剧照
详细剧情
萝丝（娜奥米·沃茨 Naomi Watts 饰）是一名才华横溢的画家，虽然她拥有着价值百万美金的土地，但是却依然选择去过食不果腹居无定所的流浪生活。这样一个女人，嫁给了一个名为雷克斯（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰）的男人，雷克斯比萝丝还要离谱，是一个整天酒瓶不离手的空想主义者。两人生了四个孩子珍妮特（布丽·拉尔森 Brie Larson 饰）、萝莉（萨拉·斯诺克 Sarah Snook 饰）、布兰（Josh Barclay Caras 饰）和莫林（布里盖特·伦迪-佩恩 Brigette Lundy-Paine 饰）。 虽然这对父母非常的不靠谱，但四个孩子们生长在如此自由的家庭氛围里，享受到了快乐的童年。可是，随着年岁的增长，这个家庭的弊端逐渐显现，孩子们很快就发现，他们必须学会互相照料。
长篇影评
1 ) 野性的呼唤
我是谁，我从哪里来，我又要到哪里去。这个人生终极问题困扰着大多数人，首当其冲就是“我是谁”这个疑问。
似乎在我看过所有好莱坞的电影里，都在探讨这个问题，比如我最爱的《谍影重重》系列。间谍当然是最需要谨记身份的一个职业，如果有了“身份的焦虑”就无法完成任务，甚至还会性命不保。
我们也许不必面对如此极端的内心诘问，然而“我是谁”的问题，一天都没有停止过。苏格拉底说，“认识你自己”。康德认为，人在道德上有自由的能力，人有能力为自己的行为负责。一个真正的人，没有任何理由不去思考“我是谁”的问题。
我常感觉到孤独。和所有需要克服内心矛盾挣扎和黑暗的人物一样，在重生之前，要面对自己的阴影。不管这阴影来自于童年还是其它。
我在柏林看过一部名为《玻璃城堡》的电影，是根据真实故事改编的。电影以大女儿为主角，讲了她与众不同的一家人，母亲是个业余画家，父亲酗酒又浪漫不羁，一家人常常搬家，母亲沉迷在画画中，完全忽略家庭责任，小小年纪的女儿只好自己踩着凳子做饭，结果被意外烫伤。母亲和女儿的身份对调了，母亲像个需要被照顾的孩子，女儿被迫学会了独立。爹呢，一直有个梦想，就是建一座玻璃城堡，可一直没建起来。他教女儿游泳，完全是一种“丛林”生活准则，不顾女儿的惊恐挣扎，直到她在恐惧中学会为止。
四个孩子从来没有得到过世俗意义上足够的关怀，他们抱团取暖，互相打气，直到长大，大女儿考上了纽约大学，终于离开了这个“家”。
她背弃了父母波希米亚人价值观，住高级公寓，穿上礼服和富二代的男友去高级餐厅吃饭，尽管谈话索然无味，她也决定忍耐——没有哪种生活是没缺点的，这点她心知肚明。与此同时，她父母则住在废弃屋里。
童年的生活一直影响着她，她想起曾和父亲躺在雪地里看星空，曾在田野里奔跑，曾有过那种纯心灵的呼唤和豪情。她的母亲则从未怀疑过自己的选择，她画了一辈子的画，即使在街上流浪时也一样在创作。
“你生来改变世界，而不是随波逐流”。
难以做到，更难以释怀。如同我始终在主流和非主流价值观之间挣扎。耶茨在《革命之路》讲的就是一对夫妇，他们想改变，“巴黎”就是他们的幻梦。为了自由，她死了。这本书看着我生不如死，因为太真实了。这样的故事屡见不鲜，只是外壳不同，时间地点不同，内在的情绪是一样的，都是呼唤自由而不得。要自由，往往付出巨大的代价。
而《玻璃城堡》的结尾，他们终于达成了和解。电影结束时，播放了一段真实的录像，电影里原型的父母真实的样子，那座从未完工的玻璃城堡的草图，母亲在街头流浪画画，感动得我泪流满面。我看到了同类的挣扎，更看到了同类遵循内心的幸福。
