陈家驹

纵观八九十年代的香港电影，经典数不胜数，可真正担得起“了不起”这三个字的，并不多。

了不起，是因为做到了别人做不到的事。

《警察故事1》做到了哪些其他电影做不到的事？

1.鲜活的人物。

很长一段时间里，香港电影中的警察形象都是刻板、单一的。他们善良、勇敢、帅气、枪法准、攻无不克战无不胜，总而言之，好的不像一个真实的人。

陈家驹打破了以往那种高大全的警察形象，把警察还原到了真实的人，这一做法在当时堪称是革命性的。开场的贫民窟枪战中，警察会中枪，会在中枪后大叫，也会吓得尿裤子，犯各种错误，就算是陈家驹，也会在枪林弹雨中紧张的满头大汗。

同事被打中

警察也会面临金钱的诱惑，陈家驹在公交车上抓住朱韬的时候，朱韬打开了密码箱，跟他说“这里的钱你一辈子也花不完”，后来的闻警官，更是彻底因为金钱迷失了本心。警察在生活中也会面临各种困难，比如薪水不高、仇家打击报复、女友闹别扭等等。甚至后来驱使陈家驹成为孤胆英雄的，并不是他的责任感，而是因为他受到了陷害，不得不为自己澄清。

保护证人，每天津贴32块8

在面对危险的时候，选择勇敢。在受到诱惑的时候，保持本心。在被人攻击的时候，奋起反抗。这是一种接地气的英雄主义，陈家驹让我们知道，英雄就在你的身边，你和英雄的距离并不遥远。

2.严谨的剧情。

上世纪的香港电影虽然佳作频出，但却一直存在一个问题：不重视剧本。也就是不重视故事本身。那时候的香港电影学好莱坞，学会了怎么开场，学会了怎么结尾，偏偏不学故事的发展。即便经典如《英雄本色》、《倩女幽魂》，也是开场和结局优秀，中段叙事乏力。这一恶习后来成为香港电影衰落的重要原因。

《警察故事1》难能可贵的一点在于，它在保持了娱乐性和接地气的同时，剧情也尽可能的严谨。比如法庭上审判朱韬那场戏，对白专业，丝丝入扣，现实中的法律人士对这场戏也拍手叫好。陈家驹如何被陷害、如何一步步成为孤胆英雄，也拍的环环相扣、真实可信。

被逼无奈，绑架署长

3.创新的打斗。

功夫电影最早起源于京剧中的武戏，套路感很重。以关德兴的一系列黄飞鸿电影为例，你怎么打，我怎么挡，都是提前安排好的，所以节奏缓慢，打击力度小，一个字，假。

李小龙的电影之所以受欢迎，正是因为他有意识地打破了这种套招的动作模式，主张回归实战，像街头打架学习，一招一式，都是为了更快地击倒对方。如此一来，动作片变得更加真实了，西方观众也会接受。

但是平心而论，李小龙的电影只有他自己熠熠生辉，配角大都粗糙不堪。比如《精武门》虹口道场那段戏，几十个人围着陈真，只是转来转去，一个人被打趴下了其他人再上，依然不够真实，依然很假。

李小龙去世后，动作片再度回归到套路中，成龙的《蛇形刁手》、《醉拳》就是代表，只不过成龙在这些电影中加入了京剧杂耍的元素，所以看起来赏心悦目，观众主动忽略了其套路感。

李小龙之后，再次把动作片从套招中解救出来、回归实战的，其实是洪金宝。以“五福星”系列为例，洪家班在洪金宝的带领下，最大可能地减少动作的套路感，加大动作的打击力度。

商场大战打碎了很多玻璃，有人调侃成龙为玻璃拍了部电影

成龙在洪金宝的基础上，带领成家班，在《警察故事1》中继续强化动作的实战感，不仅如此，成龙还解决了从李小龙时代就存在的一个问题：好几个人围住一个人，怎么打才能让观众信服？成龙的解决办法是，摄像机随演员移动，演员在参与打斗的时候才能入画，而不是一直在画面里转来转去。对动作片稍有研究的人都知道，这一改进对后世动作片的影响，完全不亚于《谍影重重》的运动镜头和快速剪辑。而事实是，在很长一段时间里，好莱坞都把《警察故事1》当做他们的动作片教科书，连史泰龙都承认，拍电影没灵感的时候，看看 Jackie Chan 的电影，一切都OK了。

成龙探班史泰龙，史泰龙举起他的手告诉工作人员：这是我的偶像

另外，继《A计划》中不要命的钟楼一跳后，成龙在《警察故事1》中徒手追大巴、商场跳灯柱，真正确立了自己不要命的硬汉形象。

鲜活的人物，严谨的剧情，创新的打斗，才是《警察故事1》真正了不起的原因。

《警察故事2013》

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上小学的时候，在家里的录影机里看过这部影片，虽然还看不太懂，但深深记住了那个穿绿色衣服，表情狰狞的男子，从铁杆上滑落，带下一片彩灯的情节。

