1 ) 现在看《周围的事》会不会太晚
终于把这个电影看完了。其实，早知道可以这么吸引自己，就不会磨磨唧唧拖这么久了。
也是挺平淡的一部电影，看完了以后却特别感动。很多镜头，都反反复复的看了好多次，很多台词都用小本一句句的记了下来。
从开始男人晚于门禁时间回来站在桌子前可怜巴巴的挨说，到翔子用足疗时学会的招数舔了舔丈夫的胳膊；还有，因为金尾做事情老不规矩，所以规定了做爱的日期，而丈夫没有感觉的时候，也要强迫履行；光着身子的翔子一边从卧室跑出来满脸不高兴喊的话，然后金尾一脸无奈的说：我想那里可能也不错啊……看到这里，心领神会的笑了出来。我知道，为什么有人说一开始就会看到自己的影子了。
00：31分响起的音乐，特别好听。那一段两个人的情景，真的好喜欢。聊着随便的话，走在夏天微凉的夜晚，突然间感觉到宝宝的胎动，拉着丈夫的衣服，能拥有这种小小平淡的幸福，多好。没想到下一个镜头就是看到小孩子的祭奠台，接下来的一段时间，心情都有点压抑。
其实作为一个女人来说，没有什么比失去自己的孩子更痛苦的事。第一个小孩意外死亡之后，第二个小孩翔子选择自己打掉它。接下来很长一段时间的心理疾病，都无法恢复。记得有一次和一个女性朋友聊天，问到如果现在不小心有了孩子，其实不适合要，会怎样？她说，怎么会舍得打掉自己的孩子呢？绝对做不到这种事情。听了她的话，看到电影中翔子的样子，百感交集……
因为孩子，引出了那段“鼻涕情景”，真的觉得这个有小肚腩，长得不好看，头发总是脏脏的男人，很可爱。舔一舔鼻子，伤心会随着你的舌尖飞走的，我觉得是这样。其实，我原来就喜欢舔心爱的人的鼻子。两个人一起洗澡的片段，也觉得特别温馨。那时候越来越觉得，这种平淡的生活也可以这么幸福，真好啊！！
到后来，月历上的小**，两个人一起在画室里画画，吃着树上摘下来的水果，金尾画着翔子睡着的样子，看望癌症的爸爸画他的画像，因为亏欠翔子一个婚礼最后有了两个人幸福的合照，在翔子设计的寺庙中两个人并肩躺着拉着手……生活原来就是这么平凡，而幸福是从平凡中点点滴滴积攒起来的。
直到最后，金尾说着：人……人……然后画了一幅画。我在想，这幅画会是什么呢？会是导演一种隐喻而我没理解么。到后来，也想不出什么答案。或许每个人的答案都不同吧，而我想的那幅画，应该是一家三口幸福在一起的样子。
过多专业的东西也看不懂，比如一场法庭的戏，里面一堆人在念咒语。上网查了一下是叫：奥姆真理教信徒，具体是为什么集体念咒语，这个教是什么也不太懂。除此之外很多细节可能理解的也不是很对，但是，这些比看完电影心底的温暖和感动可能都不重要吧。
“有时候对珍贵的东西，就要好好珍惜。”“只要把小孩一直放在心上就好”“你对太多的事都太在意了，老想那么多，其实就算让别人讨厌也无所谓啊，重要的是让自己喜欢的人喜欢自己。”“喜欢的人，不知道是否和自己心意相通。”“如果画画要技巧的话，生活也需要技巧。”………………
喜欢这部电影~~
2 ) 转身那刻，有人可依
电影里印象最深刻的当是翔子在孩子夭折后一直抑郁痛苦，她的压抑也深深影响了她身边的人。
