剧照
更新时间：2024-04-13 01:37
详细剧情
机械师弗兰克（杰克·尼克尔森 Jack Nicholson 饰）身无分文，被洛城附近小镇上的一位希腊店主尼克收留，尼克年轻的妻子科拉（Jessica Lange 饰）引起弗兰克的强烈兴趣，科拉亦对酗酒的希腊佬心生厌倦，两人很快趁尼克进城时发生了关系，并决定私奔，但弗兰克的好赌成性迫使计划改变，科拉本欲杀死醉酒的尼克但只是将其重伤，尼克出院后科拉与弗兰克又生一计并终于得手。保险公司因不愿赔偿尼克的意外身亡险遂组织人手证明科拉与弗兰克有罪，幸有律师巧借不同保险公司间的厉害冲突使二人得以脱罪。弗兰克与科拉虽在狱中互相倾轧但还是走到了一起，两人接管小店后的生活平淡无奇，直到某天一名男子登门要挟他们……
本片是詹姆斯·凯恩的原著小说第四次的电影改编版。
长篇影评
1 ) 三言两拍故事还是很有市场的
男女之间的吸引力什么的，在影片里呈现出来根本就是色欲过重和精虫上脑吧。尼克的行为诡异得要命，活像把卡拉往野男人怀里推一样，让人怀疑他有观淫癖。所以这是一部奸夫淫妇终不得好报的伦理剧？结尾点题更无语，干脆让神父加一段神爱世人的说教好了
唯一好看的是卡拉愤而招供（家庭主妇式的卖弄风骚，招牌动作就是点烟和搽唇膏）和后来卡拉和弗兰克联手打退敲诈团伙的情节，他们私奔的一场戏也不错。家庭主妇穿着最好的一套白西装跑路，多晒了会太阳摔了一跤就想起老板娘的体面生活，终究放不下....后来尼克说要卖掉小店的时候，等于活活剥夺了她微薄的理想，下定决心除掉这个男人也就顺理成章。
还有啊我们觉得地检和小律师绝对有奸情...
唯一好看的是卡拉愤而招供（家庭主妇式的卖弄风骚，招牌动作就是点烟和搽唇膏）和后来卡拉和弗兰克联手打退敲诈团伙的情节，他们私奔的一场戏也不错。家庭主妇穿着最好的一套白西装跑路，多晒了会太阳摔了一跤就想起老板娘的体面生活，终究放不下....后来尼克说要卖掉小店的时候，等于活活剥夺了她微薄的理想，下定决心除掉这个男人也就顺理成章。
还有啊我们觉得地检和小律师绝对有奸情...
2 ) 邮差总按两次铃
邮差总按两次铃
1981版+1946版，这是黑白与彩色的对话，应该也算经典对话！(我想说，1981版本，相比较而言，太逊色了！)
黑白片独有的细腻干净，彩色是电影发展趋势，更是还原世界本质吧！
我是因为看了《双重赔偿》，而按图索骥找到本片观赏！
《双重赔偿》和《邮差总按两次铃》的原作皆出自硬汉派小说家詹姆斯.M.凯恩之手，从现在看来当然《双重赔偿》已经被奉为了黑色电影经典的教科书，而《邮差总按两次铃》的两次翻拍也是各有特色
有很多评论认为46年的《邮差》抄袭了44年《双重赔偿》中比利怀尔德的设计，当然从脚踝镜头的提升确有抄袭之嫌，但两组镜头一个仰视和一个平视也意味着两部电影中男主角的不同地位。
这个抄袭主要是说女主角出场镜头！其实细看44年的《双重赔偿》和46年的《邮差总按两次铃》有着很多的相似之处，这也是黑色电影的特定风格决定的。
下面是抄袭他人评论，但是总结到位，比我有深度，所以引用下。
首先从故事上来说，简单概括两片的故事都是一个妻与第三者合谋杀夫。《双重赔偿》是为了骗取巨额保险金，《邮差总按两次铃》是因爱而产生冲动，想离开现有环境才临时起的意。讲到这首先说明下黑色电影与一般侦探电影的区别，简单说侦探电影的关注重点是“谁干的”，因此一般凶手身份都会到末尾才被揭穿，而大多数的黑色电影关注的重点是“为什么要这样干”，因此一般黑色电影中的凶手都会很早就告诉观众，观众是一直带着这样的疑问来观看下面的电影。因此这就讲到了黑色电影中的一个惯用手法：以倒叙手法开头，以凶手的自白开始倒叙来讲清楚整个事件。《双重赔偿》和《邮差总按两次铃》开头的手法就是如此。
