1 ) 监狱电影
看过这么多的逃狱电影，这部是最“温柔”的逃狱电影了。为什么这么说呢，因为你看看布列松的逃狱电影还有其他的一些逃狱电影，他们都是自己挖洞啊，磨东西啊，来逃狱。这个就不同了，这个是用自己的职业和自己本来的无辜（当然还有家人的帮助）来逃脱的。
电影大师的版本，看起来就是非常的清晰，和cc比起来有过之而无不及。电影结构简单（我说的是叙事），节奏明快，相当的好看。在这里感谢一下楼上的那位同胞，看了他的介绍，我了解了很多的剧情，因为我看的这个在emle里下的版本，字幕的第二部分竟然从5分钟的时候字幕就调整错了，希望大家注意一下，自己要看的时候自己用软件调一下，这样更加利于观看。
福特一个爱尔兰裔为什么要带着立场牵扯进他们家族移居美国前，美国南北方那些纠缠不清的故事中去：Dr Mudd究竟有无参与刺杀林肯；林肯有没有违宪；安德鲁约翰逊有无参与南方蓄奴派的“复辟”等。反正完全不会让我想起《肖申克》，毕竟Andy靠自己的信念，坚持不懈以及细致谨慎的准备获得自由，Mudd医生靠偶发事件传染病，以及监狱指挥官的良心发现和国家法外开恩才回到家，最终也没能翻案
短短90分钟，戏剧冲突高度密集，从刺杀瘸腿遗靴被抓判刑，到逃狱黄热开炮赦免荣归，行色匆匆到五六岁的小女孩在影片结尾还是同张面孔，说明她爹没待多长时间就被释放。这种叙事的跌宕急就感部分程度削弱了主题表达的力度——政治上急需为刺杀林肯设定替罪羊以安抚愤怒民意避免内战分裂，漠视辩词合理怀疑，哪怕罪名于理不通，“有哪个主犯会把摔折腿当作计划的一部分而提前安排一位医生同谋？”……三星半。
挺好看的。1936年的片子，清晰度不够好。
我还以为越狱戏是看点，却发现，福特大爷的人文关怀才是关键。大炮打军舰，果然非常人做非常事。
Leave Hope Behind Who Enters Here
两星半，电影的诸多元素在后来的《肖申克的救赎》之中都有所体现，电影情节紧凑，镜头功底很深，在同时代电影中还是领先的。但是故事讲的并非“逃生”的，而是萨姆马德戴罪立功，最后感谢“公正而又明智”的美国政府给了我特赦一一尽管我含冤受狱，岳父被杀。福特的电影永远都是美国主旋律，而他在电影中一直推崇的林肯，也是作为他眼中的道德标准出现。这样的林肯永远都是个大理石雕像，而不是一个真切存在过的人，福特的这部电影让人失望
叙事极简。逃狱和向政府救援船喊话的两场夜景戏不错 约翰·卡拉丁从此开始跟着福特演坏人了么
约翰福特的黑白片，比较冷门，标记的人也不多！越狱只是其中一段故事情节，整体还是博爱和人性的主题！监狱城墙边河里连鲨鱼样子都没看清！女主是格劳瑞亚斯图尔特，黑白光影里真的很漂亮！或许女主名字有些陌生，她著名的角色就是85高龄出演全球卖座大片《泰坦尼克号》里的老年露丝！
约翰·福特1936年的黑白影片，根据真实人物的历史事件改编。之前看过福特的关于林肯的传记片，这部片子则以林肯遇刺开始。萨缪尔·马德的倒霉经历容易让人联想到希胖的《伸冤记》。马德并未获美国政府的官方平反，他之所谓被释放完全是治病有功将功补过，约翰·福特这部电影有替马德叫冤之意。
快速
审判嫌疑人一一拿下套在头上的头套看清脸的镜头挺好，中间越狱还有开炮逼船进岛的情节不错，但是整体就比较一般，无论福特还是格里菲斯他们心中的林肯就如纪念堂里的雕像一般完美无缺
借林肯刺杀案与废奴运动探讨美国公民的身份问题，但并未作太深的探索，仍是humanity wins的主旋律老套路。黄热病在片中的作用是凸显两个人种间的和解之于民政建设的必要性。跟种族歧视一样，黄热病不会自生自灭。Samual赶来，再三替老医生请求躲闪的众非裔狱卒出手相助，不仅仅是为了救老医生抑或在因司法不公蒙冤之后恢复自己自由的公民身份，而是曾经的奴隶主希望请求奴隶们帮助他一起对抗这场疫病。JF在这里安排黑人群体于反抗暴乱的边缘和解，人类的存在因团结一致的凝聚力而获得意义，算是他的典型风格吧。
短短90分钟，戏剧冲突高度密集，从刺杀瘸腿遗靴被抓判刑，到逃狱黄热开炮赦免荣归，行色匆匆到五六岁的小女孩在影片结尾还是同张面孔，说明她爹没待多长时间就被释放。
极好的电影。
果然你是来搞笑的
垃圾的无以复加，这是越狱片？
7。典型的好来污故事情节，典型的福特电影节奏
人性光辉和patriotism 感谢国家特赦了我
作为1936年的老片，故事构架，经过叙述都已相当到位。在特定历史条件下个人的无力。民意是个很玄乎的东西。但是一旦大家冷静下来，翻身的余地还在。
中规中矩，说不出有什么亮点的地方，应该算是福特电影中比较一般的作品。不过我想到了一句福特说的话很有意思他说“就是我死了，你也会拿块牌子站在天堂的门口，上面写着制片人扎奴克”那段时间福特给福克斯公司拍了好多部的电影这部也是其中之一。