今天晚上看到了休息了11年日本文艺大导周防正行的最新作品《即使这样，我也没有干》。很有意思的一部电影，也很好看。
影片的背景基于日本日益厉害的“电车痴汉”案件的审理，所谓“电车痴汉”即是在上下班通勤时间搭乘地铁或城铁时，经常在拥挤的情况下伸出咸猪手骚扰非礼女性的咸湿佬。但周防正行反其道而行之，恰恰是讲述一个被冤枉的上班族如何自始至终强调自己不是电车痴汉的经过，为了清白，即使为此滞留看守所，为此付出无数时间耗费无数精力也要坚持自救的一桩冤错案件。
影片中丝毫没有回避日本现实社会中电车痴汉的高发频率，但周防正行选取只有0.1%错判率的典型来说事，当然并非要为电车痴汉们伸冤说话，其宗旨在影片开始前的字幕就说得很明白：“即使放走十个真正的犯人，也不应该冤枉一个无辜的人。”借如此小比率发生的错判案件率，周防正行显然试图直指日本司法制度的漏洞，更希望藉此促成日本法庭陪审制度的诞生。虽然以我们中国人的经验与目光来看，类似的情况在中国实在是司空见惯，为何法律健全得多的日本需要如此较真倒是中国人觉得不可理解的。
电影讲述了一个男性上班族金子，某天在完全无知无准备的情况下被冤枉成为“电车痴汉案”，从开始的莫名其妙到焦虑到迷惘失落，虽然被警察与值班律师频频劝诱承认痴汉行径，但却始终没有屈服，坚持自己没有做的立场，经过力争取得律师们的信任与家人朋友的援助，不屈不挠得进行上诉，寻求自己的清白。
因为如此高的认罪率，导致警察在处理这类案件时态度非常轻率，所以一般都是有罪推定，但到了金子这个个案身上，就变成完全是不负责任的做法，也就是说任何一个清白的人只要陷入此种情形中就将百口莫辩，无人相信，再加上法官也不愿意做出正确的判决，就更让当事人的胜诉前景暗淡，但即使如此，金子仍然坚持自己的立场，没有做就没有做，因此最后才有了长达12轮的庭审。
虽然开始就有警察明确告诉他只要承认了，交了五万罚金就可以立即出去，如果选择坚持自己的清白则要搭上不可预计的时间与精神，甚至值班律师也指出如果上诉将会非常辛苦，暗示他最好还是选择承认罪行。当遭遇这样一个突发事件时，所有的人似乎都是从当事人本身出发，指出似乎一目了然的机会成本差异，劝诱当事人放弃清白的主张。
但影片的主人公恰恰是个非常一根筋的人物，在他看来，没有做就是没有做，无论怎么样都不可以用自己的清白来牺牲，所以才有了这样的一个故事，据说这是根据2002年一桩真实的痴汉冤案改编的，加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心一直的坚持也在木纳的外表中很好的流露出来，整个人物塑造得非常具有层次感，将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普遍白领青年塑造的极为可信，不能不说导演周防正行的选角与调教十分厉害。而周防正行大概也是想借此塑造这样一个看似很轴，却无论如何也不能放弃坚持自我坚持清白的人物形象。这大概也是导演这部电影想表达的理念之一。
虽然在周防正行久休复出的影响力下，役所广司、清水美纱、濑户朝香、小日向问世、竹中直人、山本耕史等一众演技派新老演员纷纷捧场友情出演之外，但影片中最大的亮点始终是加濑亮的出色表演，虽然表演风格内敛低调，却仍然无法遮挡其骨子里的光芒四射，所以影片看完以后只剩下对这个人物的深刻印象。
据说影片依据的2002真实案件中其实是当事人获得胜诉的。但导演周防正行并没有拘泥于那桩案件，对这部影片最厉害的处理恰恰是案件审理的最终结果，到了审判接近尾声的时候，似乎主人公金子的一切坚持与努力都有了结果：受害女生法庭自述不能肯定电车痴汉就是金子；辨方律师们的模拟现场录影也有力印证了金子不可能作案；金子更找到了事发当天身边可以作证自己不是色狼的女乘客，并且愿意出面作证等等。种种迹象表明金子的案情将发生转机，但毫无预兆的结尾情势突然再次逆转，法庭最后仍然宣判金子有罪，再次无情的说明日本司法中存在的漏洞对于身处劣势的当事人来说其实任何努力都将是无效的这一残酷现实。这一改动却将导演的本意更突出的暴露出来，堪称神来之笔，因此最后加濑亮望着法官，看似没有表情的脸上却让观众更看到了坚毅，“这一刻已经不是法庭对我的宣判，因为只有我知道自己没有做，没有罪，所以只有我自己才有资格宣判，我已经对法官做出了宣判。”这段话似乎有些阿Q，却是导演想最终阐述的主人公精神自白与对日本现存司法制度的有力质疑。
老实说周防正行的《谈谈情跳跳舞》《五个相扑的少年》看了也就看了，虽然觉得好看，毕竟也没有多大感动，没想到这次的转型新作却有如此的深度与力度，真是宝刀不老啊，值得赞一个先！
另外要指出的一点是网上翻译的片名《正义之裁》显然非常不靠谱，估计是根本没看过电影的人随意翻译的，完全与剧情相悖，至于将影片归类为2007惊悚大片更是贻笑大方，不知从何说起了，如果是这样做发行不死得很难看才怪！

