1 ) 再回首,已是百年身
一直很喜欢陈永仁(梁朝伟)和他的前女友May(萧亚轩)巧遇的那个桥段,
陈永仁走到May跟前,停下,May挽着两个购物袋,凝望他,轻轻一笑。
陈永仁也腼腆一笑:“这么巧?”
“很久没见。”
“六、七年了。”
“近况如何?”
May像煞有介事地说:“我结婚了,你呢?还在道上混?”
陈永仁沉默半晌,不知该如何回答。这时,一个女佣人拖着一个女孩,走到May身旁,陈永仁望着活泼可爱的女孩,凑前摸一下她的脸蛋。
你的女儿?”
“嗯。”May简单回答,像不想多说。
“几岁了?”
May急急回答:“五岁。”
陈永仁点点头,凝视女孩,在心里慨叹:假若不是自己当了卧底,女孩的父亲可能是自己吧。
看着陈永仁凝望女孩,May有点焦急:“我丈夫的车子快要到了,所以……”
陈永仁连忙打圆场:“啊,我也赶时间。”他顿一顿,像有点依依不舍,“拜拜。”
May应道:“拜拜。”
陈永仁转身离开,May的女儿拉一拉母亲的下摆:“妈妈,我今年六岁了。”
May灿烂地笑:“Sorry呀,妈妈真健忘,记错了。”说罢她抬头凝望渐渐走远的陈永仁,感触良多。
May 在跟阿仁说话的时候,手是放在裤兜里的,等到阿仁走后,摸着女儿的头的时候,她的手指上可以看到戒指是戴在食指上的,表示她实际未婚。
2 ) 《无间道》综合性中毒病状
台词篇:
1.在习惯性说出“过了明天就好了”这句话后,马上来个“呸呸呸!瞧我这嘴……”
2.每次发完牢骚后,都怪异地看着对方说:“吓着你了?对不起……”
3.有人征求你的原谅,你总是一脸肃穆地开玩笑:“对不起,我是警察。”
4.当他人失败时安慰的话永远是:“从来只有事情改变人,人改变不了事情。”
5.当他人倒霉时安慰的话永远是:“爸爸说,出来混的,迟早要还。”
6.向身边的人打听自己的女友有没有说过“只要男人好,我做什么都行”这句话。
7.当别人询问你的意见或建议时你回答:“路怎么走?你自己选的。”
8.旁边开了一家新的拉面馆,你尝一口后,闭眼,头后仰,表情高涨,对你的同伴说:“AA+ !”然后舌头舔一下上排牙龈,作出爽歪的样子……
9.别人问你的名字,你说:“叫我影子吧。”
10.向别人介绍你的50和弦手机,你会说“高音甜,中音准,低音沉。总之一句话,就是通透!”
11.老板指着一个被革职的同事,大声吆喝:“你们谁想跟他换!”你说:“我想跟他换……”
12.别人跟你握手时,你会说:“你见过有人进殡仪馆跟死尸握手吗?”
13.刚认识了一个人,你会对他说:“你认得我吗?我认得你,你以后要小心点。”
14.别人拿你帮忙买到的面粉,你大声说:“这些面粉,是你的!”
15.对你以前的男朋友说:“孩子会叫爸爸了。”
16.向别人介绍你香港水货手机,你会说是“港产胆机”。
生活篇:
1. 在家里时唱机里永远放着“被遗忘的时光”导致其余时间甚至睡梦中脑中也在响这个旋律。
2. 手指总是不自觉地敲打某物,发出长长短短的声音。
3. 常常在噩梦中惊醒是因为梦见自己被人爆了头。
4. 穿衣的习惯开始变得怪异,比如里面穿T-Shirt,外面穿皮衣,也不管你穿了是不是好看。
5. 将手表戴在右手。
6. 当右手拿着什么东西(尤其是报纸文件夹一类的)在走路时,习惯性地拿它敲打自己的腿。
7. 早晨听到闹钟响了总是一下惊醒,然后怀疑自己刚才有没有说什么不该说的机密。
8. 留着一面0.3CM长的胡子。
9. 或者留着0.2CM长的环嘴胡子。
10. 房间里用要上发条的古老闹钟。
11. 上班穿西装不打领带。
12. 剪出一土黄色毛衣的袖口,套在左手。
13. 每天起床对着镜子*笑一会。
14. 见到以前的同学要说:“不要怕,我们是同门师兄弟。”
15. 看到网吧里看到玩CS的人被爆头,就要说:“这有什么的?出来混不是你爆人就是人爆你啦!”
