和很多原本期待過多的同仁一樣敗興走出了放映厛。
不知道這次的審查把關如何，不過我寧願相信上海電影節上映的版本是剪刀手煞費苦心熬成的結果。
否則實在是牽強到沒有辦法將它與原作作緊密聯係，幾個場景之間就像斷掉了一樣，完全接不起來。
透馬的演技，客觀來説，在同世代的芸能人中可以看作是‘有演技’的一類，要安靜有安靜，要激烈有激烈，他的内心戯其實完全Ok的。
不幸的是在這裡面看不出他是葉藏。
不是因爲他自身的原因。
看出來透馬已經很真面目地去演了。
可惜，他就不是葉藏。
問題出在編劇、導演這方面，熟讀原作的同仁不難發現，主創人員大概沒怎麽注意主旨和細節，該放大的地方忽略不計了，該一筆帶過的地方卻儸嗦得要命（比如GO君的一些戯份）；部分臺詞乃至情節作了新的處理，曲解了葉藏的人物性格（比如殉情的橋段）；再有就是勾勒整個敍事綫條，將葉藏人生各個階段串連起來的重要元素：女人們←女人們和葉藏的關係的表現基本上都由那些如同被截肢的蒙太奇所覆蓋，甚至還出現了邏輯上的差錯（比如茂子母女的一整段）
沒有了對葉藏的酒精依賴和濫性的刻畫，那這部作品就沒有脊椎骨，隨時可以散架。在這個版本中只能看到一個過着莫名其妙的浪人生的男人雖然聲稱‘人間失格’嗎啡中毒生活幾乎不能自理與廢人無異卻還是細皮嫩肉，到鄉下度假村去避暑了的感覺。

莫名其妙。

相比之下該片的美術和OST方面則可稱爲驚鴻一瞥，抓住了感覺。



阿門，到時候我還是會乖乖買DVD再看一遍。

一直很好奇TOMA会饰演出怎样的一个叶藏。那样一个阴郁的无奈的崩坏的心灵。然后在看了某节目中宣传时播放的片花的时候，我终于放心了。

那是与爱人携手自杀未遂后的一幕。病床上的叶藏睁大了眼睛。
黑白分明。还是TOMA君的那双眼睛。
没有一丝一毫的生气，仿佛已经死去了一样。那是叶藏的眼睛。

我从来都觉得文字与影像是截然不同的世界。它们拥有着各自独特而强大的魅力，以迥异的方式沟通着欣赏者的心。所以我并不期望映画是文字完美的呈现。
毕竟，每个人心中都有着自己的叶藏。

所以，这次，很高兴TOMA君做到了。
只那一眼，我相信他最终还是做到了。
也许并不是太宰的叶藏，不是你我他心中完美的叶藏。但应当是成功的叶藏。
这就够了。

官网新公开了2分多钟的预告，倒是挺长。开头的钢琴曲感觉很好，结尾低沉沙哑的嗓音台词感也不错。

除此以外，却是有点残念。

对人间失格，剧情方面从没有过奢望，文字和影像，到底还是不同的。而且一千个人就有一千个哈姆雷特。导演拍出来的，也只是他心中的那个太宰而已。

一直期待的，是toma表演上的改变。

我是多么期待他可以演出那个，站在樱花树下，嘴角扯出一个讥讽角度的微笑少年。那个被女人抱在胸前，用这世上最冰冷的心说着这世上最甜蜜的谎言的纤细男子。毕竟映画和多拉马不同，有足够的时间和金钱去让导演雕琢每一个镜头。感觉上他的表演一直激情有余细腻不足。每次看他的剧，只要出现哭戏或者眼神特写，我立马出戏。记得魔王第一话，直人在酒会上和芹泽爸爸互瞪的那场戏，不要说和老前辈比了，连老妈看的时候都忍不住说“哪有这么瞪人的”。一年之后的魔女里也有很多互瞪的戏，很遗憾的并没感到多少进步。哭戏也是一样，目前哭的最好的应该就是H&C最终话里坐在离去的巴士上边吃边哭那一幕了。男之梦和秋叶原里的也还好，主要都是爆发性的嚎啕，比较有感染力。比较囧的就是魔王了。我打心底里不喜欢他抽泣的声音。。。很破坏气氛= =。 感觉他对眼神戏和哭泣的处理反掉了。眼神太用力，哭的又太没技巧（你怎么那么难伺候= =+）