时隔35年，再看此片，依旧是如此经典，不但没有一丝一毫落后于时代的地方，甚至仍领先于时代，领先于这个本已经不属于她的时代。

最近一段时间把成龙的电影集中观看了一遍，如果要论成龙最优秀的电影，这一部《警察故事》当之无愧。

成龙的片子，动作部分其实无需赘言，关键本片出彩的地方太多了，远不止于动作场面的精彩。本片情节紧凑、合理，人物从主角到配角都十分丰满，甚至一个小配角的台词都恰到好处，不是脸谱化的。

黑与白、男与女、领导与下属、好警察与坏警察、真诚与谎言……如此丰富的内容竟然都塞进了一部电影里，而且竟然结合的如此自然，丝丝入扣，没有说教或生硬的感觉。喜剧部分也恰到好处，既令人捧腹，又绝不会影响后面严肃的剧情。

本片甚至还包含了商业电影少见的诸多与主线无关的社会现实内容：保护证人一天38块低费用、警局做样子推出模范警员、嘲笑官僚主义的一切功劳属于上级……

后期的二代、三代、四代，实话实说都没能达到本片的水准。

本片的问题，大概就是后期进商场剧情前的部分进展过快，有点衔接不足，可能是受限于时长的原因，剪掉了一些过渡情节。

这样的影片，现在的7.9分显然是偏低了，至少应该在8.5分以上。

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“你用这种方法保护证人，我好喜欢哦”

话说林青霞在本片中亲自摔在茶几上、架子上，现在的女明星还有谁能做到。

《警察故事》因特殊的时间、特别的成功、特样的玩命而坐落于成龙作品序列中 特殊的位置，它不仅开创了成龙玩命危险镜头的先河，更是让成龙从一位喜剧功夫小子一举成为玩命英雄，金像奖的青睐和票房数据便能说明业内人士与观众对于成龙转型的认可，成龙从此踏上属于自己的“英雄时代”。 即便是放到现在来看这部1985年的《警察故事》，也依然会觉得津津有味，影片用较为起伏的剧情保持住了故事的耐看性，身为导演的成龙没有把秀功夫摆在首位，而是将功夫融入故事中，在关键节点起到锦上添花的作用，比如开场的那段超长的追逐戏，从山坡到公路、从房屋到车内、从飙车到扒车，一下子就把人吸引进去，但接着用平缓的调调叙事，不急不忙的样子可把观众急坏了，成龙聪明的每隔一段时间在剧情需要的时候秀一段功夫，观众被吊着胃口往前走，直到最后商场大战成龙将全场积累的情绪一次释放完毕，不仅危险动作频出，而且玩命度极高，随着他的拳头猛烈的出击，观众也感受到了酣畅淋漓的快 感，但最终观众记住的绝不仅仅是那几场玩命戏，更多的是关于“一个叫做陈家驹的警察的故事”。 成龙之所以能够通过《警察故事》实现完美过度离不开对于英雄形象的精准拿捏：陈家驹这个人物，首先他是嫉恶如仇的，其次是有功夫有胆量的，最后是站在大多数一边的，嫉恶如仇让他拥有英雄的底色，功夫和胆量是底气，站在哪一边就属于导演的智慧了，结尾时，陈家驹拳击朱滔等人的酣畅淋漓，实际上违 规行为，但这种大多数人想做而不敢做的事情，在银幕上被陈家驹做了，而且显得端端正正，陈家驹自然会被认定为“英雄”，他是站在大多数人这边的，他是有血有肉、有憎恨有偏爱的“英雄”，这样的陈家驹有着所有成为英雄的资本。 如果说这部作品有什么不足，那一定就是香港同期电影普遍存在的问题——女性角色过于工具化，不论是张曼玉饰演的女友也好，还是林青霞饰演的莎莲娜也罢，脸谱化、刻板化依然浓厚。

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电影里的高密集的追逐打斗镜头开创了成龙卖命玩命演出危险镜头的先河，这也变成他以后拍摄电影的一个特点价值，林青霞和张曼玉在片中的表现各有千秋。

影片既有紧张刺激的场景，又夹杂了多样笑料相调和，巧思趣味密布的强娱乐性也塑就了印记鲜明的动作喜剧特色。成龙非常善于以出人意料的动作来制造喜剧效果，在杂技般惊险的追逐里频抖笑料包袱，让观众忍俊不禁，借此也增加了陈家驹这一角色的人格魅力，赋予角色极高辫识度。