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內含劇透，未看慎入

電影無論從各方面看都很失敗，充斥一大堆早已見過拍過的情節對白，卻未能發揮應有的感染力，先從這個脫離現實的故事大前提講起：堂堂警局局長之子Bob (Joaquin Phoenix飾演)當上夜總會經理，他的黑幫身份沒影響家人於警隊的受信任程度，依然能擔任局長等要職，警隊高層甚至要求Bob當警方線人；其身份在警局內早已人所共知，大模斯樣的參加宴會、探病，偏偏消息沒傳到幫會的耳目。入會前都不查查三代，隨便就帶入製毒工場，很難相信此等鬆散組織也會為警方帶來大麻煩。

不斷的偶然和巧合也毀了整齣電影，先是Bob胞弟Joe (Mark Wahlberg飾演)在家門外被黑幫槍傷，槍嘴對準頭部明顯是想致命，卻不多補幾槍，子彈碰巧穿過臉頰而大難不死。後來壞人被拘捕又理所當然的逃獄成功，並在企圖追擊二五仔Bob的過程中殺死了局長(亦即Bob父)Bert (Robert Duvall飾演)。出身警察世家的主角們居然接二連三的輕易遭到伏擊，加上電影完全塑造不出那種八十年代紐約市黑幫橫行無忌的氛圍，以致可信性大減。

演出方面，Joaquin Phoenix的角色沉鬱不多言，表情呆滯彷彿廿四小時都在吸毒狀態般，如果導演是想表達夜總會生活靡爛的話，我只能說一句：恭喜，你成功了。奇怪在連於《無間道風雲》中fuck來fuck去的麥克華堡都全無火氣，老戲骨Robert Duvall則純粹演位慈父，同樣死氣沉沉，真懷念他在《電視台風雲》的火爆演出。還有Eva Mendes演的跟得女友Amada其實佔戲更多，但無個性無想法，活像行屍走肉，究竟有何存在意義？是想鋪陳Bob為父復仇而轉當警察，不惜和她分手，以表揚「血濃於水，萬事以親情為先」的主題嗎？事實上四位主角間的感情刻劃淺薄，劇情卻硬要說成他們怎樣感情深厚。導演James Gray力圖延續他對「家庭」的母題，可惜這次過於一廂情願，觀眾難以身同感受，實為電影一大致命傷。

最可憐是電影後段黑幫老大 Marat完全隱形，對此故事大綱，觀眾自不然會期待講述夾心人Bob如何在「有血緣關係的家庭和待他親如生子的黑幫老大」之間取捨；本該是此故事最有趣的地方，導演卻主動放棄了主角的兩難處境，首次臥底即被識穿，以致後來的劇情發展都被局限了。再者，電影後段只不過在重覆著前半段的劇情：「親人受傷害， Bob決定挺身以出」。有什麼可以比一個說到濫的故事更難看，更糟糕？就是將兩段完全相同的陳腐劇情放在同一齣電影──而《黑》片正鑄下此一大錯。

導演刻意將這個商業題材拍得很「藝術」，步伐散漫，但無論是動作場面還是角色深度都強差人意。在欠缺配樂下，連僅有的一場飛車追逐都拍不出應有的刺激，只聽到Bob不停大叫「oh fuck」。Bob投警後不費吹灰之力就猜想到交易地點，之前還不斷吹噓此販毒集團有多難纏...轉眼間警方已成功破獲毒品交易，破案經過也未免過份簡單，至少該描述一下跟蹤的過程吧。基本上整齣電影的敘事方式都是一件事接著下一件事，而且全是Bob的視角，之間缺乏支節輔助，於是出現角色欠互動、情節跳得太快的問題。其後Bob單人匹馬闖入稻草群追殺仇人，場面拍得不緊張不夠thrill，復仇成功亦未達到令人動容的程度，部份原因歸咎於兩位奸角出場不多，又不見得大奸大惡。主角的遭遇無法牽動觀眾情緒，連塑造一個討人厭的奸角都失敗。

角色不深刻，感情描繪薄弱，缺乏細節，譬如為何 Bob要脫離家族、Joe對這位叛逆兄弟的看法、警察世家長大對兩人的影響等等，兩兄弟連共處一室對話也不多，毫無感染力可言。劇情單薄平淡欠張力，「親人被殺，主角復仇」簡單不過的劇情根本不足以湊成一部電影，場景寥寥可數，只靠那令人昏昏欲睡的取鏡配樂充水份撐足120分鐘。大部份的港產黑幫片都要比她有可觀性、娛樂性，真是恨不得馬上完場！

