剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 故事梗概
故事梗概：公司的收账员李铭义在携款去银行的路上遭强盗抢劫，他拒不交出装钱的皮包，强盗竟向他开枪射击，他倒在了血泊中。待他的老母、妻子和妹妹翠芬赶到医院时，他已因伤重去世。李家本不富有，全靠李铭义支撑，如今铭义一死，全家顿时陷入困境。翠芬的好友杨小姐是一位有职业自食其力的女子，对于社会有深刻的认识，她劝说翠芬走出家庭，谋取职业以维持生活。翠芬的母亲刚失去儿子，舍不得女儿去做事，但为生活所迫，也只好同意了。翠芬经杨小姐辗转介绍，在培德公司的包扎部找到了工作，初次上班，翠芬诸事不谙，干包扎这种需要技巧的活不免手忙脚乱，而同部门浓妆艳抹的女店员王瑞兰非但不帮忙，反而冷嘲热讽，翠芬窘迫的更不知如何办是好。厚道的男店员钱国华则过来热心指导，帮助翠芬料理一切。翠芬很是感激，终于熬到下班，翠芬向钱国华致谢，国华送她回家。公司的另一位女店员姚雪芳美丽妖冶，是公司最吃香的部门脂粉部的皇后，常以媚态来吸引男顾客，与公司的林监督关系暧昧，当经理的儿子张有济来追逐她时，她因张有济的头衔比林监督还要大，马上就冷落了林监督。失意的林监督突然发现了新来的翠芬，犹如黑夜中得到夜明珠，惊喜异常，于是有事无事地常往包扎部跑。王瑞兰以为林监督是为她而来，兴奋异常，请林将她调到脂粉部去，哪知被调到脂粉部的却是翠芬，王瑞兰大失所望。天姿美丽的翠芬到脂粉部后，皇后的称号很自然的就转到了她的头上。下班了，林监督守在门口，对等待钱国华的翠芬谎称钱已离店，硬是用车送翠芬回家，国华步出店门，见林与翠芬同行，很是痛苦。不久，张有济也如发现新大陆般的发现了美丽的翠芬，马上丢弃姚雪芳转而追逐翠芬。除夕之夜，翠芬本已与钱国华相邀观剧，张有济却前来相请，翠芬无奈而爽钱之约。钱在剧场门口久侯翠芬不至，适王瑞兰也一人独来，乃与王一同观剧。不怀好意的张有济将翠芬带至舞场，并在舞场楼上开了间房，翠芬对张的无耻纠缠恼怒愤恨，愤愤而去，踽踽街头，百感交集，想到国华，匆匆赶去，却见国华与王瑞兰在一起。双重打击使她几至发狂。杨小姐真诚相劝“悲观没有用，消极更不是办法，人生的路本来是很艰苦的……”。翠芬终于觉悟到女子职业原来是这么回事，恋爱更是建立在金钱之上，于是鼓起勇气回到公司，请求仍回包扎部工作，却遭公司拒绝。翠芬不相信女人除了受侮辱以外就没有生路，毅然跨出培德百货公司大门，走入了人流中，钱国华则紧随其后，他们义无反顾地走向远方。
朱剑：《电影皇后：胡蝶》兰州大学出版社，1996年版，第152-153页。
2 ) 《脂粉市场》1933
《脂粉市场》中国左翼电影，与同时期的春蚕相比优势在于人物的对白以及配乐的使用，导演张石川作为第一代中国导演，有其特有的艺术观，影戏的痕迹明显。剧本为夏衍编剧，面向农民、工人以及小资产阶级，描写了职场妇女的觉醒，反应资产阶级和地主阶级的剥削。反应了社会和时代的真实，在当时发挥了斗争作用。
3 ) 男女平等的女权想象
时值时代革新，讲求到今天为止一直在讲在商榷的男女平等，因为家庭变故，蝴蝶要出去做事，可是在商场中售卖的除了商品，还有视觉消费下，售货员的姿色，蝴蝶为此而迷惘，好朋友的劝解是，要看未来，但是画的期许不知何时到账，于是，最终电影给了一个想象结尾，蝴蝶自己做起了老板……
显然，导演对女权是认可的，是期许的，但是对男女平等如何实现是不乐观的，也是匮乏的想象，于是，结尾如此仓促……
影片将性别做了对立，男女分别，男性全部是消费女性，即便那个知己，也在蝴蝶不在下，和投怀送抱的女性搞到了一起，对男性采取了全部否定，即男女平等，女权主义只能靠女性，此外，女性内部也做了二元对立，有交际花的同事，又为了生活，唯钱马首是瞻的亲属，蝴蝶成了孤立的存在，也是导演悲观态度的表达……
