其实不是导演风格变了，是题材变了，看得出明显预算提高了，导演想拍的大点，所以这次讲的是社会问题而不像之前几部是感情故事。至于尺度，我不知道我看的是和谐版还是因为未成年人因素和想受众更广故意为之，其实这次的剧本故事性和剧本本身篇幅就比之前的几部强，由于片长有限导演最擅长的不直接描写而用满是细节的亢长碎笔描边拼凑手法就让人难免感到断断续续，相信如果片长允许导演是不会把每段人物关系呈现都剪剩的那么短。

接下来说几个需要探讨之处：

1，几处制造氛围的背景音效加入感觉是弄巧成拙，结合几处彩色打光让我一度怀疑我看的是一部西班牙悬疑片或者智利同影，倒愿意还是像之前一贯风格那样除了环境音没有任何背景音效。

2，男主的动机问题，他是富裕人家小孩又不像纹身男孩一样缺钱，他为什么会听拍片大叔摆布？还背着良心矛盾去费劲诱拐新猎物？就因为父母长期不在家叛逆？如果剧本设计是男主爱上拍片大叔或者因为爱上纹身男孩而纹身男孩逼男主成为下一个他，这还算能想的通。

3，中学生真的那么不懂爱情么？除了等短信的那一段，感觉其他很多地方都不是单纯的孩子对待感情的直接反应，没有太多慌乱和不知所措更像是成年人的情绪定夺，是因为要凸显剧本本身是社会问题主题而刻意削弱导演标志性的暧昧感情戏码？当然也许导演是拍了，后来因为片长局限剪掉了。

4，大家吐槽的男主颜值问题，我倒觉得这不是个问题，不修眉毛更能显示男主是个小屁孩。不过建议情节进行到入暗网下海拍片后给男主一些外貌的变化会更好，毕竟漂亮脸蛋能卖更多钱，不是吗？

整体来看，主线故事是描绘清楚的，其他需要观众去脑补去猜测的也是导演很喜欢玩的手段，剧本题材格局、拍摄设备和美工也都升级了，但也加入了许多看似画蛇添足的新元素，还牺牲了一些原本优势性缓慢琐碎，从而冲淡了导演本身的风格标签，也冲淡了一些老粉丝们的高预想期待。

我真的很好奇是什么促使导演拍摄了这样一部题材的电影，这显然与马可之前的电影都有所不同。但我却很认同他想要表达的议题——当性少数群体在青少年时期遭到伤害是很难向社会各界寻求帮助的。他们一方面受到身份认同带来的社会压力，另一方面又羞于向父母和朋友交流内心真实的感受，可能在心里认为将一切披露出来的结果是自己或所爱之人无法承受的，结果就可能导致自我毁灭或堕入深渊。并不是所有的人都能像Ezequiel一样，悬崖勒马，勇敢地把一切都告诉父母。

电影的开头，镜头在幽暗丛林里交替，伴随着诡秘的音乐，像是要展开一场前路未明的旅程。导演在一开始其实就暗示了这部电影的基调。电影主要讲述了青少年同志Ezequiel 在陷入了与青年Mono的感情之后，发现Mono实际上是受到幕后人的胁迫，有意接近他，录下未成年人的亲密视频以供贩卖。而后Ezequiel 也因为视频受到幕后人的威胁，不得不做出与Mono同样的事。马可的电影一直以来都是很敏锐的，他善于用镜头捕捉人物情感的细微变化。在这部电影中我会时常注意到角色眼神的变化，因为能够观察出很多隐密的情绪和信息。 比如Ezequiel 在电影的前半部分时不时瞥向男性身体的眼神，表明了他的性取向和渴望。 Mono 在与 Ezequiel 交往的过程中闪躲和有时空洞的眼神，暗示着两人关系的内情。

这部电影最吸引我的两个闪光点：一是氛围的营造，二是细节的把握。压抑氛围的营造在电影的后半部分显得尤为突出，通过配乐，光线，演员的演绎和镜头的切换，不论是Ezequiel 在“Mono 的远房表亲”的房子里感到的不对劲，还是Ezequiel 对于是否要伤害一个14岁男孩真挚感情的摇摆不定，这些片段都让人有一种紧张感。至于电影的细节，实在是有太多地方值得细说，比如，Ezequiel和Mono 中途前往商店买巧克力，回来镜头转向草坪上未燃尽的香烟，暗示一定有其他人徘徊在房子周围，后面我们也可以知道是幕后人到房间里安装摄像头。还有，Ezequiel知晓一切后，找到Mono，在Mono家中两人的身影在玻璃上合为一体，表明Ezequiel正在经历与Mono同样的经历。还有，Ezequiel收到小男孩已逝父亲的手表，镜头的翻转，表现了Ezequiel心绪的动荡... ...

