《心战》是一部心理题材侦探剧，传统侦探剧以犯罪手法及剧情为主，心理描写和分析只是作为破案手段。而本剧则是以构建人物心理世界为主，案件只是推动人物心理进程的外驱力。剧里面的主要角色都进行了立体构建，并非扁平的脸谱化的设定。这样的处理，对故事讲述会造成了一些困扰，容易让人看得云里雾里。

故事走向朦胧而缺乏方向性和目标性

由于故事的发展动机并不是外在世界。故事里的人追求的也并不是权力、金钱或爱情这种显性目标，更不是正义法理道德传统这些社会意识形态。

整个故事的动机都是以心理为驱动的，就像男主角章世炎的黑化原因也并不是来源于现实世界的目标，而是源于心里的恐惧和执念。所以剧情走向会让很多人觉得不可思议，不符合现实逻辑。

故事的矛盾冲突缺少戏剧性

在这部剧里我们不会为正义的胜利而欢呼，这里也没有智勇双全的侦探打败邪恶的犯罪者，大多数时候我们会为犯罪者感到悲哀和感叹命运弄人，世事无常。

我自己很喜欢这样的故事讲述，里面人物戏剧化的人生经历似乎暗藏着现实的人性规律。我很想深度的分析一下里面的人物。

借鉴一些占星学和心理学上的概念，我构建一个心理模型，来分析里面的人物行为，探索其背后的动机以及命运走向的必然性。

心理模型

想象人的内心是一个旷野，人生的重要目标就是在这片旷野上搭建自己的堡垒。我们的手上会有一张蓝图，随着年龄的成长，我们会依据蓝图（我们出生星图或者说是童年经验的整合），收集资源一点点建设这个堡垒。堡垒的下面隐藏着魔鬼（心结或者是被压抑的情感），堡垒的周围有很多资源，但也暗藏着很多危险的野兽（外界环境的映像）。

人物心理分析

利用这个心理模型，我对文中的三个主要角色进行了分析，他们分别是：话剧演员靳兆楠（郑少秋饰）、魔术师章世言（陈豪饰）、女白领李楚荞（邵美琪饰）。

靳兆楠

他的心理蓝图是一座恢弘的城堡，他的心理堡垒建设的很完整，它美丽富饶，宽广无边。城堡的周围，有天使围绕，这些天使保护着他不受外界侵扰。他本可以是这个城堡里最和善的帝王。

从剧中的形象来看，他好像一颗太阳，人们都想靠近他取暖，因为他虽然理性，但温暖和善。他有自己对事物的看法，也能够充分体察别人的处境和思想。只有内心宽广无畏的人才能做到。而更强大的是他甚至可以带入别人的角色，完全体察别人的内心世界。这需要他的内心世界非常干净和透明，没有顽固的黑暗的本性或者执念才能做到。他是一位仁慈的君王。

可是他却失去了自己最宠爱的公主。他完美的堡垒有了一个永远无法弥合的缺口。

章世言

他的心理蓝图还没有画好就被擦掉了，只留下模糊的影子。他只能依照这样的蓝图勉强搭起了一间四面透风的茅草屋。地下的魔鬼蠢蠢欲动，周边的野兽嘶吼咆哮。

从剧中的形象来看，他具有一种不同于靳兆楠的魅力。他神秘而完美，专情。擦掉他蓝图的就是年少时亲人所做的犯罪事件，他背负起这个原本不属于他的愧疚。他的心不得已的封闭起来。强烈的不安全感，让他渴望爱，他的爱也疯狂而执着。

他的确是一个魔术师，他变化出了一个虚拟的心理堡垒，和自己爱的人一起住在里面。他把自己变成一个充满爱和力量的大哥的形象去照顾自己的妹妹，可惜这一切都只是表象，内里的空洞早晚会显露出来。

李楚荞

她的心理蓝图是一间小木屋。她已经建设好了自己的小木屋，虽然有一根代表妈妈的主梁有些不稳，但却足以可以让她遮风避雨。可是一场暴力事件（遭遇变态杀人狂，被砍断一只手臂），她的木屋被人从中间劈，一半的空间破碎毁灭。

命运交响曲

三个心理破碎的人在故事中逐步的交缠在一起。

他们原本的生命主题都应该是消化自己遭遇的痛苦，可是他们都失败了，只能选择了自我欺骗。

故事的开始，章世言（陈豪饰）与楚荞加上章世炎的妹妹组成了一个小家庭。

三个人抱团取暖，勉强的撑起了一个温馨安全的小木屋。

对于章世炎来讲，这个小家庭是他活下去的全部意义。这是他的救生船，却不是他真正的内心世界。

因为天叔（参与绑架的长辈）的到来和楚荞妈妈的奚落，他来到一间酒吧。这个酒吧才是他真实的心理世界。不同于每个人内心的心理堡垒。这个酒吧代表的是黑暗的地下精神空间。是那些被压抑的魔鬼的居所。

他在两个心理世界徘徊挣扎。最终他选择了直面自己的恐惧。可是却选错了对象。他真正的对手在自己心里，他却把靳兆楠作为假想敌，以为只要打败他，就能够保护三个人搭起的小家庭。所以他从原本的愧疚感，转为对抗与愚弄。某个角度上他是勇敢的，可是却选错了方向，最终走向了毁灭。

