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    海兽之子

    剧情片日本2019

    主演:芦田爱菜  森崎温  稻垣吾郎  苍井优  

    导演:渡边步

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     剧照

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    更新时间:2023-09-01 14:49

    详细剧情

    偶遇到神秘少年“海”和“空”的这个炎炎夏天,是琉花暑期的正式开始。天真无邪的“海”,看透一切的“空”,海洋馆里发光的鱼群,对琉花来说都像是一场浪漫的约定如期而至。

     长篇影评

     1 ) 海兽之子啥都好就是不知道在讲什么

    看完了,演出好,分镜好,美术好,场景好,作画好,音效好,但就是不知道他想表达什么。 前十五分钟还挺好,气氛感情很到位,有些演出很贴合那个年龄的孩子。还有音效真的非常好听,可以完完全全把人带入到那个台风天或者下雨天的环境。

    (以下剧透) 但是我认为这故事讲太烂的,先不扯什么科学原理,是因为一些操作实在太让人迷惑,不是指意识流的东西,而是人物的反应和做出的决定,比如空莫名其妙的吻,你们才见过几面就亲

    空你这是干哈,突然接近女孩子你以为不会被打吗?诶还真的没有;空要死了要跳海,琉花你作为不明真相的人好歹也挽留一下吧???你腿是瘸了吗???遇到这些怪事你都不觉得好奇吗,吃陨石是为什么,吃了会怎样,没吃又会怎样,问一下会死吗???吃下了石头你一点都不带慌的,实属牛比;空让你帮海,琉花你帮了吗?你都不知道怎么帮吧,海要吃陨石你不给,非得跟人抢,完了肚子痛了就塞别人吃,我,啊???????;

    唉,好,讲宇宙,讲孕育生命的是吧,那为什么要让一个小学生来承受这一切,让未成年人孕育生命你是疯了吗?????;最后设计让黑皮阿婆年轻时也遭遇这种事,糙,女主母亲的故事都没补完,就一个传奇饲养员一句话带过,哈???传奇在哪里,我拳头硬了。

    总之,海兽之子啥都好,就是不知道在讲什么。是一部少有的能把人看生气的动画电影。

     2 ) 无与伦比,美!

    没有宫崎骏的日子,幸好还有五十岚大介的《海兽之子》。

    先剧透一句,根本就是漫画的神还原,有五十岚大介亲自坐镇脚本,导演和整个制作团队都一门心思还原原作魅力,没做其他。

    开篇第一个镜头,就给我惊了,美……NND,居然可以这么美。

    当然不是美图秀秀那种美,不是新海诚的小清新,是正儿八经电影作品、独属于五十岚大介、二维手绘的美。尤其结尾15分钟,看得我鸡皮疙瘩一地。

    不知道有多少人期待,不过等到电影在国内上映的那天,相信会有很多人在电影院被那种美震撼到,想到这个就很开心。

    更加开心,喜欢《海兽之子》这么多年,终于能看到动画化完美呈现,带她来中国。值的

    对了,久石让音乐真的要跟这种神作一起,才能发挥出来呀,爽翻。钟情OST系列,再添一员。

    顺嘴说一句,制作公司真是牛皮,每每在生存线挣扎依然坚持作品,走风格化路线,佩服,大写的佩服。

     3 ) 《海兽之子》有极深的现实意义

    看完之后思考了很久,越发感受这部电影的意味深。首先,这部电影有无可挑剔的作画水准,如果要说的话,花费一张电影票来看画面都是完全值得,甚至物所超值的,前期日常细致入微的细节刻画,后期让我张大嘴巴十分的恢宏画面,视觉盛宴,如果让我来评价,这甚至称得上是目前作画的巅峰水准,让我印象最深的就是中间那段关于宇宙小到原子大到宇宙的一整段场景,气势之恢宏,作画之精妙,无法用言语来信任,看完之后细细回味,愈发觉得作者想要通过极为广大而富有张力的画面来让观影者体会其深埋在他所有意描写的每一个现实中的强烈的现实意义;其次,这部电影的音效也可以称得上是音乐会级别,细微时如细羽搔耳让人内心悸动,宏大时又如洪吕大钟让人震撼,在最恰当的时间响起,和画面结合,这种美妙的感受也不是言语所能描绘出来的。最后便谈一谈自己所理解到的作者想要通过画面和细节想要表达的意味,这部电影重头戏可以说完全不在剧情,而是作者想要通过剧情去展现的自己的思考,正如作者所说“珍重的事物,无法转变为言语”,作者所想,也不是言语能表达的,所以只能通过这种方式呈现在我们的眼前,可以说,作者从一开始就没有打算将这个剧情打造成一流水准甚至说只是让普通人能够觉得好的水平,更多的是想通过剧情中所展现的东西配以作者借人物之口所能准确表述的部分言语来让我们去理解,去有我们自己的,但是是来自同样根源的体会,因而只是通过剧情来评价这部电影的好坏,完全是没有经过大脑二次思考的,直观的带有强烈感情色彩的想法,这就像是你在评价现代主义作品的时候去批评作品剧情的荒诞离奇而忽略了其背后所深藏着的感受。因而我才思考了很久,害怕自己的言语不够准确不能精确表达心中所想,造成误解,却又想将自己内心所想倾泻出来,一吐为快,确实是“言语能够表达的内容十分有限”。我感受到的第一点是,我们人类和动物以及世间万物都是“本质上是一致的”,这并不是在探究“生命的起源”亦或者是“宇宙的终极奥义”(当然只是个人认为),更多的是想表达一种,人类和宇宙万物都是平等的观念,因而才会有对军官所代表的妄图利用人类的优势来从外物身上获取利益的一类人的“自以为是”的批判,军官们最后到达了错误的地点,在错误的地点发现了里面无数的财富--这也是他们所追寻之物,到结尾也没有再对他们进行描写,或许是因为他们的目标已经达成了,所以没有再进行描写的必要;另外一层就是关于人与人之间互相理解问题的探讨,我们每个人都发着光,希望别人去找到我们,却又将自己和他人隔离起来,也都认为是他人的错,我们每个人都很傻,但只要互相理解体谅多一点其实什么都没有问题,排球的丢出预示着关系的缓和和六花对人与人之间关系到新认识,电影结尾婴儿的出生其实也暗示六花一家三人最终互相理解接纳对方,这或许也是作者希望观影者所能体会到的一点;还有一层其实也算关于人与自然的关系问题,但是可能个人主观感受和过分解读意味较深,摇篮曲中写到“鱼长出了双脚”,大部分人在其实都应该有这样的知识,就是人和大部分动物在胚胎之时都是鱼的形状,因而我认为鱼长出了双脚其实就是意味着人类刚开始是和鱼、其他生物都是一样的,但是后来长出了脚,因而和鱼有了区别,最后六花自言自语“我剪断了生命”或许可以解读成,人和其他刚开始是一样的,人从落地之时起就与其他生命体完全的分离了开来,但是“人和万物本质上都是一样的”,这种复杂的关系我无法用清晰明了的语言体现出来;海的另一边是陆地,“究竟哪一边算是?”生存环境和生理的不同让人和鱼完全的分离了开来,无法互相理解,因而人才会觉得自己高于一切,拥有意识或许是人最高贵的一点,也或许是人类最不理性的一点,因为有理性而不理性,又因为没有理性而理性;为什么说陨石是精子,大海是子宫,而人类是乳房,这我无法在短时间内思考出来,在中后期对陨石的争夺或许有更深一层,意味更深的现实意义,绝不是短短几十分钟能够想出来的。可能我的表述与我所想有很大偏差,但还是忍不住写了下来,如果能看完,十分感谢。