16. 得了重感冒,女朋友打来电话,希望快点好,我说:“过了今天就没事了。”
17.在车子里置放监视器,看有没有人在车盘放跟踪器。
18.路上被人叫住,帮忙拍照,心里总是嘀咕:好,帮你拍张“报名照”。
19.夹菜的时候经常会不自觉的反复夹很多下, 现在才想起来原来是受到韩琛的影响
20.看到任何一只手表都试图去找针孔。
思想篇:
1.认为每个人其实都走在无间道上,只是我们太过平凡和麻木。
2.很想弄把手枪,然后试试看拿它指着人头到底是什么滋味。
3.时时刻刻都要想想现在把手机铃声开着会不会坏了事。
4.开始不相信身边的人,因为不知道别人什么时候对你好,什么时候想杀你。
5.对天台和电梯两个地方充满“异样”的情感。
6.兴起买音质好的音箱听老歌的想法,并且有意在机箱里放面粉。
7.认为大街上做事不专心的都是警察,尤其是抱在一块儿的。
8.害怕去按摩,万一女人长得像韩琛或韩琛的爱犬,自己却没有小弟帮忙。
9.认定判别警察与黑社会的标准是拿枪打人是否爆头……
10.很想拿酒瓶砸人,也希望被别人砸一下看看什么感觉。
11.向老婆自首(私藏零花钱):我知道你是个好人,我的钱在我的保险箱里,密码是你的生日。
行为篇:
1.三部曲每部都看过五遍以上,对钟爱的场景反复观摩,细节都不放过地追根就底,积极寻找BUG,但是并不以此为意。(唯美)
2.绞尽脑汁地思考怎么把三部曲中的衔接问题圆上。(完美主义)
3.一走到暗巷子,你会无端对着大街举手敬礼。
4.男人同男人见面,时间是一定要正午,要有猛烈的太阳。地点是某大厦的天台。
5.从的士出来的时候总是提防后面会发出一声巨响,看的士是不是会被哪位高人砸到。
6.玩CS时自取ID叫“刘建明”,立志成为爆头高手。
7.谈生意的时候突然拿起烟灰缸砸人。
8.老板说:交份报告给我! 我说:我交个毛给你!
9.从天台下楼要用吊船(没用吊船的大厦,就选个地面上的的士做落点跳下去)
10.别人说你傻,你还会笑着点头。
11.有烧邮筒的癖好。
12.就算是正在做饭的保姆接了电话,你也要老爸接电话,然后说不回家吃饭。
13.不敢吃老板请的鱼翅。
14.告诉别人你的孩子比实际小一岁的岁数。
15.介绍自己父亲的时候,要说:爸爸以前做小赌档,从几毛钱的小生意坐到现在。
16.老板让你去谈生意的时候,你要一脸迷惑地说:老板?是不是真的?我是傻子啊!你是不是想把事情搞砸?
17.与另一间公司谈合作,开场总是要先说:哈哈,哎呀!国家需要财富啊!黑社会谈的是生死,生意人谈的是生财。我们有几十亿的资金不知道往哪里放,想放在韩大哥这里盘生意。生意上的事我们绝不过问,一国两制嘛。
18.找50岁以上的长辈时,总想称呼:我找坤叔。
19.看到街边过来一辆殡仪车就要敬礼。
3 ) 十年后重看无间道
谁也没有料到,香港有史以来最伟大的警匪片,诞生在港片黄金时代落幕后的2002年至2003年。十年过去,我们并没有看到港片的起死回生。甚至可以说,由于合拍政策的开放和内地市场的吸引,除开杜琪峰等寥寥数人之外,余者作品已经很难再被打上“香港制造”的标签。《无间道》成为了一个时代的回光返照。
《无间道》是一部充满着佛家思想的影片。虽然佛家在中国传统文化里,一直扮演着主流之外的角色。但不可否认,在中国的国民性和传统民间文化里,佛教起到了相当重要的作用。中国的传统文人,外尊孔孟,内用老黄,可一旦仕途受挫,却多又抱起佛家的救命稻草,如同乡间老太太般,陷入功利性的宗教情怀和祈求来生的出世态度中。佛家的出尘离索,成为他们心理的拯救者。而这与“学得文武艺,贾与帝王家”的儒家入世思想如此格格不入,由此,中国历史上曾经发生过的数次“灭佛”事件也就不难理解了。
而本作,则正是佛家思想在电影中所集大成者。全篇散布着的气息,充满着对抗宿命的无力感和因果轮回的报应不爽。这同样不会是华语主流电影文化背景下的作品,更不会成为以节奏和情节制胜的港片主流。但正是这种耳目一新,成就了经典的《无间道》三部曲。
无间者,无以间断之意。萨特曾说:他人即地狱。其实真正的地狱是自己。所有的苦都来源内心,是你不够强大的灵魂败给更为强大的欲望所致。从这个意义上来说,每个人的一生,都是一场没有休止的无间地狱。恐怕,这也是导演想向我们传达的终极内涵所在。