饶有趣味的是，在戏外，电影以蝴蝶为卖点，无非是又一次对女性视觉消费的重复，因此女权主义、男女平等似乎沦为了一纸空谈……
4 ) 民国时期女性的职场政治——《脂粉市场》
以铿锵有力的《将军令》（后改编为《男儿当自强》）作为背景音乐，影片的开头是一个家庭的男性死去，留下三个女性在家里，没有了生计。大屏幕上面写着，“女子没有生产力”，正是对旧社会女子没有经济地位、没有独立自主的生活的质疑。而随着李翠芬进入脂粉市场工作以后，更多的争斗也刚刚开始。其中一段很精彩的情节是，公司经理喜欢柜台上工作的姚雪芬，而此女子和老板儿子张公子在一起，婉拒了经理。结果经理来到包装部，有一个女孩子和经理也有过一夜情，说经理答应她，把她调到柜台。结果经理居然喜欢上了翠芬，并把翠芬调到了柜台，而此时，翠芬已经和同在包装部的钱国华谈恋爱了。
经理并没有放弃对翠芬的追求，但是同时，也和同在柜台工作的姚雪芬也在一起。翠芬遭到了姚雪芬的欺负，于是终于忍耐不住前去经理那里告状，没想到被正在那里的张公子看见，而张公子对翠芬也一见钟情，非要让经理成其好事。于是在圣诞夜，张公子邀请翠芬去吃饭，但是同一天晚上，翠芬已经答应和国华一起看戏了。无奈之下翠芬只好上了张公子的车，但是当她意识到张公子想要占她的便宜，她非常愤怒地拒绝，并表示自己要辞职，她说，“新生活，不一定是要受人欺负的”。当她去找国华的时候，发现国华正和别的女子在一起，翠芬愤然离开。
最终，翠芬辞了职，国华看到她的作法也表示误会了她，想要重归于好，可是翠芬没有答应，一个人走入了人流⋯⋯几年以后，当国华抱着儿子，和妻子一起走进一家商店的时候，老板正是翠芬，国华说道，“我很佩服她！她真是奋斗出来的！”
《脂粉市场》作为一部三十年代的中国电影，虽然还没有走出默片带来的影响，甚至仍然有字幕，但是，在题材上、内容的表达上、演员的演技上，都是精良之作，也绝对可以称得上经典。
首先，《脂粉市场》一反以往电影最后男女主角冰释前嫌，走在一起的happy ending式结局，或者是女主角一苦到底的结局，反而使用了一种更加思辨性的结局：女性虽然没有得到爱情上的美满，却得到了真正的独立，和拥有了自己的事业。同时，《脂粉市场》还给观众带来了一个信息：不依靠男人，甚至是你心爱的，但是辜负过你的男人，女子也可以活得漂亮和精彩，这样的想法，就算在现在，仍然是非常超前的！
同时，《脂粉市场》在拍摄中，可以看出导演对于很多细节上的用心，比如翠芬并非一下子表现地决绝，而是经过了思想斗争：她决定辞职，却又想要妥协，但是最终还是决定不妥协。另外，影片的背景声音，运用了很多街市上的声音、或者是商场里混杂着人声的音乐声等等，显得非常自然。
而胡蝶的演技，自不必说，作为电影皇后的她，对于每一场戏，分寸的拿捏，都恰到好处。三十年代的中国电影，还没有完全脱离默片的影响，所以需要演员的一些夸张性表演，但是，由于又是有声电影，所以分寸的掌握很重要，稍有不慎，就容易让人觉得做作。胡蝶在表现翠芬这个人物的时候，有时候会用眼神表达出人物的心情，比如当张公子将她带入包间，她的表情是非常明显的反感。而当她和国华在一起的时候，胡蝶则用了比较含蓄的方法，表达了一个女子对于心爱的男人的那种蠢蠢欲动，却又必须要隐藏着的芳心，可以说是恰到好处。
最后，《脂粉市场》还反映了当时人们的生活状态，无论是上层的糜烂生活，还是底层人民的艰苦度日。同时，那个时候的人居然也过圣诞节，在街道上响起的圣诞节歌曲，还有圣诞节的晚宴、或者是演出，都反映出中国那个时代，于西方世界的接轨程度之高。
5 ) 还行吧