这种纠结，无法诉说的苦闷我也有。有时看电影里男女主角一旦发怒便摔桌子拍板凳，扔古董，丢花瓶，要么就是砸金鱼缸，私下以为那是最好的发泄物，呼啦一下，玻璃尖锐的破碎声，一缸水哗啦一下全部作鸟兽散尽状，金鱼绝望地板动着，全是接近歇斯底里的写照，这让人有点参照物，自己的悲哀仿佛有了可以依附的物体，绝望的感觉一旦缓解，心伤也就戛然而止，一切仍旧可以重新开始。每次看了这样的情节，我都会暗暗觉得好惋惜，那么好的东西。那么贵重的物品，一时气急摔了，下次还要花钱买的，而且还不见得合自己的意呢。然后就很经济地幻想家里摆放一排瓦罐可供我摧枯拉朽骨牌似地发泄一下，听那清脆的破裂声，感觉一定非常痛快，关键还不怎么破费。后来又想，能够在自以为绝望的时候还会这么在意物资上的东西，那一定是绝望的不彻底，红尘未看破，也不是真的苦闷。
翔子在雨夜所体现出来的那份绝望，那种不知怎么办才好，不知如何发泄，只是任那分无助无边无际地蔓延，随着雨，加倍地冰凉，彻底地寒。无法言语的痛，就像婴儿只是啼哭，却说不出自己到底哪里不舒服。只知道哭，哭，哭，哭到自己觉得自己孤独的象风中的落叶，象停不下来的雨滴，象阻挡不了的寒风，象止不了颤抖的落地窗帘。。。。。。
“喜欢的人，不知道心意是否相通。明明就在身边，却不知是不是为了我才在身边？”“为什么要跟我在一起？”翔子问。“就算被别人讨厌也无所谓啊，重要的是让自己喜欢的人喜欢自己。”“因为爱你才想和你在一起，有些是做不好就算了，好好在一起吧。”金尾答到。那一刻，悲伤欲绝的翔子终于哭出声来，所有发酵太久的，压抑太久，绷得太紧的神经才在痛哭里慢慢蒸发，一切才在那场痛哭中化解，释然，最终融洽。
身体上的病患不通则痛。而世间不论什么事，也是如此。想到好多夫妻间的不能理解，纠结的妻子只有作茧自缚，最终的结局就是自杀。《巴别塔之犬》《革命之路》里的女主角都是如此郁结于心的人，只是无法倾述，无法沟通，只有选择离开人世。
有时会说，有什么是不能沟通的呢，有什么事是不能理解的的呢？尤其夫妻间整日要在狭小的房间里相对一生。但是有时那种郁结真的是无法言语的。就像翔子在房间里困兽一样走来走去，急得在原地神经质地跳，却是自己也不知道怎办才好。这需要身边人要有足够的耐心与包容，明白和理解她的痛，就算她再怎样疯狂发泄也要挺住，不论她的样子怎样丑陋都不嫌弃，那么就会像是毒瘾发作最难熬的时刻，一旦熬过去，就能戒毒成功，还原一个健康的原来的她。金尾作为一名法庭画家，在法庭上见识了多少心灵扭曲的灵魂啊，这让他能体察到妻子的痛苦，于是电影得以完美收场。
电影后半截的色彩明显亮丽与柔和起来。
人生总要象向阳花那样绽放才对吧，每一片花瓣金黄而灿烂；人生也要象西红柿那样沉甸甸，喜洋洋地结果才对吧。关键是转身那刻，有人可依。
3 ) 桥口亮辅和周围那些事儿
http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1829159/ 图文全解版（一）
“哈哈哈哈……”，一阵爽朗的笑声揭开了《周围的事》的面纱。1993年的日本，金尾和翔子，一对普普通通的夫妻新人。笑声中的开场轻松舒畅，生活里有属于两人的私语，有亲友的聚会，看上去他们不会有外界风雨的侵扰。然而此时的日本正处于泡沫经济崩溃的阶段，整个社会都不太景气。金尾在朋友的介绍下要去当一名法庭画家，在日本和欧美国家，出于保护当事人的隐私，不允许庭内有摄像和拍照，所以催促了法庭画家这一职业的出现。身处法庭，金尾亲眼见证了90年代一起又一起的日本大案。这个人物“有内有外”，通过他影片还带出了一个小家庭的变动与哀愁。社会的不安气息和家庭的内部忧患，这正是《周围的事》的主要视角和内容关注。
