剧照
详细剧情
2014年7月，准父母Irka和Tolik住在乌克兰东部靠近俄罗斯边境的顿涅茨克地区，这是顿巴斯战争早期有争议的地区。随着MH17航班附近的坠机事件加剧了笼罩他们村庄的令人生畏的紧张气氛，他们对第一个孩子出生的紧张预期被突如其来的事件猛烈地打断了。迫在眉睫的失事客机残骸和即将到来的哀悼者队伍强调了当时超现实的创伤。
长篇影评
1 ) 煙硝中的女人
當幽閉恐懼擴散到全境，家園只剩理想中殘破的磚瓦與裝飾；離家不遠處的地平線，是墜落客機燃起的星火，與日常生活比鄰而立。這是第72屆柏林影展天主教人道精神獎電影大觀得主《克朗代克》(Klondike)，烏克蘭女性導演瑪麗娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)鏡頭下，煙硝中的愛情，緊張的婚姻關係，與頓巴斯衝突下的悲劇。
即使不以瑪麗娜·戈巴赫鏡頭下的唯一女性Irka作為視角或觀點，戰爭與叛亂奪去的，恐怕不僅僅是家園，而是對於「家」的信任感。丈夫Tolik為家園所能提供的「保護」，在一顆飛彈、一群民兵、叛亂或分裂主義份子抵達時，旋即灰飛煙滅。眼尖的觀眾或許能從海報的背景，地平線上團團的黑煙，找到這場悲劇的佐證；但那對於《克朗代克》而言，並非事件的全貌。
即將分娩的Irka，將在頓巴斯的戰亂中誕下她的孩子。作為一名母親的堅韌，是Irka能夠目空一切，仍與丈夫Tolik生活在頓巴斯的原因。作為沒有政治立場的中立份子，儘管這對夫妻貌似沒有任何一絲政治主張，他們卻非常清楚，一旦帶有侵略性的士兵入侵，他們脆落的根據地(家園)，是另一場災難性的場景。
《克朗代克》是瑪麗娜·戈巴赫獻給「女性」的電影；她用Irka的分娩作為電影的最後一幕。在被炸毀的起居室全景下，俯瞰廣褒的平原，風景如畫，卻難以言喻。作為一部近代戰爭實景的作品，《克朗代克》無須追求任何戲劇成份或張力；誰說戰爭中沒有女人的臉，或許瑪麗娜·戈巴赫呼應了斯維拉娜‧亞歷塞維奇筆下的那個時代，被抹除的聲音。
2 ) 对于正义一方为什么不能理直气壮的有鲜明的立场和态度予以支持呢？
因为俄乌战争，看这部乌克兰今年的新片《克朗代克(Klondike)》就会别有感触。乌克兰女性导演玛丽娜·戈巴赫(Maryna Er Gorbach)导演的这部《克朗代克》获得第72届柏林影展天主教人道精神奖和第38届圣丹斯电影节评审团大奖世界电影单元剧情片提名，虽然剧情一般，情节并不复杂，戏剧冲突也不大，但是对顿巴斯战争带给平民的痛苦和灾难却表现得淋漓尽致。顿巴斯战争指的是2014年2月起在乌克兰东部和南部的战争，由俄罗斯控制在乌克兰东部和南部的俄语地区的亲俄势力与乌克兰政府军交战。乌克兰东部和南部的俄语地区的亲俄势力要求将这些地区并入俄罗斯联邦。其中，克里米亚在经过公投后宣布独立并随后加入俄罗斯联邦；而顿涅茨克州及卢甘斯克州等地亲俄民众也占领了政府建筑物并升起俄罗斯国旗，局势持续动荡，进一步引起外界担忧乌克兰爆发内战拖累全球经济。该波冲突亦间接导致马来西亚航空MH17号班机被击落之事故（摘自百度百科）。该片就是在这个背景下，通过一个村庄和一家人反映战争带给普通老百姓的悲剧。影片中对亲俄分离主义进行了鞭挞，导演和影片带有立场和观点也是很正常的，对于正义一方为什么不能理直气壮的有鲜明的立场和态度予以支持呢？战争带来的生灵涂炭，摧毁了家园，杀害了亲人，女主最后在顿巴斯的杀戮中诞下她的孩子，是不是代表了导演希望和平和新生的愿景呢？
纪录片风格的电影，视角很小，基本上就是一家两口的艰难生活。当地的局势比我们想象的复杂，战争对普通老百姓来说，都是无妄之灾，换成任何一方，难免都会有相似的遭遇和痛苦。
谁把磁力链接发给京子啊
破坏与新生。但是电影过于扁平，外加字幕是机翻的
一声巨响，毁掉所有关于未来的想象，二人世界转眼仿佛硝烟四起的战场。一声令下，养大的母牛成了供他人享用的免费口粮，而女人坐进了曾经的牲口房。镜头在冷静地横移还原出这片争议土地真实的景象，也在向所有人展示着眼前这个家庭的处境同国家一样，没有了分割的界限，只留下破败不堪的模样。最残忍的原来不是声声的枪响，而是婴儿的啼哭。如此清亮，他还不知道他降临的人间是何等的惨象。
立场不同的人看这部电影会有完全不同的感受。我想大家都不会反对战争对普通人带来的伤害是惨重的这一观点，只不过在战争的罪魁祸首是谁这一点上，分歧巨大。一家人因为战争产生了不小的矛盾，女人在弥补裂痕，而男人在加剧分歧。这世界没有女人可不行，人类没准早就自相残杀灭绝了。但没了男人可以，女人依然可以坚强地生活下去。炸毁一座房屋轻而易举，而修复它却没那么容易。希望在这残垣断壁上，不要仅剩女人和刚出生的婴儿。结尾十分震撼，但手扯脐带不知是否合理。
