剧照
详细剧情
埃米尔（艾萨·安哈尔 Ishaan Kapoor 饰）是一个整日里游手好闲的小混混，一天，为了躲避警察的追捕，埃米尔躲进了姐姐工作的洗衣房，姐姐包庇埃米尔的行为被她的老板发现了，老板竟然以此为把柄威胁姐姐想要对她不轨。埃米尔一怒之下袭击了老板，导致老板重伤入院。如果老板死亡，那么埃米尔将因为过失杀人罪而面临牢狱之灾，为了避免这一情况的发生，埃米尔不得不留在医院里，贴身照顾自己的仇人。 老板的妈妈（沙拉达 Sharada 饰）得知儿子住院，于是带着两个孙女来到医院探望，这下可好了，埃米尔需要照顾的人又多了三个。祖孙三人的到来虽然给埃米尔带来了很多麻烦，但在处理这些麻烦的过程中，埃米尔也逐渐领悟了人生的真谛。
长篇影评
1 ) 《救赎》
温情与深刻是印度片除了歌舞
最大的记忆点
就像流淌的恒河水一样
既浑浊 又神圣
再脏乱的泥潭里
也会生出一双清澈无比的眼眸
再罪恶的樊笼里
也可安放一颗天真烂漫的童心
再坚硬的胸膛
如果子弹不可以击破
那温柔一定可以
云端之上
泥潭之下
我淋过雨
所以我也愿意为你撑一把伞
我跌落过
所以我也愿意为你伸一次手
人与人之间
最牢固的不是仇恨
而是彼此的救赎
2 ) 云端之上
塔拉入狱、弟弟遭遇背叛殴打。情绪的崩裂和瞬间爆发也许会让许多观众产生费解和不适，认为导演处理有用力过猛之嫌。但其实前期铺垫充足。塔拉和弟弟性格本身属于一点就燃型，无论是第一次在姐姐家时姐弟两人争吵对峙、弟弟行事风格的毛糙和性格的暴躁——爱恨分明，对朋友的坦率大方、义愤填膺和对于阿卡什威胁整蛊。埃米尔、塔拉和阿卡什时间的关系复杂。阿卡什怀私心施惠于塔拉并且帮埃米尔藏毒，塔拉打伤阿卡什进监狱， 埃米尔为了姐姐必须让阿卡什说实话，主要以威胁手段。阿卡什的证词几乎决定了塔拉命运，并且埃米尔处于被抓捕阶段，如果阿卡什实话实说或撇清自己，那么很可能造成塔拉和埃米尔的双死局面。所以埃米尔不得不在威胁之下安抚其亲人，不论是出于人性还是利益角度，这是非常高明的做法，也和他多年混迹于黑道的经验有关。
3 ) 《小鞋子》导演的新作，带你重回“云端之上”
不久前，一部印度电影《云端之上》在中国上映。与以往在影院看到的印度电影不同，《云端之上》缺少印度电影必备的一些元素：极端煽情、强行反转、载歌载舞……尤其是最后一项，动不动就尬舞似乎已然成为印度电影的标配。
至于何种原因？其实很简单，《云端之上》出自一位伊朗导演之手。而且凭着这位伊朗导演的名字，你可能唤不起任何印象，可要说出他的代表作，十个人有九个都会“哦哦……”地反应过来。导演叫“马基德·马基迪”，伊朗国宝级导演，代表作是《小鞋子》。
相信，不少中国人人生中看的第一部伊朗电影就是《小鞋子》。或者说，一旦谈起伊朗电影，他们首先想到的是《小鞋子》。这部电影早已成为伊朗电影的代名词，世界上无以数计的观众都被它实在地感动过。
除了《小鞋子》，马基德·马基迪还有其他经典的电影，比如《天堂的颜色》《麻雀之歌》《巴伦》……部部佳作，而且都是儿童电影，讲述孩子之间简单真挚的故事，默默温情，让人感动到落泪。 《云端之上》是最新一部，虽然儿童已经不再占据主角位置。
电影一开始，摄影机镜头从背后立着巨大广告牌、车水马龙的立交桥上向下移到桥下，展现出在隧洞里生活的贫苦人民和流浪汉，贫富差距瞬间彰显。马基德·马基迪的表达重点无疑放在后者，讲述普通人在大城市里艰难生存的故事。