     4 ) 这部动画居然成了学霸与学渣的分割线

    《海兽之子》但从动画电影的技法上看是一部非常优秀的作品——大海中贝壳吐出的梦。它的画风细腻的程度,隐隐超过了以细腻著称的新海诚。包括一些非常独特的大纵深推拉镜头,配合着整个环境的背景变化,镜头运动的感觉干脆又有张力。

    所以《海兽之子》人物的塑造没有问题,画风没有问题,细节没有问题,甚至前段的剧情也没有问题,但是豆瓣6点几的评分,明显是低了呀。于是我带着困惑接着看了下去。直到我在这个晚场电影差点睡着。。。

    是真的看不懂呀!

    后段这些剧情表面浅显,内里却难以理解。而且几乎没有代入感。我有点难以对海和空这对儿“海尔兄弟”产生太多的同情感。这种共情的缺失,可能是导演太过于执着于讲解某些更深层次内涵的时候,忘记了把故事讲好吧。因为他俩所以十分特别,但是其实并没有在世俗社会受到什么伤害啊?寿命比普通人短也算吗?泰国的人妖寿命也不长啊,这不是特别的一种代价吗?

    因为没看明白,所以我打开豆瓣查看大佬的解析。他的解析参考资料是这样式儿的。

    这都是啥!!!

    我顿时感觉自己被划分到了学渣阵营。这年头看个电影对观众要求都已经这么高了吗?(捂脸。)

    如果你和我一样没看明白,那么请看这个链接。

    //movie.douban.com/review/12364144/

    大神写的,我写不出来。就算写的出来也没有精力写。

    所以经历了被动画的质量所吸引,到信息量过大没有理解。我有了这样的观后感悟:卿本佳人,奈何......是个理科学霸看懂这部动画需要你懂宇宙学知识,海洋学知识,生理学知识,物理学知识,哲学知识。总之如果你的文化积淀不那么深厚的话,你很可能像我一样开开心心看片去,晕晕乎乎把家回。

    豆瓣目前评分6.6,8000+人评价,其实本质并不是差,打低分是因为没看懂吧。院线电影是普世的大众艺术,太过高深的艺术电影确实难以传播。

    最后,让我用一个中国古代的故事结尾吧。

    中国古代四大美男子之一的宋玉,曾经讲过这样的一个故事。有一个歌唱家在京城唱歌。开始唱的是楚国最流行的民间歌曲《下里》《巴人》,这时围观的人中有好几千人跟着唱。接着他又唱起比较高深的《阳阿》《薤露》,跟着唱的就只有几百人了。当他再唱起高雅的歌曲《阳春》《白雪》时,跟着唱的就仅剩几十人了。最后他唱起五音六律特别和谐的最高级的歌曲。能跟着一块唱的人就仅仅几个人了。可见歌曲越是高深,能跟着唱的人就越少啊!

    因此后人以“下里巴人”代指通俗的艺术,“阳春白雪”代指不通俗的高深艺术。而这个故事,就是“曲高和寡”。

     5 ) [海兽之子] 生命诞生物语,注释你困惑的一切

    01 引子

    去年,五十岚大介代表作《海兽之子》被4度工作室改编成动画电影,其中米津玄师献唱、久石让配乐,渡边步导演,如此豪华阵容,经4年工匠雕琢,却遭来骂声无数。剧情垃圾充斥网络,跟风黑马不停蹄。

    视频链接: //www.bilibili.com/video/av94613025

    02 剧本

    个人以为,《海兽之子》讲述的是带神秘色彩的生命科普。它吸收了很多理论,科学与否不做评价,但浪漫到顶点。若真要加个注脚,也就简单几字,生命外来说(胚种论)、生物分解。抓住这些,海兽之子的内容基本就能理解了。至于剩下具体细节,其实极富创造力,诸君且看。

    作品先是默认了胚种论,这个假说认为,行星遭到陨石撞击,使得一部分生命依附其中,直到游荡到适宜星球,再从休眠状态中苏醒,使生命延续。正如作品所言,

    "星辰万千,海为胞宫。宇宙是一个生命体,有大海的星球便是子宫,陨石是精子,受精是庆典。"所以,作品中的两个陨石,被抽象为象征生命的精子和卵细胞。

    但值得注意的是,陨石所含的生命,是处于休眠状态,要将之激活,需要营养。而激活的钥匙(信息素)是“海”和“空”(见其分解过程)。所谓,“人为乳房,天为乐园”。后期,空比海提前经历高烧不断的过程,就好比女性先于男性发育,所以,空代表卵细胞的钥匙,而高烧的代谢,其实象征第二性征(钥匙)的觉醒,理解到这样,我们就可以将故事重新梳理一遍。

    两道天外陨石(人魂)划过,代表精子卵细胞的到来,它们将赋予大海新生的契机(生命的再生)。而按海所说,陨石所闪耀的光,是想要被发现,其实那是精子和卵细胞需要寻找宿主(搬运工),就像人类是延续基因的宿主一样。于是被陨石吸引而来的,是深海生物大规模的迁徙。像极了追随卵细胞形成的精子竞争。

    自然,如同精子模样的巨口鲨一般,绝大部分搁浅在海滩。最后,代表大海本体的鲸(在神话中,鲸象征子宫),获得了卵细胞,将作为子宫而存在。而作为卵细胞钥匙的空,却意料之外的抢到了精子。

    但他激活不了精子的陨石,却成了精子的宿主。就算海洋变成红色,女性迎来初潮,卵细胞激活时间已到,也未能影响到空。直到空将陨石交给琉花的那一刻。他失去了宿主的身份,重归为钥匙。空被驱使步入大海,被鲸吞下,握住了鲸鱼的陨石,激活了卵细胞,使之完成月经。鲸的鸣唱,歌颂着卵子的形成。紧接着,海正式成为精子激活的钥匙。所以,“若海需要,便剖开肚子给他”。

    第二天,还未回神的琉花,迷糊而本能地望向了卵细胞(鲸)的方向,扭头才看到了海。海接触到琉花,激活了精子,脑海里,他们找到了目标。这引来了鲸的翻腾,那花俏(人)的皮囊,是女性的蛊惑。出于本能,他们追寻着鲸,要完成最后的受孕。