十年,从当初的学生到如今已过而立的小职员,再看《无间道》,没有了当初因情节刺激而带来的震撼,却多了几分世事如棋的感悟。或许,当我们渐渐看透深藏在人物冲突背后的禅意,才发现自己也已走上了一条无法回头的人生道路。
无间道——生亦无间,苦亦无间
佛云人生八苦,求不得为其七。有所欲求而无法满足,与茫茫人生中徒劳无功,此间之苦,无法言喻。
其实一部无间道,所有想表达的东西,都集中在刘建明和陈永仁各自的一句话里。
“我想做一个好人。”
“对不起,我是警察。”
刘建明背负着沉重的原罪。他可以在警察体制内混得如鱼得水,却不得不受制于出身的黑帮,为他们提供掩护和更多警队的内部信息。很多年前的那一天,韩琛对他说,一将功成万骨枯。他曾经以为自己足够勇敢,足够忠义。但随着日子的流逝,他付出了努力,并收获了应该有的回报。一方面,他在警队通过努力一步步提升着职务,另一方面,韩琛的黑帮也投桃报李,通过让渡一些利益为他的晋升提供功劳。当刘建明站在了正道的成功台阶上,他却再不想做枯骨,他想要当的,是那个千万枯骨上的将军。
其实,刘建明希望成为的,不是好人,而是拥有合法身份,能够正正当当当被人所敬仰的人。
而陈永仁,他沉沦在无穷无尽的人性底层,毒品、酒精,打打杀杀之中,他渐渐与这个虚构的身份越来越分割不开。三年三年又三年,这种没有人能够诉说的秘密,这种明明心在天堂,却身在地狱的折磨,足够让一个人发疯。支撑他的,只是一个信念——我是警察。
我们无法想象,需要多大的信仰才能让一个人做出如此大的牺牲,我们也无法想象,当所有知道他身份的人一一死去,他的心中将是如何波澜。直到他最后倒下,电梯门一张一合的无法关闭,正如他内心的不甘。
两个人的错位人生交叉在了一起,他们都在寻找回归的道路。地狱无间,每个人都在苦楚中折磨。逝者解脱,生者长凄。
《无间道》为观众奉献的,是一场扑朔迷离的秀,所有黑白之间的界限变得模糊,人性在最深处呐喊。世间是一个巨大的棋局,每个人的命运都被一只巨大的手牢牢抓住,道无间,罪无间。你以为自己很努力的在改变命运,殊不知,结局早已注定。
全片最为震撼的两个瞬间,是黄SIR从天台坠落和陈永仁在电梯中殉职。《再见,警察》的悠然旋律两次奏响响起,残酷的结局,却未尝不是最好的解脱。最后的最后,依然响起那首《被遗忘的时光》:
“是谁,在敲打我窗,
是谁,在撩动琴弦……”
无间道2——因果循环中,无人能够解脱
如果说在无间道1里,导演想探讨的是宿命无法改变的无奈,那么在续集里,他更深的解释着宿命的起源。种下恶因,必有恶果,出来混,迟早都要还的。
刘建明为何要走上黑帮的道路,电影中没有给出明确的答案。很大可能,他是为了那一段不伦的单相思。在中国传统帮派文化里,勾引兄弟的女人是属于不赦的大罪,更何况是大哥的女人。但爱上了就是爱上了,作为沉沦的开始,还有什么理由比爱上一个女人更加充分呢?
每个人都有罪,这才是无间道2所想要表达的关键所在。韩琛和倪永孝手里人命累累,刘建明背负着倪坤和MARY的亡魂,而MARY和黄志成则是倪坤死亡幕后的操纵者。那么陈永仁呢?他只不过用生命和全部青春为父兄所陪葬罢了。
在无间道中,每一位演员都如此出彩。强大的影帝阵容将每一个配角都诠释得淋漓尽致。吴镇宇饰演的倪永孝,将一个杀人不眨眼,却又文静如书生的黑帮老大栩栩如生的呈现在荧屏之上。你可以说他嗜血癫狂,你可以说他泯灭人性,但他真的是深深爱着所有的家人。所以,当他最后倒下的时候看见陈永仁胸前的对讲机,那抹绝望一闪而逝,最终还是用尽所有的力气,默默合上了弟弟的衣襟。
而他所竭尽全力保护的家人,在他死后不久,都惨死在遥远的夏威夷。陈永仁也在几年后以身殉职。这条血脉,终究断绝。他们的罪,报应得干干净净。相比起来,早早死去的倪坤,反倒应该是死得最平静的一个了。
虽然出镜时间未必最长,但曾志伟所饰演的韩琛才应该是这部电影的第一主角。他的心路变化,串起了本片的主线。影片一开始,韩琛在警局里吃着便当,很巧妙的与前作遥相呼应。不同的是,这里没有剑拔弩张,只有两个老友之间的默契。韩琛的变化是被动的。直到在泰国火并之前,他仍旧对倪家忠心耿耿,但仇恨终究蒙蔽了他的心灵,在感情已经无可寄托之后,对权势的渴望让他沉沦。他利用老友杀死仇人,纵容盟友灭人满门。最终,为他开出那一枪的黄志成也死在他手下的手里。我想,没有人会为他的恶贯满盈而感叹道惋惜,只是在《无间道II》中的最后一个镜头,当他凝望亡妻的遗照后,默默收拾起悲痛欲绝的情绪,转身进入觥筹交错的名利场。那一刻,还是让观影者心中莫名一恸。
