段）。
電影從兩點去講「二重身」，1.當遇到一個樣貌完全相同，卻比自己伴侶更好的他／她時，該怎麼辦？2.如何看待出現一個跟自己相同的人？導演對1.並沒有給出明確答案，而是兩個更為善解人意的曖昧不清的關係貫穿全片。對2.則分別給出了男女雙方不同版本的答案，女方或鬱鬱寡歡，看不開而自殘，或反過來利用這個男人幫助丈夫度過難關；而男方會因猜疑、嫉妒而做出傷害他人的惡行（大男子主義），或為了逃避家庭壓力而跟別人暗通款曲。可見導演是根據主被動去設計和歸納這兩對夫妻形象的，這種完全忽略人物複雜性，截然二分的方式，若在西方語境肯定被罵，但是放在「男尊女卑」的伊朗語境，最終受傷的只會是女性；此外，兩對夫婦必須被設計成存在階級差異（社會底層與中產），位階更低的一方只能充當高級人士的「替身」助其解決問題。
14H30 23/07/2023 À l’UTOPIA BDX
3.5
【46th GöteborgFF】《寄生虫》的影响力在世界影坛都是空前的，连伊朗电影也不能排除在外，这部片可以称之为《想见你》版《寄生虫》，让一对相貌完全相同却处于不同阶层的夫妻相遇进而产生极强的戏剧冲突。女主角Taraneh Alidoosti把两个人物截然不同的气质拿捏得游刃有余，为电影增色不少（造型也帮了不少忙，比如发福的面容）
#47thHKIFF#放在伊朗的封闭语境，影片不太新鲜的情节设定就有了另一层含义，是用荒诞离奇的情节对抗更荒诞离奇的社会现实，以致于这场被包装、大量铺垫的“理由充分的出轨”显得更容易被人接受，也足够讽刺。
非常有意思的是，本想打三星的，结束偶遇同场观看的亚洲阿姨，一顿闲聊，觉得那些失份埋线和突然的行动也许是导演故意的，就是要造成一种你们猜去吧的印象？我还是觉得那个侯塞也太突然的起杀机，又觉得突然教练妻子同意假冒，都很不能讲通。然而，谁说这个遇到的两对长一摸一样夫妻，是不是其实又只是教车教练妻子的幻想呢（可她吃了药清醒了还看到了以为就是真的了？算了越讲越困惑。配乐很棒，故事可以，再慢些讲，这样转折出来的时候，更淋漓？VIFF.
#LFF22 DVL / 伊朗电影总是有种浓厚的味道，是难以言喻却从故事和镜头中可窥见一二的那种。配乐很不错，结尾部分印象深刻。
？？(没想到这个设定到最后居然是个爱情故事吗(O - O)
二重身的婚情咨询，而不同状态下的婚姻如同镜子，反射所有人的欲望、缺陷、以及良善。电影在叙事手法和摄影上的老道可以说是Haghighi的经验，更精彩的却是screenwriting上结构与对白的精准与巧妙。如同里世界一般永远下着雨的德黑兰，到底是谁闯进谁的生活，而又是谁带着谁的身份装作大梦一场。映后Q&A时Haghighi提到车对于伊朗电影的重要性，当身处一个公共与个人环境中需要极端割裂的社会常态中，人们在车里的状态变得值得玩味，因为那是公领域中处在边界的私领域，真正的情感与人性流露或许就在车窗上下之间。另外，个人认为结局可以再隐晦一些，被消失的二人之间的关系也许就是在畸形环境中超越我们常规认识的存在。
看没看好，睡没睡好，因为悬疑配乐很有特点，总是忍不住睁眼继续看。减法这个译名比较妙。#hkiff 4.5
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#2022台北金馬影展
#2023 EFM# 前入围2022多伦多站台单元。无论何时都在下雨这个设定本来就说明这个故事不能按现实主义逻辑去要求嘛。故事的头开得很不错，后面越走越偏，越来越胡编……当然不较真的话这个故事剧作还是很严整的，不过也仅仅是技巧而已……
曼谷电影节第九部，剧作有点牛。导演巧妙的将两对长相神似的夫妻由一次捉奸误会捆绑在一起，再通过镜像的方式让角色互相交集，又以她们对受害老人和男孩承诺的态度区别价值观的善恶。结尾善的一组over（殉情）了，处理得很浪漫主义，小男孩和老父亲这两个视角人物的设计也很精妙，高概念落实可信。
（补标3.31）#HKIFF# 看看美女，说实话女主两个角色刚撞上我甚至没反应过来这是一人分饰的，过于厉害…但是这个走向？这男的是个什么进化不完全的东西？撞脸夫妻这种离谱的巧合设定最后就这？
高仿维伦纽瓦的宿敌，一反一众伊朗导演的运镜模式，类似于当下台湾商业片的方法。开场长镜精彩，到中段受难都沉稳有余味，可惜最后给的太明了。一种平行宇宙交汇后的生活湮灭。难得雨一直下，比亚迪在伊朗卖得不错啊。