    跟随陨石,琉花跳入大海,被鲸吞下的一刻,祭典开始。作为共鸣体,她扩大鲸鸣,鲸歌传唱祭典,翻云覆雨,好是激烈。那一夜,她望见大海生灵的记忆(成长了不少。

    那作为代孕的海马,是海的具象化,在啃食中化成海底的养料,随即,本在二叠纪灭绝的旋齿鲨,及其热泉的出现,预示着那是生命的轮回。被灌输生命记忆,琉花随陨石到达卵巢,受孕完成。宿主的任务本该完成,她将化作生命养料,和鲸落一起,养育新的生态系统。

    但万万没想到,在琉花带着精子涌向卵细胞的途中,不合时宜的海竟追随而来,抢夺了琉花的位置。海要完成自己的使命,分解自己获得新生,但琉花却愿牺牲自己,几番争夺,没有宿主的精子未能及时抵达卵细胞,卵裂眼看瓦解,诞生即将失败,海也随时间回溯,变成婴儿。

    琉花明白了自己只能是被宴请的客人,不能代替海的角色。她放弃了争夺,“若海需要便给他”。受精完成,生命的大爆炸。回归大海。作为热源也好,养料也罢,海诞生了无数宇宙。而那些宇宙中又存在无数宇宙。琉花竭尽所能抓住一份,化成了自己。就如同尸体瓦解,回归大地,海和空也回归到了大海,化成了每一个人的一部分。她理解了生命,理解了我们都是海和空的孩子。

    脐带剪断,母子和好,少女飞起,社团和解。

    故事讲完了,云剧情的,可以撤了。最后,我要试着解决几个疑问。

    03 疑问

    3.1 何为被宴请的人

    如果和你说,这是子供向作品,他只是宴请小朋友通过琉花的视角看生命的演化过程,那很好理解。但遗憾的是作品没有这么肤浅。这个问题连接的是作品宇宙观,也恰巧解决了 “我即宇宙“这个概念。

    先来看个画面,这是典型的卡拉比丘流形,代表着一种蜷缩的六维空间。那很明显,这个过程要表示的就是火劫模型(火宇宙)下,膜碰撞产生大爆炸。火劫基于五维杂化M论而生,认为我们宇宙是五维空间的两块四维膜碰撞而成。那11维M论,所剩下的六维,就紧缩于微耦内,也就是刚刚我们所看到的压缩变换的卡拉比丘流形。

    再来这个画面,无数的眼睛,看起来很是疑惑。但结合宴请,及其“海空来自不同的时空”,答案或许有所指向。宴请要说的是Barrow和Tipler提出的变种强人择(SAP),可以简单理解成惠勒的参与性人择(PAP)。科学与否先不论,但他能代表作品思想,解决宇宙起源的问题。

    简单说就是,观察者是创造宇宙的必要条件(你所看到那些眼睛和琉花本身)。因为宇宙需要一个观察者,才能使得概率波从叠加中消失,变成具体的现实。这类似于惠勒所提的,信息是物理的核心,但它必须通过观察而来。

    同时,根据薛定谔的猫的关系解释,这个观察者的角色,不仅仅是猫箱的观察者,也可能是猫箱本身、或者是猫,及其一切受相同波函数演化规则支配的量子系统。

    所以,“宇宙本身是一个生命体”,因为它就是观察者本身。而这部作品,或者说空和海,所选的观察者就是(具有相同味道或者说系统)的琉花。

    接着,为了解决宇宙90%的暗物质问题(片中有提),火劫模型带来一种循环宇宙观,认为膜碰撞不是一次就停了,而是连续不断,所以大爆炸不断发生,带来无数宇宙,史称永恒暴涨。而这就是海洋幽灵,就是海分解而生的无数宇宙,就是生命的新生。

    放到极大尺度,把这些相加,就带来分形宇宙学。该学说认为,宇宙结构及其物质在各个尺度上自相似(具分形结构),好比我们的原子结构和行星系统类似,人的思考,记忆,想象也和宇宙类似。

    和火劫认为不存在多重宇宙一样,分形宇宙学也同样证明了这个观点。因为我们宇宙本身就会带来更多的宇宙,就像是双膜碰撞一样,永恒持续。而我们之所以认为只有一个独立宇宙,那是因为尺度问题。 所以,人体本身,也含着一个个宇宙,宇宙万物都会发生永恒暴涨,生成其他宇宙。

    海所生成的那些宇宙下,又流荡着另外的海和空。层层嵌套,是为分形。“宇宙的一切都存在那些细节中。”万物皆有宇宙,宇宙亦有万物,生命周而复始。

    结合以上,看似神棍的概念,我即宇宙,也很好理解了。

    首先,宇宙要想诞生,就不可避免的处在智慧生命(人)的观察之下;在观察下,永恒暴涨构成了宇宙所有的基本粒子,而它们承载着从古自今的记忆,也构成了万物,包括人;就如分形一样,这一系列发生在所有生灵身上,所以,人本身又是一个个宇宙,同时也是这个宇宙的观察者。

    “宇宙和人类很像,若只是世界的一部分(分形宇宙只在极大和极小的尺度适用),那就真的很像, 更准确说,都一样,无论太阳,还是大海,还是人类,也无论空,海还是我,还是除此之外的所有人。”

    3.2 那研究员的情节怎么说,删掉不行吗?

    这还真不行。这是最重要的主题表达,尽管它代表着一种神秘主义取向。首先,我们先明确一点,他们代表未被宴请的人,想当然地认为人类至高无上的人。

    正如片中所强调的那样,“科学完全无法看出,我们身体的真正变化。”“宇宙有90%以上,都是无法测明的暗物质……”更何况,那风的语言,是精灵的船,留下万物的痕迹,和海浪一样,和鲸歌一样,传颂着世界的故事。而连这都无法破译的人,何能何德称之为最伟大的物种?

    相比之下,被宴请的对象,和海空有同样的味道的琉花有什么特点呢? “鲸鱼的歌曲是诞生祭的预告,也可能是为了寻找祭典的客人”自然,听懂鲸歌是核心要素。此外,不知你是否留意,空离开之后,觉醒了的海,一句话也没有说过。所以人物不善言辞的性格也是关键一点。

    而这讽刺的是人的语言,就如语言相对论所言,语言影响了我们感知、思维、文化,可以说我们是语言的动物。但他真的如此万能吗?恰恰相反,作品认为,它是失败的发明。那些自然的声音转换成语言,会出现极其严重信息损耗。语言只是表达极少的一部分,那些无法言说的就被抛弃。而听懂鲸歌本身就是超越语言的存在,也意味着琉花脱离了语言的位置。

    此外,还有关键一点,她和海空一样,能看到海中的幽灵,看到他们发出的光。结合这句话“人类不过是一个梦“来理解。我们可以通过洞穴隐喻入手,柏拉图所构造的洞穴,指的是人体感官所能及的世界本身,也就是研究员看到的世界。但洞穴隐喻的后续是,将被困的囚徒带出洞穴,他首先会识别光影,再是水中倒影,然后意识到之上的太阳。他这才明白,之前的世界不过是火焰带来的幻像,才认识的人和事物本身。而这个过程代表的是人发现真理的过程。

