1 ) 论演员的自我修养
很难受，很压抑。这是看这电影最大的感受。在这种闷热天，看着雅叔一直湿哒哒黏糊糊的样子，还有冗长的长镜，沉重的剧情，感觉很不好。。。
这演员选的真好。堺雅人和山田孝之。
可以演《笃姬》里深情将军，也可以胜任《LEGAL HIGH》的腹黑嘴贱律师。可以在《白夜行》里为爱的人不顾一切，也可以在《勇士闯魔城》里变身自摸蛋蛋的奇葩色狼。。。
反正，熊猫和雅叔的演技真是碉堡了，演什么像什么。。。
雅叔的笑很温暖，比起笑容，他的哭更能打动我。
叔的几场哭戏有着无以言表的感染力：开始雅叔听着往生人的录音痴呆地吃着布丁，然后抱着亡妻的一堆衣服，仿佛抱着过去的她，其实拥抱的只是空气，叔哭到不能自己，我也湿了。。。
到结尾叔最后听了一遍录音，然后果断删除，然后把布丁一个个揉满全脸，一脸的布丁渣后确是双擎满泪水的眼睛。然后结局。希望将来的他会渐渐回到正常的生活吧，和新的女人一起，只是会在偶尔吃布丁的时候想起那个已经逝去的人。
雅叔在去杀熊猫前一晚叫了鸡，却无法做（咦？不是石更了吗？！）。因为无法开启薯片而变得烦躁，却因打断妓女说话又小心翼翼地向她道歉。后来妓女唱着歌，
“一直相伴的两个人，
走过那条路，
出现了分岔口，
从此分道扬镳，
压抑心中满溢的孤独，
仰望着那似要落泪的天空，
思念着你，
没有你的夜晚
也no more cry……”
叔听着听着，默默地把头埋了下去……只看着肩膀在不断颤抖……
TOT………………………………
其实！！总是想避免看这种消耗体力和感情的电影啊！看看《勇者闯魔城》开心就好了啊！！！看这种片子难过好久怎么破！！！
2 ) 只适合独自看的片儿
嗯看完了，怎么说呢，可能每个人的感受会不一样，因为经历不一样，这类经历可能并没有发生过只是想象过…
片子越往后看越是能感受到一种疼痛，只属于一个人的感同身受。
像是自己揪自己的头发连着头皮一起往下拉的那种痛…像是自己咬一口自己的胳膊，想看看用尽全力一直咬下去要咬到什么程度才会出血，就这样狠着揪着狠着揪着…毫无意义
3 ) 粉丝滤镜下的矫情
记得在围脖上聊到堺桑，有人说堺桑比较弱鸡，往好了说就是修长文艺，绝对不是性感的那一挂。
Legal High是卖萌耍贱恣意嚣张，半泽直树里以牙还牙的热血，我也喜欢这么痛快的堺桑。
可能是携带粉丝滤镜的缘故，我也很喜欢他比较弱鸡的角色，比如说：那夜的武士。
妻子车祸过世五年，他还沉浸在悲痛里。
让最后一通未接到的留言做背景音乐；有糖尿病还不停的吃布丁慢性自杀；妻弟安排的相亲，穿的邋里邋遢，竟然从裤兜里掏出妻子的旧Bra；漫长的复仇预告，要杀了肇事逃逸的司机；复仇前嫖妓，竟然无法人道；最后的复仇，在瓢泼大雨里，两人纠缠在烂泥地里——弹幕不停飘过：纳尼？这是什么武士？
黄药师坐着花船，吹着碧海潮生曲的一往情深，要过多年才识破其中的矫情和自恋；而堺桑如此细腻的把充斥人间烟火的消沉颓废深情摆到面前，也许只有带着粉丝滤镜，才能不介意他油腻的头发，不介意他抱着衣服深吸的时候的弱鸡，不介意家里脏乱一团，不介意身材和内裤款式，不介意扯不开薯条袋子恼羞成怒的尴尬，觉得不能快意恩仇才是真正的人生——和心灵迟钝立刻就能没羞没臊开始痛快人生的人相比，堺桑的男主角太过敏感的为人着想，所以才会一直牵挂往事无法解脱吧。
嫖妓那段，妹子唱的绚香的三日月：
一直二人在一起 走过的一条路 分成两条
走向各自的方向
背负着充溢着寂寞的这颗心
仰望着似乎就要哭泣的天空
思念你
即使是没有你的夜晚
是的no more cry 已经不哭了哦
因为在努力着对吧
因为要变坚强对吧
你也在看着吧
这个即将要消失的新月
因为我们牵连着对吧
因为爱着对吧
~~~~~~~~·真是催泪
为什么这片子叫那夜的武士？
