影片的开始很喜欢，Sam冷静机智，打斗的场景也不是商业大片的夸张的狂轰乱炸。故事开篇也不落俗套，简单的几个电话，勾勒出了人物的背景和心理状态。整个故事还是流畅的，有悬念的。但最后的结果有点莫名其妙，继母如果是被勒索，前面一点暗示的线索都没有，太突兀。 那么重要的人物，见个客人，还要亲自送到大门外面，因此被女儿看到；平时被保安团队保护的人，自己座着直升飞机就来到了个原本该被废弃的地方，毫无防范把自己送到杀手面前。线索不清，逻辑混乱，一下子把前面积累的好感全打碎了。

还是很喜欢演员Noomi的演技，从最初的冷漠，之间的崩溃，到后来带着些许的温情，把Sam这个人物的各种状态都演绎得很到位。

标题纯属搞笑，我是被预告片吸引才去看的，虽然期望不高，但仍然略失望。

透过女保镖和客户的故事（其实主要还是发掘女保镖本身的故事），揭示Close的另一层含义--亲密关系。

因为负疚，所以疏远，拒绝亲密。

作为表象的故事，其实是不差的，导演（编剧）也用了心思，比如通过剪辑手法误导观众、以密码设定作为情节转折的伏笔，都做得不错，可惜节奏把握的不够好，既想表现角色的情感和内心世界，但又不能把握好尺度，使得刚刚把观众的心揪住了，却又缓了下来，通过演员自身演技来表现背后的故事与情感不是不好，但我的感觉是造成戏剧冲突感的缺失，略显沉闷。

挑片子还是要注意一下导演和编剧，往往自编自导的片子如果导演过往的片子没有你喜欢的，估计就可以放弃了。

作为Noomi的忠实粉丝，看着她从《龙纹身的女孩》一步步成长，到《普罗米修斯》大放异彩，再到如今的《贴身风暴》成为与网飞的第三部合作电影（前两部是《猎杀星期一》和《光灵》），真心为这样一个演技卓越的瑞典女演员感到高兴。虽然大多是动作片，但却让我看到了女性在整个戏剧行业地位的崛起。

《贴身风暴》由美女导演Vicky Jewsondao指导，采用了双女主角的设定，这样的设定在一部动作电影看来十分特殊，类似的近年来以女性为主角挑大梁的动作题材电影貌似也只有《生化危机》、《极寒之城》这类的了（不过这两部也并非双女主），如果要追根朔源，我们只能退回到上个世纪由雷德利斯科特执导的《末路狂花》，当年在那个女权刚刚起步没多久的年代，以双女主为主角强调女权的电影实在是大放异彩。

时隔近30年，《贴身风暴》再次选择了以女性为主角，同时，导演也是女性，可以说是为女性量身定制的一部动作电影了。

然而，提到女性在好莱坞的地位，这不禁让我想起米歇尔威廉姆斯片酬事件。同样是雷导的影片《金钱世界》，有媒体当时就爆出米歇尔的片酬才80刀，仅为片中她的男搭档马克沃尔伯格酬劳的0.04%（不过事后迫于道德绑架压力或者自身反省，马克捐出了自己的全部片酬，我觉得完全就是背锅了），已经有过四次奥斯卡提名的她甚至凭片中精彩表现收获了第五次金球奖提名。男女同酬，拒绝性骚扰已经成为了18年的年度词，毋庸置疑，2019年、2020年及以后，女性的地位会越来高，男女实现平等的一天也会早日到来。

但愿那时我们都还安好。

最后，网飞大法好！

豪门恩怨、遗产争夺战、邪恶继母和二代富豪傻女、商战、尽职尽责的好保镖，这些大路元素凑个商业娱乐片难度不大，拍摄也很不错，可惜最后十分钟把片子毁掉了。

女保镖的开场不错，不开挂，就凭机智勇敢收拾恐怖分子，富豪女的人设也靠谱，不是脸谱化的腐化堕落、骄奢淫逸，内心有母亲自杀的阴影，有紧张恐惧症，片子前面2/3其实都不错，人物饱满，情节流畅，内容靠谱，逃难途中两人的逐步理解信任，女保镖的母爱逐步苏醒，逃离警车、逃离旅馆、水下搏斗的几场打斗，也非常真实卖力。不出意外的话，算一部高质量的商业片，最后十分钟却彻底完蛋了。

硬伤一是二代富豪女最后忽然开挂，赤手空拳冲出监控室，奋不顾身去解救继母，这个转变实在太生硬，之前的人设是个遇事懵圈的主，邪恶继母迫害她的误区并没消除，更别说外面是手拿武器的邪恶杀手，保镖都没主意，她哪来的勇气？

硬伤二是生硬的把竞争对手司空集团编成了所有问题的罪恶幕后黑手，而且明显是中国人形象，同时也反衬了继母和富豪女的情比金坚，这个手法确实生硬狗血了，让之前的悬念和情节都变成了垃圾。