    所以,作品在这里讽刺的是研究员所研究的终归是洞穴,而真要明白真理,发现光,看到太阳,成为被宴请的客人,就必须有走出洞穴的勇气。

    这两点将人类最骄傲的言语及其产生的科学击得粉碎。祈求用语言,用科学来理解世界,却不知思考一旦言说,一旦测量,那无法表达的就消失殆尽。这是一叶障目,失去了更多。

    作品想说的可能是,没什么是最伟大的,万物平等。请对科学少一份迷信,对人类少一份笃信,对生命多一份尊重,对自然多一份敬畏。

    而这个观点也表现在作品的艺术形式上,去看,去感受,沉浸其中就好。那言语不足以表达,什么都不像的电影,正是电影的内核。

    3.3 家庭问题

    主要集中在妈妈上,个人推测,妈妈也曾被宴请,或者这个家族的人都有相同的味道。

    在片尾,老婆婆谈到自己也有这样的经历,抛开她用顺从风奏乐外,她还传唱着星星的歌谣。恰好,妈妈一族传唱的是类似歌谣。

    此外,开篇,“和妈妈一起,把手轻轻靠近,不论走到哪里,鱼就跟到哪”,然后是海中幽灵第一次出现。

    而琉花说自己没有听到歌声,那次的鲸歌是唱给谁的呢?妈妈到底掌握着什么故事?而这会不会是“传说中的叛徒”,被停职的原因呢?好比鲸鱼的分解,妈妈所饲养的,是否是片头的鲸,而它就这样凭空消失,而受到馆内质疑?以妈妈不善言谈的性格,又该如何辩解?就如片头琉花摔伤无人问津,甚至是被责骂一般,妈妈该如何熬过那段经历? 点到为止。估计看懂之前内容的观众,多琢磨下,自己便有了新的答案。 此外,补充一点。影片不是传统叙事,压根没有去正面解决冲突(同学关系、家庭矛盾),而是通过另一种宏大叙事回归于个体之中,把矛盾消解了。个人愚见,认为作品要表达的是,语言本身并不如我们想象中重要。老师要琉花一定要去道歉,不然就怎样,但结果,两人的和解只是一个手球,没有任何语言交流;家庭矛盾也没有说要什么承诺嘴炮,一两句抱怨,一个共同目标就重聚了。这便是人物的成长线,没有什么伟大的,也没什么可以言说的,理解彼此很难却同样很简单。具体可以期待我朋友的视频。

    3.4 为什么后来琉花不再抢陨石了?

    这里的画面涉及的,其实不是什么意识流,它是极其科学的受精过程,我会有生物学的名词解释这一系列画面,大家先做好准备。

    开始,海抢走陨石时,琉花脑海闪过的是空消失的画面。所以,琉花不忍失去海,便大喊“不行”,定要夺走陨石。于是,顶体反应发生,他们在精子释放的顶体酶中,你争我夺,如火如荼。

    等到进入卵黄膜,发生透明带反应。片中所示,卵子变化,第二次减数分裂开始,在翻滚的羊水中,海变成婴儿。琉花这才发现,“那是海发出的光”,那是海存在的意义。因为他想要被发现(观察),所以,琉花才改变了想法。她该做的,是观察者的角色,是去见证。

    当进入减数第二次分裂后期,第二极体即将形成时,精子缺席,次级卵母细胞眼看瓦解。为完成受精,琉花只能将陨石喂给海,以助完成生命诞生。

    3.5 海和空,到底从哪里来,到哪里去?

    到哪里去,上面已经讲了,化成新的宇宙,养育新的生命。这里主要讨论从哪里来的问题。

    之前,我们明确了海和空是激活陨石内生命(精子卵细胞)的钥匙,那这个钥匙从何而来呢?这和胚种论所遭到的质疑是一样的,陨石生命哪里来?所以,这个问题也是作品要去解决的。

    结合蒂蒂所言,我们可以假想影片所用来探讨“从何来的问题”,采用的是“天文馆假设”——人类很可能是生活在虚拟世界里某一高级智慧生命设计了一个高度仿真的“天文馆”,向我们呈现一种宇宙幻象中。它悬设了一种高维观察者存在,也就是那些眼睛。

    结合上面提到的火劫模型,和人择理论,我们有理由怀疑,海和空这样的生物不属于这个世界,而是那些眼睛,是更高维的观察者存在。他们是更大世界的原初生命,赋予了这个世界生命的开始,也产生了宇宙的分形。像不像“动物园假想”,所以,再次强调,“人类不过是一个梦” 。

    那他们为何来到我们身边?

    根源问题,还是如海那样,他们发着光,是想要被发现。深海鱼发光是为了被发现,因为发光是他的引诱,是他寻找猎物,使生命延续的方式。陨石发光是为了发现,因为发光同样是他的引诱,是他寻找宿主,使生命延续的方式。海空发光也是一样,他们需要吸引的是观察者,维系世界,新生生命。

    而对人来说,发光指的是可观察的事物,而那就是语言。语言是他们的诱饵,是他们存在的证明。所以,就算会消失,也要去发光,因为这代表着自我的价值,生命的意义。

    因此,不善言谈就无法被理解,琉花就难以发生改变。但问题在于,她所经历的故事,将她带出了柏拉图的洞穴,直视了太阳本身。所以,她明白,人本就孤独寂寞,就算能言善辩,也不可能被完全理解。

    自己的意义来源于自己的观察,只有自己发光,就会被所有生灵见证。正如片尾琉花无法用语言表达情感一样,不可表达就不可表达,但自己的故事永远属于自己。

    3.6 其他一些没有提到的细节

    老婆婆所说,怀抱鲸鱼的女神,其实说的就是鲸鱼身上的花纹,仔细看,像不像女人?

    脐带剪断,琉花眼中的流过的是飞鱼,她说她感受到生命,这里其实映射的是,在羊水生长的婴儿和鱼没什么两样。这一幕,和海滩分隔生死,及其歌谣内容,一起理解,就会很有意思。

    04 结语

    其实,这部作品极其认真,我刚看完就和朋友承诺,它每一处细节都有意义。有兴趣,可以带着我的注释,重看一遍,会有更多发现。

    如果有什么疑问,可以在评论区留言,我第一时间看到,便会尽力解答。

    参考和推荐资料:

    [1] Crick, F. H., & Orgel, L. E. (1973). Directed panspermia. Icarus, 19(3), 341-346.(胚种论)

    [2] Barrow, John D., 1952- The anthropic cosmological principle / John D. Barrow and Frank J. Tipler ; with a foreword by John A. Wheeler. Oxford [England] ; New York : Oxford University Press, 1988, c1986.(人择理论)

    [3] Soter, S., & Tyson, N. D. (Eds.). (2001). Cosmic horizons: Astronomy at the cutting edge. New Press.