我们所知的武士都是高战斗值，快意恩仇的勇士；这样报仇最后变成在泥地里翻滚的人也可以叫武士吗？
有一种人温柔内敛，考虑别人的感受，可能永远也做不到伤害别人吧，但是他握着刀，愿意一死解脱自己同时完成复仇的时候，自有让人动容的勇气。
而在怀着必死决心的片刻，他真正从悲痛消沉中解脱了。
这种怀着温柔勇气的武士，难道不性感吗？
ps:好多时候，看这堺桑温柔无比小狗一样的眼睛，都想拍拍他的头
4 ) 他愛ない話
收住所有力的雅人叔和用尽全力的熊猫。
看完想来雅人叔在宣番中里说的话都很实在，这电影果然要作为推荐的作品来说有点困难，不是好不好看的问题。很难说出口，也的确没到无论如何的程度。
要说存在感，雅人叔这次总算比盗钥匙的时候强多了。
但因为角色的关系，熊猫比较显眼。
演技这种东西仁者见仁，我还是觉得雅人叔胜一筹。
总觉得在里面看到了很多雅人叔，
拆那总也拆不开的薯片和他吃布丁的方式很有共鸣
这种纠结的心情，真是辛苦了。
当内裤都湿透了之后，人果然变得不一样了（笑）
大概因为是电影的关系，人物总有描写不够的部分，谷村美月和他们一起上的宣番，搞得我以为她戏份很重...
除了主角，印象最深的是新井浩文，虽然爆发时的张力有点弱（要这么说的话雅人叔那实在是...）但是他是唯一在两个主角间联系的人，大概也是整部电影里最正常的人了。
“声之出演”的坂井真纪，我太在意她到底录了几次通过的（笑）
“很shou”的雅人叔，明明海报看起来还是挺有肉的，结果却是“好瘦”
说白了就是好弱...orz
噂の男那时看的略痛苦于是对他一条パンツ的影像有抵触。
最后吃布丁的戏，真是再痛苦也没有了。
P.S.札幌唯一上映的影院里有壁男时雅人叔的签名。お手洗いにいったほうがいい(＾ω＾)
5 ) 罪恶的十字架
很少写影评，看见随手翻了下其他豆友写的，很多讲的都是孤独。我就换一个角度吧。
整个影片从一开始就很压抑，健一满身是汗的跟踪，来来回回，当刀子掉落地上被发现时的神色慌张，明明心里恨不得杀了木岛，然而做得最过分的也仅限于跟踪恐吓。那么他在一天天跟踪木岛，观察他吃了什么，去了哪里干什么的时候，心里到底又在想什么呢？
妻子亡故，家里仍旧摆着她的骨灰盒，地上摊着她的旧衣物，一遍遍的听她最后的电话录音，吃着布丁慢性自杀。这是一种自虐式的惩罚。为当年自己因为偷吃布丁而没有接妻子电话惩罚，也为当年妻子出车祸时，自己却在同事身边逗笑而惩罚。似乎只要时间错开一点点，妻子就不会死去，仿佛一切都是自己的错，健一心里太痛苦了，木岛可以在监狱里赎罪，可是自己又要怎样替自己赎罪呢？
于是他想到了复仇，五年来生不如死的日子他过够了，似乎所有人都走出了妻子离世的痛苦，只有自己还在其中挣扎，然而始作俑者木岛却依旧过着恶棍的生活，凭什么呢？难道木岛不应该和他一样背负着罪恶的十字架生活吗？为什么他可以这样没心没肺就算杀了人依旧没有半点悔悟呢？健一绝望了，于是他想到了同归于尽。
杀了你，然后我也去死。地狱里我们一起去向久子赎罪。
恐怕在复仇之夜之前，健一都是这么打算的。
然而出人意料的是，复仇之夜，健一本来鼓起了勇气要和木岛决一死战。最后却扔掉了刀，想要和木岛闲话家常。
“可以的话，我想和你随便聊几句。”
“比如，昨天看了什么电视，或者喜欢吃什么，还有喜欢什么样的女人。”
这些类似的话，是前面川村小姐在空地上对健一说过的。
我想健一在跟踪木岛的时候也是有想要上前说话的想法的吧。
把我妻子害死的人究竟是个什么样的人？为什么他要这样做？为什么他不曾悔改？典型的受害者家属心理。
健一太想知道了，而当他发现他想要知道的这些东西远比杀了木岛更有意义的时候，在健一的潜意识里他已经放下了刀。