不管他们要逃离或奔向的是何处，他们都一样是在自由行旅、狂野穿行、绝不回头。我知道不管你我身在何处，一样不会回头。
2 ) 每个人都有自己的局限性
电影最让我印象深刻的就是rex，人物形象很立体真实，就像我们生活中每个人都不是非黑即白，rex是一个满脑子空想的酒鬼，但同时也很有才华，他作为一个父亲，内心有对家庭的责任感，对家人的关爱，但他又是一个没有实际行动的人，玻璃城堡就是他们的心中的理想寄托，但理想从来没有实践过，哪怕是一点点，只有纸上谈兵，或许他不是一个称职的父亲，但也算不上一个坏人，他的没有实际行动是他人生的局限性，对映到现实生活中，我们的父母也想要给我们最好的生活，但有时可能会做出我们不能理解的事情，可能是因为每个人都有自己的局限而且大都意识不到自己的局限，作为子女，我们应该去理解父母，父母不是英雄，他们也是普普通通的普通人，难免有缺点，我们或许很难去改变别人，那就尽量了解父母的思维方式，清楚的了解自己，然后更好的与父母与自己相处
3 ) 《玻璃城堡》：是噩梦，也有短暂的欢愉
美国著名记者珍妮特·沃尔斯于2005年出版的《玻璃城堡（The Glass Castle）》是一部发人深省的个人回忆录，该书将沃尔斯与其兄弟姐妹那与众不同又艰难困顿的成长经历公布于众，而这部同名影片便是据此回忆录改编而成。沃尔斯的另外一部带有传记性质的小说《半驯之马》，以其外祖母丰富的人生经历为原型，可谓跌宕起伏，引人入胜，在看罢《玻璃城堡》之后，有些期许《半驯之马》也能光影化。
家庭伤痛是很多具有文字天赋的人提笔写作的初衷和原动力，大约人在痛苦到无以复加的地步时，写出来是一种必要的宣泄，是一个易于找寻到的缓释出口，毕竟“我们都感到痛苦，我们的生活中都有乱七八糟的事，人生就是很令人费解，我没有答案，但我知道你如果把它写下来，事情就会慢慢好的。”（语自影片《Detachment》）
拥有一对有着空想主义思维模式又始终坚持特立独行的不靠谱父母，会有多么的不幸，或者说会有多么与众不同的成长经历？珍妮特·沃尔斯和该片向读者或观众娓娓道来，这里面不乏血泪和伤痛，当然也有点点的欢愉。
对该片的改编应该算比较尊重原著风貌，而反应家庭伤痛的影片实在不胜枚举，其中不乏佼佼者，如何让影片最大限度地贴合观众，除了每个不幸家庭的特别之处外，还必须有些共性，这部影片中的共性，大约是人们在幼小时都有被自己单纯信任着的父母忽悠过、都有被空口许愿过的经历，除却这部分，影片做得最打动人心的地方，却是它的特性——沃尔斯家的孩子们在对父母失望后所做的自助自救。当然具备这样的独立思考和自救自助的能力，也是拜不靠谱父母所赐。
片中成年后的珍妮特有句台词：“我们从来不是一家人，我们是一场噩梦。”年少时，一家人居无定所，四处流浪，那时对于孩童而言，如此不合社会主流的生活方式，是新鲜刺激有趣的，何况父亲总能找到这样做的理由，并口头描绘出美好的愿景。然而，这对属于性情中人的父母对于孩子的安全和成长却无法做到最基础的保证，如，幼小的珍妮特在做饭时被火烧伤，在伤逝未能得到充分的治疗修养时，就被父亲偷出了医院，继而全家逃亡。再如，家徒四壁，长身体的四个兄弟姐妹却没有食物，只能吃黄油拌糖充饥……