影片有很多亮点，新奇的法庭画家可以说是个崭新的人物，至少在印象中很少有电影去表现过这一行当。温暖的生活气息，两个人患难与共，品尝生活的百般滋味。再是散落其间的幽默与笑点，从小荤到恶搞，俯拾皆是，令人莞尔。
导演运用了许多技巧，有层次有落差，不会让人产生疲惫感。台风夜，金尾在家中安慰翔子。在路上，一起看见的那片晴空。酒店内，他们置身别人的婚礼现场。片中有着如此多的细节刻画，让人很是动容。由一块局部进入一个空间，由一个家庭窥见整个社会。十年冷暖尝尽人间辛酸，此等勇气堪称四两拨千斤。
从1993年到2001年，《周围的事》截取不同年份的生活状况加以表现，中间留有一段段的真实空白（比如海报上的照片）。适度提示之余，观众只能依靠自己想像去填充，比如金尾的工作进展，比如夫妻关系的疏远，比如家中那只可怜的小蜘蛛。以上细节有破碎之嫌却无松散之实，因为它们都是片中重要的信息素。
金尾和翔子失去了孩子，但他们走了出来，完全依靠彼此相扶相渡。在绘画的精神慰藉下，他们似乎找到了另一门共通的语言，不仅仅是在现实中，更能画作上进行着情感的交流。翔子笔下的一花一草，现实中都是生命的存在。周围的世界多姿多彩，看上去是前所未有的美丽。
没有神灵，没有劝谕，更没有说教。说起来《周围的事》很像现实周围正在发生的一切，社会充斥着功利与浮躁，人们内心不安，无法找到解脱和出口。《周围的事》不适合无头苍蝇一样的猎奇，所有阴暗只存在于法庭上，完全用于服务剧情。影片远离了桥口亮辅过去关注的同性恋世界，他走出了自己的小天地，进入了与周围人一同呼吸的社会空间。需要一定的耐心，需要足够的理解，像翔子喝下的那碗茶，一笔一划所完成的画作。桥口亮辅不奢求能传达给观众什么大道理，只希望他们能看明白，看清楚过去他们所未曾留意的周围。
4 ) 周围的烦心事再多，有你在就好。
没有想到是讲婚姻的一部电影。
下雨天那场哭戏太棒。无论女主还是男主。这就是完美的婚姻啊，这就是我所向往的婚姻的样子啊。
有时候想做得更好，结果却没有做到。可是真的不是没有努力，所以不知道为什么的这种无力感，压抑着，压抑着，爆发。下雨天，坐在靠近阳台的榻榻米上，窗户不关，房灯不开。淋雨哭泣。一个人承受这样的黑暗。这时候，你回来了，就只因为一件小事，却很生气的崩溃掉，朝你发脾气。又哭又闹。你没有发脾气，一直抱着，安慰着，说：“没关系，没关系。被所有人讨厌也没关系，让喜欢的人更多的喜欢你，这样就好。不要想太多，想太多，才会问些莫名其妙的问题，没关系的。”你在身边，没有离开，没有厌倦，没有烦躁，而是陪伴。因为喜欢。这就是喜欢吧，这就是爱吧。
忙碌的每天，各自有工作，烦心的事情也有，可是回到家，有你。生活中，偶尔有父母那边的事情，有哥哥嫂子那边的事情，不见得都如人意，好在，有你陪在身边，一起度过。再闷的日常，也会有些小甜蜜。谁知道，不会有下一个小孩呢。
婚姻长久，陪伴有多重要。所以，不是不想进入婚姻，而是，很难找到可以相守度过的对方。
5 ) 其实，只要手牵手。
翔子在台风夜那晚崩溃的爆发，在金尾面前哭得不能自已，似个稚弱的孩童，而我，从她开始哭的那一秒就莫地陪着掉眼泪，不是感动更不是煽情，只是突然好似变成了这个一直自我压抑的女人，在那一刻终于能把所有的情绪统统释放，好像眼泪最终将内心所有的污浊跟隐晦全部冲刷干净... ...
