剧照
详细剧情
美しい芸者・滝の家清葉に片思いの医学者・葛木は、ある日、思いきって告白するが、旦那に一途な清葉に振られてしまう。それを知ったライバル芸者の稲葉屋お孝は、葛木をカモにしようと彼に言い寄る。一方、かつて清葉に振られた直後にお孝に言い寄られ、弄ばれて捨てられた五十嵐は、お孝を執拗に追い回していた…。
ロマン主義の先駆者・泉鏡花の同名小説を和田夏十（脚本）と市川崑監督の名コンビが映画化した文芸ドラマ。大正初期の日本橋を舞台に、新旧二派の売れっ子芸者の確執と、二人を巡る男たちの色と欲に彩られた人間模様を豪華キャストで描いている。特に淡島千景、山本富士子、若尾文子という3大女優の競演は見逃せない。また、助監督には'60年代にヒット作を量産した増村保造監督も名を連ねている。
长篇影评
1 ) 悲观的空虚与孤寂
看到一半时，心里忽然蹦出一个奇怪的想法，或许教授，阿孝，赤熊也许在某方面有着什麽相通之处。
赤熊无疑是最让人作呕的角色，老婆死了孩子丢了，懦弱无能，最后只能把对阿孝的爱当作人生唯一意义。教授对过去苦苦执着，结果等到失去才懊悔。阿孝太痴迷，最终走向毁灭。
他们身上总能看到某些过度的偏执，然后陷入了自己亲手编制的牢笼里，走向了毁灭。当观众一点一点的深入角色内心世界，他们就越能被角色的那种自我牺牲的精神所感染，并深感人生的虚无。这也是导演想要的，这种微妙的情感如此细腻的挖掘出来了，以此感动观众。
但是这种情感往往传达不当，就变成了所谓的矫情，一厢情愿。这反而会引起厌恶。
不过除此以外，就算无法接受这种感情，导演的镜头，演员的气质也是值得细细欣赏的。
2 ) 东方船
不是很喜欢，太抽象了，生活化的电影更动人。参展影片，技术是非常棒的，调度很棒（看起来摆拍剪辑也有点瑕疵）。写作会用几个角色来共写一个主要角色，构成这个主要角色的多面，来完成一个复杂角色的塑造。红楼梦中说的“晴为黛影”就是如此，黛玉没法讲的话作者通过晴雯之口说出。电影要做到这点很困难，文字可以通过想象去体悟，电影却是具体的人差异化的表演，影片中阿孝和清叶是一体两面的角色，在电影到1小时左右（我一直留意两人同框的时间）这两个角色才出现在同一副画面中，前面只能通过阿孝略显风流的样态和苦情的清叶来区别两人，她们的妆造是那么相似，我在电影开始很长时间里都分不清他俩谁是谁，我就意识到这是有意为之，性格迥然的两人都爱慕葛木，清叶没法讲出的话通过阿孝说出，这种表现方式拿到西方的评判席上那些人不知作何感想，毕竟布努埃尔的《朦胧的欲望》那么直接。在我看来市川昆要高明的多。
电影的意向很多，最抽象的还是整部电影的搅局者赤熊，他像乞丐又向阿孝清叶他们表达爱意，用自己的血来喂养孩子，又抛弃孩子，最后又在大火中救下孩子，这样的人是不太可能存在的，他可恶又可爱。如果没有这个角色那这部电影只是千叶阿孝葛木三人的三角畸恋，他与男主葛木就像阿孝跟清叶一样，教授葛木没法做的赤熊都做了，他是电影大关键处的持刀人，砍开皮肉直至脏腑。
若尾文子戏份很少。故事别扭，胜在摄影异常出色。70
寂寞小巷，徒余悲伤。为什么要这么虐，无语。下雪天的镜头美哭我。演员选的真好，女主男主颜值都非常高。第一次看萌萌的若尾文子，天呐，太可爱了！淡岛千景姐姐我是太爱了，又飒又美！就是结局我想寄刀子。艺伎的故事总是很美很虐很扎心，我想我不会看烦。
这是七形的爱啊！
许多本应表现出来的情感却在即将迸发出来的一瞬间戛然而止……剧情永远是市川昆电影里的硬伤。怎奈本片摄影与服化道实在精美绝伦，印象最深的即为淡岛千景弹奏邪魅小调时那优秀的舞台剧式打光。若尾文子的银幕表现力此时还尚未被激发，山本富士子表演中规中矩，全片的看点便集中落在了色艺双绝的淡岛千景身上，影片结尾时的淡岛的凄美冷艳之感让人印象深刻。
三大女優
果郡王要是有男主十分之一的觉悟也不至于把自己玩儿死啊
夜々を咲くなんばんぎせる芸者の死物哀，凄艳，幽玄，是泉镜花是日本独有的绮丽
平庸。淡岛千景是好的
艺伎悲恋，情路坎坷，打酱油的川口和若尾再一次同框了。
月底看歌舞伎版
昨晚校对了一下，感觉剧情比较一般，人物为了浪漫，行为逻辑都有点说不通。泉镜花的原著真难看懂，太过古奥。集合三大女演员还是厉害的。
若尾文子戏份不多 但是她美啊！
110.56
中字
我册那就日了，为什么这帮人好看到不科学啊？！老胶片就很伦勃朗啦 @Art Gallery NSW
艺妓人生，容不得半点真心，一时心软收留的前男友到头来恨你入骨，奋不顾身去爱的男人也是说走就走，满身伤痕还要继续讨生活的清叶与放弃生命换得心爱之人妻子之名奉祭的阿孝，究竟哪个更加幸福呢？！
因为他人为自己牺牲而形成的心魔，赤熊的心魔，淡岛千景因为妒忌、东京医科大学、小脸形成的心魔，因为老爷爷而形成的心魔，典雅的山本富士子，打酱油的若尾文子，绝望与羁绊，宽敞的日本桥，狭小的胡同走道，楼上与楼下，石子路，糖果
7 老片没字幕看得很不舒服。淡岛千景，山本富士子，若尾文子三种不一样的气质不一样的美。具体而言淡岛的美综合了京町子的泼辣 司叶子的美艳以及她个人气质的妖娆 在另一部老作品濁り江中展现得更为突出 与其说被她得演技吸引不如说是沉迷于那种多变的气质。
市川昆的电影总是美则美矣硬伤满满，不过这部实在是非常美以至于不想去注意硬伤了，看看演员和构图就好。人物的情感逻辑带着怪谈故事的夸张，勉强能捋顺。淡岛千景如此丰富灵动而山本富士子全程就是一个会动的古画仕女，两人都很美但仿佛演的不是一个片子。
第36部市川昆，暂时补完。电影还是以社会变革中新旧交替为背景，男人和女人在此环境中不同形态为主要剧情。原作是一部佳作，影片道化服，摄影勉强及格，但是市川昆才能不及格，色彩在市川昆眼里只是色彩，只能用以装饰，对比同年吉村公三郎《夜之河》，色彩是情感、情绪的意象，差距可想而知。若尾文子片中戏份极少，各位女演员的魅力也未能充分的展现出来，剧情改编程度难以让人称赞。