都说“家庭是每个人的城堡”，可并不是每个城堡都坚固温暖可靠，父亲曾许诺给家人建一个玻璃城堡，还煞有介事地设计了图纸，忽悠孩子们打地基，然而仿佛一个不着调的梦想，玻璃城堡始终没有建成，酗酒的父亲也功亏一篑地没能戒酒成功。面对这样的父亲，珍妮特的内心是复杂的，影片也着力表现了这一点，珍妮特信任父亲却总得到失望，可看到父亲受伤严重的手臂，她又没法不关心他，且随着年龄和阅历的增长，珍妮特和父亲的关系也有着亲疏远近变化，当得知父亲病重时，已奋斗成社会精英的珍妮特还是回归本性地赤脚跑回了流浪中的父母的临时住所。玛利亚·蒙台梭利曾说：“儿童心灵上的许多烙印，都是成人无意间烙下的。”影片试图表述父亲选择如此的生活方式，也和童年阴影不无关系，然而他的行为却延续着这种烙印……
夏多布里昂说：“不要把孩子限制在你的知识范围。”这样散漫随性热爱自由的父母仿佛一把双刃剑，他们对子女既限制又放任自流，当然也并非一无是处，他们不约束子女的想象力，其中的一些鼓励还促成了子女的发展，例如父母送书给孩子们做礼物时，送给珍妮特的是一本空白的笔记本，母亲表示希望珍妮特写出属于自己的书。另一方面，父亲偏激而自以为是的思想言行，令他制止子女们涉足社会去过一个正常人的生活，这种限制则是他和珍妮特的关系陷入僵局的主要原因之一。
珍妮特一直想让自己过上不同于父母的生活，可在关键的时刻，她意识到她也曾从这种生活方式中获益，事实上，父亲还是有觉悟的：“我花了一辈子，在荒野里追击恶魔，却没发现，原来一直恶魔在我的身体里。一辈子都活在恐惧自己的阴影里，想想也是可悲。”
伍迪·哈里森饰演的空想主义父亲颇有入木三分之效，而饰演幼小珍妮特的钱德勒·海德较出色，饰演小珍妮特的艾拉·安德森也不错，大珍妮特由影后布丽·拉尔森饰演，虽不是每场戏都把握到位，但关键的几场戏还是令人信服的。
该片似乎并没有想走得更远一步的打算，这也使得它距离一部真正的好作品还有些许距离。
（杂志约稿）
4 ) 玻璃感情
5 ) 往事不能及，来者犹可追
毕竟往事不能及，来者犹可追。
仅对电影发表见解。
故事原型主人公最后选择了和父亲一样的道路。
感觉这个结局和《Educated》相比还是要欣慰一些，当然她们的故事也大相径庭。一个人如果对自己的选择感到平静和安宁，那就没什么对与错之分。
这部电影对我有很大意义，对被原生家庭困在过去的人有很大启发性，坚定了我要与过去和解的决心。
6 ) 永远建不成的玻璃城堡
也不知道父亲小时候经历什么打造了这个科学怪人，一方面口口声声讲科学，另一方面又逃避社会
父母带着孩子居无定所，到处漂泊，随时要离家逃避追债，四姐弟食不果腹，忍饥挨饿，没法得到好的照顾无法，无法拥有一个正常的成长环境
强迫珍妮特学会游泳，便一次次将她丢到水中；和母亲对子女的忽视，
最受不了父亲奇葩的价值观还要强加给子女
当然父亲也会给儿女画大饼
安慰烧伤时，父亲对她说别怕，这些疤痕是勇敢的标记；
圣诞节没有礼物，父亲就让孩子们每人选一颗天上的星星当做礼物，因为星星永远不会消失；
可能是好的朋友，但不是好的父母。父亲给子女描绘一个永远不会兴建的玻璃城堡
好在在这么困难环境，四姐弟还能健康成长
被过度讲述以及高度典型化的题材并没有影响导演德斯汀将原著回忆录视觉化为一部极具情感力量的传记片，这得益于他为片中角色所注入的原生态情感，这种原生态情感具有直接不加修饰的情感力量，而演员们的优秀表演则更是将这种情感传达出来的完美工具，在这方面来讲本片也是对其前作闪光点的继承与延续。
我觉得父母不应该决定孩子的成长方式
过于自我的人不适合养育孩子