虽然还是没办法完全看懂这部电影，但是它传达出来的力量已经很透彻，直抵人心。人生大抵就是如此了吧，世事难两全，不过两个人的世界，就该手牵手安安静静一直走下去，这不是爱情电影，但是爱意浓烈，至少在我看来就是如此，就好比金尾的法庭画和翔子的天顶画，看似不同世界的两种元素，却能通过某些东西安稳的糅合在一起，也许不够完美，却足够真实。
最后，不得不说的是，Akeboshi的音乐在电影里真是漂亮到爆！
6 ) 西红柿炒蛋，加一点糖
在饭馆里，很少有人点这道菜。爆炒的烟火气 唇齿间的麻辣感 锅仔咕嘟咕嘟的声响 这些是大家才是在饭馆里需要的。就如同那些电影，人们需要的是视觉刺激，需要的是哲学讨论，需要的是悲观或者乐观的麻醉剂。品着厨师的心情，踩对他所写下的每一个旋律，人们就能得到极大的满足。
“王子和公主从此过上了幸福快乐的生活” 但是所有的人在这时刻都变得狡猾，讲到这里故事便结束了，因为所有的味道，我们之前都尝到了，再继续也只是重复。
这部电影的开头就像是个甜蜜的结尾，吊儿郎当又色迷迷的丈夫和总是生疑的妻子在生活里磕磕绊绊。日历上的红色叉叉，妻子不愿涂抹的口红，少妇和援交妹的鞋跟。这些小事引得人发笑。最后 在欢快的音乐中，发现丈夫闪光点的妻子原谅了他，俩人走在路上 故事就此结束了。然后之后一年的生活并不幸福快乐，孩子夭折了，夫妻之间也并不快乐，原来关于交流不畅的牢骚也没有了，日历上的红叉子也消失了。妻子几次莫名其妙的爆发，丈夫看见越来越消沉的妻子也总是欲言又止。在法院空旷的走廊里盘着腿画着每个压抑的故事。下雨那天，原本色迷迷的他却没有心情去逗新来的女大学生，而是冒着大雨跑去给妻子买了金阁寺的模型。从这时候开始 丈夫的爱让人看的越来越明显 也是在这天晚上 面对又一次崩溃的妻子，丈夫说出了对妻子的爱，这是电影里的第一次，也是唯一的一次。那一晚 俩人终于看清了彼此的心情，他俩的感情又一次像第二天早上被雨水洗刷的街道一样干净。妻子慢慢变得开朗，丈夫看着发生的一切，那微微的一笑 放掉了他一切的担心。生活恢复了生气 画面也变得不再压抑。故事也就这样走向了尾声。不爱说话表情不丰富的丈夫，让我们很难从那一对狭小的“窗户”里看清他的心，很难理解一个个让人惊愕的法庭事件得到的是什么。只有到最后从来都是在空旷的路道里盘腿而坐的他 正襟危坐在那里 面对下面的人群 认真的画画。
大小事件结合的电影 很容易主旋律化。主人公很容易因为大事件的影响而“突然”明白很多事情。而这个故事好就好在导演一直克制着这种情绪 直到最后一刻把它表现出来。人物的影响也只是潜移默化的 转变的十分自然。
最让我感动的是当俩人去名古屋时候 遇到了婚礼的场面 早就释然了并了解丈夫的爱的妻子 却被一个三脚踹不出屁的整天穿着土气衬衫的丈夫叫住 照了一张合影。而从影片的海报我们可以知道 本身照片里是出现两个旁人的 但是放在他们里的房间的照片却没有这两个人。一定是被他俩偷偷的剪掉了吧。
一个很平凡却又点不同的故事，发生起来就像我们身边的事。就像家里平凡的西红柿炒蛋 每个家庭都有自己的不同的味道。但是看到它就能想到家 想到自己爱的那个人。所以 给自己爱的人做一份西红柿炒蛋吧，不要担心味道，因为你们俩之间的感情将会是这道菜最好的调味料。
庭审的那些死刑犯，往往压抑得很，一如死水，没有任何希望。生活很麻烦，死也很麻烦，那就好好活着，活着就很了不起了吧。PS哭着流鼻涕吻下去，擤出來吧。8.3
平淡无奇的故事，波澜不惊的叙事，却总有几个段落能够让你意犹未尽感同身受潸然泪下。按规则行房事与涂口红、雷雨夜的坦诚心事、一家人面前男主角一本正经的胡说八道、寺庙里两人躺着逗趣...无论前面是多么潮湿阴郁的心情，最后总能温暖喜悦起来。
细节很好，发力的片段有些俗套了，如果能全程不发力就完美了。
