剧照
详细剧情
推销员赫迪过着循规蹈矩的生活，与镇子上的其他人一样，从生下来这一生就被注定了。他的母亲对他时刻的照料令他不能够有自己的想法，甚至他的妻子也是母亲选的。赫迪的老板常常安排他到Mahdia出差，连他婚前的一周也不放过。然而正是在这次出差的过程中，赫迪认识了年轻的姑娘瑞姆，他迅速坠入爱河。瑞姆是一名导游，全球各地都有她的足迹，赫迪会有勇气打破他内在与外在的束缚，随瑞姆一同前往吗？
长篇影评
1 ) 男人的成长
2 ) 《赫迪》：一个“妈宝”的爱与革命
昨天的开幕式上有评委说，电影节评奖其实是一件很为难人的事情。因为有的片子看完很受震撼，但是过几天就没感觉了；有的片子看完觉得温水一般，却可以留在脑海中，越回想越有味道。对于很多人来说，突尼斯影片《赫迪》（Inhebbek Hedi）会属于后者。 这个故事概括起来很简单，波折不多、线条清晰。简单来说大概就是一个“妈宝”男生的蜕变史。突尼斯青年赫迪（Majd Mastoura饰）二十五年的人生波澜不惊，毫无自主性，工作中受老板摆布，生活受由母亲Baya（Sabah Bouzouita饰）支配。相处三年的女友Khedija（Omnia Ben Ghali饰）也是母亲包办的结果，两人的约会无非就是在赫迪的车里坐着聊天。结婚前夕的一次差旅，赫迪结识了大他五岁的Rym（Rym Ben Messaoud饰）。这是一个独立而有主见的女子，从事旅游行业，到过很多地方、会说很多语言。赫迪迅速被她吸引，两个看似毫无关系的人逐渐坠入爱河。 《赫迪》是突尼斯导演阿迪亚（Mohamed Ben Attia）的长片处女作，由比利时名导达内兄弟担当制片。影片风格也很难说没有达内兄弟的影子，都是将波澜不惊的琐事娓娓道来，在生活的清水中略抖入一滴墨点，就成了一砚纵深莫测的写意人生。单线程的剧情乍看下有些无趣，却在人物塑造上立体而丰满，把荒诞操作得像是生活的理所当然。 片名的翻译因无法表达原文的双关，取了最便捷的方法——只译一半——恰巧又是主人公的名字。原名中的inhebbek在阿拉伯文中是“我爱你”的意思， 所以片名可作“赫迪，我爱你”。导演说，阿拉伯之春后，整个突尼斯社会普遍感受到一种匮乏，而人们所缺的不仅仅是物质、政治、宗教，同样缺少爱。长久生活在威权政治之下的北非社会，就像一生被母亲包办的赫迪，忽来的自由让人不知所措，只有爱让我们静下来。Hedi这个名字恰有“安静”之意，这里大约就是英文中的calm down。那么这部片子最确切的译名恐怕应该是“别担心，我爱你”。
《赫迪》不仅是一个关于爱情和成长的故事，也是一部关于革命与解放的影片。“妈宝”赫迪在摸索人生方向的过程中不断重塑自己，其中性欲的解放占据中心地位。导演特别提到，化妆造型部门在主角身上花了很多功夫，以使前半部压抑的“妈宝”看上去毫无吸引力，而后半部蜕变中的赫迪则变得性感起来。性生活从压抑到释放的转变不但是其人生蜕变的明喻，也是北非社会从保守向现代转型的隐喻。热恋中的Rym问赫迪有没有参加阿拉伯之春的游行，他答道：“当然了！怎么，我着不像个革命青年吗？”革命的种子就如性欲的骚动，深埋在每个年轻人胸中，只等着那个宿命的夜晚，为我们深爱的一个人或一片土地而爆发出来。 赫迪的个人蜕变围绕三个女性角色展开，这可能是让传统穆斯林社会（还有很多其他传统社会）不舒服的一点。守寡的母亲对两个儿子控制欲极强，又强调一切需照老规矩来办。她同时是暴君和传统伦理的化身，让一个女性担当此类角色，可能在阿拉伯世界中并不常见。未婚妻Khedija则是此类女性的接班人，她的人生以婚姻为中心，却从未想过女人可以有自己的生活。与之相对的Rym代表现代女性，而这种现代性却极其复杂。她带给赫迪的活力也是导演从技术上着意刻画的，手摇摄像机的运用与在母亲身边时僵固的镜头形成强烈对比，主观镜头的大量出现点出赫迪在她身边时充满好奇和探索欲。 