既然前面讲到两部电影故事的核心都有一个“妻”，这自然引申出了黑色电影的另一个特点：蛇蝎美女。蛇蝎美女的特点首先是必须美！
其实两部电影相同的特质还有很多，比如大面积的黑白对比，主角隐于黑暗中的脸部特写等等，这些也都是黑色电影独具魅力的特质。黑色电影作为当时的一种类型片在如今的电影中更多是运用其中的一些特质来为电影加上黑色元素，或转换为黑色幽默，比如科恩兄弟，比如昆汀等，这都是对那个年代黑色电影独具魅力的一种肯定，那个黑色电影黄金年代的作品绝不会因为时间的流逝而失去效力，必将散发出更强大的魅力，这就是经典之所以不会随时间流逝的道理吧。（P.S. 据说《邮差总按两次铃》的小说版比《双重赔偿》小说版强大不少，在小说层面上《邮差》赢了次《双重赔偿》~）
1981版+1946版，这是黑白与彩色的对话，应该也算经典对话！(我想说，1981版本，相比较而言，太逊色了！)
黑白片独有的细腻干净，彩色是电影发展趋势，更是还原世界本质吧！
我是因为看了《双重赔偿》，而按图索骥找到本片观赏！
《双重赔偿》和《邮差总按两次铃》的原作皆出自硬汉派小说家詹姆斯.M.凯恩之手，从现在看来当然《双重赔偿》已经被奉为了黑色电影经典的教科书，而《邮差总按两次铃》的两次翻拍也是各有特色
有很多评论认为46年的《邮差》抄袭了44年《双重赔偿》中比利怀尔德的设计，当然从脚踝镜头的提升确有抄袭之嫌，但两组镜头一个仰视和一个平视也意味着两部电影中男主角的不同地位。
这个抄袭主要是说女主角出场镜头！其实细看44年的《双重赔偿》和46年的《邮差总按两次铃》有着很多的相似之处，这也是黑色电影的特定风格决定的。
下面是抄袭他人评论，但是总结到位，比我有深度，所以引用下。
首先从故事上来说，简单概括两片的故事都是一个妻与第三者合谋杀夫。《双重赔偿》是为了骗取巨额保险金，《邮差总按两次铃》是因爱而产生冲动，想离开现有环境才临时起的意。讲到这首先说明下黑色电影与一般侦探电影的区别，简单说侦探电影的关注重点是“谁干的”，因此一般凶手身份都会到末尾才被揭穿，而大多数的黑色电影关注的重点是“为什么要这样干”，因此一般黑色电影中的凶手都会很早就告诉观众，观众是一直带着这样的疑问来观看下面的电影。因此这就讲到了黑色电影中的一个惯用手法：以倒叙手法开头，以凶手的自白开始倒叙来讲清楚整个事件。《双重赔偿》和《邮差总按两次铃》开头的手法就是如此。
既然前面讲到两部电影故事的核心都有一个“妻”，这自然引申出了黑色电影的另一个特点：蛇蝎美女。蛇蝎美女的特点首先是必须美！
其实两部电影相同的特质还有很多，比如大面积的黑白对比，主角隐于黑暗中的脸部特写等等，这些也都是黑色电影独具魅力的特质。黑色电影作为当时的一种类型片在如今的电影中更多是运用其中的一些特质来为电影加上黑色元素，或转换为黑色幽默，比如科恩兄弟，比如昆汀等，这都是对那个年代黑色电影独具魅力的一种肯定，那个黑色电影黄金年代的作品绝不会因为时间的流逝而失去效力，必将散发出更强大的魅力，这就是经典之所以不会随时间流逝的道理吧。（P.S. 据说《邮差总按两次铃》的小说版比《双重赔偿》小说版强大不少，在小说层面上《邮差》赢了次《双重赔偿》~）
3 ) 我们一样偏执倔强
