看完电影感觉到的没有人想活得像座孤岛，可被逼无奈一次又一次变成了一座孤岛。城市太大了，生活更空了，最后只剩我一个人了。

四个人在偌大北京城的一间出租屋里边打着麻将边聊人生和梦想，穿插着生活里少不了俗不可耐的情节让人倍觉真实。四个主角，清高作家傲飞，网恋演员刘潇，失志编剧子寒，迷失导演小航，四段截然不同的人生，是由作家傲飞的小说《一个人的城市》里的内容和他本人串联起来。如果说男人的宿命是什么，你可能会说是事业，但我确信一定有女人。这四段不同的人生，都有，真巧。

大城市=人多，人多却不等于快乐，就像狂欢就是一群人的孤单。子寒拿起地上柜子砸向玻璃自杀的画面和小航黑白梦境里平躺在土坑里的画面是我在这部电影中最喜欢的的艺术表达。刚开始看到的是绝望但细想后是重生，在另一个空间里的重生。

这是部成本不高的电影，应该是导演的处女作，在画面表达上还略显生涩，思虑不够周全，蹩脚的粤语歌显得些许可爱。尽管有不尽如人意的地方，但还是表达了主题的大城市里的孤独感。最后画面里四人同行时我就在想，有一天，当一个人的城市变成一群人的城市时，私底下孤独的暗涌迟早也会被生活里那些可爱的朋友们冲散吧。

看完后，第一时间就跟很久没联系的好朋友打了个电话问了下近况如何，然后就约了周末的火锅局，这或许，就是这部电影想告诉我的了。

年少背井离乡，踏上求学征程。一切从零开始，经历太多排斥与落差、质疑和否定、孤独和无助，为了衣锦还乡的荣耀，为了心中理想的坚持，在这座完全陌生、举目无亲却又包容所有的城市里，只有黑夜才属于自己。

电影《一个人的城市》上演了四个在外漂泊的青年艺术家傲飞（作家）、刘潇（演员）、子寒（编剧）、小航（导演）各自道路上遭遇的挣扎、失落、逃离与重生。

电影以四位年轻人聚在一起打麻将的场景开头，颇具生活气息，紧接着画风陡转，小航开始朗读精彩片段交流文学艺术，估计是真实记录了青年艺术家们的日常-----打麻将也不忘探讨文艺。

关于傲飞， 当作家遭遇写作瓶颈时内心的苦楚和煎熬，当碰到一见钟情的女孩却发现其心有所属，事业受挫、情场失意，仿佛所有的糟糕接踵而来。

关于刘潇，爱情受挫让他迷失自我，却又因此完美演绎“求爱被拒”而获得男主角的机会，爱情事业双丰收。有时候，生活和你开了一个玩笑，关键在于你能否一直坚持笑下去。

关于子寒，由于前女友另嫁他人、朋友间分歧、工作压力大，生无可恋，选择了结束自己的生命，他拾起那片枫叶，又最终像枫叶一样坠落。

关于小航，片中似乎没有对他的职业进行特别详细说明，听闻子寒死讯后，一度深陷其中无法自拔导致大病一场，病愈后不忘初心，重新开始自己的人生。

“最后一天”发人深省。当下的生活节奏越来越快，碎片化阅读、应付式工作、娱乐消遣等充斥着人们的生活，越来越少的人会去思考这类深度问题。

最后一天，你最在乎的是什么？傲飞回到家人身边，刘潇进军演员之路，子寒无法释怀地解脱，小航的涅槃重生，每个人都开启新的生活。

“最后一天”，当一切即将结束，最在乎的才是内心最渴望的。

最初的某个瞬间，或许

他很像我的生活的剖面，忽而高低随心所欲是我的思绪随之飘飞。没有摆出很大的一盘棋局，这是我喜欢这个导演演员叙事者三位一体的原因。 我看电影不快。突然中断或是涣散，快乐的往事也有。在一起的日子和时光，在离开的时候，通过观察他人的视角而明了，一本书牵引出的蛛丝马迹。快速辨识熟悉的气味，或许王家卫，光影声色，或许安妮，写出所有的看见的，所思所想，他都没有避讳。青春不能避讳存在和事实，并不是变成虚无的感受，而是自我孤立产生的荒漠感。有人追梦，有人纵身，有人留下也有人道别。梦境本身存在于叙事者心灵的中央岛屿和暗示。他野心很大，我希望还能再见他。仿佛就此一次就是相识一场。他很像我从前的诗人男友，2012年的一段路，我扮演过的自我角色的重叠映像，他在氤氲的语调里让我找到一个节奏或一种感觉，或许再见不再见都是好的。我们走了却也没离开。沉浸在文字沉沦又苏醒，就像一场洗礼和再度唤醒。

