剧照
详细剧情
Ana?s a trente ans et pas assez d’argent. Elle a un amoureux qu’elle n’est plus s?re d’aimer. Elle rencontre Daniel, à qui tout de suite elle pla?t. Mais Daniel vit avec Emilie… qui pla?t aussi à Ana?s. C’est l’histoire d’une jeune femme qui s'agite. Et c’est aussi l’histoire d’un grand désir.
长篇影评
1 ) 一个surprising的转折+a timely reminder
一开始不喜欢女主因为觉得这也太cliche了 et que sa légèreté m'agace (as she could afford such lightness because she's white, young, attractive catholic/republic french (like amelie poutin) and all the possible problems in very real people's life can just be glossed over and submit to her personal charm...as第三世界国家曾经的lit major this is imo really irresponsible 然而到后面女主开始break the forth wall看镜头了讲话/终于决定因为爱情be serious 突然就一丝丝被她感动开始喜欢她了（因为终于看到了自己lol) et ici la citation que je trouve frappant qu'anaïs lit à son frère : "le bonheur doit rien à circonstance, c'est un état d'être qui nous fait désirer de vivre, et c'est la force de ce désire qui décide notre bonheur, au dépit de circonstance, avec ou malgré du tout" (裱起来放床头！真的literature赛高 谁知道你哪天randomly看到的bêtises就成了你自己之后指导生活的methodology) 看完就导致最后女主实力我不同意 well, 我也不同意！女作家讲的对事业/自我的爱vs对他人的爱就是永恒的conflict 成年人/保守一点的行为就是i've nothing to propose 前者永远大于后者 sensations浅尝辄止就好don't let love (half-assed/aimless romance) overtake us - 接受/persue后者就是去选择battle all the projection, illusion which are so frequently the case和难以改变的他人以及so called reality, yet the sensations are sometimes all that we have and all that we are 所以我不同意 et même si dans la vie les gens commne nous on a l'air de si tête en l'air mais en fait on est capable de deplacer la montagne, et pourquoi on ne peut pas saisir les deux en même temps ? ça c'est ma exigence et maniere de reclamer beaucoup et meilleur de la vie, et j'attends toujours plus. 爱情就是开始or rather the moment love starts 不管是对人还是对事就是开始
2 ) 一条极小概率的马尔可夫链
我向来对年长女人情有独钟。这无可厚非，年长的女人总是有独属她们自己的魅力，但此种魅力并不算特殊，它是时间在人类个体上的具象化表现。从这个角度来看，与其说我钟情于年长女人，不如说我陷入了对时间此物的一场夸父逐日，我像平克弗洛伊德的Time唱的那样run and run to catch up with the sun but its sinking。可意识到这点从来也没让我感到气馁，尤其看完Anais in love之后，有些之前沉淀在我脑海里的事情仿佛被贯通起来，我突然想明白了很多东西。
年轻人对年长人的追逐很像马尔可夫链，它的存在与时间无关，与个体的过往也无关，而是在四维空间里独立存在。Anais凭着热情奔跑向更成熟的Emilie，坦诚觉得在她身上看到了另一个自己。Emilie接受Anais的追逐，也坦诚她令自己重获自由，度过了最热烈的一个夏天。但她有着成熟者的清醒，她明白后者像张开翅膀的无脚鸟，不知倦怠的持续飞翔，自己却永远没法给她提供落脚之地。
于是她在给她写了整个夏天饱含爱意的情书后沉默，然后说我们不要再见面。她说你对我的感情并不是爱，只是一种幻觉。这个词并不是我第一次见到被用来描述爱情，苦月亮里Mimi对Nigel说，I’m just a fantasy，you never own me. 但这两者却又有不同，Mimi用它形容人，而Emilie用它形容情感。Mimi或许只是出于调侃，但Emilie却极度挣扎又认真。
电影里Emilie提到她14岁时曾情迷自己的法语老师，偷偷留下她借阅自己的劳尔之劫，摩挲并着迷于纸上留下的指甲油痕迹。她并没有提及这段感情的下文，但并不难从她说出的illusion这个词里窥出结局。当她说我不想你因为失望而内疚时，脑海里出现的一定有那个14岁的，年轻而倔强的自己。她知道这段感情会走向何处，知道Anais会继续飞翔奔跑，所以她劝她飞向属于自己的未来。