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最近把《建党大业》的一句话又翻出来了：自你入狱、举国震动，人生辉煌，莫过如此。刚好韩国片《辩护人》里律师的正义形象，虽输犹荣。我看了2006年日本的《即使这样也不是我做的》，近2个半小时的长度，也没有精彩的、发人深省的、激烈的辩护词。只是如实的描述庭审、庭外的过程，也没有光明的结局。我不知道是不是一个真实的案例，常听说日本男人变态，时常在拥挤的地铁里，对女性实施“咸猪手”，影片的主人公就摊上了这个事，只有他心里知道他有没有做，围绕对这个案子的审理，引发了以下的故事。其实也可以很简单，那就是妥协，和解私了，让真相永远埋藏掉，没有对错、没有是非，这个年轻人选择了坚持，从而走上漫长的审判路程，虽然看守所里还算文明，也没有打人，但是警察和检察官的傲慢、粗暴还是时处显现。人们对犯罪嫌疑人的自然认同，只要被抓肯定有问题的心理暗示，戴着这样先入为主的“眼镜”，审判怎么会公平。
这是个人的受罪，没有自由、屈辱；家属朋友，为他呼吁奔走，出钱出力；还要找到肯接案子并全力维持的律师；更重要的是遇到一个有良知的法官。缺了任何一个环节，都不行，主人公已经算不错了，本人的坚持，家属的支持，律师全力以赴，第一个法官很好，山穷水尽时，又柳暗花明，给人以希望，也给了以失望，最终以失败告终。
我一直思考国外为什么老是拍这样的压抑、没有好结果的片子，不是像周星驰演的判案片，最终真相大白、邪不压正、大快人心那种。因为这就是现实，但在这样的现实里，我们还是需要像主人公那样的坚守，听从内心的指引，要较真、不妥协。谁都不能保证没有被冤枉的时候。