二十世纪二三十年代是经典好莱坞电影发展的黄金时期，在片场制度和高票房的双重作用下，好莱坞电影逐渐形成一套类型影片的叙事模式。类似于交响乐，经典好莱坞叙事结构也可以形象的以序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声为蓝本。《邮差总按两次铃》拍摄于1946年，也同样沿袭了经典好莱坞的叙事模式。
片头通过给法兰克搭便车的车主与他短暂的交谈，为观众展现出主人公法兰克散漫随性的个性，“我总是不满意我的工作，希望下一下工作可以实现我的梦想”，对于未来“我有的是时间尝试况且……”刚好这里是“MAN WANTED”。电影就从这里开始。
看过整部影片，法兰克与他打工的店铺的老板娘卡拉之间跌宕起伏的爱情一直是我备受关注的，虽然网路上有人很讽刺的将他们之间的爱情与西门庆和潘金莲对位，但仍然是一部很符合观众诉求的故事情节。
影片不断地制造小高潮。将影片一小节一小节有机的组合起来。也可以称之为悬念式的叙事方式。
一，法兰克与卡拉直面各自的感情后，第一次私奔。他们走在荒郊的公路上，搭不到车。卡拉还摔了一跤，满身灰尘，很是狼狈。最终由于卡拉对他们未来的迷茫还是决定回到加油站。他们刚进门，就遇到刚从城里返回的卡拉的丈夫尼克。尼克对法兰克的行李产生怀疑，最终由卡拉圆满收场。
二，法兰克和卡拉一次偶然看到尼克差点被车撞，于是心生歹念，想把他谋杀掉，经过心里的折磨与生活的煎熬，他们终于决定制造一次“意外”。所有的计划都按部就班，最终一只猫的意外电死毁掉了他们的计划，尼克摔得很惨。法兰克和卡拉在尼克修养的十天度过了一段很美好的日子。
三，尼克回来后，法兰克觉得这样的生活无法继续，就离开加油站到城里打工。很偶然的一次机会，尼克碰到他，并热情的带着法兰克回到加油站。而在这时，尼克也决定将加油站卖掉，并决定让卡拉去圣芭芭拉（尼克的出生地）照顾他中风的姐姐。于是，他们又策划了另一起“车祸意外”，不料车子滚得不够远，法兰克上车“帮忙”时，将自己摔的重伤。检查官之前正好去饭馆加油。觉得不太对劲便一路跟踪他们，最后尼克死了，他们俩被带到警察局。
四，判决时，法兰克立场不坚定被当地检查官成功离间，状告卡拉谋杀她丈夫加谋杀自己。卡拉一怒之下供认事实给了自己的律师。后悔的法兰克又和卡拉站在一条战线，逃脱了法律的制裁。两个人虽然安全走到了一起，可是却各怀疑心。就在事情越来越好的时候出事了。那律师的助手想另立山头，缺钱，就把卡拉的实话供词带出来勒索卡拉，被法兰克打了一顿抢回供词。
五，两个人总算彻底安全，杀尼克的事已经风平浪静。可两个人之间再也不能像以前一样互相信任了。就在卡拉因母亲生病离开的一个星期里，法兰克跟另一个小姑娘到墨西哥玩了一圈。最终还是被卡拉知道，法兰克和卡拉两个人的矛盾越来越激烈。法兰克怕卡拉因为气愤把真话说出来一起被判刑，卡拉怕法兰克把自己杀掉。两个人不断怀疑。
六，为了挽回两个人的感情，他们有去了海边游泳。在回去的路上，当法兰克不专心开车去亲吻卡拉时，似乎就可以预料到有意外的发生。结果意外发生。卡拉不幸死掉。
结局直指主题，邮差总按两次铃，一般邮差来送信件的时候，第二次按铃是怕主人因为听不见而错过。所以法兰克最后说上帝就像邮差，他总是按两次铃。你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。 第一次杀人侥幸逃脱，之后，他们还是会因为感情的事情再次破裂，最后卡拉意外死掉，而法兰克终究难逃法网。
我们一样偏执倔强，过于相信自已的好运气。也许就在一不小心的瞬间，我们都忘记聆听第一次的铃音。即使不在后院，即便一样警觉，我们仍然无法分辨这声音来自上帝或是抑或是内心。