刘嘉玲所饰演的MARY ,绝对是一个可以为了丈夫放弃一切的女人,只是她不明白,比起权势,韩琛更想要的是什么,所以,她把自己的丈夫逼成了那个沾满鲜血的魔鬼。她不明白,除了忠诚,刘建明还想得到的是什么,所以,她付出了生命的代价。
黄志成的故事,则更加有了悲天悯人理由。他最好的兄弟因他而死。而他,亲手葬送了自己最好手下的父亲和兄长。韩琛的背叛让他不得不把朋友变成一生的宿敌,他接下来的生命里与其说是在活着,不如说是在等待着死亡的降临。所以,当他从天台坠落的那一霎,或许对他,已经是最好的解脱。
没有救赎,没有解脱,罪业之下,只有无穷无尽的地狱。这个灰暗到了极点的故事,让人不寒而栗。只是当最后,刘建明在警局里看着那个同样叫MARY的女孩时,他的心忽的温暖了一下。
我们都知道,那不是爱情,只不过是对自己已逝的那一场青春祭奠般的告慰。
终极无间——被世界所改变的他们和我们
相比前两部的满堂彩,终极无间没有收获意料中的美誉。宣传里六大影帝的碰撞,并没有形成理想的化学反应,反倒是过于凌乱的剪辑和叙事方式,让整个剧情有些支离破碎。
或许是重要角色在前两部里几乎已经陨落殆尽,又或许是前两部太过优秀的压力使得导演和编剧不得不另辟蹊径,终极无间最后采取了现实与回忆交错的叙述手法。但是想表达的东西太多,线索太过繁杂,反而丧失了前两部那种一气呵成的流畅。
不可否认,终极无间极大的丰富了整部无间道故事的血肉。通过闪回的形式,将细节补充进情节的空隙之中。我们看到了傻强的义气、韩琛的阴鸷,也难得的看到了陈永仁可爱的一面,和黄志成温情的瞬间。可惜的是作为一个整体,电影没有达到预期的效果,《无间道》系列迎来了一个不怎么精彩的结局。
与两部前作不同,你很难用几句话归纳出本片想要表达的东西。似乎导演忽然放弃了原有的定位,只是想打造一部以悬念取胜的悬疑片。所以,在观影时,你可能会为了紧张的情节而屏住呼吸,可能会为真相的扑朔迷离而绞尽脑汁。但当电影落幕时,却没有了前两部那种深深的震撼,只有一种终于结束了的轻松。
黎明虽然也贵为四大天王和金马影帝,但他的表演总给人浮夸木然的感觉。陈道明则舞台感太强,与一众香港明星有些格格不入。只有刘德华,从以前的烂片王子忽然开窍,并在数年后终于如愿以偿的收获了梦寐以求的金马影帝,从这个意义上来说,将《无间道》视为他演艺生涯的一大转折,似乎也并不为过。
刘德华在影片中最精彩的表现,是最后的对峙。刘建明在持续的紧张氛围里终于精神分裂,他把自己当成了陈永仁。因为陈永仁是他所钦羡的对象——是警察,更是一个好人。即使是殉职,也可以躺在那片能够遥望大海的地方,让爱着他的人永远怀念。而他却苟延残喘的活了下来。痴呆的他,面对前来探视的妻子MARY,心中却想起了那个死去多年的MARY。年少时的这份情节,即使智力不再,理性全无,却仍然深深躺在意识的最底层。他的罪,将用漫长的一生去赎。
唯一的安慰,是陈永仁在殉职之前,有过那样一段快乐的时光。对于在黑暗中隐藏着自己的他而言,一把可以让人安睡的椅子,一个可以随意说说话的女人,实在是太过珍贵。当他破口大骂“黄志成这个王八蛋”的时候,仿佛让人看到的是《鹿鼎记》或者《东成西就》里的梁朝伟,而不是陈永仁。或许作为对他所受的苦难的补偿,这段朦胧的爱情就是上帝赐予的最好礼物了吧。
尘埃落定,无间永恒。他们终究没有改变任何事情,而是,这个颠倒的世界改变了他们。还有,被这个混乱的世界所改变的每一个我们。
4 ) 杰作起步,狗尾续貂――“无间道”系列观感
我还记得《无间道》上映时,各方媒体的盛赞和兴奋,当时甚至有人说这标志着香港电影走出低谷,现在看,这句话说早了,但是无论如何,《无间道》在21世纪的香港,甚至华人电影史站住了脚跟。记得当时看《无间道》时,这种剧情还让我感到新鲜和叫绝,甚至从那时开始,网络上“无间”也成为流行词汇。最近,连带着上一轮没看的该系列第二部、第三部,再看一遍,依然感觉《无间道》的出色,同时也感叹,从杰作出发,多走一步危险,多走两步就是坑,刘麦组合没能及时收手,让一步剧情充满遗憾的杰作,成为了影片品质以“遗憾”收尾的系列。
