1 ) 非常线之女
小津的黑白默片，挺喜欢的一部电影，看小津的机位，学习他的用光，思考画家说的非常态观看，也许所谓的非常态能搏出位，但是常态也非坏事，至少像小津这样的大师，绝对不是用特殊的视角来吸引我的目光，静如流水的娓娓道来，于人平起平坐的视角，照样被我们尊为大师，小津的故事也并不惊天动地，生活中的小人物，一样能够出彩，看小津的电影，能帮助我思考该如何拍摄，要拍些什么题材！还是坚持拍摄我的平常事吧！
2 ) Dragnet Girl
霍华德·霍克斯（Howard Hawks）1932年黑帮电影《疤脸人》（Scarface）中，Tony窗外霓虹灯广告闪烁：The World Is Yours（世界是你的）。经济萧条时期，弱肉强食的都市丛林里，压抑绝望中一种反讽。小津安二郎早期电影借鉴好莱坞电影很多，手也快。1933年默片《非常线之女/Dragnet Girl》结尾原样搬来。
3 ) 爱生活的小津
分了很多次，看完了小津这部默片，由于近来心情很low，连带着看都百无聊赖……小津早期拍过几部这样的黑帮片，都还是处于默片时期，《东京的女》还很隐晦，这部就很明显，从风格上自然是小津的特质，形式上是好莱坞的叙事，骨子里还是日本的思想，事实上，这部影片乍看是不明所以的，一切都是很无稽，男女主人公似乎也不是大奸大恶，开赌场打黑拳、拆白党什么的真不算什么黑帮，或许还是和背后的故事有关，因为该时期日本出现了很多秘密结社，一种躁动的不安，或许这部电影背后隐秘的结社的故事也未可知，在电影中，小津没有简单的对两个女主角进行二元对立，与其是说是黑帮片，不如说是青春片，年轻的躯体中，是对美好生活的渴望，对爱情的追去，和对现实的绝望……小津的镜头运用得出神入化，打光也恰到好处，很多的空镜让人悠然，最后那把枪的镜头也很有悬念，以为一切还没有结束，剧情还要推进，事实上已经结束了，这设计让人余韵且遐思……影片讲述的是爱，姐弟如此相爱却互相伤害，弟弟想让姐姐生活得好，姐姐不辞辛劳只是要弟弟有出息，女一号爱男一号，但经历了嫉妒和误会，两个人走向了囚牢，至于男一号，他是爱女一号还是姐姐呢，我们很难判断，他当然爱姐姐，但那是另一个世界，这些或许是每个人生活中都要面对的，所以小津很有意思的是，黑帮片的主题也被渲染成了生活，小津真是一个爱生活的人啊……
6.5，小津式柔情黑帮片，田中绢代一脸萝莉像演个不良少女感觉也太没说服力了，跳轴和运动镜头都比较多，不过空镜转场还没有成为他电影的标配
小津模仿好莱坞的另一部影片，拖到今天才看，转场时横移镜头比较多，叙事时基本都是固定镜头了，两人高潮戏纠葛还拍的挺感人，冈让司眉宇间有点基顿的感觉，田中绢代那时候演技就很不错，以及水久保澄子清澈的眼神令人难忘。结尾的那组空镜非常小津风格了！
咬定青山不放松，这是时子在见识了一位好女孩之后改过自新的坚硬态度，在维护好姐姐和好弟弟称谓的最后一次作案之后，襄二主张逃走，时子一直犹疑，并最终开枪阻止了襄二，达成了与爱人重新开始的第一步，这是一部劝诫的电影，不达目的不罢休的那种。
柔情版的黑帮片，雌雄双盗的结构因为良善女孩的出现，彼此的生活都失衡了，这个外来因素打破了所有人的关系链，并也开启了不同人生；剧情很好莱坞，运动镜头虽多，固定机位也初显，对于脚步的特写、路过橱窗照镜子有意味，开场棒；田中绢代的双面演绎得都很棒。
拍完《开心地走吧》事隔三年，日本人对黑帮爱情片热潮未减，小津再碰这个类型，心态和技巧已别于从前，人物感情转趋复杂与悲情，画面一景一物的安排尽见巧思。延续前作角色，讲黑帮大佬与一好一坏两女人之间的情仇，但这次黑帮与坏女人同给好女人吸引过去，黑帮最后亦没有离弃坏女人。
小津的Noir.
默片还拍了这总能复杂情节的犯罪片，看来小津的野心是非常大的。田中绢代一定是非常努力的演员了，她并不上镜，但演技一直在提高。也许生活中是非常漂亮的，要不然不会那么多大导演都找她。
固定机位已经很多了，也很不经意地跳了几次轴。故事方面就是《开心地走吧》的复杂版，人物关系丰富了很多，仍然保持了救赎的主题，田中绢代的立场转变有点生硬，但是整体上几乎已经是小津默片中最好的作品。 此外田中最后那一枪应该是小津电影中的唯一一次开枪吧。
三十年代大萧条时代下的”雌雄大盗“，但主题先行——想让黑帮分子改恶从善，这样就没法放开手脚表现主人公去肆意违法犯罪，总是在说教劝告和犹豫不决之间徘徊，作为黑帮题材不像欧美那样纯粹。
田中娟代吸烟的样子好清纯，真是颠覆了我对坏女孩的认知。
默片吵架都能吵得這麼糟心...太diao了...以及，嫌小津節奏慢的人應該看這個嗎，完全是快進趣味版
“朗かに歩め-1930”的变奏。“我明白他为什么喜欢你了，我也喜欢你！” 小津的镜头和故事真的似乎从未失手。
仍旧是现代与传统分别对应堕落与美好的简单二分。田中绢代演恶女哪有什么说服力，到劝善的结尾才有动人表演。水久保澄子真有灵气。叙事时基本用固定机位，但还谈不上美学缺乏变化，反而是需要移动镜头拍摄的空镜或转场才有小津风味。
開場段落拍得太好了，打字機起伏的「聲音」，完全蓋過了帽子跌下來的聲音，所以大家才沒有注意到，反襯打字機的聲音之大。明明是默片，卻通過這樣簡單兩種物件對照的方式來讓畫面「出聲」，太厲害了～
水久保澄子太漂亮了，完全压住了田中绢代，而且坏女孩这个角色最后有点立不住。
舞厅，拳馆，唱片店....《非长线之女》中，小津所展现的空间几乎完全是美式，爵士的，甚至是一个好莱坞的黑帮影片框架下，但是它却真正地从这样的空间开挖出有别于其美式制片厂同行的东方意识，就像影片的一个关键镜头：木屐与高跟鞋，在随后的作品中，隐含的对现代性（西洋）之于日本的影响之批判则处处存在。虽然在《非》中，场面调度仍旧需要大量的切镜头甚至特写，然而在这里，移动镜头大多仅仅用于空镜或定场，固定低机位之美学正在逐渐形成。去掉“煽情”，小津将不再是小津。
并不理解题目的意思，在此求教。田中绢代也是当年的佳人。织毛衣的姐姐太柔美了。Ozu's film noir
7。日本版《疤面人》。小津好多移动镜头。
差点就能打5星了要不是结尾毁到人神共愤。田中绢代饰演的Tokiko如此令人疼惜鲜活但又让人讨厌，后者我怪小津。水久保澄子太惊艳被她迷死了～～～# AFA 4K Remastered Live Score
对于后面那个正大光明抢钱替人还钱，然后自己坐牢的结局其实我想不通...男主是因为想保护好女孩的幸福生活帮助她弟弟我能理解，但是这个方式就比较不科学，就像刻意想进监狱洗白一次一样。