片头通过给法兰克搭便车的车主与他短暂的交谈，为观众展现出主人公法兰克散漫随性的个性，“我总是不满意我的工作，希望下一下工作可以实现我的梦想”，对于未来“我有的是时间尝试况且……”刚好这里是“MAN WANTED”。电影就从这里开始。
看过整部影片，法兰克与他打工的店铺的老板娘卡拉之间跌宕起伏的爱情一直是我备受关注的，虽然网路上有人很讽刺的将他们之间的爱情与西门庆和潘金莲对位，但仍然是一部很符合观众诉求的故事情节。
影片不断地制造小高潮。将影片一小节一小节有机的组合起来。也可以称之为悬念式的叙事方式。
一，法兰克与卡拉直面各自的感情后，第一次私奔。他们走在荒郊的公路上，搭不到车。卡拉还摔了一跤，满身灰尘，很是狼狈。最终由于卡拉对他们未来的迷茫还是决定回到加油站。他们刚进门，就遇到刚从城里返回的卡拉的丈夫尼克。尼克对法兰克的行李产生怀疑，最终由卡拉圆满收场。
二，法兰克和卡拉一次偶然看到尼克差点被车撞，于是心生歹念，想把他谋杀掉，经过心里的折磨与生活的煎熬，他们终于决定制造一次“意外”。所有的计划都按部就班，最终一只猫的意外电死毁掉了他们的计划，尼克摔得很惨。法兰克和卡拉在尼克修养的十天度过了一段很美好的日子。
三，尼克回来后，法兰克觉得这样的生活无法继续，就离开加油站到城里打工。很偶然的一次机会，尼克碰到他，并热情的带着法兰克回到加油站。而在这时，尼克也决定将加油站卖掉，并决定让卡拉去圣芭芭拉（尼克的出生地）照顾他中风的姐姐。于是，他们又策划了另一起“车祸意外”，不料车子滚得不够远，法兰克上车“帮忙”时，将自己摔的重伤。检查官之前正好去饭馆加油。觉得不太对劲便一路跟踪他们，最后尼克死了，他们俩被带到警察局。
四，判决时，法兰克立场不坚定被当地检查官成功离间，状告卡拉谋杀她丈夫加谋杀自己。卡拉一怒之下供认事实给了自己的律师。后悔的法兰克又和卡拉站在一条战线，逃脱了法律的制裁。两个人虽然安全走到了一起，可是却各怀疑心。就在事情越来越好的时候出事了。那律师的助手想另立山头，缺钱，就把卡拉的实话供词带出来勒索卡拉，被法兰克打了一顿抢回供词。
五，两个人总算彻底安全，杀尼克的事已经风平浪静。可两个人之间再也不能像以前一样互相信任了。就在卡拉因母亲生病离开的一个星期里，法兰克跟另一个小姑娘到墨西哥玩了一圈。最终还是被卡拉知道，法兰克和卡拉两个人的矛盾越来越激烈。法兰克怕卡拉因为气愤把真话说出来一起被判刑，卡拉怕法兰克把自己杀掉。两个人不断怀疑。
六，为了挽回两个人的感情，他们有去了海边游泳。在回去的路上，当法兰克不专心开车去亲吻卡拉时，似乎就可以预料到有意外的发生。结果意外发生。卡拉不幸死掉。
结局直指主题，邮差总按两次铃，一般邮差来送信件的时候，第二次按铃是怕主人因为听不见而错过。所以法兰克最后说上帝就像邮差，他总是按两次铃。你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。 第一次杀人侥幸逃脱，之后，他们还是会因为感情的事情再次破裂，最后卡拉意外死掉，而法兰克终究难逃法网。
我们一样偏执倔强，过于相信自已的好运气。也许就在一不小心的瞬间，我们都忘记聆听第一次的铃音。即使不在后院，即便一样警觉，我们仍然无法分辨这声音来自上帝或是抑或是内心。
4 ) man wanted , all the men