1.居然片尾又是被国民党电检会删减，改成开合作社，好像还有一部《到西北去》？还是什么左翼电影也是这个结局，最终苦大仇深的一方和欺负人的地主阶级找党部调解，党部让他们一起开合作社抵御外国经济侵略，当年的国民党的合作社政策是啥样的啊？好像官方还挺以此为荣的。不过话说回来，还真不能多么责怪当时的国民党当局横加删减，毕竟五年里还是上映了74部与官方意识形态对立的电影，这在现在可是想也不敢想的事！
2.胡蝶不适合演少女，太出戏了，演家庭主妇或者中老年妇人还挺好。经理到少爷都被女主迷倒，太玛丽苏了吧！第一次见识到传说中的艾霞，感觉演技和阮玲玉不相上下！她因为打翠芬被叫到总经理室，那个满不在乎的妖媚表情太可爱了，普通话又好，可惜英年早逝！
3.转场频繁使用特写镜头逐渐拉远的方式，大概是和好莱坞学的吧！总比单纯的黑幕淡入淡出要好一点
4.明明是有声对白巨片，还要用那么多字幕当旁白，当时的电影人还没习惯默片到有声片的转变！字幕出来的时候都要响起《男儿当自强》的音乐倒是挺有意思的！
5.阶级对立的说教意味太重！民族资本家被丑化成那样，排斥城市生活和物质文明！在工业落后的民国就出现这种说法，不利于中国的工业化。不过女性独立自主的主题放在现在一些人身上也是很有意义的！现在的女性倒是职业自主了，每天过着996的生活，现在人觉得辛苦，那时候的思想进步者们会觉得欣慰吗？
那个年代能有如此先进的女性意识，实属不易。
开头的音乐真是~~.....
30年代开放的不像话，蝴蝶很好看嘛
那时候耍流氓也很文雅啊，胡蝶的蝶眼
哪怕不修改结尾，也是一部拍得非常平庸甚至粗糙的电影..
作业都去死吧
左翼电影运动
5.5，夏衍的结尾被改，注定无法成为经典，本片片头曲用的是将军令，很喜感啊
新女性意识的觉醒，无论演员和镜头都很不错
女子职业原来是这么一回事。当年的问题今天仍存在，教育女孩也要秉持“强健其体魄，自由其灵魂”，职场打色狼，公车揍变态，别学林志玲，要做怪少女。
可惜该片送检时，结尾的处理未能通得过，张石川只得剪去原来翠芬汇入人流的镜头，改成了现在的模样，导致大大削弱了原片的批判意义，成了有麻痹嫌疑的说教片。
很有指向性的故事，油头粉面和时代进步并存嘛。只是黄飞鸿....还有那只鸡……囧
这片子看得人太欢乐了！3P暗示职场性骚扰 最后几句话全班几乎是说一句笑一句看完的 稚嫩的女性主义观点让人觉得可爱 镜头运动真是亮眼啊 瞬间穿越好莱坞了 但是用的太频繁太生硬 抓住一个技能就不放了 演员真是来自五湖四海啊口音太浓重了 胡蝶女神一开口我就幻灭了
很多男顾客对着姚雪芳买东西的一幕插曲是Hilo Hawaiian Orchestra的Aloma (1925)
有点无法理解胡蝶的美貌，可那身材真是旗袍的模板；关于女权，民国初期就有如此深度的片子了，还是个开放式结尾，片尾前男友的那句"她可真不容易"让人深思。插曲用了很man的《将军令》，也是反衬以"脂粉"为线索的独立女性在男权社会中的荒诞和无力。
高小健在《政治、文化的撞击——三十年代电影的多重面貌》中写道：“而对待那些具有进步和左翼倾向的电影则采取的是修改和删剪的做法，一些少数影片被剪的‘体无完肤’，但是多数影片旨在消减其意识表达的尖锐之处，而使之更为和谐。前一个例子是《三个摩登女性》，而后一个例子是《脂粉市场》。”//提倡女子独立谋生//但从最终呈现的效果来看总觉得流于说教了
在这部电影里可以看到一些民国街道的影像，虽然应该只是拍摄用的，但还是挺有那个年代的味道
蝴蝶。。
“我又不是一条香粉，一支口红。谁也不愿意独占谁，谁也不愿意被谁独占，这就是现在的faire play。”“什么男女平等都是骗人的话，恋爱也完全是建立在金钱上面的。”
太仓促太仓促