剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 鄙视渣男，但玉枝那样的人生态度我也很欢喜！
电影看完之后挺感动！
讲故事是需要技巧的，在电影里讲故事则更需要高深的技巧。前几天看过的瑞典电影《生手》，这本电影的主题虽然我能够看懂并理解，但它缺乏观赏性。没有观赏性就没有观众，不是每一个人都希望在自己的闲㗇时光里去看一部不知所云的作品。 这个世上喜欢思考的人其实不多，而且有一些话题虽然政治正确，但是你要说它有多大的价值，我看未必。不过，正如瑞典这个国家一样，它并没有什么可以称道的地方，也从来没有去引领过世界的潮流。这个国家的本土导演用自己国家的地方特色来一个已经烂俗的故事，正如生手这本电影里那两个根本不知道如何拍，拍什么的小屁孩。他们只是把他们生活中的人与事放进了自己的镜头，但是who care呢？没有人在乎，电影的最后是所有人离场，只有唯一能够理解他们心情的人在那里独立摸泪而已。
没有市场，就没有影响力。小国家终究是小国家。他们最终无非就是人云亦云而已。只不过，他们说出来的放更似是自己自己要说的。
好莱坞推行的价值观，威力巨大可见一斑。
美国人有美国人的套路，日本人有日本人的路数。我之所以希望日本电影的原因，就是因为这个文化所体现的味道让我舒服和温暖。
我想，大多数人是不能够成功的。这本就是人类社会永恒的定律。绝大多数人能够满足于小生活中的小确幸即可。谁说，普通人不能过出自己满意的人生？
像电影里的玉枝。
电影最后也没有介绍玉枝肚子里的孩子是谁的？要知道六郞被玉枝救下来的时候，玉枝已经身怀六甲了。六郞在玉枝这里住下来，顺理成章地成了孩子的父亲。作为一个未婚先孕的女子，玉枝幸福吗？
还有，二十五年来，六郞与玉枝夫妻相称，但是却不有入籍。他们并没有法律上的夫妻关系，女儿对此不满。电影里玉枝对此什么态度不得而知，只知道她还花钱去帮六郎去打妻子和女儿。无欲无求，无怨无悔是玉枝这一生的写照。
讲起来，这样的人有吗？世间百种人，不能说没有。我想许多人能够照着自己的愿意过好这一生就够了，没有什么不好。
没有老公？玉枝想自己一个人。
六郎心里还有其他人？没事啊，他人在身边，最后还要终老。其他什么的不都是浮云吗？
没有大富大贵？那本来也不是玉枝的追求吧！
我们太多人还是在于想不通。金玉满地是一种活法，吃糠咽菜也是一个活法。要说哪种说法更好，我觉得都不差。个人喜欢就行。
人性追求安全，如果能够明确地知道人生后面这几十年也能衣食有着，估计我也会去做一点我觉得有意思的事情。
50 补
六郎长得好像白钟元老师呀😂
2019夏（没看完）&2020-02-07
摄影真好看，这条有小河缓缓流淌经过的街道，让我想起那年夏天在秦淮河畔度过的日子。
在飞机上哭成狗
中二，寻亲，绿茶，备胎，父女相见流于形式，结尾回忆狗尾续貂，部分角色标签式的浮夸演技堪比一吻定情。导演和主演不远万里从怀柔开幕式跑到建国门进行现场交流，很职业化地回答了预设的一些不疼不痒的问题，导演还直接介绍了片子的亮点和有意思的地方以降低观影门槛值得点赞，固定机位能玩出花证明主创还是很用心的。据说片子改编自话剧，那么可以想像这话剧应该很好看
剧情有点凌乱，而且如果我是女儿，我绝对不会原谅这个父亲。二十五年完全没去找过自己的妻子和女儿，所谓的愧疚不过是让自己心理好过而已。明明是他的错，结果最幸福的就是他。这种人够人渣的。
夫妻共伞的意象不错。故事就讲得太碎片化了，隔靴搔痒，各种含混不清。市原隼人一转眼都到了笑起来眼角全是纹的年纪了啊
核心冲突挺妙（虽然背景情节略扯），但可能是刻意加入的蹩脚喜剧色彩又把整部片卸劲儿了。但是如果没有这一层，可能会是一部特别悲的片。市原隼人真是一贯地毫无演技啊。
相合伞：摄影非常美，而且有自己的追求。主要是故事不太有趣，俗套了些。
我一定不会让你感到孤单的。有缘分的话，之后会回到你身边的。人们有时候会被一些事情所羁绊。疗伤电影。年糕小豆汤。请好好地活下去。结婚就是两个人并肩往前走，也是两个人共打一把伞走在雨中。即使去向不同也一同走着，跑不了。恋人各撑一把伞，最后就会分开。同撑一把伞就只有一条路。如若有缘，定会再见。三星半
BJIFF. 6.5. 导演女主到场交流，仓科加奈很可爱。基于舞台剧改编，所以底子不赖，片头的设计，演员的走位，镜头的运用尤其是一景一镜都是亮点。但是整体风格过于中二浮夸，主要在于导演的控场能力严重不足，煽情也是毫无节制，非常可惜。
剧情太烂了，可是日本夏天的街道都很好看。
又是一部教化女人要学会渴望男人和谅解男人的故事。
女主角很可爱，其它一般吧
最后画蛇添足真想让人打一星。。
2019/4/13 英皇 主创见面会 北京电影节第九届
又是一年夏天，想起十年前《我们与驻在先生的700日战争》里的市原与仓科……
画面真的很美，仓科加奈真的很美，感情也很细腻，渣男的唯美境界。
在电影化的时候没有懂得删繁就简，仓科加奈越往后越好，可惜敌不过剧本轮番愤怒戏上阵（见完松冈母女后），电影又时常将高桥玛莉润一对加入故事主线，尤为尴尬，常常热闹过后就什么都没有了。以女儿的角度写寻父之旅固然感人，可是结尾并没有了解女儿真正怨愤的那段对话，她与母亲的生活经历，以及夫妻之爱在这个电影里完全被忽视，总有种假模假样的感觉。市原隼人的表演非常扁平，过度的兴奋和重复而不细腻的情绪，也代表了整个电影的气质。