（芷宁写于2008年7月23日）
   如果是有着看好莱坞英美法系庭审大片兴趣的人，不推荐他看周防正行蛰伏11年后推出的转型力作《即使这样也不是我做的》，何况这部片长140分钟的影片所反映的主题很严肃，太具有商业娱乐精神的人或缺乏耐心的人是难以消受这两个多小时的，也容易忽略周防那苦心营造的深意和力度。
   该片并非浅层地反映了日本司法的现状，也非声嘶力竭地棒喝司法弊端，而是仿佛通过一个对无罪却而被判有罪案例的细致刻画，来描摹出日本司法制度那副僵化而教条的真容，并揭露出其存在的漏洞和偏倚，即对于身处劣势的当事人而言，再怎么清白无辜，再怎么努力洗脱罪名，都是无效的。
   片首打出了这样的字幕——“宁可放过十个罪犯，也不要冤枉一个无辜的人”，然而事实上，在日本，经过法庭审判的案件，有99.9%都被判有罪。即便你是一个无辜的人，一如片中被指认为“痴汉”（即非礼女性的男性）的金子彻平（加濑亮饰演），也会在追求破案率的警方面前、在偏倚刻板的检查官、法官面前，在存有漏洞的司法制度面前兴叹。
   于是，很多嫌疑人都为了避免做无用功，避免搭上更多的时间和精力，而采取了“破财免灾”的方法，一如片中的办案刑警一开始就把金子彻平的案子也当作一桩司空见惯的同类案来处理，根本懒得听金子的申辩，并一再诱其招供——只要承认了犯罪事实，交了罚款，当作交通事故来处理，当天就可以回家。就连值班律师也劝金子彻平识时务，因为一旦上了法庭，无罪开释的可能性太小。偏偏金子彻平是一个诚实的好青年，他追求诚实的答案，于是，因为言之凿凿的指控和急于让他伏法的警方，他不得不去应对艰辛而漫长的刑事诉讼。
   在认定有罪的不利情形下，即便金子和律师、母亲（罇真佐子饰演）、朋友（山本耕史饰演）等人一同积极努力，经过多达12场的庭审，金子的结局依旧令人扼腕。这期间，周防正行颇有掌法地营造出了一丝明朗的迹象，貌似好青年的一贯坚持和努力将有了结果：通过资深律师荒川正义（役所广司饰演）和年轻女律师须藤莉子（濑户朝香饰演）的辨析，依据受害者的自述无法确认金子就是那个公车痴汉，而模拟现场的录影也印证了金子不可能腾出手作案的事实，甚至找到了事发当天和金子同乘的可以作证他非痴汉的女乘客，且此女愿意出面作证的情节，都让那丝希望的曙光在增大，然而，当人们终于缓口气时，却导演被猝不及防地拉进了庭审判决，仍然宣判金子有罪……
   这种瞬间的光影逆转，正是周防驾驭影片的功力再现之一，这位日本文艺片名导，最著名的作品便是那部由役所广司主演的《谈谈情，跳跳舞》，不甘寂寞的好莱坞也曾翻拍过，由理查·基尔出演，不过翻拍得很失败。此次，周防选取的典型案例在日本具有一定的代表性，在叙事手法上，没有采用一般意义上的庭审片模式，而是客观而冷静地把现实一点点剥开来示人，镜头画面始终如一位默默的旁观者，以目击者一般的视角，周防将一部制作精细而主题深刻的佳作有致有序的呈现而来。
   由周防亲自操刀的剧本写的很扎实，所选演员的表演内敛而生动，不论主角加濑亮，还是由诸多名角组成的庞大配角阵容。另外，影片还具有一种冷峻深邃的气质，如伊始，便用一种最简洁清寂地手法快速切入事件的要害，再如，中学女生出庭作证的那场戏，周防借助保护受害人的挡板，在画面构图上形成了一定的层次，接着利用镜头的调度，对挡板不同角度的拍摄以及借助灯光映射出的剪影，形成了特殊的场景潜台词，让整个法庭在视觉上呈现出一种隔断、误导、偏颇、不明朗的感觉。
   该片的片尾曲起到了延伸观影的作用，曲调优美而富有情感，仿佛每个音符都带有直击大脑思考细胞的力量。通常，日片演员字幕的间距较大，而这个间距在此时因这首曲子而显得仿佛思索的留白一般，即无语又错杂。
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大半夜看的电影，第二天我的眼睛就肿了。

哭的。

在清晨的早高峰，挤得需要靠地铁工作人员帮忙才能顺利上车的那个时间。这本来可以，是一个平凡得不能再平凡的清晨。因为一个高中生的器泣着控诉。“我”就成了“电车痴汉”。

