剧照
详细剧情
胡安（阿尔贝托·克洛萨斯 Alberto Closas 饰）和玛利亚（露西娅·波塞 Lucia Bosé 饰）曾是感情十分要好的恋人，如今，胡安成为了一名大学教授，而玛利亚则嫁给了富商为妻。意外的重逢将两人之间的爱火重新点燃，在一起幽会的途中，玛利亚不小心撞到了一个骑自行车的人，害怕恋情曝光的她选择了逃避和沉默，最终导致了被撞的伤者不幸身亡。
富商的好友拉法（Carlos Casaravilla 饰）得知了胡安的玛利亚之间的一切，遂即对玛利亚进行了敲诈，与此同时，胡安的内心里也承受着巨大的愧疚与煎熬。在一连串的矛盾和麻烦之中，胡安决定同玛利亚一起去警局自首，但贪恋浮华生活的玛利亚却犹豫了。
长篇影评
1 ) 无出路的中产阶级——《骑车人之死》
布努埃尔的70年代留下的终生巨献《资产阶级审慎的魅力》无情的嘲笑了中产阶级的懦弱，虚伪，胆小与自私，难道你不知道么？
就算身为一个中产阶级，你是可悲的，难道你不知道么？
人生就像一条公路，中产阶级的人生之路根本没有风景，也没有坎坷，你觉得很幸福，却不晓得自己很可悲，难道你不知道么？
你只是一个可悲的，无耻的，懦弱的，没有出路的中产阶级，难道你不知道么？
你只会平凡的默默的死去，难道你不知道么？
由于这个颠倒黑白的国家和社会，所以在这片土地，根本不存在绝对的中产阶级，因为你没有任何保障，你从不会高枕无忧，更何况，在这个国家，中产阶级根本不值得一提，难道你不知道么？
《骑车人之死》，一部描写中产阶级弊病的黑色电影，中产阶级的生活包含了太多的秘密，太多的自私，他们总是害怕失去，从来不会贡献什么，从来也不会争取什么，能做的只有保持现在的阶级属性以及现有的美好生活。当你的真正觉悟到什么的时候，你已经不再属于这个卑鄙的阶级，你已经被世界所遗弃；你只能死在理想主义者的坟墓里，虽然你还有没有出生。
世界就是这样残酷，懦弱让一切变得不可能，如果你还有什么值得去炫耀的，那就是你残存的良知，如果连良知都没有，请参照你家养的那条狗，它和你一样，也是中产阶级分子！
2 ) 道德作祟
很久没有看到能够能够真真正正触动我心灵的电影了，这部《骑车人之死》就是这样一部影片。该片由西班牙导演胡安.安东尼奥.巴登导演，他正是现在活跃于美国银幕的西班牙影星贾维尔.巴登的叔父，胡安.安东尼奥.巴登被称为是西班牙早期和布努艾尔齐名的著名导演，本片正是他那个时期的代表作品。电影为西班牙和意大利合拍片，所以片中有很明显的意大利新现实主义风格的基调。 这部影片探讨的是道德观念的问题，就像我前几天写《魔鬼知道你死之前》所想的一样——道德作祟是人性的原始罪恶。两个因为怕被别人发现他们不道德行为的人在“骑车人之死”这件事上再次违背了一次道德，凌驾于法律之上必然受到了良心上的谴责。车祸那时，胡安是有良知的，他下车去看伤者，那时伤者还没死。他是希望伤者能获救，但被玛丽娅阻止了，她怕两人的奸情被人发现，于是胡安的良知一下被打了回去。从这以后，他一直惶恐不安，在看到报纸上那则“骑车人之死”的新闻更是给他火上浇油。他还是一名有良知的人，他也曾试图去探寻伤者的家人（当然有一方面原因是想要了解这个事情到底有没有被人发现）。他因为在学校考场上一时紧张，造成了一个女学生玛蒂尔德考试不及格的错误举动致使学生集体抗议。通过这件事他重新思考了他的生活和道德准则问题，最终他醒悟了，觉得自己应当对得起自己的良知——去警察局自首。 而玛丽娅考虑最多的是她和胡安的奸情不要被丈夫知道，到影片最后段落观众发现她其实什么都没有。她不想跟胡安去自首，她害怕失去现有的富足的生活、社会地位和她那富翁丈夫。这也正是她和胡安不同的地方，学校老师、副教授胡安虽然有着一个当学校系主任的妹夫，但他从来都没有靠妹夫的关系上位上教授，相反他在最后醒悟时还主动递交了辞呈。而玛丽娅是个向钱看齐的女人，在胡安即将自首难免要牵连她的节骨眼儿上，这个被她那价值观和理想冲昏头脑的女人亲手终结了自己心爱的人，她最后在胡安（道德）和丈夫（金钱）之间摇摆并选择了金钱，而失去了道德（开车撞死了胡安）。 电影的尾声很有讽刺意味，在车祸发生的老地方，玛丽娅开车撞死了胡安。玛丽娅因为赶时间和丈夫旅行，在急切返家途中又因为躲闪骑车人而坠下桥当场呜呼。