剧照
更新时间：2023-09-01 16:27
详细剧情
Lauren wants to rebuild her community, including her family home, in the aftermath of a devastatingly disastrous storm.
长篇影评
1 ) 一篇平复心灵的小品文
这是一部向黑泽明致敬的影片。个人觉得还是有一些不足。情节的张力不够——一位剑术大师通过一次应聘教头的遭遇，说明人不能锋芒太露，然后他终于没有未练了，人生际遇雨过天晴，内容稍显单薄。群戏的部分不够精彩——通过小酒馆里一众人等的醉酒欢歌来表现普通群众的小确幸，但是没有几个印象深刻的镜头或人物，不像黑泽明、日常生活的群戏也拍的很有气势。整体影片的节奏感不强，显得比较拖沓——突出剑客的与世无争和幡然醒悟，不需要压着嗓子说话、一字一句咬着牙说话、拉长音节说话，幸好各个章节之间的过渡还算利落。最后，感觉影片的灯光打的有问题，室内戏的灯光太应付——明显打的不均匀、比开灯还亮，有些室外戏打在脸上的灯光又太假。
影片还是有不少优点。原著的精髓很精确的反映出来——有才能的人该怎么做到与周围和谐相处。影片的构图确实有黑泽明的影子——十分讲究对称和均衡，人物的走位设计的也很用心。最值得称赞的是，武打设计是我看过的日本武士片里难得的比较痛快利索，有中国武侠里无招胜有招的味道，和剑术前辈的挑战、与城主的比武以及树林中一挑多人，手起剑落、毫不拖泥带水。
还是很值的一看的片子，如果有机会应该读一读原著小说的。
数次出现的河水、配合剧情的推进
剑术高手、占据C位，很对称，后面还有小瀑布
2 ) ：“重要的不是他做了什么，而是他为什么这样做。像你们这种愚蠢之人是无法明白的了。”
黑泽明脚本（剧本）
浪人，没有主人的武士。
他剑术高超，总是笑眯眯，赢了还向人道歉，何其让人恐惧。
他对自己的比武结果还参与赌博，以帮助那些贫苦的人，虽然这违背武术精神。
他的妻子理解他：“重要的不是他做了什么，而是他为什么这样做。像你们这种愚蠢之人是无法明白的了。”
拔剑，劈空，收剑。收剑的时候姿势独特，一横抹似乎从另一只手虎口划过，却没有割到自己的手。
风景是很美的，枯山水，庭院，桥。
他一直为穷苦人着想，没有霸气，所以不被重用，只能是浪人，但他的妻子非常理解他，没有责备他无车无房。
这种细微的精神，是国人现在拍不出的。
浪人，没有主人的武士。
他剑术高超，总是笑眯眯，赢了还向人道歉，何其让人恐惧。
他对自己的比武结果还参与赌博，以帮助那些贫苦的人，虽然这违背武术精神。
他的妻子理解他：“重要的不是他做了什么，而是他为什么这样做。像你们这种愚蠢之人是无法明白的了。”
拔剑，劈空，收剑。收剑的时候姿势独特，一横抹似乎从另一只手虎口划过，却没有割到自己的手。
风景是很美的，枯山水，庭院，桥。
他一直为穷苦人着想，没有霸气，所以不被重用，只能是浪人，但他的妻子非常理解他，没有责备他无车无房。
这种细微的精神，是国人现在拍不出的。
3 ) 《黑之雨》
外界都把[黑之雨]称为黑则名的遗作，其实老黑只写了剧本，但写完便谢世了。作为导演，把其称为遗作有失偏颇。[黑之雨]导演实际上是小泉尧史，熟悉黑泽明的人可能对他有些印象。在黑泽明最后的五部影片中（[影子武士]、[乱]、[梦]、[八月狂想曲]、[袅袅夕阳情]），小泉都是第一副导。也正因他对黑泽明的了解，黑泽明的长子黑泽久雄决定将父亲的“遗作”[黑之雨]交予小泉，希望他能把影片拍摄出来。当影片于1999年在日本上映时，几乎得到了评论界一致的好评。