說到底，《黑夜話事人》不過是齣製作費較高、演技較好的《兄弟》罷了。

評分 : 3/10

《我们拥有夜晚》（ We Own The Night），詹姆士·格雷纽约三部曲的最后一部，也是他的第三部长片，依然提名当年戛纳电影节。

一部俗套的警匪片，黑帮混混和警察的纠葛史，却因为詹姆士·格雷的调度变得迷人万分，离经叛道中给观众奉上了完全不一样的警匪片体验。

《我们拥有夜晚》营造出的黑色气质绝对是浓烈的，片名 We Own The Night是20世纪80年代纽约警察街头犯罪专案组的座右铭 。


詹姆士·格雷一开始没有完全明确的故事概念，直到他看到一张警察葬礼的新闻图片时，巨大的情感冲动，让他一下子触动了故事的神经。

他耐心的花费了大量时间修改剧本，拍摄时间也超过普通影片。看完全片后，胖哥第一感觉就是真实。

影片中的人物情感极为细腻，绝对没有不符合逻辑的变化，每一个转折，每一个选择，每一次反应，都是在理性的控制之下产生的。


《我们拥有夜晚》虽然是警匪类型片，但不靠激烈的飙车和枪战镜头夺人耳目，而是以解构式的人物心灵展现为主，把角色丢进两难的局面，让他经受生命的威胁，亲情的质问，良心的拷问，还有爱情的抉择中煎熬。

在逐渐递升的，超出常人承受能力的压力之下，我们看到了最真实的人物反应，看到了一个具有移情能力的角色，他足以带给观众感同身受得情绪反馈。


影片的主人公鲍比出生警察世家，父亲是警长，弟弟已经成为警察局的中层，他从小到大身边的人都是警察。

可就在这个警察世家，他却隐藏了自己的姓名，跟随母亲姓，一便自己能在黑帮混食。

影片一开场就是一个香艳十足的镜头，鲍比刚吸了点药物，情绪亢奋，沙发上是他美艳的女友阿曼达，他如野兽看见食物一般扑了上去，他说阿曼达就是上帝赐予他的礼物，这一刻他愿意为她而死。