情的暖色空幻灭

不必沉溺于某种方式或必然地方也不造梦，这里没有或这里灭了的那里也没有。我们都很清楚，我们难以对抗那些突如其来的，原不需要对抗。换个方向走向开阔地，绿色原野。所有的感觉都是真实的感觉，就像人文关怀扑面而生。那是善意的活性的，如果青春不死又如何回忆或眷恋。最终甩下陈旧迎接明日朝阳，我们却就在此刻。 我想起北京夜晚蹲在地上哭泣的伤感真实性有多少。求你不要迷恋悲哀，是，我是。我的表妹和我不是同路，我的特立独行没办法同她有所深入，我试图接近却无法靠近。粗糙的不优美灵魂，我也恨过且不明不白。 这都不重要。是行云流水。 跑调又认真交谈的歌女，与人群保持距离的克制。这是主线，其余的分支，叙事的冲突在于无意义的消解中突然而至的情绪，最终促生了无法言说的死亡，有选择的退出。或只被某道记忆的白光迷惑，都不重要，毫不重要。 莫名的恋爱，城市的独特孤独属性，对于已知的掌控，地铁上游刃有余的副导说话方式，某女模特如何如何，手到擒来。转头一看，巨丑无比。不是评判，是他先做了这件事。你好意思，对的，我好意思呀。旁若无人，所以说旁若无人有很多种。你的意识是封锁严密完全明白你要说的也就不怕不被明白。 那个侧影接近张国荣的小男子。

寻真自我的路

暗恋网友，旧的情意结，或许，那是秘而不宣的东邪西毒罢。他还说他知道天龙八部，我说也好。我说，不，张国荣，他说哪来的张国荣，呵呵，不知道算了。本来就是不知道算了，我无心奚落，谁也没有义务必须知道这个宇宙发生的任何事无巨细之事。我们只是创造垃圾，企图拥有空白却不能。真正的创作应当是人间休息，是真正活着的时间，你无法选择出身也无法选择是谁，你只能寻找，最后明白所言非虚的都是真的，真正活着的时间，从空白处凌空一跃。用尽力气走出去，差点就出不来的沼泽地。 不曾也不会沉迷在某段必然的生活里，原来可怕。朋友的距离让开多几分。我创造的，我是谁，我给予的，你不知道，没关系，慢下来，都会有也都能得到和抵达。 面目模糊的几个人，一个与另几个互为对面。一个是单一个体的视角，另一个就是纯粹视觉旁观机位叙事。回忆和当下，记忆和情绪交替作用的释放和燃点。 彼此辩证，我看见了某种可能和可能性。 它没有抬得太高，就是现实水位甚至之下。让我们重新来过，不，孤芳自赏自得其乐。很多事无法再如果，也不会悔恨，死亡和刹那，成长剥离的蜕变。 道别就是产生了真正自我的防御网和与世界相处的真正方式，良好或糟糕，怎样都好。 走向开阔总没有错。 傲飞令人期待，那些分身也令人期待。足够自我和平凡质地才够有力量，他不会激烈的寻求刺激，生活还有很多重要的事。譬如这书。 试图开口，那每个瞬间，无法拆开必然需要活性的游移。是的，他走出了自我，期待下一个或另一种意义层面纵深的光影声色。我知道有天我们会认识，我写一个故事，你来帮我拍出来。傲飞。

让我们从新来过

又一部为赋新词强说愁的装13自娱自乐自嗨欺人的所谓电影。

旁白叙事又来了。国产烂片标志之一：凡用旁白叙事的国产片99%以上为烂片。贱人就是矫情。

这个片子的旁白更恶心无脑的是，旁白跟画面内容往往高度一致，根本看画面就明白的事情它非还要说出来，你烦不烦？你烦不烦！

作家这角色最装。

唱歌的短发女孩看着倒有点味道，歌声也还可以。勾起了我从前流连清吧听民谣，听驻唱的日子，最深印象的是一位唱唐诗宋词改编歌曲的女孩，那时候古风还不流行，要是放现在，她一定大火，不知道她现在还有没有再唱。

唱《暗涌》的女孩就很脸瘫了。

演员那个基本就是独角戏，叽叽歪歪个没完，最无聊。

安魂曲，编剧。就没写出真正的苦逼编剧来。