从影片的拍摄来说，中景的运用延续了黑泽明的风格，不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣，他有时把人物置于镜头的两侧，然后各拍其四分之三，也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近，都讲究武士的“内修”，但那个时代谁又可做到？戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开，所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的，如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影，选用的演员都极具张力，如早期的三船敏郎，后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格，看他演戏就如看他生活。另一位演员，城主的扮演者三船史郎，没错，即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分，甚得其父真传！
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项，除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外，更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到，除了剧本（剧本也不是黑泽明的一贯风格）和中景处理外，[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方，或者两败俱伤，他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉，但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的，小泉在这一点上无疑做得很成功。
从影片的拍摄来说，中景的运用延续了黑泽明的风格，不过这可能是除了剧本之外唯一比较黑泽明的了。而且小泉的中景很有趣，他有时把人物置于镜头的两侧，然后各拍其四分之三，也就是说他不把人物拍完整。[黑之雨]与山田洋次的[武士三部曲]比较接近，都讲究武士的“内修”，但那个时代谁又可做到？戏剧性的冲突就在这种内心的矛盾中展开，所以没有了刀光剑影的血腥。影片的叙事几乎是由对白撑起的，如抽丝剥茧般引人入胜。这与黑泽明的风格大相径庭。黑泽明的武士电影，选用的演员都极具张力，如早期的三船敏郎，后期有仲代达失。[黑之雨]的主演寺尾聪则完全是本色派的风格，看他演戏就如看他生活。另一位演员，城主的扮演者三船史郎，没错，即是三船敏郎之子。他在影片中把一个率直而哲思的统治者刻画地入木三分，甚得其父真传！
[黑之雨]当年摘得日本电影学院众多奖项，除了电影界对已故大师黑泽明的缅怀这一原因之外，更多的是对小泉尧史自我风格的一种肯定。前面提到，除了剧本（剧本也不是黑泽明的一贯风格）和中景处理外，[黑之雨]已经是小泉个人化的再现。结尾处喜剧和谐的皈依在黑泽明的电影中是不可想象的。黑泽明的电影中总有失败的一方，或者两败俱伤，他表现的是对人类渺小而无尽欲望的控诉，但同时也显得很无奈。[黑之雨]无论从镜头、对白、布景还是表演来说都是宁致的。但在一个明确的主题下把握表象下的内省却又是极为不易的，小泉在这一点上无疑做得很成功。
4 ) 雨过总会天睛
“雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”好不容易才看完《小团圆》，也就记下了这句被太多人记住的句子。心有戚戚焉，也无端地悲伤起来。
然而，雨总会停的。
这里也雨声潺潺，白亮的雨丝不断地从绿树上，茅屋顶上，油纸伞上洒下来。我以为这场雨要从头下到尾了，不只是因为这电影的标题是《黑之雨》而断章取义，更因为这雨连绵不断的气势，因为爱这雨绿雾缭绕的清丽。然后，跟着镜头走到一条涨水的河边时，我的一厢情愿被打破了，雨必须是要停的，于剧情，于自然，于人生，都是必然的。
不存妄想地看到三味线响起的时候我的情绪也跟着高起来。那种在困境之中却能载歌载舞的乐观总是叫人鼓舞欢欣。他们的虽然衣角褴褛，容貌丑陋，舞姿也谈不上优美，甚至有些滑稽，但发乎自然，来源生活的动作和声音的唱和是那么直抵人心。如果说这个片子有点刻意拨高了日本武士（日本民族）崇高的一面，但人性的美在这里却是真实的。
这个片子没有什么曲折起伏的情节，雨停下来，渡过小河，穿过树林，爬上山顶，大海就在眼前一览无余地展开了。