很多时候暴力并不能解决一切，复仇只能带来一时的快感，随后的便只剩无尽的空虚，对妻子的回忆和对木岛的仇恨让健一如行尸走肉般度过了五年，这五年里没有人理解他，没有人听他倾诉，他也习惯了在人前装作没事的样子。但是越来越压抑的情感总要有爆发的一天，于是那个雨夜，他找到木岛，两人大干了一架。被压抑的痛苦发泄出来后，健一懦弱的理性又回来了，他深刻的意识到无论是木岛死还是两人同归于尽，妻子再也回不来了。于是回到家的健一删掉了保存五年的录音，把布丁倒在头上、脸上，失声痛哭。
他放弃了对木岛的复仇，否定了五年来支撑自己苟延残喘的信念。换来了没有十字架的未来。
6 ) 既然活着，就请竭尽全力。
像堺桑说的：“这是一部无法用语言概括其思想的电影，但也没到非看不可的程度。”人活着的意义到底是什么呢？不断承受着苦难，伤心、失望、痛苦，即使绝望却还要挣扎着活下去的理由是什么呢？作为一个凡人，我们是不会有答案的。撑到最后一口气还在等待什么，也只有死去的人才会知道。所以既然活着，就多花点力气，让自己能看见明天的希望，相信明天会更好。人生不是靠道理堆起来的，不应该是用悲伤和迷茫堆起来的。有些事、有些情感我们不需要知道。总之，影片可以当得起推荐，但不推荐看。
丈夫得了神经病
完全为了卡司刷一发。这戏没有大家说的这么压抑抑郁，相反我觉得是反高潮的典型。剧中每个人都是孤独的动物，挨打后还跟着男主的星爷，被占尽便宜反而在家招待罪犯的警卫妹，在情人旅馆高声唱歌的卖春女。当然还有两位主角，一内一外，一收一放，雨夜泥泞的打斗，闲话家常的聊天，荒诞不经，深入骨髓。
太拧巴了
啊！！！好赞～ 叔最后用布丁洗脸了。
雅人叔比较适合贱贱的小人物。
堺雅人近2年来的最佳演出
以为一个是悲哀狂暴的复仇片，错了，是讲如何释怀活下去，复仇不是目的，是想了解仇人怎么活着。节奏略显拖沓零碎。堺雅人毁容式表演，猥琐怯懦寂寞，五年来守着亡妻内衣、骨灰盒，重复收听最后的电话录音。山田孝之演恶人到位，雨中互殴精彩。情人旅馆安藤樱唱绚香的《三日月》忍不住大笑。
復仇就復仇，認真點好不好。
布丁象征着放不掉的过错、埋葬不掉的回忆和想要的救赎。大部分时间的铺垫都太乏力了，集中力量的时刻又缺乏冲击。很多人物充当了注脚的功能，完全工具似的。
熊猫的侧颜被拍得不是一般的帅。中间一度有些闷，表现力欠了火候，还好两人的演技挽救了不少。
这片子要说我看得不闷绝对是骗你的。熊猫演得好虽然也是因为他那个角色比较容易。太过于强调寂寞了啊是有多害怕寂寞才会一直要抱着另一个人生存下去啊。谷村的角色不可理解。人妻最后反抗小好评。最后雅人叔将布丁弄到全身那里很妙，留言删掉了，布丁也戒掉了是吧
古美门大战义彦。。这种坑爹的节奏和亮度也只有真爱粉才不会觉得闷吧。。在《恶之教典》里表演了大受好评的才艺（误）后，山田孝之又贡献了一次让人尴尬的表演。。赶快回去继续做勇者这份有前途的职业吧！！！
复仇就复仇的认真点好不好啊。。
那夜哪里还有武士！活着，真累啊！死了累，杀人者累，家属累，参与者累，旁观者更累！武士？哪里还有武士！
《狗咬狗》一般的场面，结果被一个装逼的结尾破坏
孤独空虚是套在脖颈的绳索,软弱将它缓慢收紧.那夜不赖他人外物而活的SAMURAI,天明可还在?情节设置轻微偏离常理,实则是表意目的下的恰切选择,此处无谓感需更在愤恨情绪之上.赤堀对人物心理的把握非常到位.低抑氛围慢节奏,但叙事无一冗笔.影像语言简洁自然.选曲很妙,雨夜那段音乐被洼田写煽了点.演员阵赞
这片好带感啊，执迷于一个时间点再也没有成长什么的……赤裸裸的寂寞，不仅是堺雅人，山田孝之那边也是，无意味无意味无意味，找鸡唱歌什么的绝对是奇葩到不行的G点什么的……
太闷了，能坚持不快进看完的人太有耐心了
两个落魄男
阴暗的色调慢节奏和冗长的剧情，果然是部意识流实验电影。。。