小学就开始写小说、20 岁前就拿到一堆文学奖、几乎每本书不是入围年度好书，就是创下高销量，而且屡屡被改编成戏剧作品。 岛本理生作为广受欢迎的新生代小说家，写的却不是普罗大众习以为常的普世价值。 还记得她的《爱，不由自主》，被改编成松本润与有村架纯合演的同名电影，放眼影评，多得是「小三还这麽理直气壮」的批评。 但这就是岛本理生，一位专为爱得边缘、爱得禁忌的受苦灵魂们而书写的小说家，她的另一本小说被改编成电影《夜鹰的单恋》（よだかの片想い）即将在台湾上映，这部电影又曝光了哪些我们不曾注意的恋爱角落？

主演松井玲奈（左）与原作者岛本理生。

《夜鹰的单恋》电影剧情故事介绍，以及片中的「差别待遇」「歧视」与「伪善」

同学们叫嚷着「你的脸上有琵琶湖」...... 前田爱子（松井玲奈饰）从小就引人注目，因为她的左脸有一大片宛若琵琶湖形状的青色胎记，爱子对自己感到自卑，在爱情与人生上均举步不前。 她以自身与其他脸部伤残者的人生体验写就一书，而在拍摄书籍封面时，被路过的电影导演飞坂（中岛步饰）注意到，飞坂想将爱子的故事拍成电影，但爱子不希望自己变成电影剥削的对象，两人却越走越近...... 爱子越来越分不清楚，飞坂是为了取得电影翻拍权才接近她，或者他们之间真的有走下去的可能？ 这段感情究竟是两情相悦？ 或者只是一方永恒的单恋？

《夜鹰的单恋》整部电影的主题，围绕在爱子脸上无法忽视的胎记上。 观众看到这样的爱子，应该会跟片中过去小学老师的心态一样：当班上同学起阍爱子脸上有琵琶湖时，平日温柔的老师突然暴怒，怒斥学生不能用这么恶毒的言词攻击同学。 这也许是某种普世皆知的「政治正确」：脸上有胎记/伤疤的人很可怜，我们必须「尊重」他们，不能「歧视」他们，不能拿这些「伤残」开玩笑。 随便拿爱子的「创伤」开玩笑，她心里不知会有多么受伤。

但是在《夜鹰的单恋》里，岛本理生藉由爱子之口，娓娓道出这种政治正确背后的差别意识：当全班都注视着爱子脸上的「琵琶湖」，这时的爱子虽然有点惊吓，但是，同时她也有一点开心的感觉──

全班都在看我！ 我变成风云人物了！

可是这个时候，老师口中的体贴话语，却变成了最残酷的攻击...... 当她听到老师说，不能用这么恶毒的话批评爱子，这令她突然迷惑了起来：

我脸上的胎记是“恶毒”的吗？ 原来我是丑陋的吗？

大家都知道，攻击非我族类，是一种歧视，但是，对与自己不同之人施予差别待遇，是另一种更大的歧视──这种作法从根本上认定，「他们」与「我们」是截然不同的两种生物，而非仅是在皮相上有些差异、内心的情绪与逻辑却与凡人并无二致的人类。 岛本理生的《夜鹰的单恋》，并不是一部「关怀脸部伤残」的小说，相反地，她要揭开这个社会「尊重」脸部伤残者、实则隔离、敬远、回避这群人的「伪善」。

女主角松井玲奈与导演安川有果的力挺坚持，让电影《夜鹰的单恋》展现与原作小说几乎同步的样貌

饰演女主角的是外型清纯婉约的前SKE48偶像松井玲奈，而她是死忠的岛本理生粉丝，她积极表态愿意主演这本由她最喜爱的小说家所撰写、同时也是她最爱的小说改编的同名电影。 外表柔顺的松井，却有十分刚硬的烈火性格，她甚至质疑任何电影剧本在改编小说时常有的删减情节状况，并争论为何要将某些书中的经典台词删去; 同时，这部电影的导演安川有果，也表达了对这本小说的热爱，甚至表示，这部小说改编电影只能由自己来执导的强烈意愿。

所以，女主角与导演的执念，让电影《夜鹰的单恋》不像一般的小说改编电影，它不是单纯解构小说，用另一套精简过后的剧情，去说与小说有相同核心主题的新故事。 电影《夜鹰的单恋》几乎与小说《夜鹰的单恋》极度雷同，特别是某些台词完全是直接搬用。 当然，这也让小说《夜鹰的单恋》的核心主题，更完整地被搬移到了电影之中。 那么岛本理生想要批评的社会差别待遇现象，也被相同地在电影里放大了。