即使所有的人，所有立场的人，都认为，认罪，是解决这个问题的最有效最快速的方案。可是，为什么“我”要认罪？为什么“我”要顶下一个本不存在的罪名。

为什么只能选择忍受？不能争取自己的清白。

然而争取的结果是，一个人对自己名誉或者权利的争取，终究敌不过这个体系所决定的利益得失。

个人的胜利，即是国家的失败。国家的机构不会允许这样的失败的存在。也许有一天，这个制度会得以改进，但也是由国家来提出，决不会是由于某个渺小的个人。

毕竟，国家尊严，不容挑战。

那么，个人的尊严呢？
大概没有人在意。

在这个故事里，输掉审判“我”可能只是背上“电车痴汉”的罪名，可是，如果再放大，当事件涉及到我的性命的时候呢？谁来替来伸张正义？究竟什么才能保证生而为人的权利呢？

那些对精神病患有审判之权的医生，要审判一个正常人为精神病患，是不是太容易了点？被枉判的人如果想要申辩，又有谁能听到呢？如果一旦被误判成为精神病患，是不是就只能在精神病院过着疯子一般的生活？

突然想起一个故事。一个很有名的医生，有一次做了一个诊断，可是在手术前，他发现这是一个误诊。如果当下提出，那他的名声可能就会扫地，而如果坚持手术，病人家属大概也不会察觉，毕竟关于医学，大多数人都不了解细节，医生大可以手术照做，找别的理由搪塞过去。可是，医生选择了他的良心。他放弃了手术，承认了误诊。没想到，病患家属因此不依不饶，最后医生都没得当。

这大概是一个无处不在的矛盾，公正和个人利益，公正和国家利益。

不得不承认，利益面前，没有公正。

对法官来说，毕竟公正是别人的，而利益是自己的。维护了别人的公正，对我来说有害无利，那么，我为什么要维护他的公正呢？去TM的公正。只要没有对政府部门造成不良影响，什么审判都可以做。

对国家来说，毕竟公正是别人的，名声是自己的。维护了别人的公正，对我来说有害无利，那么，我为什么要维护他的公正呢？去TM的公正。我只要维持我的光辉形象就好了。

如果医生承认误诊，得到的不是对错误的宽容，而只有追究指责，那么谁还会在犯错以后承认。承认自己的错误有害无利，那我为什么还要替病患着想。


“请用你们希望自己被审判的方式来审判我。”
这一天，什么时候才能来到呢？

也许有一天，国家这部机器被改造得更加精细，而政府和人民的矛盾不再存在。
也许有一天，大家的觉悟都到了一定境界，都对自由平等的向往都超过了而对个人利益的追逐，那么这样的悲剧也许会少一点。可是到了那个时候，也许边犯罪都不存在了吧。呵呵。

而现在，在威武雄壮的国家机器面前，我们，不都是弱势群体么？因为明天你就可能是那个坐在被告席上，怀着满腔的冤屈，期盼着法律能还你以正义，你把事实一遍又遍地重复，可是没有人听得进去。
因为明天你就可能坐进抓捕精神病患的急救车，你一遍一遍地说你不是精神病，医生给了一你剂镇静，第二天你醒过来，发现你再也逃不出这个白色的牢笼。
因为你明天就可能进入手术室，你不知道医生是要割下你的哪一个器官，因为你对你的病毫无办法，他是你的唯一救星 。


这就是为什么我们都需要信仰。
因为公正，只有上帝，佛祖，阿拉知道。

我还活着，感谢上苍。我家没有被强拆，感谢上苍。我没有被无故逮捕，感谢上苍。


奥，有一个人，他不需要怀疑，不需要担忧！
那个人，他爸是李刚。

呵呵。

好几年了一直想看一直找不到片子。冬天的时候 Lo 帮我下下来了，却一直也没看。感觉心没在。今天终于看了，果然没有白等。

看惯了美剧英剧慷慨激昂的法庭戏，每每让人热血沸腾，（比如《波士顿法律》），这部片法庭戏几乎是枯燥，律师及检察官话语都不多，重点是法官和被告之间的气场交流。片子几乎可以是纪录片，但毕竟是故事电影，在的压抑枯燥的法庭戏之间的是很多很有意思的小细节。

