想起来，已经很久没有认真地去吃一颗纯朴的糖了。现在的糖都太聪明，里面充满了内容。普通到一颗薄荷糖都要分好多层，可咬可嚼，还要有夹心；就连最基本的牛轧糖也早就丧失了古早味，被各种玫瑰花瓣、薰衣草、抹茶……包裹着，咬下去果仁喷薄，但糖本身却几乎寻不见了。有时候看着五彩斑斓的M&M's广告，突然觉得其实想要的不过只是有点笨笨的味道，是那种含到嘴里便扩散开来的厚重质朴的满足感，就像小时候我们都爱的大白兔糖。
    像童年的消失一样，笨笨的大白兔糖也渐渐衰落，于是念旧的我们只有去吃舶来的森永或者不二家，就像此时我们看日本电影《白兔糖》一样。只是不论它来自哪里，那种纯朴温暖的满足感是相通的，它单纯浓郁，是我们从小尝到的第一种味道，原来天下的白兔糖都是一样的。
    最先看到《白兔糖》是根据畅销漫画改编的动画，它清澈细腻，似一阵清风拂面，随意又恰到好处地讲述着人和人之间最温暖的信赖与依恋。30岁的单身宅男大吉回老家奔丧，在外公葬礼上遇见敏感孤僻的6岁小女孩凛，据说是外公的私生女，母亲不明。长辈们商量着把凛送到孤儿院，看似生硬孤僻的大吉毅然决定承担起照顾凛的责任。于是，生活变得越来越柔软，大吉和凛的心也越来越明亮。《白兔糖》没有大起大落的节奏，却有着经常让人会心一笑的温暖可爱的细处。生活里的琐碎，忽然间充满着细微温馨的美感。
    很快，电影推出。芦田爱菜仍然是那个时而无限内敛敏感，随即又可以让阳光绽放的，轻而易举便让人心灵缴械的小萝莉，松山健一却已不再是《死亡笔记》里阴郁的天才少年L ，现在他是大吉，他会在黑暗里为凛将一片星空点亮，他已经能给凛一个宽厚的肩膀。电影很大程度上延续着动画的格调，那种坚定而安静的情感，很内敛很天然，就像大吉的外公最爱的龙胆花，颜色倔强，但是在风中飘荡的时候让人很温暖。
    由于时长的限制，动画里的很多细节没有提到，比如大吉的外公宋一先生为大吉的妈妈种下一棵树，大吉的妈妈为大吉种下一棵树，大吉又为凛种下一棵树。树和人一起长大，亲情在时间里绵绵延续，是让人动容的设置。而原著漫画里宋一先生并不是凛的父亲，只是为了支持凛的漫画家母亲而照顾着凛，人与人之间没有目的的付出和成全总是让人更加相信这世界的好。
    但瑕不掩瑜，电影里对细节的精雕细琢弥漫着浓郁的日本味道，站在风中的凛头发被轻轻吹到脸上，崇拜大吉的幸树悄悄将小小的脚放进大吉大大的鞋里，这种含蓄但是精致的表达，让人不禁想起在沉静中描绘美感的小津安二郎。
    最后，凛和大吉，和幸树，和这电影里的每一个人都平静又自然地生活着，心中充满了安定和温暖，再没有人会害怕自己会变成这个星球里茕茕孑立孤单的一个人。原来能够平静地面对即将到来的下一天就是幸福的模样。哪怕明天清新美好的萝莉会长大，哪怕明天有很多的责任要承担，但白兔糖含在嘴里渐渐弥漫的幸福感，全天下都是一样的。

从这篇文章追过来的，真的很喜欢，夏日里，总有某种东西清凉心脾：

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只是叙述了一个年青男子无意捡到自己外公的私生女，两人互相依靠，共度温暖时光的故事。整部电影没有跌宕起伏的情节，甚至几乎没有什么高潮，只像一股暖泉潺潺流过指尖，温暖整个心窝。

在大人们心中有点“奇怪”的女孩，其实心智的成熟早已超过了年龄。一个有点孤僻，不爱说话的女孩，对于这个侄子叔叔，在她第一次抓住河地的衣角时，就已经注定了依赖。为他捏一个可爱的饭团，一起买运动鞋，拥有同样的站姿和睡姿，在他极速奔跑的怀里放肆的大笑，对他叙述爷爷生前的习惯，想起他不会剥开便利店的袋子，把黏在饭团上的海苔一起吃掉，用包装纸做小船。也会突然伤感的说：”我变成奶奶的话，你会死吗“。就是这样的女孩，让人无法不去疼爱。
 
为了照顾这个小阿姨，大吉每天都在忙碌的奔跑中，他主动要求降职以用更多的精力来陪她一起成长，而抚养一个萝莉又岂能像像收养一只小猫小狗那么简单容易？面对同事的质疑，他太清楚不过自己的选择是什么。在房顶上贴满了荧光星星，只为让这些微弱的光芒照亮她的心扉，不要再寂寞恐惧。“我不知道凛和我在一起究竟好不好，不过，我们第一次相见时，那个孤独，悲伤的凛，现在正牵着我的手天真无邪的笑着，这样，就很好了。”