周围的事，后来的事。一个家庭和一个社会的交织，幸福随手可触，却又如此遥不可及。平淡琐碎中难免希望失望、大起大落，遗憾和期许总在隐秘而涌动着。一波未平一波又起，生活即煎熬，生活也是那样的耐人寻味。而关于长征路上的轻重与得失，最在意的始终还是一起并肩行走的人。诶呀，感谢你的陪伴。
画像人间百态，串起“失去的十年”。没有明确的主题，亦不刻意还原时代风貌（如这里爱用的流行金曲），但富含生活细节的场景，涂抹出一个丧失与重建的轮廓，这也是绘画-影像的意蕴：复原物质性的表象，引人探寻里面暗流涌动的真相。桥口亮辅切出这些截面，似乎在说，只要用心观察，日常生活总有从“当时”溢出的启示，那口迟迟不喝的汤、那个在前景中巨大的橘子、那只有待安葬的蜘蛛。石膏像窥视着他，再转换成她的脸，草药敷身的疗法，从一个人到另一个人，更不用提不断进出视野的幼童，似乎只要耐心等待，一切悬置的信息都会在周围回响，one way or another. 看惯了类型片，分析因果不难，难的是将其还原为浑然一体，如同将彩虹还原为一道普通的光，至少在日本文化中，有一种对感官能力的提炼，如咬番茄，“活着是一种技术”。
2.5 / 与《光之声》的问题相似，且相比后者更严重。单独把多场室内戏拎出来，流动性和动静张力都异常完整鲜活（尤其是男女主两场）。但最终这些段落的情绪调配、观察的立场视角都是切片式的单面，最终的个体-时代话语是二元基底之上的狗皮膏药式片段拼贴。当“周围”要被描绘被呈现时，它应该是一个与“中心”不断相互映射且自然生成复杂性的“周围”，而不是矫饰地与宣称不具备统治力的“中心”匹配实则被切割开的“周围”。看看这部里的绘画，再看看《花火》里北野武的，感觉女主只是在证明自己灵魂有香气吧。：）
都是木石之盟，哪来的金玉良缘。舔一舔，老公手背咸不咸；擤一擤，生活流满鼻涕的脸。小偷家族，尽力苟活，周围的事，人间失格。生活颜色多，我自选群青，低到尘埃处，开出繁花来。叹人间失格戾气重，纵然是日系冶愈疗效好，到底意难平
离结束一刻钟左右的那个一家人围坐一块谈论弃家的生癌父亲的六分半固定机位长镜设计、完成的真是漂亮，单独拎出来都可以当一个充满剧戏剧感的短片来看。电影讲的是奉子成婚的杂志编辑和法庭画师的十年夫妻人生。丈夫的法庭画师一开始是补鞋匠，妻子的杂志编辑最后也成了画师……丈夫原来是学画的，职业转变就显得理所当然，而妻子的转变是在丧失孩子的情况下发生的，在经历了一系列崩溃之后，就像是一种治疗的最终结果：夫妻的话，相处久了自然就变得越来越像了，但能继续下去的，肯定是感染了对方好的那部分习性；这一点，他们家族中其它夫妻关系，以及庭审戏所表达的个人与社会的关系都是重要的补充或反衬。感觉这个丈夫真的就像是明矾或是竹碳，让妻子沉淀下来，且把坏的东西吸附掉了。
生活原来可以这样美好~~~平淡的小幸福
用了酱油。
内分泌失调是可怕的
“手小就会显得弟弟很大”,慢吞吞的男人有种特殊的魅力~~
桥口亮辅啊，可以说是神奇了。明明是那么多琐碎的生活片段，我甚至无数次的感到无聊，可看到结尾他们夫妇仰躺在地板上看画铺成的天花板，那一下子我又觉得特别特别感动。我在这部电影里看到的生活，是我认为的无粉饰无夸张的真实状态。法庭上的众生百态，家庭中的爱欲悲愁，喜怒哀乐随时随地都在发生，又从来都不存在，生命就这样流逝着。
人生的真谛 就是有个人温柔地帮你擤鼻涕啊！！！！
凝滞的生活，一旦被打开，便幸福四溢。
太棒了。举重若轻，细腻质朴。“很想亲你，但是你流着鼻涕。”前半段的阴郁和后半段起配乐以后的明快有点像两部片子。想把那些生活中的小细节都记下，写一成一本你看了会微笑的书。敏感温柔，不善表达的男主，看到最后居然挺有魅力。女主终于穿上了花裙子。今天是星期三，他们会按照日历的安排做爱吗？
活下去，总会有好事发生。
一对夫妻的日常琐碎和法庭上的大小社会见闻，拼贴出了一个相濡以沫的平成年代。悲欢、争吵、磨合，周围的事，不知不觉十年就过去了。悠悠慢慢、有点邋遢而又有点温馨的生活。桥口亮辅电影里的小人物，总是这么容易戳中我...
好得不可思议。
平淡生活