简单的一个场景描述，我们立刻了解了鲍比的人物特质，放荡不羁，追求自我，有点狂妄自大，深爱着这个负责酒吧交际的女人。

下一个镜头，鲍比离开屋子，来到大厅，下面是群魔乱舞的纸醉金迷。这个全区最火的酒吧，在他的经营下蒸蒸日上。

今晚他要去见他的老板，如父亲一般的大佬。


晚一点，他还要去见他的家人。

他的弟弟，约瑟夫，他刚被选上接替父亲的职位，作为年轻的警长，今晚是他们家族最荣誉的时刻。

可鲍比完全没有放在心上，他和阿曼达在车上吸了一点药物，亢奋着走进了满是警察和家属的晚宴。

所有人都觉得有点尴尬，这个穿着高档西服，当浑身上下透露出痞子气质的人，身边还站着一位穿着极为暴露的风尘女子，的确和这一切都格格不入。

父亲和弟弟希望单独和他谈谈。


一方面他经营的酒吧可能暗藏玄机，背后可能有人正在做庞大的毒品生意。

另一方面，父亲对鲍比的现状极为不满，他希望他改变。

但鲍比非常强硬的拒绝，他想过自己能够选择的生活。

这个开场，非常清晰的树立的人物关系脉络，树立了主角——对手，还有众多要么支持他，或者代表对抗力量的二级人物。

一边是他的家人，警察父亲和弟弟。

一边是他的生意伙伴，黑帮老大，小弟，还有危险十足的毒品走私犯瓦汀。

另外就是一个爱情人物，他的女友阿曼达。

家庭，事业，黑与白的较量，亲情和背叛，很快建立起了对抗的阵营，冲突一点即燃！

要论故事，其实《我们拥有夜晚》并不算特立独行。


鲍比的场子被查封，里面牵涉出了黑帮人物瓦汀。

瓦汀决定报复，立刻刺杀了鲍比的弟弟，新任警察长约瑟夫。约瑟夫重伤。但没有人知道鲍比的身份。

另一方，瓦汀看重了鲍比的人脉，认为他可以帮他销售毒品。

鲍比知道了刺杀他弟弟的凶手，同时获得情报，瓦汀将展开警察屠杀行动，鲍比的父亲是下一个目标。

在亲情的追问下，懦弱的鲍比铤而走险，答应了父亲同伴提出的卧底要求。


一场混战。鲍比的付出让警察成功抓获了瓦汀。

但他的身份完全暴露，这让他陷入非常危险的局面中。他失去了自由，成为被保护的证人。


他的女友，深爱他的阿曼达，每天在担惊受怕中度过，无法见她的家人。鲍比也变得冲动易怒，他的生活糟糕透了。

他希望逃避，希望新的开始。

就在他陷入低谷的时候，瓦汀竟然逃脱，并且对他展开追杀。为了保护他的父亲命丧当场。

不断的低落事件，让浪子回头的故事完全合情合理。

女友阿曼达离他而去，杀父之仇，自我的安危，众多矛盾打压下，他选择了成为一个警察！

这个一开始的混混，企图当上教父的人，现在居然成为了一个警察。

《我们拥有的夜晚》可谓是经典黑帮影片《教父》的反其道而行之。

《教父》中，麦克一开始是军人，他希望脱离家族生意，成为一个干净的人，但冲突的不断发生，兄弟殒命，父亲重伤，家族遭受灭顶危机时，他不得不站出来，命运把他推上到了那个孤独的位置。

《我们拥有的夜晚》恰好相反，鲍比不希望成为警察，希望有自己浪漫的生活，他隐姓埋名，不想让人知道他是警察，可弟弟重伤，父亲殒命，他遭遇杀身之祸后，命运同样把他推向了成为警察的宿命！

《我们拥有的夜晚》成功的展现了鲍比的人物孤光，整个故事就是他成为警察，完成这个宿命般的转折的故事。

故事给鲍比不断制造了障碍，从最初开始的干扰事件，鲍比做出了决定，并且承担使得人物改变或成长的后果。


我们看到了桀骜不驯的鲍比，因为害怕刺杀，变得唯唯诺诺。在家人遭遇危险时，又能挺身而出。

在证人保护时，孤独，不安吞噬了他。他变得难以捉摸，复杂，如同一头困兽！

人人都害怕面对困难，并且总为这些困难担忧，但更多时候，我们在经历了这些后，会变得更加聪明和坚强。

任何对你生活造成永久改变的事情，都在帮助你变成现在的你。

如果你能战胜死亡的威胁，我相信你已经成长到了你自己可能都难以置信的地步。

《我们拥有的夜晚》设计了多个高潮冲突，戏剧性动作，在不断增加的冲突和张力中，排列下了导致鲍比做出最终选择的心理和行为序列。

这个情节序列，让我们探寻到了人物弧的光环。

从一个怀揣着成为教父梦想的混混，成为一个对抗黑暗势力的警察。

影片的高潮，弟弟因为遭受过刺杀，已经不敢拿枪。

警察把瓦玎围困在芦苇丛里，点起了大火，准备让他出来。

这时，鲍比拿着枪走进了比人还高的芦苇丛。

漫天弥漫的烟雾中，他和瓦汀你追我躲，稍不注意，就将付出生命的代价！

这个场景浪漫，血腥，同时具有仪式感。

手刃仇人的鲍比从烟雾中走出，他彻底成长为了一名警察。

他让大佬跪下，并且把父亲的遗物，一把手枪交给了父亲的同伴......