《无间道》给我的感觉就是一种难得的全方位的出色,从那从剧情到心理双线的强烈戏剧冲突,从紧张中又给角色内心深入挖掘机会的舒缓的成熟节奏掌控,到几位演员群体性演技的出色发挥,甚至配乐都感觉恰到好处,蔡琴的《被遗忘的时光》,充满感伤的《再见警察》,以与剧情重要时刻极贴切结合的形式响起,给人的听觉也以绕梁三日之感。事实上,作为双向内鬼为剧情的电影,刘麦二人却未打“悬疑”牌,而是上来就告诉你,谁是卧底,谁是内鬼,转而将剧情转入戏剧冲突和人物心理的深层次挖掘,这为影片增加了制造观赏性的难度,却也因为成功的达到目的而将影片的品质往上拔高一层。《无间道》很成功的挖掘了人的身份迷失感,而这又有赖于刘德华、梁朝伟两位演员的出色发挥,而有趣的是,他们两人又是以与各自角色相匹配的风格表现的。
梁朝伟扮演的陈永仁,在黑帮打拼,自然带着一种长期在该环境下熏陶侵染的暴躁和直率,于是,他与领导黄sir的沟通也是直来直去,他的焦灼尽在他的言语和脾气中充分展现,而与心理医生的支线,又可以表现他内心渴望安宁和获得身份认同的柔弱。与之相比,刘建明是混警局的,而且是有颇高政治觉悟的,所以,他不像陈永仁那样有机会直白的表现焦虑,但是,表明的镇定,内鬼的身份与即将走入婚姻殿堂的幸福触手可得的对比下,本身就表现了他的尴尬。刘德华的表演很内敛,如黄遇害后,与韩琛对话一段,从淡淡地质问为何做这么绝,到挂断电话后,正对镜头的表情和眼神的细微变化,都表现了他的焦虑。而有趣的却也在这里,两个本应警察和黑帮的人,位置调换,导致性格和情绪的调换,两相对照,这种心理冲突感更加强烈。但是,尽管所处位置不同,两人却指向一个看似一致的路线:做个好人。然而,从陈永仁心中,我们跟能感觉到他发自内心的正直,他的伤痛,他的牺牲,他的勇敢,最终都塑造了一个令人同情的悲情好警察形象。而刘建明的“好人”抉择,影片也从多个角度,突出了其现实主义的本质,当个风光的前程无限的警察高管和受制的可能身败名裂的内鬼之间,选择什么,显而易见,他的懦弱与毒辣也充分体现。
《无间道》的结局是令人感到遗憾的,然而电影上,遗憾的艺术常常更加完美。而刘麦组合,却不准备就此终了,而是开始向系列开进。而在《无间道2》中,你会发现,这部续作是成功的,不是说它比《无间道》更好,而是它比人们预期的跌幅而言做的更加出色。作为前传定位的《无间道2》成功在于,它是对《无间道》风格和气质的向上延续。陈永仁的故事更加悲情,原来想做个好警察的他,有段不愿面对的身世,于是,他在陷入这条无间道之前,就已经承受过身份危机,想抛弃黑帮的传统,进入警界,哪里知道,又因机缘巧合,被重新扔入这场身份炼狱,其命运更令人唏嘘。而刘建明与《无间道》的性格也有了契合的演变过程,开始的任性和暴躁,到因为与老大女人的一段感情纠葛和背叛,让他的蜕变过程带给了自己和更多他人以悲剧命运。而这部续作中,最神的,最撑起影片的,还是一个角色,一个演员,那就是吴镇宇扮演的倪永孝,从一出场分分钟搞定要造反的黑道老前辈,到隐忍四年后屠杀式的复仇,那种沉着冷静和阴狠毒辣都被吴镇宇淋漓尽致的表现出来。是的,倪永孝的性格和围绕他的剧情都很有《教父》的色彩,但是吴镇宇还是表现了他的个性,以出众的个性演绎了一个香港教父的兴起与灭亡,他的表演值的称赞!
事实上《无间道2》和《无间道3》公映间隔时间很短,拍摄也基本同期,这也令我感到有些纳闷,为什么《无间道3》的品质下降堪称滑坡级,以至于品质上很难与前面两部作品归为一个系列。刘麦组合这次搞了双线程时间交错的叙事,还有精神分裂,元素很新鲜,不过玩的很不熟练。单看不停在两段时间平行线间的闪回,就散的突兀生硬,整部影片都被闪的结构“散”了架。刘麦似乎想制造一种宿命感,所以还弄出个陈永仁的同学杨锦荣,最终,杨锦荣死于这个案子,似乎一切回到原点,但是杨锦荣和包括沈澄的线与《无间道》开始的故事主线都显得太分离,始终无法让我感到是相融合在一起的。而在《无间道3》,刘麦组合还玩起了悬念和反转,不过遗憾的是,被不停的闪回闪晕的我,实在无法感觉这“悬疑”多么精彩。
而在《无间道2》和《无间道3》中,刘麦组合也试图将一种时代大背景融入其中,如《无间道2》中的香港回归,《无间道3》中的内地势力,应该说特别《无间道2》中的时代背景和倪永孝的命运交互,还是有力烘托了气氛。而《无间道3》中最后来个“反转”倒是让人感觉崩溃了,这点上,不如后来的《黑社会》成功。说到2005到2006年陆续上映的《黑社会》,与2002到2003年陆续上映的《无间道》比较,前者重在黑社会内部本身的阴谋,风格冷峻黑暗,后者第二部也涉及这些内容,但是更有围绕警方的复杂冲突,风格充满了悲剧的美感。而演员上也很有意思,《无间道》汇聚的是刘德华、梁朝伟、黄秋生、曾志伟、吴镇宇等明星,而《黑社会》则除林家栋外,基本不重样的汇聚了古天乐、任达华、张家辉等明星。两部影片从故事到明星上,放在一起看,倒是一件有趣的事情。