男主人公埃米尔是一个靠贩毒为生的小混混，经常受到老板的克扣，在一此贩毒过程中，被别人举报。逃亡过程中躲进姐姐塔拉的洗衣房，姐姐的老板帮他获救。就在塔拉想要老板交回弟弟的毒品时，老板以此为要挟企图侵犯塔拉，塔拉情急之下误伤了老板，被判入狱。
埃米尔想要救出姐姐，必须保证老板安危，因此日夜守在仇人面前，忍住伤害对方的冲动。此后，老板的母亲带着两个孙女来医院探望，无处留宿，埃米尔善心发现，收留了祖孙三人。正当观众觉得剧情向着团圆发展时，老板突然去世，留给观众无限疑问：姐姐塔拉将何去何从？埃米尔与祖孙三人的情感互动是否还能继续？
整部电影一反印度电影固有的色特色，比如摒弃了载歌载舞的桥段，比如不那么煽情。尤其是后者，原本可以被突出的表达的情节都被处理得克制而温情。埃米尔在医院留宿的时候，睡在老板的病床下面，向其告知事情真相：老板必须安然无恙，姐姐才能出狱。镜头从床下慢慢往上摇动，观众看到老板的眼角流出了泪水。
虽然老板有拿毒品要挟侵犯姐姐的邪恶心理，但他毕竟也是人，也会被最简单的温情所感动。还有，埃米尔虽然对老板恨之入骨，但仍然愿意收留在雨中挨冻无处可去的祖孙三人，还在病重时跳皮影舞戏逗孩子开心。这些桥段都是非常典型的伊朗电影的手法，不像印度电影直接煽动情感，而是将情感裹藏在动作中，让观众自己发现。
电影中出现了不少通过区隔来划分对立，同时也是模糊对立的技法。电影开头的第一个镜头便是一例，通过桥梁来分开贫富差距；以及后面通过病床来分开埃米尔与老板间的对立；还有当姐姐的前夫来找姐姐的时候，酒醉的他隔着门倾诉自己的爱意与悔恨，埃米尔站在门旁的阴影中流出了眼泪，这说明时常家暴家人的姐夫也并非一无是处。
《云端之上》中的人物并非绝对的好人或坏人。埃米尔虽然贩毒，仍然愿意收留老板的家人。老板帮助埃米尔逃脱追捕，也会因为私欲企图侵犯埃米尔的姐姐。姐姐塔拉的前夫虽然经常酒醉后家暴姐姐和埃米尔，但内心仍有温情。
这正是伊朗电影取得成功的魔法，不是靠“正必胜邪”的好莱坞式价值观来煽动观众的情感体验，而是让角色陷入纠结、困惑、无法立即作出决定的两难情境。观众在体验两难情境的过程中，将发现真实的人是什么样子的。
我们可以说，《云端之上》之所以不那么“马基德·马基迪”，是因为它加了不少类型片的元素来让电影变得好看。这或许受到印度电影的影响，或者也有可能是马基德·马基迪离开伊朗本国坏境后尝试新的东西。不过，这仍然是一部十足的“马基德·马基迪”电影，它继续着马基德·马基迪此前电影中对人性的深刻探讨。
电影中不是还出现儿童电影的影子吗？两位孙女身上闪动着孩子自然纯真的灵性光辉，让人难以忘怀，这自然是马基德·马基迪的拿手好戏。虽然儿童的戏份只占《云端之上》很小一部分，但我们还是能一眼看出马基德·马基迪招牌式的电影手法。
4 ) 我喜欢的我喜欢就好
因为豆瓣评分和短评 我犹豫了很多天才去电影院看
好在我去看了
"以上天之名"
这是我最开始对云端之上的理解
贫民窟里的白布景和沼泽地还有海鸥聚集的岸头 这些美丽的印度 却是人的做恶区
是悲剧却也是人性的互相救赎
艾米尔救赎了达万妮和妹妹奶奶的遭遇
达万妮和妹妹奶奶唤醒了埃米尔矛盾中的人性面
我不在乎埃米尔是一开始就打着拿回钱的冒险还是真的打算送女孩于恶人之手从中获利
我只明白无论是斗勇还是人性的觉悟 他都用善打败了身体内那个恶
塔拉和小男孩是彼此陪伴的救赎
从没见过月亮的小男孩 把小老鼠当做朋友同时逗塔拉的小男孩 失去母亲的小男孩 失去小汽车的小男孩