“真美啊！”面朝大海，这对夫妻发出由衷的赞美。谁能说不美？遭遇过种种挫折的这位黑衣浪人在又一次删除了内心的杂草，舍弃了一切不舍之后，看到是更高远的人生远景。那就是海。若没有海纳百川的气概，他的武艺怎会那么高强，懂得隐忍、淡泊名利，他就是他腰中那把刀，“象春风吹拂般清爽，有深度。”“刀子是武士的灵魂”，灵魂需要经常擦拭，片中武士练刀的场面庄严肃穆，似乎是一种仪式，也许，就是一种洗涤灵魂的仪式吧。
黑泽民的高足小泉尧史承拍的老黑的这部遗作，有黑泽民之风，更多地体现了他自己的风格。黑泽民的电影我看得不多，就看过的《七武士》，《罗生门》等来说，黑导对人性刻画深刻一些，人物对抗也强烈一些，不是这样的“小团圆”结局。不过，我喜欢小泉镜头里的灰绿色调，朴素的中规中矩的表现手法。不知是看小津的电影多了些，还是老了些，总之越来越喜欢那种冲淡的味道了。
然而，雨总会停的。
这里也雨声潺潺，白亮的雨丝不断地从绿树上，茅屋顶上，油纸伞上洒下来。我以为这场雨要从头下到尾了，不只是因为这电影的标题是《黑之雨》而断章取义，更因为这雨连绵不断的气势，因为爱这雨绿雾缭绕的清丽。然后，跟着镜头走到一条涨水的河边时，我的一厢情愿被打破了，雨必须是要停的，于剧情，于自然，于人生，都是必然的。
不存妄想地看到三味线响起的时候我的情绪也跟着高起来。那种在困境之中却能载歌载舞的乐观总是叫人鼓舞欢欣。他们的虽然衣角褴褛，容貌丑陋，舞姿也谈不上优美，甚至有些滑稽，但发乎自然，来源生活的动作和声音的唱和是那么直抵人心。如果说这个片子有点刻意拨高了日本武士（日本民族）崇高的一面，但人性的美在这里却是真实的。
这个片子没有什么曲折起伏的情节，雨停下来，渡过小河，穿过树林，爬上山顶，大海就在眼前一览无余地展开了。
“真美啊！”面朝大海，这对夫妻发出由衷的赞美。谁能说不美？遭遇过种种挫折的这位黑衣浪人在又一次删除了内心的杂草，舍弃了一切不舍之后，看到是更高远的人生远景。那就是海。若没有海纳百川的气概，他的武艺怎会那么高强，懂得隐忍、淡泊名利，他就是他腰中那把刀，“象春风吹拂般清爽，有深度。”“刀子是武士的灵魂”，灵魂需要经常擦拭，片中武士练刀的场面庄严肃穆，似乎是一种仪式，也许，就是一种洗涤灵魂的仪式吧。
黑泽民的高足小泉尧史承拍的老黑的这部遗作，有黑泽民之风，更多地体现了他自己的风格。黑泽民的电影我看得不多，就看过的《七武士》，《罗生门》等来说，黑导对人性刻画深刻一些，人物对抗也强烈一些，不是这样的“小团圆”结局。不过，我喜欢小泉镜头里的灰绿色调，朴素的中规中矩的表现手法。不知是看小津的电影多了些，还是老了些，总之越来越喜欢那种冲淡的味道了。
5 ) 我懂了，但还放不下
结尾 浪人望大海， 城主马蹄疾 最后是否遇见，未表 因为，已不重要 “莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴” 那一刻 我懂了 但还放不下
非得140字吗
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非得140字吗
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6 ) 雨过天晴，明珠离椟
武士三泽伊兵卫武艺高强古道热肠，却因笃实而仕途不顺，和妻子二人四海为家。一天，他们在旅途中突遇大雨，河水暴涨。便投宿一家河畔客栈，等待河水退去再启程。第二日，大雨初歇，伊兵卫外出散步，于林中制止了城中武士的私斗，得到赶来的城主和泉守赏识。城主认为伊兵卫德才兼备，欲聘其为剑术指导，但此举遭到城中保守派的反对。最后决定由伊兵卫与竞争者比武来使众人信服。比武中，伊兵卫轻松击败挑战者。和泉守也用长枪与其交手，却被伊兵卫失手击落水中，颜面尽失，伊兵卫悻悻而返。数日后，城中家老告知伊兵，由于他先前为救济客栈的贫民去武馆比武赌博，而剑术指导不能由赌徒出任。伊兵卫只得和妻子再次踏上旅途，就在这时，豁然顿开的和泉守骑马追了上来……
这是一部节奏舒缓而蕴含哲理的电影。故事的情节铺展，私以为大抵类似于古典文学中反复咏叹的手法（例如《蒹葭》里“蒹葭苍苍”、“溯洄从之”；或如川端康成《父母的心》）。围绕伊兵卫是否能明珠归椟的问题，通过
1.