故事的女主角楚荞生活在章世炎所营造的幸福骗局里。只是这并不是一种有意的欺诈，因为他连自己也骗了。

楚荞的内心世界在巨变之后已经产生了严重的扭曲。她的心理空间急需一个支撑。当他遇到章世炎的时候他以为自己找到了真爱，其实他们在某个心理层面是同类。都遭遇过巨大的心理伤害。所以他们可以理解彼此的恐惧与渴望。

她以为自己找到了保护伞直到有一天她发现他们是同类。她的选择是全局最震撼人心的。

一个原本善良，理性的女性为什么会为了一个劈腿的男人，不惜用自己作为烟雾弹，欺骗自己的好朋友，甚至杀人，最后牺牲自己，自杀保护对方。

这其实可以从两个方面来理解，一是她缺乏自爱。因为妈妈的重男轻女，加上生理的残缺，她自己也许都不爱自己。所以那个给予她爱的人，比他自己重要百倍。

二是，她内心的恶魔因为暴力事件已经被释放出来，她的道德底线已经崩塌。所以才会采用极端的方式展示自己的爱和执念。

靳兆楠作原本是一个心理王者，可是因为女儿失踪打开了他通往邪恶的大门。他逐步的靠近犯罪者，这其实也是一种勇气，他也在面对自己的罪恶感。女儿的失踪，他感到愧疚，他因为演戏而晚接了自己的女儿。如果他选择遗忘女儿，就是在心理上杀死女儿，对于一个善良的无杂质的心来讲这是很难做到的。其实他内心深处的魔鬼已经在下面窥视，可是他的心理世界太强大。只有当他带入另一个人的角色和身份的时候，那个魔鬼才能够显现出来。故事的最终，我相信他打败了自己生命中的魔鬼，走出执念与幻觉回归真实的世界。

清醒认知，打破幻想

任何人面对痛苦，都会激发出内心的魔鬼。

在《法证先锋2》里有一个案件，犯人因为自己的女儿死在火灾里，接着妻子也抑郁自杀而爆发出了内心的魔鬼，他觉得消防员因为另一名女孩是残疾人所以先救她，放弃自己的女儿。他专门杀害有残疾的人，最后也杀死了消防员。

这样偏激的思想，在现实中也比比皆是。对痛苦的错误认知所导致的错误补偿，是很多心理疾病的根源。

故事中靳兆楠的前妻是一个完成自我救赎的人。她善良、有同情心，但是她清醒的认识到问题所在，斩断幻觉构建更美好的人生，她的心理构建可以说是完美的。

我们都应该定期审视自己的心理蓝图和心理堡垒的建设，审视内心的魔鬼和周边的野兽。让自己处于一种清醒的自我认知之中，不会因为错误的认知和惯性的心理状态，对他人和自己造成伤害。

很早的记忆里面，电视里面的人正就是正，邪就是邪，划分得相当明确。再到慢慢的发现，原来他们中间有一个灰色的地带，明白他们转变的原因，明白世界上没有绝对。再到后来，一个人原来也可以夹杂无数多个性格，无数多面善恶。

《天与地》里面的人物有一个矛盾的综合发展，每一个人走到每一步都是相当的理所当然。只是它着重于人与人之间的联系跟事情发生的因果循环，还是相当导人向善的一部剧情片。而戚其义玩人性的手法，在我看到的《心战》里面，推到了一个小高峰。

心战，人与人之间的不算主导，人自己本身的才是重点。魔术跟戏剧，都是最奇幻的一副面具，掩饰着人生百态，讽刺着现实主义。有人台上演着自己，台下模仿别人。也有人一站上了舞台，就一辈子没有下来过。现实也是，舞台也是，没有所谓的真和假，没有所谓的明和暗。清醒的人会每天拿着利刀来刮去脸上沾着的灰尘，不让它渐渐的习惯称为一副面具。《心战》的刻画很美，美到几乎跟片尾的沙画一模一样。当章世言每一次跟心里面的分裂面对话时，邪恶，色欲，暴力，阴险的割裂面，每一个都代表了我们的原罪。而他所代表的良知，却在对比之下显得懦弱无比，苍白无力。

总有人说，骗得过别人也骗不了自己，如果，连自己都骗得了了呢？或许有人会终其一生都在寻找自我，发现自我，而到最后才发现虚度了大半年华。一念天堂一念地狱，太钻牛角尖就会忘记了当初自己来到这里的目的。记得有人说过，我们大部分的人一开始是知道要打的敌人是什么的，但是到最后就慢慢忘了原来自己是要打敌人，而是变成了打空气，打路灯。好笑么？当自己疲惫的躺着沙发上，努力回想着自己最初的坚持时，自己知不知道已经成为了台上的一个小丑了？

听到自己心里面的声音并不可怕，可怕的是听到了却假装没有听到。人们执着什么，就最终被什么所欺骗所伤害。他们的角色一直往往复复的讨论着坚持与放弃，人们总说天神支撑着我们，但是，支撑我们的是我们心里面的那一份信念，其实，真正支撑我们的是我们自己。章世言很真实，真实到随处看见。

天神从来都不远，一直在我们每一个人心里。