害怕小老鼠却在小老鼠消失时小男孩母亲去世时即使害怕着死亡也坚强地用美丽的故事安慰着他的塔拉 即使自己身不由己见到弟弟还牵挂着小男孩汽车的塔拉 带着小男孩在暴风雨后看人生第一个月亮的塔拉
我不知道大家有没有注意一个细节
阿拉什因为埃米尔的善良而流泪了
埃米尔同时也有因为阿拉什家人对阿拉什的执着和因阿拉什的遭遇而感动和不忍心
说真的 我其实很喜欢埃米尔
哪怕他是个小混混走在不正当的"不该"上
他的不幸大概来自他不是阿拉丁 没有人替他表达矛盾里那么多的温柔 他的人生 从没有神灯也不会有神灯
他其实很简单 简单的通过简单方式赚取钱财 从小没人教他那些"得到".通过脚踏实地得到其实更简单和快乐这些那些道理
他只是简单得想着要救姐姐
简单的想让姐姐和小男孩快乐而画的汽车
简单得想给朋友和爱的人 自己所能给的一切
简单得想除恶惩暴
简单得想过简单的生活
就像是拥有一个简单的画满涂鸦的家
一个陪他一起涂鸦的家
一段和一群孩子在石堆边打衣服 时不时偶尔的淘气 接受父母关心的训斥的时光
关于爆发
姐姐见到弟弟终于爆发出自己不愿死去的压抑
弟弟见到姐姐的痛苦终于爆发出长久以来对操蛋生活的无能为力
奶奶于儿子的死去终于流下了整个电影里的自己第一次眼泪
其实 另外说一点
把戒指放在手梯旁的监护长
也让我很感动
弟弟爱着姐姐 姐姐爱着弟弟
爸爸爱着孩子 孩子和奶奶爱着爸爸
你看啊 这个世界上 无论你变成什么样
无论在别人的嘴里你有多烂
也总有人爱你相信着你
以天上之名
云端之上 谢谢有你
5 ) 云泥之别
摇镜头从车水马龙到桥下的贫苦生活，表明贫富差异之大 特写店主打开盒子下的商品，小心翼翼，说明交易并没有那么光明正大，商品也不是被允许流通的 隔着帘子拍摄阿克希的家人，暖光，两边都是温暖的人 塔妮莎对埃米尔的依赖和信任让他心软了 鸟的回来和离开都预示着这个家是否和谐幸福 特写戒指，塔拉用戒指换来带乔杜看月亮的时间，但狱警最后把戒指返还在地上留给她了
6 ) 底层人的艰辛
第60部电影🎬 《云端之上》 该片讲述了姐姐塔拉差点被老板阿克希侵犯，情急之下误伤老板而被判入狱，如果老板死亡，塔拉将因为过失杀人而被判终身监禁。弟弟埃米尔为了救出姐姐，不得不在医院照顾仇人阿克希以及他的家人。 无论是身陷囹圄的姐姐还是矛盾重重的弟弟，都因为意想不到的原因“重组”了家庭。无论在狱中长大的小男孩和险些落入人贩子手中的仇家女儿，都得到了姐弟俩最质朴的帮助。尽管他们的生活乌云密布，却也感受到家人的温暖，面对生活的逆境，在云端之上闪耀着人性的光芒。
淡淡的、温馨的感动，静静地从内心深处激发出来！这就是这部好电影给我的幸福的享受。
等监狱洞里的老鼠，喂鸟棚待哺的乳鸽。老鼠尚能自由穿洞，乳鸽还有庇护可躲。监狱里的孩子摸不到雨，跋涉的孩子在雨里淋湿。人不如畜的世界穷人寸步难行，正义失衡的社会女人笊篱千重。露台上的白床单遮蔽了真相，病房里的呼吸机阻碍了发声。床单尚存欢笑，蜡笔还有色彩，滩涂虽然泥泞，雨水仍有真情。
温馨动人的人性内核，全面细腻的社会问题观察。挣扎在底层苟活的每一个人都是人世间不被祝福的人，唯有等待乌云散开之后重新绽放光彩的云端。尤其是两个小孩子的故事，异常牵动人心。但只因想要包含的太多太多，姐弟之间的主线故事和各自的叙事交集到后面变得十分琐碎，只沦为情感的泛滥，美中不足。
我都怀疑是那强奸犯他妈 掐死他的，不然一个明明逐渐向好恢复的人不会那么快嗝屁，印度没有正义?或是没有法律意义上的正义？反正传达的主旨没有很好的Get到，或许不同文化差异，体会不到
底层互害，生生不息。