电影的结尾，晚上Ezequiel与父亲一起在看电视，父亲准备要去睡觉了，Ezequiel突然说想跟父亲一起睡，其实是一种下意识地依赖心理，就像我们遇到难题，会想要得到父母的支持一样，这时Ezequiel已经准备把事情全盘托出了。镜头一转，夜晚Ezequiel坐在泳池旁，他的父亲在后面打电话，他的父亲没有去睡觉，说明他可能是在报警或是处理这件事，Ezequiel潜入池底，一切尘埃落地，他也终于获得了宁静。

交友需谨慎——《猎情人》

今天聊聊电影《猎情人》。

片名El Cazador / Young Hunter (2020)。

这部阿根廷同性题材影片的导演是圈内比较有名的马可·伯格 Marco Berger。

马可·伯格擅长表现男性之间的暧昧情愫，首部长片长片《B计划》荣获圣地亚哥同志影展最佳国际影片，第二部长片《缺席》拿下柏林电影节泰迪熊奖最佳剧情片。其后作品《夏威夷》《跆拳道》也都广获好评，成为当今最具代表性的男性同性导演之一。

马可·伯格被称为同影之光，他的镜头喜欢聚焦在男性裆部，有一个专门的名词“伯格镜头”说的就是这种特别镜头。

这部《猎情人》将镜头瞄准一名青少年男孩埃塞奎，他在短暂的假期内经历了人生大起大落，甚至感觉整个人生都被击溃。

埃塞奎的父母外出度假，自己有了大把闲暇时间可以挥霍。埃塞奎钟情男性，尽管自己有个名义上的女朋友，实际上自己很清楚性取向。

趁着父母不在家，埃塞奎开始寻找猎物。在试探了朋友的朋友、路人甲乙丙丁后，埃塞奎终于遇到了另一名年轻男子莫诺。两人小心翼翼相互试探后，很快明确了对彼此的好感，于是一拍即合，直接杀入房间。

埃塞奎认为自己和莫诺的感情是真爱情，而不是简单的一夜情。于是在莫诺的邀请下，埃塞奎前往莫诺堂哥家做客，并且趁着堂哥不在家，再一次发生关系。

埃塞奎父母度假回家后，埃塞奎也和莫诺断了联系。直到有一天堂哥突然发来一段偷拍视频，埃塞奎的激情时刻被全程偷拍。

堂哥以此要挟埃塞奎，让埃塞奎带着其他未成年男子去他家约炮，并且偷拍下视频供其贩卖牟利。

涉世未深的埃塞奎只能听从表哥指示，原本只是想着寻找猎物，现在却成了别人的猎物。迫于无奈，埃塞奎向曾经对自己示好的另一个年轻男孩下手。

在面对比自己更年轻的男孩时，埃塞奎俨然一副老司机的架势，很快两人就打成一片。

男孩向埃塞奎毫无保留的献出自己，甚至拿出祖传的爷爷的手表送给埃塞奎。收到手表的一刻，埃塞奎悲痛万分，认为自己辜负了男孩的爱，也懊悔自己落得如此田地。故事就此结束。

《猎情人》一有机会就会出现伯格镜头，导演不放过任何一个展现男性性征，着力营造暧昧气氛。

猎物和猎人的身份转变也就是一瞬间的事情，有些事情只要挑明后，就会顺理成章。埃塞奎本意是顺从自己的生理，没想到被人无情利用，于是他也故技重施，利用别人的生理给弥补自己心理伤害。

这次导演将镜头改为对准未成年人，原本那些熟男大叔被现在的稚嫩脸庞取代。

说实话我是无法接受影片主角的颜值，连心眉看着就有点儿不自在，一般印象里的连心眉都是李逵张飞似的猛男，现在换成一个细皮嫩肉的小受，怎么看怎么别扭。

话说回来，男孩子出门在外，还是要注意保护好自己。现在坏人那么多，仅靠课堂的教学已经不足以全面保护自己。小菜鸟在老司机面前毫无招架之力，各种PUA将小菜鸟们玩得团团转。

看似你侬我侬，实则暗藏凶机。原本认为安全的地方都可能成为犯罪分子的作案场所，那些缺乏社会阅历的小孩更是黑手们最爱的目标。

约炮有风险，

交友需谨慎。

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