剧照
详细剧情
电影讲述了一位渔船出现问题的朝鲜渔夫越过国境线到了韩国的故事。片中的渔夫哲友（音）被韩国政府抓住，面对韩国的调查官，他已经筋疲力尽，心中顾念着在朝鲜的家人，只道出了想要回家的愿望。他被调查官用许多方法折磨。韩国的调查人员真友（音）是唯一一位对渔夫真诚相待的人。
长篇影评
1 ) 《网》：不是每次死亡的烟花，都会绚烂天际
如同和Ta的往事，结局已然成为悲伤，那你一定不想去触动回忆。
谁又喜欢悲伤的事情呢？这是我迟迟没有打开《网》的原因。
其实，仅仅是知道它的剧情架设于半岛南北关系上，本就积郁的一个题材，被金基德铺开，不用别人剧透，不用看详细剧情，结局一定是悲伤的。
该面对的还是要面对的，冲着柳承范看吧，实在无法抵御这个大叔的演技诱惑。
从北边，到南边，再回到北边，这一路就是整个电影。没有什么意想不到，所有事情都合情合理地发生着。
电影的揪心，在于它的代入感。当柳承范困顿在韩国，想必很多人都会下意识地代入去想：妻子孩子在北边一定在受苦，赶紧回去，赶紧回去……
这个过程，哪怕不设计任何激烈的剧情冲突，停顿本身，就已经包含了一个很大的冲突。
我也成了柳承范，焦虑地想回去。
李源根这个傻白甜，纯净得像玻利维亚的天空之境。有他在，这份焦虑稍稍缓解了一些。
电影和生活，都害怕彻底的绝望。
有希望就好，哪怕希望磕磕绊绊。
金基德给我们造了一个假象，一个希望的假象，这个假象一直到柳承范回去，哪怕接下来的事情不出所料，然而他还是回到了落叶铺满的家。
妻子还在，女儿还在，玩具熊也带回来了。
弥漫了整部电影的阴郁，可以散了吧，哪怕生活还会一日既往地艰难，但归来团聚，不就是挣扎了整部电影的目的吗？
然而。
可以列出很多个清晰的理由，来解释柳承范最后的决绝是因为什么，但从通篇塑造的角色性格来看，这些理由不至于让他选择再次开船。
开船等于死亡。
他知道背后有枪，他知道拿枪的人会做出什么，他知道枪响后如同搓碎蝼蚁。
妻子呢？孩子呢？还要比她们还在身边更重要的吗？——如果不是因为她们，柳承范已经归顺留在韩国了。
最后的选择，让我从角色中的代入脱离了出来，站在旁观者的角度，无法理解这个选择。
金基德也没有深度接触过朝鲜人，作为编剧导演，他一路为心目中的这个朝鲜人画了一个性格肖像，最后再按照自己揣测的思路，让他死去。
死亡是最凄美的艺术主题之一，也是金基德最喜欢的烟花方式。
这一次，我没觉得烟花的升空，绚烂了天际。
✎文：@韩影书
2 ) 人民需要什么样的社会？
真实呈现了一个正义善良的底层人在政治强权下的苦苦挣扎，展现了社会矛盾和民族伤痛的广泛图景，演员表演都非常扎实。 第三幕进入反讽阶段，期望和现实的鸿沟再次赫然裂开，“网”的意象开始真正发力——无论贫富，意识形态国家机器都像网一样，困住所有人，所有人都无计可施丶无可奈何。“鱼只要被网困住，一切就都结束了。” 媒体控制着舆论，是传播意识形态最有力的武器之一。这部电影把媒体刻画成荒诞丶可笑的形象，实际上是在说媒体所传播的东西本身就是最荒诞的，只是生活在其中的人们不会意识到而已。都是被网困住的鱼。 “我只是个渔夫，没有任何力量。”主角看见希望后马上又会被更大的绝望所缠绕。由于我们移情于主角，也深深的体会到那种无力的挣扎与绝望。 最后主角虽然与家人相聚，但是肉体和精神已被政治铁拳打的面目全非，审讯主角的官员虽然一口一个党和人民，但却为了一几私利中饱私囊。当主角不愿再匍匐于这样的社会形态而葬身大海时，编导传达出两个掷地有声的问题：社会需要什么样的人民？人民需要什么样的社会？