女主美得一比吊糟，影片开头的man wanted 几乎代表了所有醒着的男人对这个女人欲求， 女主出场是的一袭白衣，中间私奔的时候白衣上染上了灰尘，后来和男主相互怀疑时又转为黑衣，最后终于在海中重新建立信任，想一起回去摒弃前嫌，这时仍是白衣，可能是借此在体现女主心态的变化，所以男主一直都爱她，从来没有变过，最后担心的不是判刑，而是因为什么而判刑，话说最后的纸条上到底写的什么？
5 ) 此恨绵绵无绝期
影片改编自詹姆斯·凯恩的同名畅销小说《邮差总按两遍铃》（The Postman Always Rings Twice），它被美国现文库评选为二十世纪百部最佳英语小说之一，是文学史专家口中的“美国出版史上第一部畅销书”，是公认的硬汉派侦探（Hard-Boiled）小说代表，更是黑色文学不能绕过的一个里程碑式的名字。
这部由泰·加尼特指导，好莱坞影星约翰·加菲尔德，拉娜·特纳主演的同名电影曾红极一时，虽有两部改编在前，一部翻拍在后，却都远不及46版《邮差》在黑色电影上取得的艺术成就与影响力。它是美国电影高速发展的产物，是黄金时代一曲严肃深刻的悲歌，是女权意识开始觉醒的先声体现。它或许不像《迷魂记》或是《日落大道》那么出名，但依然在彼时有超前的意义。
电影的成功不仅刺激了小说的销量，更一举将拉娜·特纳推向了米高梅公司当家女星的宝座。还记得刚上小学那会第一次接触好莱坞黑白电影，对美学还没个笼统概念的小屁孩就莫名喜欢21寸大头电视机里那些黑白胶片下的烈焰红唇，蜂腰纤肢。一并记住了《罗马假日》里的赫本，《乱世佳人》里的费雯·丽，《山茶女》里的嘉宝，以及《冷暖人间》里的拉娜。这个以美艳闻名于世的女星，一生绯闻缠身，争议不断，却唯独演技无可指摘。
今年国庆长假在家，无聊之下又重新拿起几年前看了一半就搁置的《邮差总按两遍铃》。这本被大量溢美之词捧上天且荐书贴必推书目之一我之前是我不屑一顾的，当年读了几页就被通篇白话雷的找不着北，坚持看了一半发现和之前说好的侦探小说完全不一样，随后就束之高阁，再也没看过。直到假期前，偶然翻到一位名人的荐书目录，《邮差》赫然排在第一，于是在半无聊半好奇的驱使下又重新翻出来看。
开始还是不喜欢的，耐着性子读下去才慢慢被书中那种直白冷峻，好似局外人般克制冷漠的叙事笔法所打动。书中虽以“我”为第一人称，却鲜少出现心理描写，读者只能依靠主人公的言谈举止自行揣摩，这有点像海明威的“冰山理论”（这种疏离感恰恰也是电影无法表现出来的）。美国文学评论家埃德蒙·威尔逊就曾说过硬汉派的风格都“源自海明威”（凯恩对此说法是不屑的，他认为自己不属于任何流派）。加缪本人也承认，没有《邮差》就没有他的《局外人》，可见这部小说确实是真实的影响了一批人的。
-------------------以下开始不负责任剧透-------------------
上世纪四五十年代，深受美国黑色文学影响，好莱坞涌现出一大批格调阴郁，愤世悲观的侦探电影，《邮差》作为此类文学的奠基之作，此前曾先后两次被外国导演翻拍，直到46年才正式被好莱坞导演泰·加尼特搬上美国荧幕。
影片中的科拉不再是那个黑发白肤的娇小妇人，神秘冷艳的拉娜·特纳实则更接近1927年那场真实谋杀案的主人公——拥有“斯堪的纳维亚式冰冷眼神”的金发美人露丝。按40年代好莱坞电影的调调，女主角的出场必定要艳惊四座的，因此那个本该呆在厨房等着收拾杯碟的阴沉少妇，摇身一变成了穿着短裤半露细腰的美艳尤物，一管口红，一双美腿，人未至，挑逗性感之姿已然跃出荧幕。相较之下，弗兰克的出场倒算平平无奇了，那个放浪形骸，嗜赌成性的流浪汉都被收敛进约翰·加菲尔德英俊的外壳下，只剩一点风流和狡黠。