对法律几乎不懂。据说日本和中国的法律体制比较像，但我们可以肯定日本的法制比现在的中国健全。全片看下来，除了警察的态度以外，我们不能说这是一次不合格的审判。法官只是按照所有的证据来进行判断，即便我们知道主人公是被冤枉了，但一切的程序都是在法律之中进行。就像最后的独白里所说，法律并不是给予正义的地方，甚至不是判断对错的地方，只是个判有罪无罪的地方。

我也很难认同这部电影是在批判日本法律体制，因为没有任何一个体制是完美的。客观来说，这只是一个很小的案件，故事就是一个小案件的整个流程的故事。到底想要表达什么？我说不清，just that。

也许片头已经说明了一切。生活中我们往往会将“选择对自己最有利最省事”作为优先选择，但这里不是，这里选择了对自己没有做的事情坚决不承认，即使过程和结果是对自己不利的。

我不知道如果是我我会怎样选择。

好久没看需要这么费脑子的电影了，也不知是否应该感谢以前积了太多list上的电影没看才使我现在还有电影可看。总的来说，这是一部看简介知大概，并且凭着观影经验可以猜到合理剧情的作品，但说到底你能猜到的也只是一小部分。这种能让人觉得情理之内，意料之外的发展才是我一直都想要看的。

刚开始，看到决定起诉的检察官说“十五岁中学女生勇敢捉色狼，可怜她以后都不敢再乘车了”时还能在心里吐槽“你面前的这个男人才可怜吧，说不定以后看见女子中学生都要绕路走了”。随着剧情发展，第N次庭审到第N=1次庭审，自己的坐姿也不自觉地从一开始比较随意变得坐直起来。片中，只履行自己认定的职责的地铁乘务员，问话时大声斥责想要逼迫男主认罪的警察A，用了温和态度打温情牌但仍是希望男主认罪的警察B，偶尔上京探望儿子但却得知其意外遭遇选择了相信自己儿子的话即相信其为无罪的母亲，虽之前一直游手好闲但事情发生后变得很有担当的好友，觉得自己终于鼓起勇气抓到色狼的女子中学生，认为不能只凭良知不顾现实就鼓励男主否认指控的当值律师，一开始由于同是女性而对男主的否认指控带有怀疑的律师助手，始终冷静分析案件进程以及及时对男主母亲和朋友解释检察官和法官立场的律师，因为正在经历同样情况而积极帮助男主的陌生人，以及两位法官，甚至连庭后旁听观众的闲聊，这些形象都刻画得很饱满。再加上完整的十二次庭审，使电影更加逼真。

片子的发展或许看起来多有偶然，先是一开始男主的偶然忘带履历需要先一度下车检查再上车才造就被地铁乘务员推着上了挤满人的车中，然后是此前曾有多次在车上被色狼骚扰的经验，决定了今次决不能放过“色狼”的受害人，再有因为正在遭受同样指控而跳出来帮助的陌生人，看到了事情经过并认为男主是无辜的但事情后几天要去留学几个月后才回来的目击人，包括片中的当值律师，两位法官都因各自此前的工作经历而对这件案子有不同的立场。有人会认为，这么多偶然一起发生是电影中才有的事，可是生活中本来就处处有偶然，没有必然一定是会这样发展的事。片中最后男主的内心独白说到，至少我就知道自己并不是犯人这一事实。其实，人生中，我们从始到终能把握的也只有自己而已，偶然总是有而不可控，但偶然是否会左右你取决于你对自己的把握。

非法学系的理科女对于片中开始提及到的“宁可有十个真犯逍遥法外，不可令一个无辜的人受罚”以及“有关非礼罪的冤案充分反映了日本司法的不公”理解有限，上面写的自己观影后直接的感受。最后，请允许我对周防监督表白！！！