3 ) 网 是生活啊
* 警探国歌 渔民对党的宣誓 画面是多讽刺
* 小熊戏很足 审问场面配小熊唱歌 对比多强烈
* 捕鱼开始 捕鱼结束 我预料他会死的
* 美元那一幕 心寒 可能保卫员料到
* 高层之间对话 所有政府级都是一样的 水深
* 记得审讯时的采访拍照吗 哭着笑让我心痛
写不下去，好多话，难受。
中国人要敢于拍这样的片子。
4 ) 網依舊沒有消失，是你消失了。
再次逃脫的慾望，是本能，卻也是徒勞的刺傷。一次奮力的去信任著希望在灰暗的路上發光，一束透著喘息的懷抱從牢中的窗戶射入，那是短暫的，只為把靈魂導向更加冰冷的、綑住你的網。
是一種絕望與悲觀的喜劇技法編織，那密實且堅固的網線是肉體、資本、權力與良善、無知、天真鑄造出來的，在最殘酷的歡笑之中一個人的損壞被捕獲，那一些帶血的傷只能被社會之海給被漠視，甚至利用。
眼淚成了紙鈔，每一張花掉的本該有著血腥味，只是大家的鼻子早已聞不到了。
而當你從破碎的世界之中回歸，你以為原初的庇護依然存在，但在地獄的烙印是跟著你的，一輩子，永恆的憶起那迫害、監禁與暴力，一個世界的惡之隱喻就在你的身上佇足。即使你是個善良的純樸漁夫，你也會明白一件透徹的事，就是你與這世界的其他人，也只是那些使勁往網子外掙脫的無能魚兒，你會看到他們死去如自己死去。
最後，當你閉上眼睛時，網依舊沒有消失，是你消失了。
5 ) 南韩对北朝鲜最大的讽刺不在于物资丰富
这是一部韩国电影，所以对于片中政治话题百分之百的客观实在谈不起。 南北韩保卫科办公室，人民穿着，建筑民生无一不成对比。但金基德也通过韩国妓女的故事揭露了"自由"资本主义社会的弊端，韩国官员"解救可怜北朝鲜人"的想法未免可笑。 一开始觉得对南哲宇实行调查的韩方官员面目十分可憎，到后来才发现回国以后，对他严刑拷打逼供，并私吞美元的清廉的"northkorea社会主义官员"更令人厌恶。 影片中唯一一个令人感到光明的"旁观者"竟是南哲宇在韩国的警卫。 而影片中对朝鲜讽刺最大的是南哲宇这个历尽磨难的平凡渔夫------在回到朝鲜以前还对着岸上所有韩国人高喊"朝鲜民主主义共和国万岁"的渔夫南哲宇，艰难险阻回到家中后由于身心创伤面对老婆"不举"的南哲宇，最后没有死在韩国，竟被射杀在他的万岁祖国。 最后要补充，金基德利用李斗春的伪造间谍档案又黑了一次中国造假。
6 ) 一个渔夫被网住的故事
回到家里全家人已经被强制住进了野地的窝棚，她问妻子保卫处有没有为难她，妻子摇了摇头说没有，当晚上她脱了衣服的时候肩膀上伤痕累累，保卫处的人轮奸了她，她忍气吞声只为等他回来，而这个男人是回来了，不过已经废了，这个家也完了。
捕鱼的工作也被别人代替了，他不服气去捕鱼，守卫拿起枪对着他说再往前走就开枪。他何尝不害怕呢?但是他有办法吗？不工作他们就生活不下去。最后强响，渔夫应声倒下。