    [4] Khoury, J., Ovrut, B. A., Steinhardt, P. J., & Turok, N. (2001). Ekpyrotic universe: Colliding branes and the origin of the hot big bang. Physical Review D, 64(12), 123522.(火劫模型)

    [5] Steinhardt, P. J., & Turok, N. (2005). The cyclic model simplified. New Astronomy Reviews, 49(2-6), 43-57.(永恒暴涨)

    [6] McMahon, D. (2009). String theory demystified. McGraw-Hill.(弦理论、火劫、膜碰撞、循环)

    [7] Rubakov, V. A., & Shaposhnikov, M. E. (1983). Do we live inside a domain wall?. Physics Letters B, 125(2-3), 136-138.(五维模型)

    [8] Ferrara, S., Khuri, R. R., & Minasian, R. (1996). M-theory on a Calabi-Yau manifold. Physics Letters B, 375(1-4), 81-88.(卡拉比丘流形、五维空间)

    [9] Ribeiro, M. B. (2008). On modelling a relativistic hierarchical (fractal) cosmology by Tolman's spacetime. I. Theory. arXiv preprint arXiv:0807.0866.(注:分形宇宙学是非主流学科)

    [10] Dennett, D. C. (1989). The intentional stance. MIT press.(意向立场)

    尘迹

    200308


    稿件再拟,见://www.bilibili.com/read/cv10853950

    B站海兽之子上线已有时日,回顾此前粗糙的视频,慨叹万分。视频中臆断难免,质量上也不甚满意,故重拟文案,以谢读者。

    01解读与注释

    抛弃评判标准,阅读理解是最为简单的。它只是你经验与想法的映射。所以,从来也没有过度解读,因为一切都只基于你的解读。所以,以下内容不过个人偏见,只当是痴人痴语罢。

    02 科学的海兽

    海兽之子之所以是科学的,是因为它试图在作品中形成一套完整的生命起源学说,尽管这只是一个设想,但却才华横溢。你可以认为这是民科,是不切实际的幻想,但作为动画作品而言,你不可否认它的浪漫。

    刘慈欣《球状闪电》曾假设,球状闪电是一个宏电子,而宇宙是一个宏生命。这种思路在海兽之子中一脉相承,如果海洋是宏子宫,孕育生命的原初形态,那天外陨石便是宏精子,受精的过程就是庆典。而这正是“胚种论”的假设(Crick & Orgel, 1973)。生命的原料来自外太空,由陨石裹挟降临地球,在适宜的条件(海洋)下成长(“星辰万千,海为胞宫。宇宙是一个生命体,有大海的星球便是子宫,陨石是精子,受精是庆典。”)。但这样的设想需要解决生命原料的来源问题,于是“定向胚种论”和“动物园假说”(变体:实验室假说)孕育而生,整个地球不过是高维生命/先进文明进行生命诞生研究的实验场,是它们在播撒生命的种子(陨石)(“他们一定在不同于我们的时空中,眺望着这个世界。那是一个我们思维触不到的世界。”)。与此同时,它们作为观察者,见证着这场“生命的祭典“(变种强人择)(Barrow, 1988)。但这不得不让人再作追问,高维生命从何而来?作品采用了分形与循环的取巧理念(Ribeiro, 2008),将这个问题冗杂一起,自成矛盾闭环,追问自无从下手。就如元初哺乳动物的问题一般,一切演化自成,没什么泾渭分明的界限(丹尼尔•丹尼特, 2018, pp. 295–298)。

    因此,借助这些理论,作品延用了一些象征。“人魂”——胚种论中的陨石,其携带生命。因影片中存在两颗,故先假设一个是精子,另一个是卵细胞(祭典中的精子入卵过程可以验证)。“海”——激活精子所需的养料(精子钥匙);“空”——激活卵细胞所需养料(卵细胞钥匙)(在琉花记忆中,空进入鲸鱼体内,手握陨石,鲸歌起;空比海提前经历高烧不断,好比女性先于男性发育,而高烧的代谢,象征第二性征(钥匙)的觉醒;将陨石给海;海分解过程)。鲸鱼——在神话中一直作为子宫的象征(祭典发生的场所)。祭典中的眼睛——高维观察者的存在。那以此为据,将剧本重新梳理。

    两道天外陨石(人魂)划过,代表精子卵细胞的到来,它们将赋予大海新生的契机(生命的再生)。按海所说,陨石所闪耀的光,是想要被发现。其实那是精子和卵细胞需要寻找宿主(搬运工),就像人类是延续基因的宿主一样。于是被陨石吸引而来的,是深海生物大规模的迁徙,像极了追随卵细胞形成的精子竞争。自然,如同精子模样的巨口鲨一般,绝大部分搁浅在海滩。最后,代表大海本体的鲸,获得了卵细胞(陨石),将作为子宫而存在。而作为卵细胞钥匙的空,却意料之外抢到了精子(另一颗陨石)。

    但他激活不了精子的陨石,却成了精子的宿主。就算海洋变成红色(犹如女性初潮),卵细胞激活时间已到,也未能影响到空。直到空将陨石交给琉花的那一刻(当精子陨石离开空之后,空便迷糊的走进大海,也可作为其钥匙假设和宿主假设的佐证)。他失去了宿主的身份,重归为钥匙。空被驱使步入大海,被鲸吞下,握住了鲸鱼的陨石,激活了卵细胞,使之完成月经(刻意保留握住陨石的这一幕,和后来海琉花抢夺陨石这幕,是我提出钥匙假设的关键原因)。鲸的鸣唱,歌颂着卵子的形成。紧接着,海正式成为精子激活的钥匙。所以,“若海需要,便剖开肚子给他”。

    第二天,还未回神的琉花,迷糊而本能地望向了卵细胞(鲸)的方向,扭头才看到了海。海接触到琉花,激活了精子,脑海里,他们找到了目标。这引来了鲸的翻腾,那花俏的皮囊,是女性的蛊惑。出于本能,他们追寻着鲸,要完成最后的受孕。

    跟随陨石,琉花跳入大海,被鲸吞下的一刻,祭典开始(有趣的是,祭典之前围圈吐泡泡,其实是一种捕食习性)。宛如的月经疼痛一般,琉花捂住腹部,鲸歌传唱祭典,翻云覆雨,好是激烈。那一夜,她望见大海生灵的记忆。那作为代孕的海马,是海的具象化,在啃食中化成海底的养料,随即,本在二叠纪灭绝的旋齿鲨,及其热泉的出现,预示着那是生命的轮回。