但是影片并没有给Rym一片阳光坦途，而是时时强调现代人的惶恐和无所适从。主创都说这是一部关于追求幸福的电影，但这种幸福并不是“确定”的安全感，而是接受现代性的自由和随之而来的不确定性。在不断流变的世界里永无止尽地寻找自己的位置，这是现代人的诅咒，也是我们的幸运。 记者会上为片中女性主义叫好的人大都对影片结尾颇有微词，赫迪没有随Rym离去，而是选择留下。作者有意留白在此戛然而止，让一些人觉得这是一种懦弱，是主人公性格中“妈宝”一面的复苏。阿迪亚不认为这是懦弱，而是更大的勇气，拒绝在认清自己之前选择容易的出路。也许自由对于欧洲长大的女记者来说是理所当然，但对革命后获得新生的人来说则要复杂很多。 选择屈从是逃避，选择离去同样也是逃避。真正的勇士以诚实的目光直面自己。因为认识自我的道路，是世间最艰险的征途。 【作者为影评网刊「一帧一影」特约撰稿人】 * 本文图片来自柏林电影节官方，未经授权严禁使用，特别是不能用在任何与柏林电影节无关的场合。违者后果自负。
3 ) 母星和子星的距离和张力问题
1. 中东和北非的伊斯兰也不能一概而论，区别很大。妈妈还戴着头巾，但是没有那个黑袍子，年轻女子可以穿吊带儿，可以穿比基尼，有一些还坚守着婚前贞操观，有一些跟欧洲、美国的女孩子没有区别。2. 如果扯远一些，这个赫迪就是在跟突尼斯这个母体的距离的拉扯中，能够走多远，还是永远离不开，他的母亲只不过是这个表征最好的代表。
4 ) 自尊是一种人性需要
自尊是一种人性需要
电影《赫迪》（نحبك هدي 2016）似乎是想表达这样一个意思：自尊确是一种人性需要。我们可以从两个方面来证明这一点：（1）赫迪起初为什么要反抗家庭；（2）赫迪后来为什么又要留下。
赫迪的一切都是他母亲安排好的，包括帮他混学历、买房、找工作、找对象，这应当是他在片中总是抑郁表现的主要原因。从他和母亲的那场剧烈冲突中，我们可以推断他以前一直是个乖乖仔，从未有过忤逆其母的行为。他知道，母亲并不怎么看好他，因为有优秀的兄长在前，母亲有意无意的“比较”也在时刻挤压他可怜的自尊，即便如此，他还是能默默忍受的；不能让他忍受的是在相亲的场合，他母亲肆无忌惮地夸奖长子，甚至还拿出长子的照片，似乎这不是在为他相亲，这让他在未来的妻子面前非常没有面子，虽然他当场无法表达不满，但反抗的心理已开始滋长；糟糕的是，对母亲言行的不满让他迁怒到了母亲帮他选定的对象，他开始将情感投放到另一个女人的身上，这个女人奔放的性格，不羁的个性让他找到自由的感觉，也让他找到了他从未有过尊严感，因为他第一次有了自我意识，第一次做了完全由自己决定的事，第一次说出的计划被支持而没遭到反对，这种尊严感终于让他迈出了反抗家庭的第一步。
令他最终暴发的是母亲和兄长想通过他岳丈帮他重新找工作，这让他感到他不仅此前受家庭照顾，此后还要受岳丈照顾，不要说穆斯林世界的那点风俗了，就是其他地方，这种安排都会严重挫伤一个人的自尊，于是他开始夜不归宿，拒绝家庭聚会，直至下定决心准备逃婚。
以上可见，他的反抗是为了自尊。事实上，他后来留下不想跟他的情人私奔也是因为自尊。似乎可以这样说，他跟他未婚妻应当是有感情的，至少不厌恶，虽然是母亲的安排，但他还是准备接受的。他之所以突然非常依赖现在这个偶遇的情人，是因为在她身上，他找到了男人该有的独立和自尊，我们也不好否认爱情，毕竟有分别时的眼泪为证。那他选择留下又当如何解释呢？这应与他兄长跟他透露他岳丈被捕的消息有关。岳丈被捕，他起初担心的家庭地位问题就不存在了，而在此时逃婚给人感觉他很势利，重要的是，未婚妻家庭重大变故激发了他作为男人应有的责任感，他想拯救那个已坍踏的家，显然，这种责任感是自尊的体现，而且，在这个节骨眼上重新回到婚姻当中来，他会得到更多的尊重。（文/石板栽花 2017年3月14日星期二）