影片最后，他参加了警察学校的毕业典礼。一转眼，他看到了下面的阿曼达，再一回神，原来是因为心中的执念造成的幻觉，他看错了人。

他一番苦笑，眼中饱含泪水。

鲍比这个人物的复杂，多面，让观众动容。

他绝对不是标签式的英雄或者恶棍，他只是一个普通人，是命运和巧合把他推到了现在这个位置。

接受命运，但不想命运低头。同时表露自己内心的不安的脆弱，关键时刻鼓足勇气反抗。

冲冠一怒，不为红颜，不为称英雄，只为报仇而已。

鲍比，一个平凡的英雄，一个反英雄式的人物。

这个人物的塑造，就是《我们拥有的夜晚》的最成功的地方。

为什么，大多内地电影，或者普通爆米花电影，让我们产生怀疑，很多高大全的角色让人生疑。

反人性，反逻辑，反常识的人物绝对无法带来共鸣。

我们熟悉的人物，才能打动人心！

后台回复，夜晚，胖哥送上经典。

还是说三点吧：
1.女主角伊娃 门德斯不能算很美，但长得够味，还透出点野性，如果说性感的话，也不是妖媚、风骚型的性感，不是肉欲那种，但人群里能跳出来——我意思不用化妆、打扮也能。在《恶灵骑士》里，她是个标准的花瓶，没什么演技，胸前的扣子好似永远系不上，光卖弄身材了，当然，那样的电影也不需要她怎么表演。但这部影片里，她在男友性情发生水与火的变化时，自己感情的煎熬表现出来了。这说明，她虽出自夜总会，但并不是浅薄的女人，虽然也在灯红酒绿中与客人周旋，但她还是心有所属的，并甘心情愿接受和分担男友的痛苦，只是在极端压抑和感受到生命受到威胁时，小小地崩溃了那么一下，虽然男友连自己的留言都没看。但她发现自己离去后却仍然不能释怀，一个用生命去关爱自己的亲哥哥和父亲的男人，值得下手，于是虽然男友欠她一个安慰、一个解释，甚至一个要求，但她还是掉头回来了。因此，有演技的女演员才有魅力，靠卖肉，基本是浮云。
2.几个谚语：
    一个是常在河边走，没有不湿鞋的。鲍比为了与家族划清界限，为了让在警界有着良好名声的家族更有脸面，自己连名字都改了，这样让他放下包袱在夜总会混。可以看出鲍比有管理夜店的天赋，甚至还为老板出谋划策，扩展规模。虽然在事业上能施展报复，但可惜不是那么正当的事业，情同干爹的老板一直想他拉他下水，如果不是亲歌挨了一枪，导致他站在了对立面，可以想见，他入伙是早晚的事情。正是因为他独特的身份，不论他做毒贩还是做警察的卧底，带来的后果都是灾难性的。做毒贩，自己可能会在警匪火拼中被警察射杀，做卧底，结果老爹被害死。
   兔子不吃窝边草。黑白两道虽然势同水火，但各有各的道，如果谁触犯了底线，就意味着自掘坟墓。毒贩子老板吃了两种窝边草，一个是让自己的孙子打掩护进行毒品交易，试问，犯罪的目的是为了自己还是为了后代？为了自己，就不应该要后代，连后代的性命都敢牺牲的毒贩，注定不长久。《教父》里老教父一直说，我这辈子，保护了自己的家人。毒贩也是人，虎还不食子，亲孙子的性命都不顾，这样的毒贩谁敢跟他做生意？记得在另一个黑帮电影中，一个腐败的政府官员用儿女做掩护去和毒贩子交易，结果黑吃黑，汽车被人炸掉，自己和孩子同时死于非命，这可好，遗产都不知道留给谁。
    电影的最后一个场景，毒贩老板跪在地上，含着泪对鲍比说“我不知道他是你的家人”。这有点假了，连自己的孙子的性命都不在乎，能在乎自己属下家人的性命吗？而且，谁当警察的头干掉谁，这是他们能生存下去的法宝，如果知道是自己属下的家人而不杀，那毋宁不要卖白粉了？当然，老板杀下属的家人也触犯了底线。属下不是只会数钱和杀人的机器，也是有感情的人，连属下的家人都不放过，也长久不了，也算吃了窝边草。

3.一个败笔。毒贩的侄子刚派人给了鲍比的哥哥来了一枪，转眼就拉鲍比入伙。这是电影最大的败笔，也有网友指出了这一点：毒贩难道不知道鲍比的哥哥和父亲是警察吗？毒贩连雇佣的下属什么底细都不知道就敢用，太儿戏了。拉人入伙贩毒就如同发展dang员，上三代的情况都要摸清。如果我是编剧，我肯定让毒贩子知道鲍比的家庭，虽然改了姓，但都在一个城市里住，怎么可能不知道？然后安排毒贩子将计就计，故意拉鲍比下水，鲍比为了报家仇也会答应，这样毒贩子设陷阱把警察一窝端，这样就刺激了。