    被灌输生命记忆,琉花随陨石到达卵巢,受孕完成。宿主的任务本该完成,她将化作生命养料,和鲸落一起,养育新的生态系统。但在琉花带着精子涌向卵细胞的途中,不合时宜的海竟追随而来,抢夺了琉花的位置。海要完成自己的使命,分解自己,激活精子,获得新生,但回想起海的消失,琉花愿牺牲自己。几番争夺,没有宿主的精子未能及时抵达卵细胞,卵裂眼看瓦解(其实最直观让人认为是科学的是这段减数分裂过程)。诞生即将失败,海也随时间回溯,变成婴儿(或许代表此次失败,等待下次祭典从头再来)。琉花明白了自己只能是被宴请的客人,不能代替海的角色。她放弃了争夺,“若海需要便给他”。受精完成,生命的大爆炸。回归大海。作为热源也好,养料也罢,海诞生了无数宇宙。而那些宇宙中又存在无数宇宙。琉花竭尽所能抓住一份,化成了自己。就如同尸体瓦解,回归大地,海和空也回归到了大海,化成了每一个人的一部分。她理解了生命,理解了我们都是海和空的孩子。脐带剪断,母子和好,少女飞起,社团和解。

    03 哲学/神秘的海兽

    但它并不满足于科学构想,反而转向对语言、科学的反思。无论是对鲸歌的破译,还是对海空的研究(“科学完全无法看出,我们身体的真正变化”),对未知的阐述(“宇宙有90%以上,都是无法测明的暗物质……”其实可能也正是对暗物质的涉及,使得作品采用“循环宇宙观“),无不展示科学对神秘现象的无力。如此,我们又如何能将人类置为高高再上的物种呢?

    就如极端语言相对论所言,语言是我们“社会现实的向导”,强力制约着我们对社会问题和社会过程的所有看法(胡明扬 编, 1988, pp. 209–210)。作品认为,自然的声音转换成语言会出现极其严重信息损耗,语言只是表达极少的一部分,那些无法言说的就被抛弃。或许,我们不过是语言的动物,那些无可用语言表达的,我们一无所知(夸张化认为思维语言等同自然语言)。但这是完全否定吗?我想不是非此即彼的强调,应该还是二元平衡,各有范畴。所以,与其说是哲学的海兽,不如说是灵修的海兽(尽管我对灵修相关观点抱有极高的怀疑态度)。感受并沉浸其中,体悟自然真意,我与宇宙一体,万物与我同在(Eckhart Tolle, 2012)。就如艺术形式一样,去看去感受,沉浸其中就好。那言语不足以表达,什么都不像的电影,正是电影的内核。

    04 宗教的海兽

    见hide的考证(//www.zhihu.com/question/328078593/answer/1051720668)。

    05 意识流的海兽

    那看似意识流的场景,不过是琉花见证生命诞生,体悟自我存在的表达。见好友淑女的解说(//www.bilibili.com/video/BV1rv411r7df)。在此只提几点不太相同的见解。

    非大爆炸,是火劫理论(Khoury et al., 2001),大爆炸是由一而终的过程,而火劫宇宙带来的循环观与后续宇宙嵌套相同(海底幽灵)。此外,火劫对暗物质可见大爆炸后被火烧过的如下画面。因此个人放弃了全息宇宙、彭罗斯式循环宇宙的观点。

    祭典呈现减数分裂的片段中存在的眼睛,很可能是延续“定向胚种论”带来的“实验室假说“,表达一种变种强人择(SAP)的观点(Barrow, 1988)——观察者是创造宇宙的必要条件(你所看到那些眼睛和客人琉花本身),因为宇宙需要一个观察者,才能使得概率波从叠加中消失,变成具体的现实(可以简单理解为惠勒的参与性人择(PAP))。

    “我们抬头看时,总是觉得星星遥远,但其实宇宙大爆炸时形成的原子就是形成我们身体的原子。所以星星并不远,因为我们就是星星本身。”延申来说,恰如分形宇宙学所示(Ribeiro, 2008),宇宙结构及其物质在各个尺度上自相似(具分形结构),好比我们的原子结构和行星系统类似,人的思考和想象也和星辰运转类似。万物皆有宇宙,宇宙亦有万物,生命周而复始。(“宇宙和人类很像,若只是世界的一部分(分形宇宙只在极大和极小的尺度适用),那就真的很像,更准确说,都一样,无论太阳,还是大海,还是人类,也无论空,海还是我,还是除此之外的所有人。”)

    06 宏大叙事下的宇宙

    作品并没有沿用传统叙事,讲述一个坎贝尔式英雄故事(约瑟夫·坎贝尔, 2017)。它没有正面解决冲突(同学关系、家庭矛盾),而是通过另一种宏大叙事回归于个体之中,把矛盾消解。这与其主题一致——语言本身并不如我们想象中重要。老师要琉花一定要去道歉,但结果,两人的和解只是一个手球;家庭矛盾也没有说要什么浪漫承诺,一两句抱怨,一个共同目标就重聚了。这便是人物的成长线,没有什么伟大的,也没什么可以言说的,理解彼此很难却同样很简单。

    07 动画的海兽

    无需多言,见b站采访(//www.bilibili.com/read/cv8445551),太子的作画mad(bilibili.com/video/BV1z741137T3),睡觉盒子的分析(//www.zhihu.com/question/328078593/answer/1600462260)。

    这里澄清一下原作的问题。自己算是半个五十岚大介粉丝,原作是读过且很喜欢的。但恰如作者所说,“《海兽之子》的动画与漫画是一对兄弟”。从个人理解来看,它们并不一致。所以,我倾向于分开理解。

    08 结语

    我没有任何海兽至上的观点,只是它的缺点显而易见,无需我再复读,一贬再贬。毕竟,批评是简单的,是私人的。它本可以客观,却容易被情绪与偏见侵蚀。赞扬亦是。甚至可以说,这篇文章便是我个人在偏见中佐证并迷失的产物,诸君见笑。

    光影尘迹

    20210414

     6 ) 2019日本动画电影迷惑大赏

    “每个人都有一片宇宙,海洋孕育着所有生灵,海亦是宇宙的子宫”

    如果台词设计代表导演和编剧心声,角色的每一句台词都试图传达某种意境的话,那么电影的节奏应努力将观众带入一种梗宽广的视野,成为宇宙真理的信徒。

    实际上,五十岚大介的唯美笔触的确在大荧幕被完美演绎,让人看得目不转睛。但在精致作画衬托下,每到输出剧情和世界观干货的片段、角色闪烁其词、让人在一次一次守望要素能被贯通起来的期待过程中丧失信心。每当有角色一脸凝望夜空或大海,就开始像渚薰上身一样吐露一些意义不明的台词。似乎直到最后,电影才开始焦急地用二次元神学的手法讲明白宇宙和海的关系,女主化身宇宙(你中有我,我中有宇宙)的片段,无奈过于玄幻,相信大部分观众是解读不能的。如果说结尾片段有致敬《EVA》的成分,那很残念、在世界观铸造上《海兽之子》远没《EVA》来得直白。(日推上也有些影迷看完后联想到了《EVA》和《小圆》,借鉴本身并不是什么可耻的事,但是配套设定实在没跟上)