喜欢男主一人停车在路边抽烟的几个画面：从背面摄到模糊的湖蓝色远景。在空旷的沙漠、海岸与墓地的映衬下，个人痛苦的限阈是多么渺小却又无法摆脱。放弃跟随女主过波西米亚式生活的决定虽是预料之中，不过结尾机场在包里找登机牌的那一幕还是看得泪目。两主角表演惊艳。
导演真的是达内粉啊，描得有模有样的，可惜实在是只有形没有神，无聊得紧。究其原因，还是学不来达内的社会关照，中产阶级的这么点小情绪，说破天也就是个母子之间“共生”那点事儿。更别说架构冲突和道德追问的技术活儿了。男主角还算不错。
总体感觉电影中留白的地方比较多，眼看山雨欲来风满楼，结果都是点到为止。不知道是为了赫迪对母亲的那次爆发在积蓄能量，还是因为突尼斯不同的文化背景导致。
北非革命后小城之春式的爱情片，终究没有逃离的结尾太难受了扣一星，拿影帝的男主很萌有演普京的潜质。试想到法国后的生活可以接着看欧迪亚柯西胥的片子了，中国这种接壤世界平实展现个人的电影很少，想到了娄烨的花，比如也可以按布莱克的南方鞋厂拍一部这样全球化背景的国产片。法国文化。
达内兄弟制片
『补標』记得看过
整体完成度不错，貌似达内兄弟担任了制片，该片也有些达内兄弟的影子。影片格局不大，表达准确，精巧而有韧劲，片末的戛然而止令留白有余韵。人物塑造典型，母亲的形象仅以寥寥数笔就生动丰满，甚至具有普遍代表性。马吉德·马斯图拉扮演的赫迪，内心戏不少，却拿捏适度，最后的挣扎与梦醒显得尤为痛楚
阿拉伯为柏林和戛纳的统一大业做出了巨大贡献哦耶！
上当了，就是个25岁秃顶阿拉伯销售出轨约炮的故事。什么爱上一个姑娘，他有爱才怪，不过是自己迷茫乱搞，还伤害了两个女人。不想结婚就早跟未婚妻分手，非要等到婚礼前一天晃点人家。最后约好跟炮友私奔又反悔，又耍了一道炮友。这电影应该叫垃圾大渣男的诞生。辛辛苦苦跑去看个渣男故事，好气哦
其实看这个片要对阿拉伯之春在突尼斯等国的起因、发展以及后续的一些尴尬现状有所了解，影片的政治隐喻才是中心。尤其是影片最后他做出的选择，恰恰表明了这些国家现在的一种迷茫以及无所适从，于是转身又回到原来的一切。
是有点儿达内的味道。关注个体，但这个角色的塑造欠缺力道，男主的情绪爆发很弱。电影一般，男主的银熊奖表演也一般啊。[C+]
剧作普通，但容易引起共鸣，完成度很高的处女作~
被豢养的马儿，短暂的脱缰后，还是会把缰绳交回去滴。
2.5。高完成度处女座，平庸老套。
当沮丧和困顿在主角并无表情的脸上溢出，无愧最佳男主的褒奖。镜头感出自法国血统的写实和精神上流离失散的迷茫，被困在原生家庭中的人生，渴望突破和逃离与自由，最终却无力地停滞在无望的生活中打转，并不掩饰地以年轻人的心境和态度来表达阿拉伯之春后的突尼斯。
想要从妥协和掌控中挣脱，转了一圈即将离开展开自以为的新生，却又恋恋不舍，选择留下。一系列的选择和思想转变。男主可能并没有意识到他无论是他离开还是留下他都已经深深伤害了一些人。特别是对三十+阿姨说的那些话全成了泡影。巨婴式的自我，在寻找中，可惜你没资格说一套自己又做一套。
用达内系电影语言，拍一部地中海谢顶青春片，那些少年老成的男子，看着像一片沙，内心泛起碧蓝的浪，神似基耶利尼和伊涅斯塔。
资料馆1厅
以情感或者「妈宝」批判来看待未免肤浅，赫迪遇到的一系列快乐、挫折、纠结与矛盾莫不是一种「男性的困境」，渴望自由与真情，却身陷各种社会对于自身的要求与束缚之中，母亲给予自己一切也因此失去自我，不断被周遭的亲友做比较受批评，反对被标签化却顶多做无用的情绪发泄，莫不是当代世界中大多数男性的缩影，电影中塑造的那个令人心仪的自由的女性，也莫不是另一种「解放女性才能解放男性」的呼吁。
1. 中东和北非的伊斯兰也不能一概而论，区别很大。妈妈还戴着头巾，但是没有那个黑袍子，年轻女子可以穿吊带儿，可以穿比基尼，有一些还坚守着婚前贞操观，有一些跟欧洲、美国的女孩子没有区别。2. 如果扯远一些，这个赫迪就是在跟突尼斯这个母体距离的拉扯中，能够走多远，还是永远离不开，他的母亲