剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) “把你们家大门钥匙，交出来！”
“听见敲门，为什么不开？以后再听见敲门，马上就要开！听见吗？唉，你哑巴啦？把你们家大门钥匙，交出来！”类似的台词，2022年的春夏之交，又响彻在城市的上空，又是上海——相同而又不同的上海。
张家少奶奶，会不会有人以为是张学良的赵四小姐呢？
小说原著王安忆，音乐很伤感，体现了《流逝》的情怀。
当我们欣赏过世界的文艺作品之后，就可以完全肯定——所有的伤痕文学、伤痕电影、伤痕电视剧，艺术价值都很低。再延伸一下，所有包括了文革背景的作品，都不值得看。
童星小女孩，很可爱，很抢戏。
无论哪个年代，阶级的差别永远不会被消除。文革中，普通百姓的温饱都没有保障，本片中的小资产阶级，却一定要买“防滑靴”——即使如此，他们还在不断地抱怨。受一点委屈，就用夸张的表情和声调拼命表现自己的痛苦，不仅为了争取同情，更重要的是为了后来的夺权。就像本片的编导演，霸占了话语权的高层阶级，还会用文艺作品“秋后算账”。
嘲笑老表的孩子吃丢在地上的话梅，小资产阶级自得其乐，本质却是阿Q的精神胜利——如此来看，小资产阶级的思想的的确确需要根本性改造，领袖的决策是多么得英明啊！
2 ) 老电影与王安忆
有一种耐心讲老故事的从容气质。
正与王安忆相符。
王安忆的小说，最出名的一本是《长恨歌》，被改编多的也是一本《长恨歌》，然而被误读最厉害的也是那本《长恨歌》。
原因，无非是被繁华遮住了眼睛，以为王安忆写的是旗袍、香槟、鲜花和老上海。
其实，原作写的最好的是第二部分。
文革年代的上海，是王安忆跨不过去的“名”与“咒”。
那个弥漫着抑郁气息的灰色上海，在王安忆心里，远远比30、40年代糜烂的上海，和如今繁华冰冷的上海更动人心魄。
王安忆的文字始终一种老电影的气质。缓缓的，沉沉的，慢慢的。
是平实又耐人寻味的叙述句。
不像张爱玲，每一笔都艳丽浓稠的像要坠落。
说回《张家少奶奶》。
这只是一部中规中矩的老电影，对原作的有限几处改编都有点莫名其妙。
比如将女主角欧阳端丽的名字改作欧阳瑞丽。
平铺直叙的故事，朴实耐看的人物，灰暗朦胧的底色.一切都很王安忆。
希望有人能照这个模式改《上种红菱下种藕》。
但不容易吧？
让如今的导演，耐心的，不炫耀的讲完一个故事。
3 ) 家家有本难念的经
根据王安忆的中篇小说《流逝》改编。小说可以打五星，本部电影二星。看了太多遍小说，总觉得电影拍出来的感觉不到位。同样的问题也出现在《长恨歌》里，或许是因为那个年代使人产生了许多的幻想。反正我觉得导演完全没有花功夫，就是直接把小说拿来随便拍成了电影。 本片女主角是一个家庭主妇，要在旧上海就是少奶奶。故事讲述了她在文革期间如何适应全新的生活。小说比电影更加细腻地描写了她的变化历程，尤其是这位昔日养尊处优的太太怎样精打细算过日子，写得非常有意思。虽然涉及到文革这一特殊时期，小说还是让人在琐碎中体会到了一种温暖踏实的家常气氛。但是电影的主旋律意识太浓，过多沉闷灰暗的画面色调，有点让人感觉透不过气来。 文革结束到今天，生活发生了翻天覆地的变化。人的三观可以说是彻底颠覆了。现在我们在物质上可以说是“迈入了小康社会”，但是在精神层面呢？在各种彼此冲突的文化影响下，有的人渐渐混乱了，有的人留恋起那些单纯的日子。那些没有选择的日子，在回忆里变得美好起来。 “生活就是这样，什么事情都会发生，你躲是躲不开的。”一一我们能做的只能是调整自己，在糟糕的生活里寻找乐趣。反正家家有本难念的经，有时候地主家也是会没有余粮的。
伤痕气蛮重。人物没往深了拍，还是觉得浅了点
革命，革谁的命？
王安忆编剧，文革中的上海一家人日常，想方设法也要留在上海，现在这家人应该过上好日子了吧，老洋房赚大钱了……火车送别插队青年那段太惨了，简直是“孽债”，吕丽萍演精神病绝了，另外还惊现陆毅
非常完整的叙事结构，看起来很流畅。欧阳瑞丽的处境想必是那个年代女性的代表角色，她的邻居说的对，做人不能太软弱。生产队的人很温暖，挺出乎意料的，在那个年代的那种身份能遇到这样的人，实在是莫大的幸运。然而对比家里人的态度转变和一脚踹不出来个屁毫无担当的丈夫，简直令人作呕。
十年了，如果什么都落不下，那10年的苦不是白受了嘛。如今，三年了，如果什么都落不下，那三年的苦不是白受了嘛。历史总是不断的倒退、循环，还是什么都落不下……
很好的电影，真实而又生动。女主角性格刻画得很好。独立而又坚韧的中国好女人。让我想起《女人步上楼梯时》的高峰秀子。
经过文革与下放，张家少奶奶最终学会了与外界抗争，她心理的战争比外部的斗争更为激烈残酷。有文学基底，且王安忆亲自参与了剧本改编，前面真实生动有生活，但结尾仓促潦草、人物结局模糊，简直是拖着尾巴出来谢幕的。
伤痕文学题材的电影拍得寡淡如水，有些不尽如人意，演员的表现力和感染力不足，但台词还是十分辛辣。小资的软弱和妥协从没怎么真正改变，这一家人的自私自利也是一览无余。
资本家欧阳家一共三个正常人：给工厂通马桶的公公，在里弄生产组工作的儿媳，六岁时看孩子排队买牛奶一把罩的小孙女。
八十年代的政治话语开放程度真的令我难以想象，果然，当年的“不正常”已变为现在的“正常”。少奶奶已经慢慢完成社会化，整个国家都慢慢走向癫狂。那十年不但即将被遗忘，甚至还要从历史上抹去了。最厉害的还是台词“革命？革谁的命？”男人成了推诿责任、懦弱的代表...呵 男人...这家一群白眼狼气死人了...文革版《太太万岁》ps.陆毅从小就好看
还可以的
淡淡的，就像梦一场.
小时候我就看哭过哎。我是有多老。[挖鼻屎]
导演是不用力的拍法，并没有WG题材惯常的激烈运动形式。可能是更平常的普通人的状态，但是仍然能看到精神物质的双重打击，甚至在结束后的后遗症。但是，结尾还是草率了，有点虎头蛇尾的意思。吕丽萍演精神病人到位。
拍得稍微浅了一点，更像一部电视剧，很多细节非常真实，在其他影视剧里从未见过，很动人。
文革一结束分到父亲的补发工资，想的第一件事竟是请保姆。这一家子资产阶级混蛋可真是气人。可爱的只有少奶奶这个“外人”和她的儿女，究竟是跟母亲的。这片刻画伤痕的同时也展露一个事实：文革受冲击最小的是穷苦大众。
小资产阶级是挺讨厌的，但也就如此罢了。
瑞丽小女儿卖旧衣服；吕丽萍脸部按摩器
资产阶级真是无可救药！
7.5。文本不错，结束的太草草。原来老电影里有拍过不错的文革电影；原来七几年就有脸部按摩器