5 ) 我想做个好人
你相信命运吗?每个人都有自己的命运,无力反抗。
我十五六岁的时候是个黑社会混混,成天打架斗殴,只会仗着老大们撑腰到街头恐吓商家收保护费;而十年之后,我是香港警署最年轻有为的高级警司,受人尊敬,前途一片大好。可这一切皆非我愿,我只是命运的木偶,一举一动尽在他人手中。我多可怜。
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韩琛,即使在他死后这个名字也像幽灵一样纠缠着我,是我无尽的噩梦。我从小就跟着他,我知道他是什么样的人,心狠手辣目中无人。即使称呼我为刘警官,他的眼神却在告诉我,你不过是韩琛我养的一条狗。主人打狗可以,狗咬主人就该死了。我从他身边学会最重要的一点就是压抑本性,以前我桀骜不逊,现在我是人人夸赞的温和有礼。在警署我一边打击罪犯一边帮着韩琛捞人,监控器或者录音设备运作着,而我偷天换日瞒天过海,原来我还会紧张,现在我不会,这对我就像吃饭睡觉一样自然。也许我骨子里就是一个虚伪的人。我承认我不是个好人。
好人是很难做的,即使在警署里好人也异常稀少。高级警司只知道升职加薪,他们不关心人命。下级警员听命行事随时偷懒,他们只是在完成任务。黄SIR却是公认的好人,十年如一日在重案组工作,勘破了很多黑社会大案。我多少是害怕他的,不仅仅是因为他负责黑社会方面的调查,更因为在这种好人面前我的卑劣和虚伪就被对比得一览无余,但是我也敬佩他。我常想如果不是命运决定我做不了一个清白好人,那么我会想黄SIR 一样成为一个恪尽职守,正义道德的好人吗?我不知道。或许老天听到了我内心的疑问,他试验了我。
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一个卧底,一个跟我一样从小培养、埋伏在敌方的卧底。但还是有不一样的,他是警察,我是混混,我们是身份交换的仇敌。他毕竟有身份恢复的一天,那一天将成为他的荣光,而我,当我的身份大白于天下,那也就是我的死期。当人们谈起我,他们会说,刘建明他原来是个混混,他是坏人。我隐藏十多年,我内心最深处的秘密,我的原罪,都将被暴露,我的骄傲我的自尊都会被践踏,除了暗无天日的牢狱之灾除了韩琛的追杀堵截我还剩下什么?我活着不如死了!可是这一切怪我吗?我从来都没有选择!
我从来都没得选。这一切不能怪我,要怪就怪老天爷,就怪命运吧。
当我看到黄SIR从22楼坠下血肉模糊的尸体的时候,我知道我或许想成为个好人,但我付不出这般的代价。说到底,我是个懦夫!我做了好几天的噩梦,那些噩梦里有黄警官死去的样子,微热的血流满了整辆计程车,他死不瞑目,那双微睁的眼睛一直盯着我;也有和他一起办韩琛案,在他目光的注视下喊着电话那头的韩琛“爸爸”(多么可笑我视韩琛心腹大患却还要叫他爸爸);也有主管内务司所有人都冷冷旁观我的样子……那段时间我一直都很精神恍惚,我怀疑自己心理已经有了问题,可是我连心理医生都不可以看,我可是一直温和有礼的的刘警官啊。
韩琛来了电话,我笑问,有必要玩这么大吗?他仍是一副残酷无情的的样子,那个警官一直缠着我咯。我笑笑没说话,但我心底却有一个冷酷的声音在催促着我,他说,你不能成为下一个黄SIR,你要亲手了结你的噩梦。
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韩琛死了,被我一枪打死。后来我又开了很多枪,我只是在泄愤。我原来以为我会激动地落泪、大笑又或者感伤,但事实上我的内心很平静,平静到我似乎知道这不是结局。还有什么在等待着我。我宿命的敌人,那个卧底。
在办公室看到他的时候,我很惊讶。原来我们早已遇过,原来一切的一切都是老天爷的戏弄。
我嫉妒他,嫉妒他的光明磊落,嫉妒他的内心坦荡。不像我心思丑陋、自己都无法面对自己。
可是我和他有什么区别呢。如果不以世俗的价值观判断我们的对错,我们都只是奉命行事的可怜人。哦,不对,他有的选,我没得选。如果我们的命运交换,他还能做一个好人吗?你看,好人坏人其实是上天安排的。那么结局呢,上天是怎么安排?