两人各自面对了新的环境，大吉很快融入了新的岗位，和当父母的同事共同探讨心得，而凛也找到了自己的第一个朋友，和他说起那个在她心里有点”邋遢“的大吉。四个人，单身男子，6岁小萝莉，单亲妈妈，同龄小男孩，一部温情美丽的故事。
 
没有坏人，没有坏的情节，一切都是那么美好，生活平淡而幸福，没有搞笑的台词，没有深奥的剧情，却能让人整场下来无意识的笑得面部僵硬。清新的日系画面，有爱的小萝莉装束，黄色小帽子和书包总在不经意间晃动于视线前，一种温暖治愈的感觉，藏在心里好久好久。

     
      我最怕溫柔又有力量的人。

      他們說話平緩輕柔，認真地聽著你的話語。不是聽聽而已，而是【我知道的，別擔心】。

      就算你是小孩也一樣。

                   

      我也會死，但是那是很久很久以後的事。要等你變成阿姨變成老奶奶才會。

      所以別擔心。

      如果害怕一個人的話，你就叫醒我，就算我睡著了也可以叫醒我的。

      如果害怕黑暗，我就幫你造一個星空，無論你何時驚醒，都不會讓你被黑暗包圍。

      孩子們其實都知道的，他們知道誰會來救自己。

      所以在第一次看見你的時候，我就認定你可以帶我走。

                 

     不要覺得你是我的負擔，如果你不在，這些空白的歲月誰陪我度過？

     我又怎會明白什麽叫做【甜蜜的負擔】？

     早晨你離開我跑開的背影，和晚上你睡在我身邊頭髮上的幼兒氣味，都是你能給我的最好的安慰。

     拉鉤吧。由你把眼中的世界絮絮叨叨地說給我聽，而我負責在你無所畏懼向前奔跑的時候拉著你的手不讓你摔倒。

                   

     想起我在幼兒園的時候，每天早上都要跟媽媽說：你一定要早點來接我，你要第一個來接我回家。

     據媽媽回憶，這樣的對話每天都要進行一遍。她每次去接我，都可以看見我站在窗戶前左顧右盼著。

     我想，這大概讓她上班時都會分心吧。

                 

     我從來不覺得那些歌頌父母親，希望他們來世還是自己父母的歌或文章有多感人。

     有来世这样的机会，我絕對不會讓他們再在我這個混小子身上做出那麼多根本沒有辦法回報的犧牲。

     如果真的有來世，那你們當我的孩子吧。由我來此般愛你們。

我小时候走丢过一次，大概是三四岁时的事情。当时我们家还住在郊区的平房，爸爸妈妈是厂里的工程师。
夏天的下午，爷爷奶奶一个不留神，我和姐姐就不见了。找遍了家里，怎么也找不着，奶奶赶紧给爸爸妈妈打了电话，说不好了，两个孩子走丢了。
爸爸妈妈骑着两辆小单车上了路，厂区那么大，小孩子可以去的地方实在是太多了。工厂的叔叔阿姨们一听双胞走丢了，也都加入了寻找的行列。炎炎夏日他们把郊区翻了个底朝天，来来回回绕了好几转。
后来终于找到了我和姐姐，正手拉着手走在一条小路上，也不知道是要去哪里。
爸爸很生气，据说第一次打了我和姐姐的屁股，妈妈可能哭了。

我说“可能”，当然是因为对这件事情，我根本什么都记不得。

看到白兔糖，他们一大群人焦急的寻找两个丢失的小孩的时候，忽然想到了我小时候的这段际遇。就是再平凡，再普通的小孩子，也总会是一个网的中心，牵一发而动全身，让数不清的人为了他们操心。
所以长大真的很不容易。

多年以后的某个夜晚，爸爸妈妈和我们聊起了走丢的这件事儿，他们淡定的笑说：“当时一想，完了，两个小屁孩肯定是被人拐走了，结果你们正屁颠屁颠的走在乡间的小路上呢。”

一部治愈系影片，一对奇怪的大侄子和小姑姑组合。男的可以去控小萝莉芦田爱菜，女的花痴迷松山健一，各取所需。

对SABU来说，《白兔糖》依然迥异于他的成名系列（以奔跑和盲打误撞为特征），但这已经不是他的第一次转型。好在相比压抑的《疾走》和混乱的《蟹工船》，《白兔糖》的故事相当讨巧，颇有观众缘。SABU继续把主人公塑造成失败和失意的小人物，松山健一的造型看上去有点走样。他重复着机械工作，当上班白领，加班到死。当体力劳动者，看上去也就那样，然后他还要客串父亲角色。但是比起以往的苦，这次他更多是在说甜。

疾走跑步、意淫幻想，它们依然作为SABU标签出现在片中。去幼儿园、上班路上，SABU用横移镜头，去表现着生活的重复和庸余，只不过这一回，跑步没用来制造冲突。主人公看杂志，引出了意淫的双人舞。这类东西对情节发展毫无帮助，纯粹是为了制造笑料。由始至终，《白兔糖》始终缺乏像样的焦点矛盾，没有坏人、没有坏天气，只有阳光。SABU没有制造任何的离奇惊喜，它就是主打温情牌，一部中规中矩的小格局电影。【新京报】