话说这次的预告，期待了许久的眼神特写。。。没有（所以说真不喜欢这个发型啊，根本看不清眼睛）。那半眯半睁的朦胧样子虽然够忧郁，可和我心中敏感又虚空的叶藏实在不太符合。而对视部分，印象比较深刻的是小池荣子，那真是赤裸裸的满眼欲望，配上那个血红的艳唇很是HX。哭戏么。。。抱着女人哭着说“好冷”，真的是太刻意了。表情台词都好囧。一个从小就习惯戴着面具去讨好这个厌恶不已的世界的人，怎么可能做出这种事。。好吧我理解这是映画一定的煽情是必须的。至于KISS戏，希望映画能拍出那种散发着死气的艳情味道来。因为和女人纠缠在一起的叶藏，最是绝望。

看了一些REPO，都说后半部分叶藏的堕落刻画的很好。其实吧。。。我是觉得人间难拍就难拍在前半段，拍好了就是经典。因为堕落、腐化什么的，描写这些的文学作品太多了，人间强调的不是这个。且从技术上说，堕落的瘾君子找谁来拍找谁来演都没有太大难度。无非就是化妆+灯光+音乐+镜头渲染。人间里最重要的，就是叶藏如何失去做人的资格的，如何一步步成为一个废人的。这个过程才最让人绝望和心寒。其实很害怕导演把这个过程处理成“一个为世所不容的天使误入歧途”。叶藏这个人本身就是畸形的存在。虽然身边的环境的确有负面影响，但他本身绝对是不正常的。这个混沌的世界，不允许存在绝对的纯洁。“神一般的好孩子”，这句话多少也是一种讽刺。

PS，豆瓣这系统BUG的，还没看就要我打分，不然不让发。什么事儿啊。

“我究竟是死了，还是活着？”
叶藏躺在女人的怀抱里，发出这样的疑问。

我们拥有显赫的家事、丰厚的钱财、朋友或真或假的眷顾、以及异性无限的宠爱，可是为什么我们还是不安、还是害怕、还是无法挽回地痛苦了呢。

这是为了什么？这是为什么？谁来救救我？我为什么要在这里。我为什么要在这里。

只有你明白，唯一的一个你明白，那时的我，嬉皮扮笑，只是在欺骗别人。
你说我是天才，我看着橘色画面里那两双深黑的洞，真的以为是我的眼。

可惜，你不见了。我也有了新朋友，他叫堀木，他难以形容，可是我不想失去他。

总有一种奇妙的力量把我和堀木联系在一起，那种东西会在爬虫扭曲逃窜的土地上，闪闪发光。

我的人生缓步向前，我没有放弃画画的梦想，可是他们和她们，他/她们不会让我如愿以偿。

绛红的火苗在湿润的舌尖熄灭，生与欲的红绳终究要被死亡剪断，再美丽的鱼缸也会被暴力砸得粉身碎骨。

他们说，你为什么要这样做。

我说：“出生在这个世界上，真的很抱歉。”

我依然在追求梦想，可是我的力量渐渐失去，他们都离开了，哪怕是她们也不会和我长久。

背叛之后，即是死亡。没有死亡，就只有酒精。
“酒是绝对不可以的。”

所以我找到了代替品。我不想失去你们，可是我不得不离开。
就算是最重要的亲人的离去，也可以化作大树下的一缕清风，撩起微澜之后，渐行渐远。

你们是不存在的，你们的温暖，你们的歌声，你们虚情假意的爱。
你们再怎么在我的面前垂死挣扎，我也不会和你们在一起，不会。
生与欲的红线，只是害怕孤独死亡的一个借口。你们怎么还不明白？

不过其实，我真的是想要让你们快乐的。我想和你们在一起。
可是无论我怎么做，你们的快乐都只可能在梦幻的列车厢里实现。
就连童年美丽的唯一寄托，也只是在眼前一闪而过，消失得无影无踪。