伊朗人拍摄的印度片，与传统的印度片有较大的差异，表现的是底层人的生活方式，以及相互之间复杂的心理。演员的表演还不错。
一部没有歌舞，没有励志的，现实批判主义的印度片？伊朗导演，怪不得
【2019年4月16日-中国电影资料馆-桃桃观影团第77期-中国首映】对于马基德•马基迪这样一位名导，这只是一部标准工业化水准的平庸之作。但导演对情绪的掌控上依旧是娴熟，对人物的刻画入木三分、力透纸背。电影配乐加分，情绪渲染力很强，但有些过，喧宾夺主。（嘉宾提问水准真的差，提问的专业程度和外行人似的）
人生就是充满了反转
就，对于曾拍出《小鞋子》的导演来说，这不像是一个人的作品。老旧就算了，故事也不好。情感也弱。
这部电影的艺术性比以往的印度电影高出一个级别。在此之前看过的现代印度电影都是以尖锐社会矛盾、人性挖掘、精彩的情节得分，平铺直叙地讲故事。而《云端之上》在影像呈现方面非常有想象力，镜头运用极富诗意。视角远中近自由切换：用场景讲故事；用肢体的特写取代了表情的特写；用行为去刻画角色，比用表情、强烈呼喊、标签化的表演而更打动人。不煽情才是更好的抒情。整个影片节奏稍慢，但无伤大雅，主题立意甚至比以往的印度挖掘的更深刻。音乐极佳，有大家风范，从开场的码头场景配乐就能感到这部电影的品位不俗。音乐品位往往就是电影的审美品位。在对印度电影已经审美疲劳的此刻，看到这么一部，感觉还能再续命几年。
妈妈挑的。一些细节很好，鸽子(自由)和月亮(母亲)的象征。既写实也带温情。姐姐的这部分戏剧化“过”了些，包括表演。但瑕不掩瑜，另外，奶奶“杀”自己儿子前应该是替他认罪过了吧？所以，姐姐应该不用坐一辈子牢? 强暴(男主认定，也是奶奶杀儿子的原因)是否成立?关于姐姐和老板这部分的关系也有待探讨。当奶奶“大义灭亲”，女孩们实则成了另一个男主姐弟(孤儿)其实这片的底层逻辑，我个人悟得，跟《寄生虫》有点像：那就是底层穷人悲剧命运的必然性。当你以为一切即将变好(姐姐有了新房子摆脱了渣男，弟弟以为可以赚一票收手，包括当弟弟和老板的家人们相处得日益融洽而老板身体也逐渐恢复姐姐出狱有望)，却因为某个转折(此片是狱友之死给姐姐带来精神恐慌以致疯癫，导致弟弟埋怨老板家人和奶奶出手)，命运再次回到悲剧(写不下
为撒奶奶代写的认罪书最后没有派上用场？Ishaan也太会演了吧！几次泪目，前途无量！
今天四场，除了龙珠，全部包场了，就像在云端之上。好苦啊生而为人~
还是马基迪电影乐而不淫、哀而不伤的调子，你以为他要批判什么，最后却统统落脚在人性的坚韧和各种闪光点上，是真正属于平民的视角。几处用布帘营造的光影魔术，拉赫曼的配乐都很出色。小男主的热血冲动可以理解，但是姐姐狱友死了就那么歇斯底里，冤家死了姐姐一辈子出不来倒是显得心平气和，就不太好理解了。
男主角有一双会演戏的眼睛，喜欢喜欢。
故事是简单的，然而它的诸多细节却让人着实难忘。
环境把人捏成流氓，流氓把环境带坏。生在这样一个犯罪率很高的地方，好像没点野性、狠劲都难以存活。依然是面对强奸、随意关押等社会问题，但两姐弟却在绝境中选择用爱来应对。这种爱是被动的，微弱的，但穷途末路地还要照亮别人，甚至是敌人的家属，很有温度。而且马基迪太会拍困境中的小孩，大眼睛无辜地一转，那些苦难就被无声而隐忍地释放出来。特别是，没想到还有那么多小孩会跟着母亲活在监狱里。但是，“正当防卫”的意识或机制一直没被人提起，细想还是悲哀得很。喜欢结局，点到即止。三星半。
人心向善，命途多舛
连梦里也会觉得快乐难求连泪光都光不过黑夜尽头