很有因果报应，这点和《眩晕》的结尾女主角坠下致死很像。这样的安排也很像美国的黑色电影，蛇蝎心肠的女主角往往要在最后为自己的道德准则而受到惩罚。 我觉得导演胡安.安东尼奥.巴登的电影技法非常了不起，他的这部电影有机的将美国片和意大利片有机的融合进西班牙电影中。影片开始便直接由车祸切入主题，胡安与玛丽娅肇事逃逸，然后渐渐勾勒出两人关系非同一般并且都是有家室的人，而又从勒索者拉法的暗示展开剧情，剧情非常紧凑。 就前半段有一段平行蒙太奇就处理得非常好，一边是深受“骑车人之死”而困扰的胡安，另一边是玛丽娅和丈夫亲热，巴登在两个场景间的转换非常巧妙，而玛丽娅在床上看着丈夫，下一个镜头又切换到了胡安，仿佛是在暗示玛丽娅亲热时将丈夫幻想成了胡安。而且他善用蒙太奇，片中这样的转换随处可见，比如敲诈失败的法拉愤怒的将一个瓶子朝一扇玻璃砸去，下一个镜头由学校的玻璃砸碎而展开了学生集体抗议这一事件。 另一点，电影中人物眼神的传达非常经典，往往不用借助于台词便可看懂一切。尤其是片中宴会那段，跳舞唱歌者声音很杂，法拉就在此时恐吓玛丽娅，并向玛丽娅的丈夫告发他妻子和胡安的奸情。而整个场景没有一句台词，完全靠眼神交待，非常有爆发力。
3 ) 没有成就经典,只因为这结局.
电影在绝大多数时间里，都已长镜头拍摄的街头旁的枯枝，乱木，冷清的街景．已象征电影中那些中产阶级们内心的空虚和冷酷．感觉很美，但那是一种另类的美，一种萧索的美．电影中只有几段场景让人感觉一种温暖的美，（但也是用来和前者表现的东西作反差）．
马戏团里看马戏的孩子们，（纯洁的孩子们同前来此处密谈的María和Juan有鲜明的对比，María和Juan和场上表演的小丑倒是相互映衬）．
内心惶恐不安的Juan到被他撞死的骑车人家中去打探消息，遇到了一群总是能互帮互住且对他招待有加的下层的劳苦大众．（要知道，导演是一名坚定的共产主义者，他在电影中所剖析的对象也主要是中产阶级．）．
María和丈夫Miguel到教堂观摩别人的婚礼，参加婚礼的宾客们祝福着一对新人，天真的孩子们四出奔跑着，白鸽在天空中翱翔着，画面很温馨，真的很温馨．但我们的女主角对此却颇为不耐，且觉得神甫对两位新人的祝福也是这么老套且做作．但如此不信婚姻之人，为什么要和眼前的这个男人结婚？为了钱，还是为了对方高贵的门第？
Juan来到教堂找寻内心的平静，（宗教永远是西方导演想要表达的东西）．
关于主角们：敲诈者Rafa，他对其他三人敲诈并不只为了钱，在上流社会混迹多年的他，早已心理扭曲，他内心一直自鄙为＂上流社会的走狗＂，所以对其他三人的敲诈，不仅能够满足他对金钱的欲望，也能满足他对这些＂上流社会的上层人＂的某种心理层面上的报复．
丈夫Miguel对妻子的原谅不仅因为对妻子的爱，也是为了自己家族名誉的保护．只是这种个人的自私和整个社会普遍正义观是背道而驰的．
大学教授Juan当车祸发生时，他听从María的话，驾车逃逸，事后已＂当时已无法补救＂为自己心理上的托词．电影中他的转变颇为突兀（我不喜欢），当看着为了学校无理的没有让一个女学生考试及格，（也是因为他的原因）．的学生抗议队伍．他忽然想起自己年轻时的善良纯洁，自己年轻时的意气风发，接着又在教堂里经过了上帝的感召，他决定向警察投案自首，已获得内心的平静．
女主角María很美，真的很美．但这种美中有一种冷酷从内而外散发出来．她是那种很现实的女人，现实的让人胆寒，她为了钱和名誉和Miguel结婚，为了肉欲和Juan偷情，所以当Juan打电话叫María和他一起自首时，我就知道这种事情不会发生，我就知道Juan不会得到一个好结局．
关于结局：说实话，我很不喜欢这个结局，如果说Juan的突兀转变可以接受，我也更能接受Juan最后被自己的情人杀死的结局，这确实是这个悲剧人物所能接受到的最佳悲剧结局．（笑）但María之死，有点作为共产主义者的导演强行为之，一位底层的劳苦大众看到一个中产阶级成员因为他的原因命丧桥下，他犹豫了一下，选择了坚强面对，骑着自行车去最近的地方寻求帮助，一位底层的劳苦大众碰到了和他所对立的阶级当年所面对的相同之事，却做了和他对立的阶级完全相反的选择，还有比这更做作的结局吗？
4 ) 小的N次方