泰·加尼特在处理科拉与弗兰克的几次试探与交锋时颇费了些周章，试图让小说里不甚详实的“勾搭成奸”看起来合情合理，初见时的惊鸿一瞥，晚餐后的双人曼舞，意料外的海滩之行，让科拉死水般的生活重新破开了一道缺口，掩埋在泥沙下的欲望蠢蠢欲动。鉴于当时的电影尺度，曾一段让《邮差》划入禁书的性爱场面并没有表现出来，但二人从海边回来后的关系确实发生了质的变化，科拉望着弗兰克的眼神，明亮，热切，仿佛冷冰冰的美人像终于有了人气儿。她抗拒不了弗兰克，正如飞蛾抗拒不了灯火，那个当初从衣阿华跑出来的选美小姐，和世上所以情窦初开的少女一样，无法抗拒爱情。
于是他们不可抑制的相爱了，并在尼克出远门时决定私奔。导演在这里做了对原著的最大改编，将私奔放在了第一次谋杀之前，让两个为爱做下蠢事的罪人显得不那么面目可憎了，若说原著的宗旨是性本恶，那泰·加尼特则是性本善的传教人，所以影片中的科拉与弗兰克首先想到的是离开尼克，而非杀死他。然而私奔的过程却并不顺利，他们搭不到车，只能提着笨重的行李箱走路去车站，途中科拉摔了一跤，鲜亮的套装污秽不堪，被爱情烧热的头脑也渐渐冷静下来，她爱弗兰克，却没法靠着这爱情生存，于是她向现实妥协了，两个人又回到了“双栋”饭店，继续枯燥如坟冢的生活。然而不安分的种子已经种下，犹如上帝之音，当命运之门被敲响时，才发现当初躁动不安的念头早已生根发芽，枝蔓虬结。在求不得，爱别离的痛苦煎熬里，他们疯狂而大胆的制造了两起谋杀案，仿佛有命运之手在暗处推波助澜，尼克总一次次把自己推向死亡边缘，并最终“如愿以偿”的见了上帝。
在这充满罪孽的深渊里，只有科拉与弗兰克的爱是纯洁的，这纯洁哪怕在双手染满鲜血的刽子手手里也弥足珍贵，他们曾真正拥有过彼此，身体乃至灵魂。然而当弗兰克将扳手狠狠砸向尼克的时候，他们就已经站在了上帝的对面，与魔鬼为伍。面对地方检察官的威吓，这对经历了波折苦难自认情比金坚的情侣几乎顷刻间就出卖了对方，原来所谓的真爱，甚至不及一座幻想中的绞刑架。破开阴翳的阳光再次被翻卷的铅云覆盖，死神挥舞着镰刀桀桀怪笑，爱情脆弱的不堪一击，世上再没什么能战胜死亡。他们开始互相猜疑，彼此防备，夜不能寐，尼克的死成了拴住对方的枷锁，弗兰克觉得窒息，甚至一度想过逃走，可最终总得回来。
他们是这世上不共戴天的仇人，也是世上最亲密的爱人，他们分享同一个秘密，为这秘密辗转反侧，死去活来。当萤火之光照亮通天之途，渴望救赎的人们前赴后继，披荆斩棘，科拉与弗兰克带着生的希望攀登通天之径，却最终被命运的滚石无情的推落地狱，成为这场荒诞悲剧的殉难者。
这部由泰·加尼特指导，好莱坞影星约翰·加菲尔德，拉娜·特纳主演的同名电影曾红极一时，虽有两部改编在前，一部翻拍在后，却都远不及46版《邮差》在黑色电影上取得的艺术成就与影响力。它是美国电影高速发展的产物，是黄金时代一曲严肃深刻的悲歌，是女权意识开始觉醒的先声体现。它或许不像《迷魂记》或是《日落大道》那么出名，但依然在彼时有超前的意义。
电影的成功不仅刺激了小说的销量，更一举将拉娜·特纳推向了米高梅公司当家女星的宝座。还记得刚上小学那会第一次接触好莱坞黑白电影，对美学还没个笼统概念的小屁孩就莫名喜欢21寸大头电视机里那些黑白胶片下的烈焰红唇，蜂腰纤肢。一并记住了《罗马假日》里的赫本，《乱世佳人》里的费雯·丽，《山茶女》里的嘉宝，以及《冷暖人间》里的拉娜。这个以美艳闻名于世的女星，一生绯闻缠身，争议不断，却唯独演技无可指摘。