    STUDIO4℃的画面表现,每一帧其实都可以蕴藏更多细节以便后面回味

    “人类对于宇宙真理的理解,就如同大海上航行的风帆捕捉到的风这么渺小。”

    我们都在等着电影怎么把“宏观真理”(宇宙&海)和“主观感受”(女主的暑假)连接起来。于是电影在含糊其辞之余,又时不时回到女主的暑假生活上去。如果真的有那么多深刻的内容要表达,台词难免“抽象”或许可以忍受,让“海尔兄弟”拖着女主到处探寻海洋祭典的奥秘,探索完了也不输出结论,偶尔还穿插下亲子桥段(真的是嫌篇幅太长了吧),似乎打算用这些晨剧标配的散装青春戏码唤起20代和30代观众的共鸣(五十岚大介的故事多面向社会成年用户,而生吞陨石这种故事很显然不适合作为小朋友的床前读物),无疑显得又荒谬又鲁莽。通篇在华丽的外表下,为观众传递越来越多的“不解”,简直可以拿近几年日本动画电影迷惑大赏了。

    琉花在形容“深海之主”时,用的话是“这个人”,此处呼应的是故事起点的某个东南亚谚语

    生怕是只有我一个人没看懂,一刷后特地去翻了油管上官方做的一部“伪纪录片”(实为电影的拍摄花絮和一些海洋背景知识),煞有介事地说明了海底世界别有洞天,以及人类认知的不足,作为故事的出发点不难理解。然后浅读了下原作,坦白说鉴于五十岚大介的画风、即便有想象还是很难在接触过电影以后正视原作。但是漫画中对于人物细节的刻画对于梳理角色行为动机和存在感有很有帮助,另外漫画对话中写上那些台词能给读者脑子中留下足够的想象空间,很显然和把同样的台词打到电影荧幕上让CV说出来的感觉截然不同。

    原作中有很多关于女主的日常描写,包括最后母亲和自己的连接都隐晦点出

    这是部票房野心极强并且有精确定位的商业电影,久石让、米津玄师、外加苍井优和稻垣吾郎等名卡的配音,奢华的商业化包装,说他对标的是新海诚系的作品也没什么问题。也就说,电影并不是为了走艺术流故意选择了模糊的记述手段,无疑在市场操作和制作技法方面都成熟、一流。其商业化最不足的地方就是硬搬原作剧情和台词设计,通俗化打磨上完全忽视了电影和漫画之间、视觉情报给人的期待预设和思考力的差异点。 其实商业化遵从原作还是通俗处理这个话题,在我其他的影评中也有被提到。在当下新生原创IP依然快速代谢的电影行业,这仍然是个分庭抗礼的难题。就好像大多IP实写电影都很让人沮丧,老IP真人版却还是层出不穷。因为电影的商业化道路上,权利持有者的视点往往非常极端,有像好莱坞顶尖制作看齐,觉得自家“宝贝”拍出来的电影可以达到漫威效果的。也有像S4C(STUDIO4°C)这样反其道而行之的匠人团队。

    东施效颦、邯郸学步固然很糟糕,但过于还原、追求“纸面”的叙述留白也并非是好事。毕竟载体不同,客群也不同。至少这次“还原”在《海兽之子》的叙事上没起到特别正向的作用,甚至可以说是一个反面教材。

    为宣传影片,特地和当地「新江ノ島水族館」联动的路演

    从一刷的裸感体验上而言,不会比《大鱼海棠》好太多,至少后者还有个足够通俗的世界观。

    3星画面,3星剧情,1星商业化,叙事负4星。

    (P.S.配安格拉德的森崎温是《头号玩家》主角团里变高达那位,有兴趣可以留意下)

     短评

    1. 是一场视觉盛宴,却没成为一次思想爆发。2. 画风和技术上已经竭尽所能表现风格了,不愧是studio 4c的制作,四舍五入圆了我在电影院看《心理游戏》的梦。在影院内的空间内被邀请进入一场视觉晚宴,这样的体验也是很难得了。尤其是深水场景和最后的祭典。2. 问题在于表现的深度吧。加入深海开发的反派之后主题又从环保跳入创世纪的神秘学。画面的丰富却无法支撑立意的深度,道理靠台词说,说得散乱又意识流所以反而造成了隔离感。动画的想象力确实可以改造世界扭曲世界甚至创造世界,但当架空想要吞并现实世界时动画的实力依然支撑不了自己的野心。不扯神秘学也许会好懂好看很多,毕竟大段的意识流画面打断了人物之间的交流和故事的进程。3. 海洋知识有些少儿,如果有更丰富的信息就好了。4. 总的来说被唬住了,眼睛震撼了内心没波动。

    5分钟前
  • 牛排口味的饼干
  • 推荐
  • 除了画风优美外剧情跳跃毫无逻辑可言。暴力插入一堆乱七八糟的角色,强行从海洋上升到宇宙,看完就该问候导演。年度烂片,华丽大便~

    9分钟前
  • 同志亦凡人中文站
  • 较差
  • 好故事和好电影有次元壁,可能编剧有一个非常厉害的故事,但不懂剧作技巧,没有叙事逻辑,导演也不那么重视视听技巧,让这样一个故事变成了空洞的台词大赏,不管想象力如何天马行空,也只能沦为自high了吧。

    11分钟前
  • 亵渎电影
  • 较差
  • 国内要上了,更新一下感想。我非常喜欢看作画,对剧情看得不重。这一点可能和大多数观众不太一样。所以我打了高分。希望有好票房。//应该是我这几年看过的动画电影里最满意的。看得喘不过气,情绪非常克制,像梅雨季一样潮湿。开始前先看了新海诚新作的贴片广告,新海的套路大概是主人公高喊“会いたい”,且结局完美。但是这部完全没有,就算说了,也只是一个愿望。感觉不是那种大家看了都很开心的片子,也不是大众向的。少年消失在海中,生命出现,又是一个新的循环。(适合在影院看的艺术片,很难得地保留了青年漫画气质,顺便吹一下小西贤一

    13分钟前
  • elimu
  • 力荐
  • 中间睡过去好多次 太多槽点不知道怎么说看完感想只想回家泡澡和吃龙虾画面和画风很美 久石让的音乐很美 主题曲好听 故事有点难懂…全程黑人问号脸 以及海洋的声音和下雨的声音太真实了真的非常非常非常(重要的事情说三次)催眠 我边看着真的昏昏欲睡 回去睡觉想找海浪声来催眠了 推荐给很久没休息想好好睡觉的人们去看