伊兵卫义阻私斗、得到赏识，倾诉身世、加深钦佩。—— 城主决定任用伊兵卫。
家臣反对，要求比斗。 ——似乎受到阻拦。
此为第一个波折。
2.
伊兵卫轻松制敌，惊艳四座。 ——被任用似乎板上定钉
和泉守亲自上场，大意轻敌被伊兵卫失手击落水中。—— 得罪城主，前功尽弃
此为第二个波折。
3. （隐线）
伊兵卫在电影开头为了接济贫民而去武馆比武赌博。——违背武士守则
城主和泉守为贤主，第一次会面，伊兵卫诉说过去时，面对伊兵卫的“比武赌博”非但没有介意，反而会心一笑，觉得有趣；城主良妻在他为比武丢失颜面而生气时，好意相劝；城主并不知道伊兵卫为救济贫民而比武赌博。——留用的可能
此为第三个波折
4.
几日后，家老石山和城主心侍从权之来到客栈，告知伊兵卫因为违背武士守则，不能被任用 ——绝望了…
城主心腹榊原权之告知城主伊兵卫比武赌博的原因，城主幡然悔悟，旋即上马带人追截！与此同时，伊兵卫夫妇渡河启程。——一场萧何追韩信（每次看到这都莫名感动！！）
此为第四个波折
5.
城主策马飞赶，伊兵卫也在故意拖延时间(系鞋带、故意放慢速度等细节)——一定会追到的,一定要追到啊。
伊兵卫来到一瀑布下舞剑，然后抛下了一切，再次和妻子上路。——只留下和泉守又悔恨又愤怒的策马声回响山间
此为第五个波折
所以故事虽然简单，但光光波折就有五个。而且波折出现的频率越往后越加快。（不论暗线）第一个波折在40分钟后才被完全交代出来；第二个波折在50至70分钟展现；而第四第五两个最关键的波折在最后20分钟接连出现，于是乎产生了大海啸般的效果——第一波不算什么；第二波也来得没那么惊艳；到了第三第四波，就急行如火，不可阻挡地涌来，着实震撼，但这震撼，又隐在浓郁的林子里，含着幽幽的哀愁。拿捏到位的节奏加上小泉尧史镜头下诗意的景色和恰如其分的配乐、到位的表演，每每看起来，都觉得如在其中，赏心悦目；看完后又会与之同欢喜，与之共悲泣。
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关于电影里出现的无外流辻月丹（由仲代达矢友情出演）：（1648年- 1727年7月31日）江户时代著名剑客。无外流流祖。讳资茂。号无外、后号月丹。
另有浅见之言：关于伊兵卫的原型，起码在武艺高超却不得志这点上，很容易把他和日本历史上著名的剑客柳生十兵卫关联起来。柳生十兵卫出生于显赫的柳生家族，父亲柳生宗炬是德川幕府的剑术指导。而他自幼天资聪慧，10岁入幕府为侍从，24岁被公认为柳生家族最强剑客。但就在20岁以后至38岁的十几年年间，柳生在史书以及家族记录中鲜被提及。相传十兵卫二十岁时，将军德川家光一心以为自己已尽得柳生宗矩真传，于是穿夜行衣溜出禁宫，想与路上武士比试，结果巧遇正在夜巡的十兵卫。十兵卫见此人鬼祟便上前盘问，动手时只一招就将家光击翻在地，还将他踹到了河沟里，待解开蒙面的头巾才知道竟是将军家光。家光颜面大失，却也不好给十兵卫定罪，所以只以有失警觉为名罚十兵卫回奈良老家闭门思过，直到十兵卫三十二岁时才原谅他，重新召回身边任职。而这一点，与伊兵卫与和泉守近乎如出一辙。确实让人会心一笑。
就先写到这儿吧。希望大家喜欢，也欢迎交流。
这是一部节奏舒缓而蕴含哲理的电影。故事的情节铺展，私以为大抵类似于古典文学中反复咏叹的手法（例如《蒹葭》里“蒹葭苍苍”、“溯洄从之”；或如川端康成《父母的心》）。围绕伊兵卫是否能明珠归椟的问题，通过
1.