今年国庆长假在家，无聊之下又重新拿起几年前看了一半就搁置的《邮差总按两遍铃》。这本被大量溢美之词捧上天且荐书贴必推书目之一我之前是我不屑一顾的，当年读了几页就被通篇白话雷的找不着北，坚持看了一半发现和之前说好的侦探小说完全不一样，随后就束之高阁，再也没看过。直到假期前，偶然翻到一位名人的荐书目录，《邮差》赫然排在第一，于是在半无聊半好奇的驱使下又重新翻出来看。
开始还是不喜欢的，耐着性子读下去才慢慢被书中那种直白冷峻，好似局外人般克制冷漠的叙事笔法所打动。书中虽以“我”为第一人称，却鲜少出现心理描写，读者只能依靠主人公的言谈举止自行揣摩，这有点像海明威的“冰山理论”（这种疏离感恰恰也是电影无法表现出来的）。美国文学评论家埃德蒙·威尔逊就曾说过硬汉派的风格都“源自海明威”（凯恩对此说法是不屑的，他认为自己不属于任何流派）。加缪本人也承认，没有《邮差》就没有他的《局外人》，可见这部小说确实是真实的影响了一批人的。
-------------------以下开始不负责任剧透-------------------
上世纪四五十年代，深受美国黑色文学影响，好莱坞涌现出一大批格调阴郁，愤世悲观的侦探电影，《邮差》作为此类文学的奠基之作，此前曾先后两次被外国导演翻拍，直到46年才正式被好莱坞导演泰·加尼特搬上美国荧幕。
影片中的科拉不再是那个黑发白肤的娇小妇人，神秘冷艳的拉娜·特纳实则更接近1927年那场真实谋杀案的主人公——拥有“斯堪的纳维亚式冰冷眼神”的金发美人露丝。按40年代好莱坞电影的调调，女主角的出场必定要艳惊四座的，因此那个本该呆在厨房等着收拾杯碟的阴沉少妇，摇身一变成了穿着短裤半露细腰的美艳尤物，一管口红，一双美腿，人未至，挑逗性感之姿已然跃出荧幕。相较之下，弗兰克的出场倒算平平无奇了，那个放浪形骸，嗜赌成性的流浪汉都被收敛进约翰·加菲尔德英俊的外壳下，只剩一点风流和狡黠。
泰·加尼特在处理科拉与弗兰克的几次试探与交锋时颇费了些周章，试图让小说里不甚详实的“勾搭成奸”看起来合情合理，初见时的惊鸿一瞥，晚餐后的双人曼舞，意料外的海滩之行，让科拉死水般的生活重新破开了一道缺口，掩埋在泥沙下的欲望蠢蠢欲动。鉴于当时的电影尺度，曾一段让《邮差》划入禁书的性爱场面并没有表现出来，但二人从海边回来后的关系确实发生了质的变化，科拉望着弗兰克的眼神，明亮，热切，仿佛冷冰冰的美人像终于有了人气儿。她抗拒不了弗兰克，正如飞蛾抗拒不了灯火，那个当初从衣阿华跑出来的选美小姐，和世上所以情窦初开的少女一样，无法抗拒爱情。
于是他们不可抑制的相爱了，并在尼克出远门时决定私奔。导演在这里做了对原著的最大改编，将私奔放在了第一次谋杀之前，让两个为爱做下蠢事的罪人显得不那么面目可憎了，若说原著的宗旨是性本恶，那泰·加尼特则是性本善的传教人，所以影片中的科拉与弗兰克首先想到的是离开尼克，而非杀死他。然而私奔的过程却并不顺利，他们搭不到车，只能提着笨重的行李箱走路去车站，途中科拉摔了一跤，鲜亮的套装污秽不堪，被爱情烧热的头脑也渐渐冷静下来，她爱弗兰克，却没法靠着这爱情生存，于是她向现实妥协了，两个人又回到了“双栋”饭店，继续枯燥如坟冢的生活。然而不安分的种子已经种下，犹如上帝之音，当命运之门被敲响时，才发现当初躁动不安的念头早已生根发芽，枝蔓虬结。在求不得，爱别离的痛苦煎熬里，他们疯狂而大胆的制造了两起谋杀案，仿佛有命运之手在暗处推波助澜，尼克总一次次把自己推向死亡边缘，并最终“如愿以偿”的见了上帝。