第一个发现我身份的竟然是Mary,她哭得像个泪人说她24人格的小说写不下去了,她说她也不知道那个人是不是好人恐怕只有那个人自己才知道。她在说我。说我每天戴着面具,装着警察的样子,以至于自己都忘了自己应该是坏人了,以至于自己都开始憎恨坏人憎恨自己的身份起来。我在警局没有一天可以松懈 ,我跟他们不一样。我看着那些被我亲手逮捕的罪犯就像看着我自己,我时刻觉得我的同事们会发现我的身份然后冷冷地看着我。我心底有最深的恐惧,我原来以为是害怕身份暴露,但现在我突然觉得我是怕这么提心吊胆地活着,我厌倦了伪装带给我的焦虑、惶恐以及冷酷。我害怕我变得自己都不认识自己,成为一个像韩琛一样真正的坏人。
我想做个好人,但我不想死。
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我心里一直很矛盾,即使在被枪抵着要害,即使被拷着手铐。一方面我的良心告诉我应该为自己做过的事负责,应该为之赎罪,另一方面我的野心叫嚣着这不是我的错,企图得到宽容。我顺从了我的野心,但行为上我没有反抗。该来的都会来的,我只想听天由命。
枪响了,好人死了,坏人得到了最后的胜利。我看着陈永仁倒下去,他的眼睛里有一丝无措和茫然。为什么好人会死呢?我跟他一样茫然,难道这才是天意吗?可笑的命运。阿B在我眼前得意地笑着,简直跟韩琛一模一样,标准的坏人。坏人不应该被消灭吗?我笑了。
这个世界真奇怪。该死的人死不掉,该活着的人都死了。你看,死亡才是救赎,可以永远的摆脱人世的虚伪和罪恶。好人会死,而老天爷不让我死。
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我叫刘建明,我想做个好人。
6 ) 《无间道》及以外
《无间道》来自香港,这个比世界上大部分生活水平都好的岛屿,一度是天堂的代号。几个杰出的艺人和一帮高明的商人及用心良苦的故事高手,用命运和职业的格局码出换体思维,在好人坏人之间追问、游离,终而幻灭在规则底线。令人自然想起《变脸》,有点类似的抗争。从导演手法和推进方式看,《变脸》展示出更多是故事的猎奇,人心的惶然与迫切。《无间道》则十分冷静,是一部预设好的棋局,一座固守的监狱,人在中间,等待发生、过程和终结,最后只剩哀歌一曲。这个中间,导演和编剧占了主导位置,而刻意轻描淡写的拍摄手法更增添了偏重砝码。同为商业片,对生命的思索和残酷的体现,《无间道》显得胜过《变脸》。
四位主角表演没有辜负他们享有的昌隆声誉,平实、内敛,不沾暧昧的流露。背景、用光不徘徊在奢侈的铺张;平稳的表叙令人有足够时间让感觉壮大,溢满。音乐也没有刻意忧伤和煽情,低低呜声直通天际,让你相信这不只是命运的一首协奏曲,确是某个阴曹地府招安之音。
更难得是,没有以往港产片中一夫当关,万夫莫敌的愚蠢花巧和卖弄。枪砰然响,人颓然倒,慌张中只剩模糊不安。黄秋生睡在摔扁的车上,嘴角挂着血丝,静止的肥大身驱在血腥中透出得固执,让人相信他是曾经的朋友和严肃的上司。曾志伟的阴鸷残忍,在影片开头几个眼神中便已画出。而他逃往消防楼道趔趄脚步,心里趴出的慌张和绝望,到无声无息中枪死去。很生活告之,真实老大和死人的区别,其实很小。
片中刘德华饰演的角色应该是最矛盾综合体,史无前例的位置必须让他掏出更多本钱丰富故事的完整,最好的演绎方法是忘记自己,忘了自己作为艺人刘德华的地位,明确主角是四个人。很庆幸,他不仅没带进个人戏外的乖张,而且很好找到了自己位置。差馆里的个人戏也显得克制,警察面对审犯,除了偷巧的智慧和些许得意,没有肆意夸张的烘托。到后来从电梯中平静出来的神态,十年前种下因果循环,已使他对任何结局都了于在胸,生亦何欢,死又何哀。刘在这里做得很成功。
梁朝伟是个超一流演员,绝不是他人口中所谓的工兵型,天生的忧郁和四顾无依的气质,强烈影响他所演过的每一部影片。这种角色演来更游刃有余。迷惘的眼,散漫的形神,总能看出内心对行为和身体的背叛,自我的怀疑。我是警察,这话只能在医生面前心不在焉吐出。求证永远在炼狱中,道路从不间断,最后也只能睁大眼睛,在四面封闭的电梯瘫软到另一个世界。所有信心在这里嘎然而止,是为无间道。
令人心悸的生存状态安排,自然离不开对爱情的编弄,而爱情相对这些,实在无力和不足为道。导演让郑秀文和陈慧琳适可而止的表演再次证明他的高明。郑演惯都市傻女人,没有在片中长久撒泼,破坏阴沉平静气氛,实是幸事。而陈慧琳的寡言少语,和惊艳容颜符合大众对心理医生的神秘期盼。没有风雨中的凄厉,生离死别的痛苦,只留底匆匆的录音和纸片儿。爱情,只是众多炼*狱中的一个痛苦而普通程序。女人,地狱里只是配角。