【伊朗】比起上部《猪》过于超脱的自我意识却又陷于凌乱的缺憾，折回去讲了一个更为完整也适时变“狡猾”以期调戏观众的故事。双生、幻象的引子抛出，很像是部HBO悬疑剧试播集的大幕拉启；当然所讲的还是独特的社会观察与不减力度的诸多隐喻。Taraneh Alidoosti在去年的新闻一定程度上为这部电影带来了片外更深刻的照应，让人顿感五味杂陈。
3.5 专偶制顺直人纯爱战神
邪恶的自己会把别人打进医院，善良的自己只会在医院被打破头。阴郁的自己会苟活于病床，开朗的自己只会被彻底屠杀。为什么天上没有乌云，却雷电交加。窗外雨水泛滥，屋顶漏水不停。带孩子来看球赛的人不是父亲，买来卷饼的人让孩子伤心。垫圈像婚戒，我们却不能相爱。邪恶杀死了善良，阴郁吞噬掉开朗。
超级牛逼的编剧，也是脑洞很大，看似很离谱的很不可思议的设定，内核其实还是男性女性婚姻那点事。当你遇到一个长得和你另一半一模一样但比ta好很多的人，你会怎么办？当你遇到另一个长得和自己一模一样的人，你又会怎么办？还有，女性崩溃的时候都是伤害自己，而男性崩溃的时候都是伤害他人，甚至不惜伤害自己最亲的人。孩子的视角才最真实，夫妻都会认不出对方但孩子能认出自己亲爹亲妈。另外，女主真的化妆很厉害，两个人神态完全不同，让我一度以为是两个演员。HKIFF第一场
@hkiff47圆方汽车燃烧那个场景让我想起来李沧东的《燃烧》。一些零碎的细节给予观众对美满家庭生活的幻想，但结局是两个看起来更快乐的人被抹除，连同他们被浪漫化的affair，究竟谁是多余的人？男二的复杂性本可以被表现得更彻底（比如偷偷哭那一小段）。
電影從兩點去講「二重身」，1.當遇到一個樣貌完全相同，卻比自己伴侶更好的他／她時，該怎麼辦？2.如何看待出現一個跟自己相同的人？導演對1.並沒有給出明確答案，而是兩個更為善解人意的曖昧不清的關係貫穿全片。對2.則分別給出了男女雙方不同版本的答案，女方或鬱鬱寡歡，看不開而自殘，或反過來利用這個男人幫助丈夫度過難關；而男方會因猜疑、嫉妒而做出傷害他人的惡行（大男子主義），或為了逃避家庭壓力而跟別人暗通款曲。可見導演是根據主被動去設計和歸納這兩對夫妻形象的，這種完全忽略人物複雜性，截然二分的方式，若在西方語境肯定被罵，但是放在「男尊女卑」的伊朗語境，最終受傷的只會是女性；此外，兩對夫婦必須被設計成存在階級差異（社會底層與中產），位階更低的一方只能充當高級人士的「替身」助其解決問題。
14H30 23/07/2023 À l’UTOPIA BDX
3.5
【46th GöteborgFF】《寄生虫》的影响力在世界影坛都是空前的，连伊朗电影也不能排除在外，这部片可以称之为《想见你》版《寄生虫》，让一对相貌完全相同却处于不同阶层的夫妻相遇进而产生极强的戏剧冲突。女主角Taraneh Alidoosti把两个人物截然不同的气质拿捏得游刃有余，为电影增色不少（造型也帮了不少忙，比如发福的面容）
#47thHKIFF#放在伊朗的封闭语境，影片不太新鲜的情节设定就有了另一层含义，是用荒诞离奇的情节对抗更荒诞离奇的社会现实，以致于这场被包装、大量铺垫的“理由充分的出轨”显得更容易被人接受，也足够讽刺。
非常有意思的是，本想打三星的，结束偶遇同场观看的亚洲阿姨，一顿闲聊，觉得那些失份埋线和突然的行动也许是导演故意的，就是要造成一种你们猜去吧的印象？我还是觉得那个侯塞也太突然的起杀机，又觉得突然教练妻子同意假冒，都很不能讲通。然而，谁说这个遇到的两对长一摸一样夫妻，是不是其实又只是教车教练妻子的幻想呢（可她吃了药清醒了还看到了以为就是真的了？算了越讲越困惑。配乐很棒，故事可以，再慢些讲，这样转折出来的时候，更淋漓？VIFF.
#LFF22 DVL / 伊朗电影总是有种浓厚的味道，是难以言喻却从故事和镜头中可窥见一二的那种。配乐很不错，结尾部分印象深刻。
？？(没想到这个设定到最后居然是个爱情故事吗(O - O)
二重身的婚情咨询，而不同状态下的婚姻如同镜子，反射所有人的欲望、缺陷、以及良善。电影在叙事手法和摄影上的老道可以说是Haghighi的经验，更精彩的却是screenwriting上结构与对白的精准与巧妙。如同里世界一般永远下着雨的德黑兰，到底是谁闯进谁的生活，而又是谁带着谁的身份装作大梦一场。映后Q&A时Haghighi提到车对于伊朗电影的重要性，当身处一个公共与个人环境中需要极端割裂的社会常态中，人们在车里的状态变得值得玩味，因为那是公领域中处在边界的私领域，真正的情感与人性流露或许就在车窗上下之间。另外，个人认为结局可以再隐晦一些，被消失的二人之间的关系也许就是在畸形环境中超越我们常规认识的存在。
看没看好，睡没睡好，因为悬疑配乐很有特点，总是忍不住睁眼继续看。减法这个译名比较妙。#hkiff 4.5