在这充满罪孽的深渊里，只有科拉与弗兰克的爱是纯洁的，这纯洁哪怕在双手染满鲜血的刽子手手里也弥足珍贵，他们曾真正拥有过彼此，身体乃至灵魂。然而当弗兰克将扳手狠狠砸向尼克的时候，他们就已经站在了上帝的对面，与魔鬼为伍。面对地方检察官的威吓，这对经历了波折苦难自认情比金坚的情侣几乎顷刻间就出卖了对方，原来所谓的真爱，甚至不及一座幻想中的绞刑架。破开阴翳的阳光再次被翻卷的铅云覆盖，死神挥舞着镰刀桀桀怪笑，爱情脆弱的不堪一击，世上再没什么能战胜死亡。他们开始互相猜疑，彼此防备，夜不能寐，尼克的死成了拴住对方的枷锁，弗兰克觉得窒息，甚至一度想过逃走，可最终总得回来。
他们是这世上不共戴天的仇人，也是世上最亲密的爱人，他们分享同一个秘密，为这秘密辗转反侧，死去活来。当萤火之光照亮通天之途，渴望救赎的人们前赴后继，披荆斩棘，科拉与弗兰克带着生的希望攀登通天之径，却最终被命运的滚石无情的推落地狱，成为这场荒诞悲剧的殉难者。
经典中经典啊
那个年代的黑色电影中亡命鸳鸯还真多，还是宿命论，非常喜欢最后这句话：这就像你期待的一封急于得到的信一样，你徘徊在门前，生怕会听不见门铃声，你从来都没有意识到他会按两次门铃，上帝就像邮差，他总是按两次铃，你通常都在后院，总要等到第二次按铃的时候才能听见。
报应啊~我还是相信报应的~
我也喜欢女主角
头戴一项软帽，上身穿着那件曲线毕露的“著名”毛衣，下身一条40年代风行的紧身裤，满脸一副目空一切的表情。在玛丽莲·梦露以前的日子里，简直无人可以遮掩透纳的妖艳。
粗俗
欲望会将你拉近无穷深渊，怎么也无法逃脱。拉娜特纳总是一身素色服装，确实勾引人犯罪啊。
“黑色电影（film noir）”是不是还有个名字叫“祸水电影”？
情节层次丰富简单明了，看的不累。话说拉娜·特纳真美真风骚。
古典好莱坞中的“古典”，一个反奥德修斯的现代案例。和81年尼克尔森那版不同，这一部中绝对且唯一的枢纽是Lana Turner饰演的老板娘。白衣黑衣，黑衣白衣，所有人都围绕着皇后旋转，一切像漩涡般缓慢有力地毁灭着。皇后最终以白衣的姿态死去，但黑衣的Lana Turner呢？
2014年一刷，但前半部有字幕，后半部没有，所以没看完。去年刷完给了4星，再刷81版，发现这版缺点太多（多半是法典因素），改成3星（就怕货比货）。拉娜和女主的人设太违和，十指不沾阳春水的派头和装扮，哪儿像个天天在后厨做粗活的老板娘？这一点就很减分。尼克尔森演技太赞，甩加菲一条街。46版过于含蓄晦涩（也是无奈），有些戏剧性的冲突无法呈现，然而不拍出来整个气氛就上不去。
起初以为智谋惊悚片，因奸除夫…后发现就俩神经病，看得烦人。前半段表现还趋于正常，只是唐突冒失了些，男主总要在主人跟前做危险动作；中段开始抽疯：女主法庭暴怒、自供、庭审对律师惊咋；后段简直发癫，俩莫名其妙的时好时坏，上句拔枪下句亲密，跳脱得有如剪切不接。哪怕老片不细腻讲究也别糊弄啊
杀夫之后的情节过于仓促。邮差总按两次铃，命运无法逃脱。
正反打很少，倒是不少侧面双人镜。
出来混，迟早要还的
让人相信“人在做，天在看”。。。
厨房，厨房的那一幕——堪称影片限界的经典。
还是书更好啊。。。以及那些带小朋友来看这片的家长到底是怎么想的？！
直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是胆小的意思啊，以前对coldplay的那首歌意思全理解错鸟
Lana Turner的女主角塑造得很好，说真的她和男主角deserve each other，我怎么觉着浪漫呢...结尾并不仓促，但那人命的相互偿还和细节的铺垫相当值得玩味。比起杀了人的“痴情”男女，律师们的嘴脸更是丑恶