这所有的一切，都是我暗淡的人生。
还好，一切都会过去。
还好，一切都会过去。
还好。

“出生在这个世界上，真的很抱歉。”

中原的三次出场。第一次是在酒馆相遇。

这一段的编剧来自于檀一雄的小说《太宰治》，书是在太宰治死后写成的。其中写到二人的交际：


檀一雄の「小説　太宰治」から引用します。

――――寒い日だった。中原中也と草野心平氏が、私の家にやって来て、ちょうど、居合わせた太宰と、四人で連れ立って、「おかめ」に出掛けていった。初めのうちは、太宰と中原は、いかにも睦まじ気に話し合っていたが、酔が廻るにつれて、例の凄絶な、中原の搦みになり、
「はい」「そうは思わない」などと、太宰はしきりに中原の鋭鋒を、さけていた。しかし、中原を尊敬していただけに、いつのまにかその声は例の、甘くたるんだような響きになる。
「あい。そうかしら？」そんなふうに聞こえてくる。
「何だ、おめえは。青鯖が空に浮かんだような顔をしやがって。全体、おめえは何の花が好きだい？」
　太宰は閉口して、泣き出しそうな顔だった。
「ええ？　何だいおめえの好きな花は」
　まるで断崖から飛び降りるような思いつめた表情で、しかし甘ったるい、今にも泣き出しそうな声で、とぎれとぎれに太宰は云った。
「モ、モ、ノ、ハ、ナ」云い終って、例の愛情、不信、含羞、拒絶何とも云えないような、くしゃくしゃな悲しいうす笑いを泛べながら、しばらくじっと、中原の顔をみつめていた。
「チェッ、だからおめえは」と中原の声が、肝に顫うようだった。
　そのあとの乱闘は、一体、誰が誰と組み合ったのか、その発端のいきさつが、全くわからない。
　少なくとも私は、太宰の救援に立って、中原の抑制に努めただろう。気がついてみると、私は草野心平氏の蓬髪を握って掴みあっていた。それから、ドウと倒れた。
「おかめ」のガラス戸が、粉微塵に四散したの事を覚えている。いつの間にか太宰の姿は見えなかった。私は「おかめ」から少し手前の路地の中で、大きな丸太を一本、手に持っていて、かまえていた。中原と心平氏が、やってきたなら、一撃の下に脳天を割る。
　その時の、自分の心の平衡の状態は、今どう考えても納得はゆかないが、しかし、その興奮状態だけははっきりと覚えている。不思議だ。あんな時期がある。
　幸いにして、中原も心平氏も、別な通りに抜けて帰ったようだった。古谷綱武夫妻が、驚いてなだめながら私のその丸太を奪い取った。すると、古谷夫妻も一緒に飲んでいたはずだったが、酒場の情景の中には、どうしても思い起こせない。
（檀一雄「小説太宰治」岩波現代文庫より）
（原址：http://chuya-ism.cocolog-nifty.com/blog/2008/06/by_6449.html）
作者檀一雄此人是太宰治的朋友，同为小说家。在太宰的追悼会上曾深情哀悼：
“昔日我和你，双手捧的并非书籍，而是抱着各种可以抵押的物品，东奔西走却四处碰壁，在大河的另一端，臭水沟边蚊子一大堆，却仍是风花水月，寻欢买醉地享受着生命，短暂的夜晚，拥抱着欲望进入梦乡，君之恶友唯恐吾一人，尔等酒有苦有劣，灼痛我的五脏，为君，我不供鲜花，我不放漆器，醉痴之曲，吾在酒水中听见……“
在小说中，令人很难不将他同坏人崛木挂钩。而中原也曾经讥讽其人为太宰的跟屁虫。可惜一次太宰与他相约在小房间里用煤气自杀。其人中途害怕逃跑没能死成，因而被太宰怒而绝交。堪称文学史上的一件憾事......