伊兵卫义阻私斗、得到赏识，倾诉身世、加深钦佩。—— 城主决定任用伊兵卫。
家臣反对，要求比斗。 ——似乎受到阻拦。
此为第一个波折。
和泉守赞赏伊兵卫的武艺
伊兵卫倾吐身世
保守的家臣们反对城主的任命
2.
伊兵卫轻松制敌，惊艳四座。 ——被任用似乎板上定钉
和泉守亲自上场，大意轻敌被伊兵卫失手击落水中。—— 得罪城主，前功尽弃
此为第二个波折。
伊兵卫不费吹灰之力击败挑战者
伊兵卫不费吹灰之力击败挑战者
失手将和泉守打入水中
3. （隐线）
伊兵卫在电影开头为了接济贫民而去武馆比武赌博。——违背武士守则
城主和泉守为贤主，第一次会面，伊兵卫诉说过去时，面对伊兵卫的“比武赌博”非但没有介意，反而会心一笑，觉得有趣；城主良妻在他为比武丢失颜面而生气时，好意相劝；城主并不知道伊兵卫为救济贫民而比武赌博。——留用的可能
此为第三个波折
伊兵卫请求妻子原谅
听到伊兵卫的“良策”后大笑
城主妻子劝慰丈夫
4.
几日后，家老石山和城主心侍从权之来到客栈，告知伊兵卫因为违背武士守则，不能被任用 ——绝望了…
城主心腹榊原权之告知城主伊兵卫比武赌博的原因，城主幡然悔悟，旋即上马带人追截！与此同时，伊兵卫夫妇渡河启程。——一场萧何追韩信（每次看到这都莫名感动！！）
此为第四个波折
和泉守深深后悔..备马追韩信
另一边伊兵卫夫妇已启程（注意看伊兵卫此时走得很慢，还在夫人后
5.
城主策马飞赶，伊兵卫也在故意拖延时间(系鞋带、故意放慢速度等细节)——一定会追到的,一定要追到啊。
伊兵卫来到一瀑布下舞剑，然后抛下了一切，再次和妻子上路。——只留下和泉守又悔恨又愤怒的策马声回响山间
此为第五个波折
挥剑后的伊兵卫放下得失
苦苦追寻无处觅的和泉守,哎，错过就不再遇见
所以故事虽然简单，但光光波折就有五个。而且波折出现的频率越往后越加快。（不论暗线）第一个波折在40分钟后才被完全交代出来；第二个波折在50至70分钟展现；而第四第五两个最关键的波折在最后20分钟接连出现，于是乎产生了大海啸般的效果——第一波不算什么；第二波也来得没那么惊艳；到了第三第四波，就急行如火，不可阻挡地涌来，着实震撼，但这震撼，又隐在浓郁的林子里，含着幽幽的哀愁。拿捏到位的节奏加上小泉尧史镜头下诗意的景色和恰如其分的配乐、到位的表演，每每看起来，都觉得如在其中，赏心悦目；看完后又会与之同欢喜，与之共悲泣。
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关于电影里出现的无外流辻月丹（由仲代达矢友情出演）：（1648年- 1727年7月31日）江户时代著名剑客。无外流流祖。讳资茂。号无外、后号月丹。
辻月丹