片子技法成熟，运转流畅，而且，区别于传统的西班牙电影，情节上没有大起大落，而是细腻前行，水到渠成。
我倒不同意片子是反映什么所谓的上层社会的道德败落等等观念，其实，这是我们每个人人生都可能遇到的事，都可能采取同样方法处理的事，也会在内心与事实上留下同样的后遗症。一个偶然的持续及一次良心的闪失，引来一连串的恶果甚至是毁灭。
更值得推崇的是结尾的高潮以及所形成的自然的前后呼应，震撼连连。
5 ) 《骑车人之死》：名利场中的生存之道
如果用思想政治教材的文辞来评价这部电影就是这样的：这部影片深刻揭露了资本主义的虚伪刻薄，剥削者高高在上，不顾人民疾苦，过着花天酒地的生活。而底层的劳动者每天挣扎在死亡的边缘，暗无天日的苟活着。所以广大苦难劳动者要团结一致，向腐朽的资本主义发起致命的一击，建立起一个崭新的社会制度。
然而资本主义就是一个名利场，其中的人不外乎比较势利，这也是比较正常。片中的贵妇，富豪丈夫及教授情人合成了一个完美的三角恋故事，为了使故事更加曲折，又加入一个小丑式的敲诈者。中间穿插了一些底层人物的生活，突出了两极生活的矛盾性，表明了导演的一些政治立场。
然而我们还是要探究一下片中个体人物，大学教授胡安是一个思想保守的知识分子，虽然徘徊在恋人感情的中间，但是心中的正义感始终存在。这一点通过面对学生起义，和女学生马蒂尔德的对话中可以看出，但是胡安有个最大的弱点，那就是太过于依赖感情，他看不到情人玛丽娅的真正本质，导致最后死于其手。
贵妇玛丽娅是一个善于伪装的投机者，把恋人和丈夫玩弄于股掌之中。但玛丽娅对于道德是漠视的，从一开始放弃救治骑车人，到后来逃避责任一度屈服于敲诈者拉法，其自私懦弱的本性展露无遗。后来在丈夫的威逼之下杀死胡安，其实是为了保住现有的富有生活而已，在利益面前玛丽娅是一个残酷无情的掠食者。
《骑车人之死》不仅将名利场中的人情势利暴露出来 ，更是警示我们要学会权变。看清一个人不仅是表面上的，从一些生活的细节中可以看出他的本质。生活中我们不能完全避免那些虚伪势力的人，如果不能使其归正，就要尽量远离，不要因为一时的感情义气，导致引火烧身，最后自毁前程。
佛拉明哥那段剪接实在是精彩得令人窒息!
美艳而冷酷的女主，典型的生存主义者。相同的道德困境在开头和与结尾呼应，隐藏着报应不爽的意味，好几个镜头构图非常惊艳。原来50年代大家就开始黑女司机了2333333
一片荒蕪
剪辑很有特色
四星半，以一场肇事事故为开端引出由情感危机、社会风貌、战争创伤等共同组成的母题链，新现实主义美学/叙事在西班牙电影中的落成，女性角色的设定来自于好莱坞黑色电影，类似烟雾吐出造成的时空错觉有布努艾尔的调调，运动镜头、景别剪辑、构图设计，浑然为一体，宛如当时全世界电影风格技法的完美融合。
A bit preachy...
电影配乐真好，烘托出一片黑暗。即有欧洲艺术电影的美感和韵律，也有好莱坞电影的扣人心弦的情节和节奏。但是两者到底是否适合融为一体呢，赚钱和理想是分割的无法融合一起。
富家子弟无病呻吟。而且，战争是个好东西，你可以把你的一切不正常怪罪于他。他放大了人性的恶。他让我们罪恶。
对人性的探讨并不仅限于在爱情与财富的抉择上
几乎完美。
收尾略突兀（審查要求懲罰壞女人），攝影及剪接頗多亮點，Lucia Bosé超正！
c2p503ch# anml55yr#
原谅我，以为是一部悬疑动作片
1.对于刻画内心不安与道德困境的镜头语言呈现非常精彩，在饭桌上，拉法先后跟女主玛丽亚、玛丽亚丈夫、男主胡安的耳语镜头，妙极了；2.作为个人而言，男主最后的坦然、道德感爆棚和以爱之名肯定是令我厌恶的，这些不过都是作为自己是一个失败者的遮羞布，非要拉有着富裕生活的女主一起入狱，垃圾男人。
只是结局略显突兀。
人物的心理刻画的很到位。虽然是50多年前的黑白片，但是质感很好。可惜情节不怎么抓人。虽说情节都很平淡，但400击比这部吸引我多了。
近大远小的双人构图频繁出现，平衡破，人当灭，谁主宰，谁开车。
摄影不错。有场胡安的母亲的戏，让我想起了一些很深的没有显现出来的事。
剪辑很赞，有不少长镜头。意大利新现实主义在西班牙的影响。道德感很强，可以做政治化的解读。导演是哈维尔•巴登他叔。
good。因果，理想，中途聚会一场戏爆炸力十足~