其一，竞争对手指使坏人绑架了女继承人，就敢要挟继母放弃竞标？这还不如挂个牌子写上；人是我们绑架的！

其二，善良的继母一旦发现女儿失踪、女儿误杀警察，同时自己被要挟，傻子也知道先报警找女儿，报告被要挟的情况，何至于两女子亡命天涯？

很有意思的一部片子，不在于剧情，而在于镜头和剪辑体现出的背后内容。

片中有一些莫名其妙的剧情，不连贯的情节，戛然而止的镜头，跳跃的剪辑。

这一切是怎么造成的呢？

导演想拍一部母女版的《末路狂花》，而不是《疾速追杀》一样砰砰砰杀人割草的爽片，不是《极寒之城》冷酷强大的霸气女特工，同样不是像很多女导演一样，全力以赴的突出女权，男人又坏又猪蹄。

想象中的这部影片，导演希望突出渐变的感情，依偎取暖，各自转变，最终告诉观众，连看起来像反派的继母也是深爱继女的。保镖能打不重要，动作戏不重要，那些只是走向温情与理解的必要挣扎。

所以才有一点也不精彩的打斗动作，才有受伤，被人轻易控制，才有脆弱到快要崩溃的表现。

她只是一个孤独，会恐惧，会绝望的普通女保镖，唯一突出的只是经验丰富一点，遇事则有一种因心理问题而造成的麻木的冷静。

当这样的女保镖和一个叛逆富家女，在磨难中经历对立，误解，互相帮助，直至敞开心灵，彼此拥有对方特别的友谊与感情，才是导演真正想展示给观众看的。

然而结果并不如人意，扮演继女女演员的演技不足，饰演一个叛逆的富家女是合格的，但转变成督促女保镖与女儿沟通的善良而有教养的女孩严重不足。

甚至都没能体现出对女保镖足够的关心与关注，从头到尾都只是合格的叛逆富家女。对原生父母的怀念都无法引发观众的共情。

部分细微的表情，剧情冲突时的反应，与影片的整体氛围不符，让认真的观众出戏。

这样的演技水平、表演方式也许恰到好处的符合观众对于富人子女的刻板印象，但显然不符合导演的要求，不符合全片的主旨，既影片的片名——《Close》

包括只有声音的女保镖女儿，片中所有的女性角色都在剧情发展中互相靠近。

这部影片在剧本上很显然不是一部爽片，创作理念就是三条线的感情贯穿全片始终，女保镖与女儿，继母继女，女保镖和叛逆富家女，三线并行，经过磨难后全部理解，融合，更进一步。

劳米·拉佩斯的表演确实很出色，可惜搭档不行。无论是叛逆富家女的角色，还是继母的角色，都很没有说服力，没有表现出情感的转变。

经典影片的愿望成为泡影，拍摄到期，补拍也不能挽救的时候，就只能靠剪辑了，突出女主身份（包括海报），突出动作戏，把“没用的”感情戏咔嚓咔嚓剪没了，如果片长不足，就补一些还算完好的部分，最终变成片长一个半小时感情戏说服力严重不足，甚至有点支离破碎的平庸之作。

所以才有了接不上的剧情，明明没说完却突然中断的镜头，才有继母忽高忽低莫名其妙的感情表现。

最终诞生了一个努力抢救下，让观众勉强一看的不完整故事。

至于原因，一方面是导演经验不足，一方面也是编剧导演是一个人的原因。

剧本上越美好，越动人的感情，转变成影片的时候，越不容易，差了不只是一个大表姐詹妮弗劳伦斯。

那么有没有可能本来就是一部杰森斯坦森一样突出女保镖战斗能力的爽片呢，显然片名《Close》进行了否定，所有动作戏以外的镜头都在叫嚷着我们有多深沉。

当然，这些仅仅是根据影片人物，情感，情节发展，剪辑，种种细节做出的猜测，不是确定的事实。

几乎所有的影片在她只是一个点子的时候，都很美妙。当她成为成片的时候，不仅是未必完美的，还很可能是灾难的。前者是投资的信心，后者是失败的票房。

1，电影开头就非常惊艳：

女保镖护送两名战地记者，路上遭遇3名持枪劫匪。在车辆被逼停的情况下，她依然非常镇定地指挥两人坐到后排。同时命令女记者大喊大叫，以分散劫匪注意力。然后自己装死，在劫匪靠近的时候发动突然攻击。。。

这一串动作非常连贯，犹如行云流水般一气呵成。女保镖的危机处理能力和心理素质极其出众。

压力下应对危机

2，当时别墅被黑客攻击。所有铁门关上之前，女保镖就感受到了危险。

要是我就睡得跟猪一样。不要说铁门关上之前预知危险。铁门反复开关，我都照样呼呼大睡。

3，佐伊的房间是有前后两扇铁门的。劫匪从前门攻入，佐伊慌了。但是女保镖让她趴在后门边，一旦门开启就侧身滚出来。

短时间内能这样思考真的很厉害。

女保镖让她趴在后门边，一旦门开启就侧身滚出来

4，三名彪形大汉冲入旅馆房间。在佐伊被带走之前，女保镖一直在告诉她：不管怎样要学会反抗，永远不要放弃。

这是一种压力下理性思考的能力。一般人遇到这种情况都不敢动了，但是她依然能够控制自己，专注于当前的形势，不被情绪所左右，积极想对策，永远不束手就擒。

即使枪对着头，都不放弃抵抗