第二次出场。在情死未遂之后，带他去了镰仓的火车隧道，相约一同自杀，未遂。主人公在黑暗的隧道里注视着水滴落下，宛如线香花火。第三次被提及，中也已经去世了。
对照历史：
1934年，太宰和中原等人成立同人志《青花》，同年，中原出版自己第一部诗集《山羊之歌》。1937年中原中也因结核性脑膜炎去世，享年30岁。



个人感觉电影加入了中原的出场（原小说中并无此情节），或许是对创造了诗人们的那个时代的致敬。同时，也同其他人对叶藏的影响形成了鲜明的对比。
影片中叶藏同几个人有限而充分的交际：只会讹人钱财的崛木，自私、虚伪、懦弱而狡猾。照管自己的比目鱼，是个庸俗不堪的烂货。比叶藏要狡猾的男人们，想方设法从他身上获得好处，其他什么也不顾。至于女人们，愿意为他而殉情的，愿意包养他的，愿意嫁给他的，愿意照顾他的，明里暗里向他示好的女性们身上，都有一种能把人拖入黑暗中的消极气息。整部片子的人际关系统统这个样子，教人怎么能坚持看得下去？
中原的出场，为整部片子增加了一点点难能可贵的明朗色彩。
在镰仓的隧道里看见的线香花火，安静庭院里盛开的桃花。以及叶藏在中原死后以清酒和威士忌向他祭奠。小说里同崛木的悲剧喜剧词语游戏被编剧珍惜地换用在了这里。”清酒是悲剧，威士忌是喜剧。“看到这里的时候，觉得拥有着这样的友谊，叶藏的一生也算是得到了一些宝贵的东西。

《人间失格》的人物姓名是虚构的。中原中也这样一个真实的名字在电影中出现，简直令我吓了一跳。同时《人间失格》作为一部不折不扣的私小说，在其中加入了中原，好像令人越过TOMA的脸直接联想起了太宰本人。至于这份联想是不是仅因为文学宅的敝人天线过于灵敏，我就不得而知了。在此google了一屉搜出以上资料，供诸位参考。

想到哪儿说到哪儿吧还是,说的都是擦边儿的所以不剧透

前十几二十分钟看得我一直跳戏,剧情切入的角度跟想象的不一样,太宰那特有的节奏也被打得有点儿乱,最奇特的是一边儿看一边儿瞎操心觉得没看原著直接看这片儿的话观众是不是会误会这故事

后来收敛了心神认真看以后第一感觉是Iseya跟原著感觉差太多了,此君过于高贵了都不像是装的了,龌龊够了但下流不足...

蕃茄没辜负他家饭的激动,连我都苏了...但我更坚信我苏的一直都是叶藏大人...叶藏大人那高贵的身份算是表现得很好了,虚伪也还可以,但绝望真就差得太多...另外托他那优秀嗓音的福台词听起来真是舒服

中原先生竟然是Gokun是一笑点,非黑,之前没关注到能知道有Gokun参演的份儿上,所以一看见他就出戏了...排除这惊讶感以外丫在这片儿里太招苏了,无论是揪头发还是张嘴还是伸舌头,都把我看软了...

女人们,室井大妈,蕃茄家饭肯定特别会anti你的...但是那场戏把我看欲了

看好多人觉得这次这版不好在完全没表现出原著那黑暗来,但我真觉得这是这版的一优点,都成青之文学那四集小短片儿那样就好是么...而且妈妈说了太宰是什么样儿的谁也不能下定论...这版正因为没那么突出绝望黑暗感所以才显出了叶藏大人那直通深渊的所谓宿命

太宰本就是因为写得淡才表现得出绝望,个人认为这片儿把那股淡表现得很好了已经,还是那话,岛国人民最擅长玩弄细节和人心

虽然那句经典的开场白被子役说得成了一个雷点...

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真的,太宰真不是一只知道黑暗的人,别因为所谓的黑暗和扭曲等病态的因素崇拜丫成么...太宰美好积极的那些本质不照样在这书里表现出来了么...不正是因为这人的这种复杂感,才让他的书能拥有超出某种感情的能量的么...

更何况作为电影,表现到这个份儿上,表现出了这样的一面,我已经满足了