影片的结局据说有两个,刘的被铺和升官。前者符合普通人心中因果报应的快意;但后者绝不是所谓的皆大欢喜,相比下更符合故事的发展路线,刘最后望着陈(梁饰)的坟,千般痛苦和欲望熬成一句话,“我想和他换”。生不如死。亦是无间道。
好的影片,往往有许多解读,须得亲身去看,去体验。如果只看预告和影评,就有如我幼时看到超度挂画中的地狱,离事实太远,太不可信。
附:
无间道,据说是地狱最深渊,存在永不间断痛苦。
我是无法知道地狱样子的,脑中所有的来源,都不能让我确信那些是真实。书籍里文字给人无穷大想象空间,可以丰富在内心,印象却始终模糊,像斑斓抽象的画,能嗅出森森之气,转身就忘记。视觉中的印象更少,兼而飘忽不定,十分不可信。记得家乡大部分葬礼中,请来超度的是本地农民,他们大部分眉目清秀,神态清雅,据说叫道士。在我还小时,无疑觉得这些太新奇。色彩绚丽、宽大,布料和做工都粗糙的道服,马上让我想到戏台上抖动的画布,并囔着要穿,没人满足我的要求。我就守着挂起的大副围幔发呆,上面是支离破碎的身体、赤发的厉鬼、尖锐的刀片,和大块的血。我第一次看,人来人往中,莫名其妙吓的大哭。有人安慰说不用怕,那是地狱,处罚坏人的地方,这些道士就是给死去的人来说好话的。我惊魂未定决定做个好人,对地狱也有个了解。
稍大点的时候,就请教别人,地狱真是这样的吗?哪个是十八层永不翻身之处?道士真那么厉害吗?也没人能说清楚。再大点,看到电视电影中颠来倒去的阴间、神鬼之说,就试着勇敢想,大概根本没有地狱吧。原用不着操心。
至现在,想到地狱,就不是有没有和恐惧的思索了。基督教中与东方文化里死后面临天堂、地狱的选择有苟同的地方。但一旦洋化的东西就难免有戏謔的成分,地狱天堂在幽默和笑话书中常出现,后者更成了时代的流行广告语。成为了轻松话题。
当然,商业高度发达的时代自有不凡之处,衍化的文化更千姿百态。熙熙攘攘的人流和水泥森林中,怕是没人会有我幼时的恐惧了。否则不是神经短路,大概也是耋耄之年,深恐亲身体验的担忧。再大张旗鼓说起地狱,就直接是现实的景状,生活摆下的痛楚局面了。《无间道》就是这么个故事。
“《无间道》拍得相当好,但是再好也已经没有当年港片热气腾腾的生命力了。不知是拍的人变了,还是看的人倦了。《无间道》的前传后续也声势闹猛,它似乎可以打破港片沉沦的僵局。但是,它更像一具艳尸,妆扮得精美绝色,但终究是死物。”网上的这段评论深得我心。
五星献给黄秋生突然掉下来的那个瞬间。
看了美版的,才知道港版有多好看~55555555
当年我深刻的爱上了梁朝伟同学
港片新旗帜
最后那一下爆头,刘德华和梁朝伟的眼神里都是震惊,他死在电梯里,电梯门来回的开关,我们也从震惊中恢复,觉得残酷,谁说的,好人有好报,那些为民除害的,都死了。会有人惦记着他们吗?把他们视为英雄吗?又有什么用呢,这个社会还不都是恶人当道。
常看常新。我认为无间道里最精彩的设计之一,就是陈永仁从头到尾都没有一丝丝动摇,站在巷道里冲着警司的灵车敬礼那一刻,闪耀着强大又微弱的人性光辉。
经典港片,无间道,如人生~~
“出来混,迟早要还的。” 别说,这种港片老爸老妈们已经欣赏不了了,就连弟弟一起看都没坚持看完,哎,我说,片子都这么牛逼了,对你们来说却成不了经典,叹息。
港片的里程碑
刘嘉玲说:当年拍无间道的时候梁朝伟每天只开工三四个点就回家,拍了二十多天就拍完了,之后就是获奖无数。演戏这种事,不得不承认是有天赋的。
重新对香港电影刮目相看,它从哲学的角度深入质问人性,去感受身不由己之下的那种窒息,感受贪婪与自私,体验善恶的痛楚纠结。剧本相当出色,梁朝伟的陈松仁直接神化,所有的角色都可圈可点,没有一出多余的地方,以至多年后看美版的时候仍然不忘旧爱。这是港片的里程碑。9.3
卧!槽!居!然!这!么!好!看!(好后悔现在才看这部电影……所有人的演技都太棒了,甚至萧亚轩……)
看刘德华演戏好累
怎么形容梁朝伟的分量呢?就我个人来看,影坛少了一个梁朝伟,就等于少了一百个刘德华。
难怪高中时大家那么喜欢。片尾才发现,陈永仁的生日和我一样。
梁朝伟已经无与伦比了,那忧郁的眼神,欧~~
牛就牛在,他让所有演员都达到了巅峰
一气呵成。梁朝伟的眼神令人揪心。
现在看来,无间道一部电梯里挤了三个影帝,这部电梯也算是前无古人后无来者了。