这就是最不该做父母的人偏偏做了父母。都会里的波西米亚人、现代社会的边缘人、流徙者。自己安于或坚持这样的人生无可厚非，但强迫孩子接受食不果腹、担惊受怕的生活实在自私并且祸害。几个儿女后来纷纷逃离，向往中产生活也不无道理，贫困的人真没法宣称幸福。不过，一家人也的确十分相爱、羁绊很深。
3.5，沒有蓋起的玻璃城堡。又愛又恨的父母。看時被戳了幾次淚點，但沉澱過後覺得是有點搧了，老式情節劇的呈現手法。或許這才是Captain Fantastic現實版。夢幻、脫離現實的嬉皮父母，帶給孩子特別的童年與想法，卻也沒善盡責任照料。但他們都是善良的，記住了父母好的那一部分
有点儿像另一个版本的《神奇队长 Captain Fantastic》，主要区别是，本片的重点并非嬉皮价值观或与众不同的教育观的对错的探讨，而反倒其实是个相当平民化的家庭关系/父女关系的故事（相对更容易共情），长大后发生的事是故事的重点。伍迪·哈里森确实是个好演员，虽然（也许主要因为相貌气质关系）
故事讲得非常克制了，我朝大地遍布这样的/更夸张的父母们，并且到死也不觉得自己错了。虽然我也不太喜欢happy ending，但也许羁绊真的是那样的妥协。
理想的伟人，行动的懦夫。GLASS CASTLE 终究是个不可能实现的梦想。对四个孩子来说，玻璃城堡不是所需要的，真正想要的是一个稳定，完整的家。这个家，最终，父亲创造不了。Jeannette逃离未婚夫逃离fancy hotel，闪回父亲带他奔跑，有一些泪目。
68/100 创作者把一个糟糕的原生家庭讲述得如此“阳光”，也算是一个积极乐观的楷模了。人永远无法逃避的只有我们的“父母”。
亲情的破碎与和解，缺点和优点一样多，总结起来只能给这样一个分数。过去和现在就像两条毫无规则的曲线，只是偶尔在某处冷不丁交叉一下，营造高潮的方式基本靠主角互相之间的争吵嘶吼，最后父女之间以廉价泪水博取观众的共情以及最终达致和解的俗套结尾也使得这部本具有十足吸引力的影片瞬间沦为庸作。
他有恶魔和天使混杂着的致命吸引力。
已经煽动不到我了，woody老年完全健康人，根本不像。中规中矩的家庭片。
又是一个“吃亏是福，悲喜参半”式的成长故事，这种狗屎原生家庭的故事真是怎么都讲不够。生活给你个柠檬你确实可以做成柠檬汁，但难倒不是不用忆苦就可以思甜是最好的嘛
总是给一巴掌，再给颗红枣的。这种变态的亲情，我不要的。几位主角的表演都很娴熟也很有说服力
奇葩的价值观，白瞎了好演员。
这对父母到底给孩子的情感忽视还是情感满足呢？
最近泪点好低。结尾太感动了。果然家庭背景很重要，更重要的还是看自己。结尾二女儿也还是很感谢自己的父母，毕竟自己的路还是要靠自己。
我爸爸给了我很好很好的物质生活，但他工作很忙，他跟我说话很少，一晃眼直到我二十七八，话才多了些，主要是家里的事，他越来越老了，虽然是我爸却很陌生。所以看到电影，父亲教孩子指星星，跟她说道理那些片段，挺羡慕的。我老公看了也流泪，他肚子上也有被烫伤的花，他一直以为是自己的错，其实不是～～有时候父母也是残忍。我在外边喝多了，他一个人看了这个片子，一家人总是互相用亏欠勾联的
飞机上哭崩啦
初中时在杂志上读过这个故事，因篇幅简短，一直理解为孩子爹妈有钱但放弃现代社会，类似某种不给小孩打疫苗的父母，看过才知很多遭遇实是因二人无能为力和缺乏责任感，所以女主爆发的愤怒我是很理解的。结尾对父亲的洗白有些牵强了，比较好奇原著是怎样的。P.S.我们美美的闹米居然演了这么邋遢的人233