最后结局还未懂事的女儿扔掉渔夫从韩国带回来的电动泰迪熊，重新抱起了她那只破烂的玩具熊，天真的对着镜头微笑。这微笑刺痛人心，它代表着将完全不可逆的、循环的朝鲜人的悲剧命运。
虽然金基德仍是我最喜欢的韩国导演之一，但还是觉得近几年他的匠气超过了灵气，题材也愈发显露出电影节投机猎奇嫌疑。依然有水岸和妓女元素，直触敏感的南北隔阂问题，一个因不小心漂过国境线而被两边盘问拷打逼至绝境的渔夫，对仗形成讽刺，配角略脸谱化。还是《国际市场》里那种亲情更能打动我吧。
雖然現在已變成了直白的金基德 但個人還是很喜歡 劇本竟然還蠻工整的 暗喻依然存在 而且批判還是依然的犀利 柳承范實在太讚了~ 金英民也一直在金基德的電影里無限發揮 相比之下李源根還是嫩了點啊~
已经算是金基德这几年的片子里还能看到，感觉老金差不多废了。
金基德借着南北关系为题，给安德玛做的广告。
韩国电影总爱塑造十分不必要的反面角色，这回金基德也入了套了。
我的天 太久没看金基德还是怎么回事…这么多台次 这么直白的故事 简单来说 就是 这么 正常 的一部电影…发生什么了？！
说着没接收国安部调查的妻子，脱了衣服满身的伤痕。南韩的小部员塑造的太影视化了，说白了就是太正义了，正义到不真实（先是在南韩那么自由的国度见识了那么多肮脏的事，回来时喊出的金万岁事发自内心的，到朝鲜后发现天下乌鸦一般黑，和南韩一样的重复写交代，被暴力拷打，又目睹守卫昧下美金放走他，回来时邻居的闪躲，种种所致男主心里那紧绷的弦断了）
网住人的不是渔网，是那种戒备心
舍弃不必要的形式与技巧，单纯地讲一个故事。更加的通俗。还是一如既往地关注社会边缘化的弱势个体，关注社会体制对个人的压制。
【台北金马影展展映】很不金基德的作品，剧本、摄影、表演完全没有金基德的风格和符号。片子中规中矩没什么惊喜，对于朝韩双方的描写都有些符号化，说教也略直白。妓女一段尤其刻意。不过已经比不忍直视的《停止》好一万倍，完成度高。硬不起来已说明问题。韩国街头商店招揽中国游客的招牌亮了。三星半
原来在金基德眼中，南北都不是个东西！金基德南北统一之心已死！
早已看穿一切的漁夫能安安靜靜地打漁嗎？
俩个地区，同一种语言，相似的处事方式，这是一个问题，而不是问号。由渔网引发到北韩，人际网，国家网，或者是因特网也好，思维上的网才是禁锢。
如此直白刻意，灵性全无，只能说金郎才尽。瓶颈之中需平静，倔强强拍如自毁。
兄弟之间，家长说了算？
这是金基德对南北关系的理解。相对于以往的片子更简单粗暴。对北边的意淫，对南边的批判，对自由和幸福的思考，都赤裸裸的剥开。我旁边的大叔太入戏了，柳承范一被拷问，大叔就开始骂洗吧…
孙海英主演、谢天笑替身
当金基德愿意走下神坛，来和我们好好聊聊天的时候，出众的导演才华依然让其傲视群雄。没办法，只好一直是金基德脑残粉。不过这显然是他三观最正的一部作品。他带着笑容，留给我们伤痛。
整體未達到期待值。手持鏡頭將人物內心表現得很好。看的全程一直在思考韓國間諜造假事件，今年有部同題材紀錄片《自白》值得關注。儘管我對本片的故事心存疑慮，但仍舊敬重金基德對社會和人性的著眼點。有些短評麻煩別劇透了好麽，多少人不小心受害你們負責麼？at CGV 센텀시티 부산
脱不了网的人