    14分钟前
  • 空空靠爱发电
  • 还行
  • 台词很美,画面很美,剧情也很神棍,看得差点怀疑人生,还好退场时候远远传来的“なにそれ”让人感到安慰…

    16分钟前
  • TOKO
  • 还行
  • 如果把一半的人物脸部特写镜头给海洋生物就好了,原作宏大主题被压缩成了少女青春冒险成长亲情回归故事,变成了海君我想一直和你在一起,我最喜欢的吞陨石后躺在岩洞里哗哗往外吐水的地方没有了,最后诞生祭的表达非常神棍,上天了,他们上天了,我要回去翻第五卷确定一下他们没上过天;贴彩色宇宙素材的地方我还心想直接上黑白显得更加有冲击力,然后后面就出现黑白了,spectacle有故弄玄虚之感,总之一言难尽...漫画里的恐怖悬疑气氛全无,全场最佳应该是前五分钟出现电影名时的动画处理

    20分钟前
  • amanitasoup
  • 还行
  • 意外之喜,一部严重被低估的电影。或许这部不能只在电影内部评判,导演是非常耐心的人,他试图讲述赫胥黎式dmt旅程,但需要套一个故事的外壳才能分享给暂未飞升的人类。

    25分钟前
  • W TENG
  • 力荐
  • 画面太美了,音乐超好听,mana酱超期待(๑˙ー˙๑)

    26分钟前
  • 我有一个朋友
  • 推荐
  • 完全是为眼睛而看的动画,视觉的饕餮。画风之生动瑰美、画工之精细传神,让人瞠目失语,哇…靠…几乎是鬼斧神工可以形容,不贪心,每天睡前打开10分钟,张张都是壁纸,专门开了个文件夹,截屏怕有上百张吧。故事可以忽略,不忽略都做不到。导演忙着建构天空、大海、太古、宇宙、生命、人类的宏大叙事,世界观拔得很高,用一些瘦弱苍白的情节,几个莫名其妙的人物,实在撑不起来,倒是勾兑出一种神棍感。再加上视觉强大到夺人心魂,一会儿你就跟着眼睛跑神了,忘记还有故事这回事。剧终的一刻,彻底把故事还给导演。这片子今年本要在影院公映的吧?疫情影响,不知道大银幕再刷是否还有可能。届时一定买票进去接受再震撼。

    31分钟前
  • 匡轶歌
  • 推荐
  • 1.“宇宙是一个生命体,有大海的星球便是子宫,陨石是精子,受精为庆典,目睹庆典的生物将其化作歌谣,传颂咏唱。星辰万千,海为胞宫,歌声继续传来,人为乳房,天为乐园,祭典的压轴戏开始了。”||“我们从何处来,要往何处去,以及生命的缘由。世界的秘密通过这些细小的暗示,以不同形式展露出来,怀抱鲸鱼的女神,与时间搭擦肩而过的少年,通过风吹拂到各地,开始为我们传颂,你那双小手里握着的故事,亦是世界的一重化身。”2.81-99分钟,包罗万象,从看见「海」到看不见「海」,琉花经过了诞生与死亡,穿梭了时间与记忆,华彩段落,美轮美奂。这是关于宇宙洪荒、大海记忆、生命起源以及少女青春的礼赞。

    33分钟前
  • 有心打扰
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  • 広い。表現の幅が広いし、世界観も広い。人間はちっぽけな存在としても、宇宙と繋いでいる。生と死の境界線を超えたら、全て見透かしてしまう。

    38分钟前
  • AMY园
  • 力荐
  • 如果说《企鹅公路》是小男生夏天日记版《索拉里斯》的话,这部就是小女生夏天日记版《生命之树》了。制作水准极佳,瑰丽宏大的想象,不断上升、呼之欲出。问题是“递话时刻”过多,这些话还是各种“大词”,最终停留在“欲出感”而没有真正“跳出来”。但仍旧是年度最佳动画之一。/影院二刷,还是能被这份盛大感撼住,绝大多数的意象都处理得太好。“宇宙里看不到的暗物质,周边细小的记忆碎片游荡,人与宇宙是相同、相通的。”这些词句初看过大,但不苛求的话对本片而言还是很贴合的。本片提供给观众的看待世界的方法,其实也已经超过了我们观看它本身的意义。

    39分钟前
  • 徐若风
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  • 海洋是深不可測的,那何以電影中呈現這份深奧的視覺物只有船與淺灘?海洋是孕育生命的,那何以出現的海洋使者卻只有魚,不見其他淺灘生物外的生命?海洋是獨一無二的,那何以最高潮處的海底星空卻是照搬天體運動的運行而非自成一格的前所未見的視覺奇蹟?這不是抬槓,而是惋惜。如果這份作畫資源能夠用在更為創意奇想,而非復刻那些已拍過畫過太多次的舊有想像,那該有多好啊。

    44分钟前
  • 焚紙樓
  • 较差
  • 后悔观影之前看了豆瓣影评,带着满分的期待去的,看完后好失望。深海和天人合一都是极好的题材,但讲成海尔兄弟来给大家科普宇宙生命大道理+女主第一人称青春疼痛文学就是监督的锅了。当然视觉和久石让大佬的bgm好得没话说,对大海的表现各种鸟肌,有3D IMAX绝对要看。最后高潮部分用力过度有炫技嫌疑。

    49分钟前
  • やす
  • 推荐
  • 渡辺歩是作畫監督/子供向劇場版出身,作畫方面的技藝和眼光無可挑剔。但在美術風格的統一性、視聽語言的結合方面,只靠作畫技藝是不夠的。他的美學和對宇宙幽秘恐怖的思考,也和五十嵐大介完全不在一個層次。其實也不能說這部片素質很差,只能說五十嵐大介太天才了,一個普通優秀的人想強行攀上天才的領域,結局就是這樣……

    54分钟前
  • 橘 きよあき
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  • 2019.6.7,三分全给美术。买票之前迷迷糊糊,纯粹是看了哺乳动物展里联动的插图决定要看的。开头以为是镰仓少女和海尔兄弟的暑假奇幻冒险故事,看到一半发现我恐了,我恐得非常严重!!没想到会通过运动少女的日常视角,使用如此恢宏精美的画面,清新轻快的音乐,讲述了这样一个用令人不适的意识流寻找生命真谛的故事。Jesus!体感与其说是不明觉厉,不如说“主创你知道自己在干什么吗”………………微妙。画面是真的美,就当看画展了。不过里面很多表现,真的令人不适,特别是黑皮小孩一微笑我就恐。

    56分钟前
  • 六明治
  • 还行
  • 这个故事告诉我们,女孩子暑假期间要警惕来路不明的外国朋友,不管黑人白人,以带你游泳为噱头,让你怀孕,最后把你扔海里就玩消失,只有你爸妈会把你捞上来。

    1小时前
  • Hitomi
  • 较差
  • 画面好看,音乐好听,音响震撼,but我没有看懂

    1小时前
  • 叽吖
  • 力荐
  • 3.5 说是动画版《生命之树》肯定是过了,渡边步还远远没有泰伦斯·马力克的哲学式的文本掌控力,整体来讲也有点不知所云,但无论如何,对这种滔滔不绝、排山倒海的视觉冲击,真是毫无抵抗力啊……如果这还不是动画,还有什么是动画?

    1小时前
  • 圆圆(二次圆)
  • 推荐
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