爱子加诸在自身的枷锁：「善待」伤残者的政治正确，其实也是一把逼人的刀

如果你综观整部电影里爱子的生活，除了开场小学时期被同学取笑琵琶湖这一段之外，你可能很难找到爱子因为脸上特征而被差别待遇的桥段：她没有因为胎记而被路人侧目、没有不良少年当面嘲笑她。 《夜鹰的单恋》不是我们在 90 年代看到的那些描写伤残者的滥情电影，导入一堆言语/肢体霸凌桥段，让观众去「同情」这个「处于弱势」的可怜主角。 总归来说，这些洒狗血的温情电影，是另一种披着「同情」与「怜憫」之皮的剥削。 而在现实生活中，你可能很少看到有不良少年真的肢体霸凌行动不便者，但是另一方面，这种「善待」伤残者的政治正确，却以另一种形式将这群人逼成了弱势。

《夜鹰的单恋》放大的是爱子加诸在自身的枷锁：她听到路人正在笑谈，当他们笑着大叫「好恶心好恶心」时，尽管爱子很清楚，这群从未谋面、甚至没注意到她的路人并不是在取笑她，但是这些言词却令她宛如承受了真正的言语霸凌，快快离开现场。 当我们以同情与怜怸施行差别待遇，相对地，这群理应是正常人的族群，也在潜意识里套上了「必须被怜悯」的完美被害者身份。 因为我们是丑陋的、恶心的、连累他人的、不完整的，所以我们理应接受这样的差别待遇，对别人跟我们说话时小心翼翼感到习以为常，同时我们也不能与这些「正常人」有太多接触。

《夜鹰的单恋》片中飞坂对爱子动的是真感情？ 还是──

如果你因为这部电影的片名有「单恋」两字、而且女主角又是可爱的松井玲奈，所以将《夜鹰的单恋》视为一部恋爱电影，那么应该会看得很挫折──正如很多人会将《爱，不由自主》视为毁三观的鼓吹师生禁恋电影一般。 那并不是岛本理生的重点，岛本理生关注的一向仅有女性角色的心理状态，这些缠绵悱恻的恋爱，是作为帮助女主角走出创伤或性格变得完整的辅助。 而看来打算继续待在校园、躲在舒适圈的爱子，遇上了突如其来的爱情，迫使她必须反过来省思强加在身上的束缚。

飞坂究竟对爱子是真感情？ 还是仅仅是完成电影艺术的缪思？ 《夜鹰的单恋》没有给飞坂太多发言时间，他有许多欲言又止（或被打断）的时刻。 电影准备了一番暗示，让观众自行判断，但就像我说的，这段爱情的内容并不是电影的重点，重点是在爱子因爱情而经历的新体验。 她遇上了不以世俗眼光看待她的飞坂，这份情感事实上一开始就不对等──其实是爱子先告白的，她似乎是因为飞坂的「知遇之恩」而爱上他，却没有意识到，飞坂在寻找的未必是完美的情人，而可能是完美的创作题材。 但当爱情突如其来，每个人都得等到几番午夜梦回，才来得及思考这究竟是福还是错。

所以爱子会疑心飞坂的真心──但这其实也是她对这个社会所谓「尊敬」的质疑。 人们是因为可怜她而对她好吗？ 或是真的出自真心想对她好？ 爱情让这个问题变得更尖锐──爱我或不爱我更加直觉。 而爱子在与飞坂之间的关系中受苦，却也同样经历了一段自省的破壳历程，爱情逼她成长、也逼她直视生活中令她不舒服感受的真正原因。

《夜鹰的单恋》影评心得总结：爱情终究只是导火线。 你必须站在爱子的角度，才能理解她最后的决断

终究爱子追寻的是一段平凡不过的感情，她是个没有生活野心的女子，只是希望自己能有平凡人一般的日常。 你必须站在爱子的角度，才能理解她最后的爱情决断，这也成了《夜鹰的单恋》无法回避的问题。 因为在一般的恋爱电影里，相爱的人总要历经艰难也要在一起，这些故事一开始，都已经定好《幸福快乐在一起》的终点。 但爱子需要的不只是一份有人依靠的爱情，她期望的是从被害者的立场里自立，成为一个不被自我限制的「正常人」。 但是，这跟观众期望的恋情圆满结局大不相同──这也与电影《爱，不由自主》的问题相似。

爱情终究只是《夜鹰的单恋》的导火线，它讨论的是更大更隐性的差别问题，而且出发点是从像爱子这样的角色开始的。 它不谈怜憫与温情，而是克服内心障碍的成长历程，岛田理生的作品是很挑读者的，电影《夜鹰的单恋》也毫无疑问地重蹈此一道路。