真的非常像，是吴宇森还没去好莱坞时代的港片feel。拼命在cast名单里找中国人的名字，也还是没找到。。但是真的真的非常像。连主人公拿枪以慢镜头走过的路数都很像，就差放一首粤语歌了。还有警校毕业的桥段，简直就是过去的hk皇家警察片里经常都会有的么！！！连葬礼都齐全了。。。
故事也就那样，但是满足了最近一直想看港片的要求。armada比港片里”大哥身边的女人“要凶悍一些么！节奏还好，很长的片子没有让人觉得很闷，杰昆的演技很好，比肌肉男马克好多了。80年代的迪斯科怀旧风很好啊，开始那首歌－－就是armada露出右半球的时候那首好熟悉，似乎在某年的正大综艺里放过！
奇特的一部怀旧枪战片。。。俄罗斯人的形象好负面……不对，那个时候他们还叫苏联人。最近这几年的好莱坞坏人形象开始有了分野啊，拉美人、俄罗斯人，中国人都纷纷冒出来了。

典型美国情结电影——混混如何在经历磨难后成为真正的男人，保家卫国的MAN（还是个深歪人中的悚男）。
影片最后特别明显。BOBBY走出芦苇丛，看到警察群包围的前任BOSS，MICHEL就站在前BOSS旁边等着他，所有人在等。他慢慢走到MICHEL面前，交给他一把父亲遗留的手枪。注意，这时镜头放慢——Bobby垂下眼帘并转身离去，镜头中的背影愈来愈小。离开人群，他来到哥哥JOE身边。JOE呆坐在警车前座，BOBBY站在车外，弯下腰，用额头轻抵哥哥的额头。俄的娘，SO AMERICAIN！

一部通俗的警匪片为什么能参展坎城影展?细看之下,原来自有其道.

一个卧底的故事.看头半小时以为是美国无间道, 到中段才发觉是<教父>警察版.

上世纪70年代的<教父>第一集中, 当警察的黑社会老大儿子自以为是家族中最清白的一员, 却因家族恩怨不得不涉足黑帮, 最后更成为新一代教父. 廿一世纪的< we own the night>, 出身警察世家的夜总会经理, 因家族恩怨, 最终踏上警察之路.

出身警察世家的男主角狂放不羁, 远离洁白的光荣而成为声色犬马的夜总会经理.警长弟弟被毒犯枪击, 男主角毅然披起无间道战衣查出毒犯之制毒工场, 孰料引来毒犯更大的报复,警局局长爸爸最终中枪丧命.

父亲的死令男主角决定加入警队, 整场向美国宪法宣誓效忠的戏, 拍得与港产片受欺凌后的男主角斩鸡头烧黄纸加入黑社会如出一辙.

更奇是镜头一转下, 警察们开秘密会议, 决定以暴易暴, 誓要把犯毒团伙杀光烧光!

在警察压倒性实力包围底下, 毒犯被困在掩过人身的禾草丛中. 警察放火烧禾以逸待劳等毒犯出来受死, 而男主角却走入禾草丛搜寻杀父仇人. 烟雾迷漫的禾草丛间, 彷佛是胡金铨武侠电影那走不出的竹林迷宫, 更是男主角自家人连番遇害后越来越找不到出口的人生迷宫……

常有人批评港产黑社会电影扭曲善恶是非观念, 塑造黑社会英雄主义. 个人以为本片更绝, 因为贩毒的道德罪恶早已被晾在一边, 演变成警匪间的仇怨, 尢如两个交战国的对垒.

够意思的是, 本片的美国警察所要对付的贩毒集团, 正好就是俄罗斯之贩毒集团! 而警长弟弟交给主角的父亲遗物, 恰恰又是父亲越战时用过的手枪, 更可说明是与非的观念早在两阵对迭间消失于无形.

不过, 主角最后用另一把枪杀死仇人, 把越战手枪交还给弟弟, 难道不是导演向电影幽了一默, 嘲弄这种太纯粹的两阵对迭有够恶俗么?

电影的尾声模仿电影开头, 又是一场警察晚会. 同一个讲台上, 警长弟弟旁边的不再是警局局长爸爸, 而是身穿正式警察服, 正式加入警队的男主角.他也许曾经对这样的选择怀疑过, 但如今他已顺应自己的命运, 过着一种自己一直讨厌了很多年的生活. 这种顺应, 尢如一个人终于顺应了自己的国籍身份.

所谓顺应, 何尝不是一种无间道?