另有浅见之言：关于伊兵卫的原型，起码在武艺高超却不得志这点上，很容易把他和日本历史上著名的剑客柳生十兵卫关联起来。柳生十兵卫出生于显赫的柳生家族，父亲柳生宗炬是德川幕府的剑术指导。而他自幼天资聪慧，10岁入幕府为侍从，24岁被公认为柳生家族最强剑客。但就在20岁以后至38岁的十几年年间，柳生在史书以及家族记录中鲜被提及。相传十兵卫二十岁时，将军德川家光一心以为自己已尽得柳生宗矩真传，于是穿夜行衣溜出禁宫，想与路上武士比试，结果巧遇正在夜巡的十兵卫。十兵卫见此人鬼祟便上前盘问，动手时只一招就将家光击翻在地，还将他踹到了河沟里，待解开蒙面的头巾才知道竟是将军家光。家光颜面大失，却也不好给十兵卫定罪，所以只以有失警觉为名罚十兵卫回奈良老家闭门思过，直到十兵卫三十二岁时才原谅他，重新召回身边任职。而这一点，与伊兵卫与和泉守近乎如出一辙。确实让人会心一笑。
就先写到这儿吧。希望大家喜欢，也欢迎交流。
1.本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作，导演是担任《影武者》《乱》《梦》等片副导演的小泉尧史，影片获得了2001年第24届日本电影学院奖-最佳影片、最佳编剧等八个奖项；2.最近阴雨数日，想等雨过天晴时再观看这部《雨停了》。拖了好几日，查看天气预报，阴雨天气貌似还要延续下去？于是就犹豫要不要今天就看了吧？本来半夜还有下小雨，没想到白天却天气好转（虽无雨但未放晴），索性终于观看了；3.当初喜欢《剑雨》的一点就是武侠片里的生活气息，而这部《雨停了》受我青睐的一点就是武士片里的生活味道，尤其是呼应海报的结尾，看得心情舒畅。不过整体而言还是更喜欢不时联想起的山田洋次导演的《黄昏的清兵卫》。
贫苦人民是最快乐的，因为他们懂得简单才是最真的美，一顿美食就可以让他们很开心。“重要的不是他做了什么，而是他为什么而做。”有一位善解人意的妻子真是件幸福的事啊，让人感动的温暖！一个人只要身怀技艺并内心平和，金子在哪都是发光的。在爱人眼里发光的金子，是最幸福的金子。
结尾有点。。好多年以前在青年DVD手册上知道这部电影。。那年高一。。
做什么不重要，重要的是为什么而做。
有点黑泽明，有点山田洋次
本片根据黑泽明的遗稿拍摄制作。导演是跟随黑泽明多年、在其多部影片中任副导演的小泉尧史。剧组基本是黑泽明的老班子，出演阵容中也都是与黑泽有着千丝万缕关系的演员，其中包括了已经息影28年的三船史郎，以及黑泽明的外孙加藤隆之。影片获得了广泛好评，囊获了当年度日本学院奖中的八项大奖。
关于东方智慧，我们是不是在学习他人的同时慢慢在抛弃呢？？刚好最近在看《新周刊》也在讲这个问题，中国人到底迷失了多少自己？扯远了，电影很平静，带来的是不安静的对内心的思考，说简单的就是这样做对还是不对，说发杂的就是人生的价值取向。算是见识到一个“好男人”的标准模板了……
找到了当年看<黄昏的清兵卫>时那种感动。主人公都是清贫的下级武士，而这部的切入角度更小，只是个失业的故事，连末尾的翻转都给的那么含蓄，但可以从中看到一个有尊严的小人物，淡泊宁静笑对荣辱的从容，无论在怎样的困境里，也保留着对人世的善意。我们无法选择处境，但可以选择面对处境时的态度。
温厚平和、纵使自身时运不济也凭着慈悲之心去包容关怀贫苦之人，施以援手不求回报，三泽伊兵卫诠释了“仁”的涵义。即便腰佩双刀，他最强大的武器却不是剑，而是“心”，这才是第一流的武士。顺便一提，御前试合他的起手式是新阴流秘传奥义-「無形の位」...