与土耳其合拍，根据真实事件改编。马航客机被击落坠毁，将居住在乌克兰顿涅茨克地区的一户房子，击出墙洞。房子里面，住着一对夫妇，妻子即将临产。顿涅茨克已处分离分子控制之中，分离分子持枪搜寻飞机残骸，临产夫妇在重整房屋还是逃走之间徘徊。这个地区民族分离，对局势看法也千差万别。这些因素交织在一起，呈现出当时甚至是现在那个地区的真实情态。影片中的丈夫或是俄罗斯族人，其行为粗鲁又犹豫，心底赞成分离，却为家人所羁绊。面对临产妻子，没有一点作为丈夫的承担与利索劲，因此才导致悲剧。最后时刻也不如其小舅子果断，其死也是活该。影片拍得温吞了一些，展示也过多，未专注于故事本身。
战争不仅有1917或斯大林格勒那样的炼狱，这部电影展现了低烈度战争的残酷。房子随时被炸个大洞，隔壁随时死个人，兵痞随时闯进家里抢走牛羊，日子总还要过。片中的男人从亲乌到亲俄起码有四五个不同幅度，女人却是最坚强的生存者。稳定的长镜头突出了纪实感，倒掉的墙轰塌了温暖的家和残酷的现实的屏障。坐在倒了一面墙的露天客厅里看电视足球赛，这就是乌克兰东部人民的小幸福。然而这一点小幸福也脆弱得令人猝不及防。
最后一个镜头……脐带是可以用手扯断的吗
#38sundance#冷静克制，有很明显的幕的区分，从一开始的一声声的恐怖巨响，到中间各种固定和慢移推的镜头表达边界人民的精神状态，再到后来对于政治立场的爆发。一切都在一个场景下完成的游刃有余，远景近景的切换也恰到好处，总让我感觉到无依之地的影子诶。女性在这炼狱中显出了比男性更坚强的品质…
构图很教科书，长镜头也不错。虽然拍的是2014年的顿巴斯，指向的却是被战争涂炭的现在。乌克兰这部申奥影片太符合西方叙事了，包括对亲俄势力的脸谱妖魔化。然而老百姓永远是战争的最大受害者，那些冰冷的亲人尸体不是我们作为壁上观者能够评价的...
过于注重炫技的玩法，仪式感大于内核。人物个性的塑造，均颇为扁平。
说实话没看出啥特别有问题的意识形态，难道该指望乌克兰片子支持俄罗斯？只能说更多是表达对兵燹的痛恨吧，结尾弟弟和丈夫的对峙与“和解”已经足够说明问题。而对女性命运的叙写，甚至好于《正发生》。具有纵深感的场面调度是一大特点，也许也能成就一种美学，不过现在言之过早。
0823 HKIFF46 PE 极度感兴趣的题材与不太喜欢的故事。看道德感重、意识形态张扬的片子，我很容易在影院如坐针毡想要逃走，上一次那么坐不住还是看《无邪》，我的问题。最后一场“一看就会成为夺奖点”的戏后紧接着出dedicate to mowen的字幕，过于赤裸。政治是工具，热点事件是工具，女性议题也是，对吗。
摄影构图很有意思，故事太抓马，比较刻意。
时事题材电影/哎孩子啊…
SIFF press screening半睡半醒看的。结局生孩子还是很戳心的，兴，百姓苦，亡，百姓苦。
男主明明也是受害者，为什么让人同情不起来，他媳妇比他有种多了。
#72nd Berlinale# EFM online-全景-观众选择奖第2名。前获圣丹斯世界电影剧情单元导演奖。改编自马航MH17航班被击落事件，加了情节剧式的线索，从当地村民的角度讲述坠机后的一系列事件。乌克兰文化部资助了不少立场鲜明的俄乌冲突题材电影，这部拍得太喊话了（最后一大场戏刻意到了极点，虽然很博眼球但是实话说真的蠢得冒泡），不过导演有几个长镜头和大全景的构思还真挺不错的（当然很楞的也比较多……）。实话说这个跟活报剧一样的《顿巴斯》大概是半斤八两……
四星半。女导演玛丽娜·埃尔·戈尔巴赫在影片中对MH17航班坠毁事件有着很明确的立场，但影片的优秀之处并非是对事件的刨根问题，而是对俄乌交界地区居住群体生活的刻画，精神层面的分析。孕期女性身处于战争之中，却更为果敢、坚守自我，与男性彼此间的立场争执，挞伐与反抗，形成鲜明对比。大量固定镜头和平移、旋转拍摄方式的运用，在克制中渗透着恫吓之感。同一画面中近景和远景的交叉叙事，展现了强有力的作者性。叙事节奏在中后段有些放缓，但瑕不掩瑜。尤其是全片最后一场戏，堪称年度电影瞬间的强劲候选者。
#Berlinale72EFM 什么叫拍给白左看的电影？这就是。前1/3还不错，成功把两国冲突缩小到一次重大事件又缩小到普通人生活，中间1/3开始失去节奏，不知道故事该怎么讲能传递自己观点了，后1/3直接毫不掩饰的把俄罗斯妖魔化，诡异的是，女主角形象塑造也发生了变化，从镇定坚强变成了drama queen，固定长镜头也渐渐变得矫情。ok，最后一场在沙发上提前两个月诞下女婴我看懂了，本片“dedicate to women”，我也早看懂了，本片dedicate to所有认为俄罗斯没人性的人。（本以为是关于伤痛，原来是宣泄对冤家的仇恨）