浪人的生活如此平和禅意。一个好脾气，豁达诚恳的丈夫，一个懂事微笑的女人，举案齐眉，难道这样广阔的人生不好么
用精巧的故事和积极的情绪引出“木秀于林风必摧之”“程序正义让位于实质正义”的思考，大道至简。拍得很讲究，几乎每场戏次要人物的表情动作都经过精心设计，明示暗示背景故事和情绪走向，当然这也是剧本给足信息量和空间的结果。客栈聚餐表演戏和结尾骑马戏的镜头模仿黑泽明风格已经很像了。黑泽明没能亲自执导的剧本，相比之下库布里克能拍完剪完《大开眼戒》实属幸运。寺尾聪、三船史郎、井川比佐志、吉冈秀隆、原田美枝子、松村达雄、仲代达矢、山本周五郎、斋藤孝雄、野上照代、佐藤胜，光是看到这些名字这感觉就来了。神奇的是这也是佐藤胜生前最后一部音乐作品。宫崎美子好美，上白石萌音有点像她。
三船敏郎之子演技自然远不及其父，但他扮演的角色倒是十分可爱加分不少，这自然又是黑泽明编剧的功劳了……
“我已将所有的遗憾留在身后”，看得心平气和，乖张戾气都化为无欲无求的恬淡安静；腹有善美气自华，隐形的自信宽容已镇住比武场上的对手和生活的不快不顺；携子之手与子偕老，如此位神仙眷侣，且作闲云野鹤罢；开场的大雨意境美妙，林中独剑的动静张弛、低眉相对的粗茶淡饭，人生无非这样。
黑泽明温情的不是遗作的遗作。小泉尧史离山田洋次还是有些差距。百人放映场变成尬笑海洋，让人心生这样的落幕真是好的想法，不苦不酸，自得泰然。
剧本很黑泽明 导演相反地毫无存在感控制力好透明
在雨中平静，在天晴后从容。小泉尧史在这部向黑泽明缅怀和致敬的影片中，表现了一种恬淡而内省的情怀，从叙述到影像都雅致平和，而内里所传达出的豁达潇洒的气度更具有着宽慰人心的力量。一个好男人和一个好女人结伴浪迹天涯，这真是再美好不过的情节设定了。
好脾气、心有丘壑的男人。低头微笑、洞悉人心的女人。举案齐眉、相敬如宾。也许做一个浪人，去掉一切不舍，死后融入泥土，才是过了最宽广的人生。
小泉尧史替黑泽明完成的遗作，又是个技艺超群精神脱俗但为生活所困的穷武士…还是颇为喜欢这个结尾的平和，虽然此片充满着一如既往的人道主义关怀，但我却似乎更容易被触动，不知是否因为脱离了黑泽天皇那过于凛冽分明的气场，笔下便多了几份细水长流的脉脉，亦或这片的初衷就已印上了怀旧的温柔。
平平淡淡才是真，可惜地位越高的人越不知道这个，于是就开始嘬，开始膨胀
两星半。一直不太喜欢这一部，在我个人感觉上这就是一个SP水平的作品，只不过美术和照明相对比较讲究，当年日奥拿下不少奖，多多少少有黑泽明遗作的荣光，我反而觉得从剧本开始已经不是他的水平，不过这也只是我自己的一个评价。原田美枝子那年双片加持，拿下女配，再一次说明日奥挺在意资历和成片质量（与奥斯卡一致）这件事的，这个电影里她的几场戏只能算完成，却不能胜过别人，不过一开始载歌载舞那场戏她没有松懈，足可见她是一名极其专业的演员。那场戏拍得很糟糕，无法兼顾群戏又极其迷恋这场戏的热闹，开篇下了就破坏了整个电影。