这看上去就是真实的结局了，是马尔可夫链基于当前概率最高的条件坍塌向的那个无关时间的永恒结局。但Anais却说：我不同意。她拉起Emilie的手腕并亲吻两次，并将其拉进自己从前由于幽闭恐惧症而不敢踏入一步的电梯间，电影在二人的拥吻中落下帷幕。
我愿意相信导演这个镜头是隐喻着好结局的，因为Emilie理智地分析一切，却难以抑制主动吻上对方的冲动。在她身上，Anais生出了双足，从此有了栖息之处。
3 ) 喜欢随心所欲的人
开头觉得无聊，想不通女主怎么看上老头，后面女主看上作家，女主老头作家一起出现的画面，觉得很有趣，尬得有趣。作家好会好主动，女主好有个性好勇敢。女主没有道德的约束，非常自我随心所欲。
她看上作家就直接朝她奔去
"她急切地寻觅爱意浪漫便在夏日升起”
"沉寂的灵魂被夏日唤醒弥漫起酸甜的馨香”
作家看懂一切也不介意丹尼尔的事，主动迈出第一步
作家劝分，女主也是，勇敢说不
"热情不会随着生活的前行而结束"
4 ) 我不同意
故事很简单：阿娜伊斯爱上了美丽的女作家，莫名其妙也无需解释的爱；女作家领会了，并且也以同样的方式爱上了她；后来她有点害怕，想要结束这段关系；她们坐在咖啡馆，作家从头至尾地剖析自己的内心，赞美阿娜伊斯的然后温柔地拒绝了她；但阿娜伊斯不愿意分手，于是她说，我不同意，于是她们拥吻，这是影片的最后一个镜头。
不知道怎么描述，但我实在太喜欢这个简单的故事，尤其在所有感情叙事已经如此模式化的现代，好需要这样热情洋溢、横冲直撞、纤细又狂野的爱情片。
最喜欢的片段在结尾，分手的咖啡厅对谈，却让我有一种幸福到想哭的感觉，我觉得这是真正浪漫的。我是说，人人是复杂的，我们能拥有的最好的东西就是爱，而遇见一个接得住的人（无论对方是不是同样感觉），愿意摊开来谈论，深刻理解对方，用心触碰，接受或拒绝这份爱，这是怎样的一种幸运呀！一种复杂、真诚的人类的心灵交往，通敏真诚温柔的两个人，晶莹剔透的夏日恋情，横冲直撞的生命之火。（很幽默在于两个男人作为比对，展示了头脑不清、不会真正理解他人的人是什么样子的，以一种很省力的方式模版化地定义人类和关系，“要不要threesome？”）
至于阿娜伊斯，她的关键词是索取。“我喜欢知道自己想要什么的人。”“你用最好的方式向生活索取了那么多。”奔跑的阿娜伊斯。流动、鲜艳的表征，欲望和自然的化身。喜欢什么就要什么，不喜欢了就要丢弃，要答案，要追寻，要一问到底，从来没有考虑过后果，豹子的眼睛，天生的钝钝的愚勇，这是我为什么如此爱她。
向生活索取，去不断地索取吧，以狼狈野蛮的姿势索取吧。这都没有什么的，就算失败了也要继续喊出我不同意，还不行就告别也没什么大不了，重要的是你永远不知道或许有时候我们和我们想要的生活之间也只差那一句“我不同意”，如果你没有喊出那一句，那个时刻就也溜走了。
朋友们，don’t play cool，play love.
5 ) 一个像风一样的女子
法国电影从来没让我失望过。
You live out your desires.Do you realize that ? You were so free and so brave... You seduced me.
I won't feel guilty for disappointing you.I have nothing to offer you.
What you feel for me,sorry to say,is not love.It's an illusion. You projected a lot onto me.
好喜欢艾米丽对阿娜伊斯说的那段话。
法国电影让我着迷的是它的平常又真实。电影里的人物，穿着平常的衣服，没有过多的妆容，他们敢于面对真实的人类的情感，从不矫揉造作，也不会虚伪。
无论是丹尼尔，还是艾米丽，阿娜伊斯，他们都那么真实。
一个是还没毕业的学生，一个风一样的女子，也像风一样自由。说话也像风吹过那样快。正如艾米丽说的，她是自由的，像一只小鸟。她活得无比自我和纯粹。她没有因为自己欠房租就觉得自己矮人一截。
她没有因为丹尼尔跟自己爸爸年纪一样大就觉得不合适。
她从来没有活在世俗的眼光中，或许跟她的家庭环境有关，她的爸爸看上去也是个特别开明的人。
艾米丽，一个感性又理性的作家。仿佛是因为年轻的时候，没有实现自己的渴望，不自由，到了这个年纪，终于敢正视自己的渴望了，开始写自己想写的东西。我想，她应该很早就知道阿娜伊斯在引诱自己，但是她一直在克制，知道最后她放弃了克制，终于答应一起去海边。她知道，在海边一定会发生什么。
在她拒绝在写完书之前见面的时候，我就知道她退缩了。
她在餐厅对阿娜伊斯说的那段话，真的是人间清醒。她看透了，一方面是阅历，一方面是她了解阿娜伊斯，她有着一个作家的聪慧。她甚至说出了，阿娜伊斯对她的感觉不是爱，是幻想，是投射。
是啊，爱这个东西太难懂了。现在有多少情侣和夫妻之间，是真正的爱呢？
纯粹的爱存在吗？ i don't think so. 两个人之间的情感或多或少都掺杂了其它的，是期待，是投射，是臆想，是弥补，是疗伤？
我以为电影会以两个人的分开结尾，没想到，阿娜伊斯竟然说：“ i don't agree." 多么符合她的性格。
我想，我喜欢这个人物，是因为我做不到，我羡慕她的洒脱，勇敢，真实。好喜欢奔跑着的她。
6 ) 横冲直撞的追求
阿娜伊斯什么也没有，如果站在世俗的角度看她的话，她欠房租、堕胎、做情人、对关心母亲感到怯懦、论文没写、欺骗导师
简直就是集缺点为一身的人
但她却又，勇敢、鲜活，太大胆了，真的太大胆了。像是艾米丽说过的那句，“我在你这个年纪的时候，我做不到像你这样的。”
此时反观阿娜伊斯，她身上的“缺点”，其实就只是年轻的人身上的一些事情嘛，下意识地批判这些行为，其实也是自己不想经历这些事情、太麻烦了
但，阿娜伊斯，她就有勇气，她可以抛下一切去追求，那模模糊糊的，讲不清楚是爱情还是仰慕的东西。
（对于学生来说，“学习”真的几乎是一切了，反正对于我而言，没有做好课程，真的会让我挫败得不行，我是可以为学业抛下其他的人）
所以，她成功了。
我真的很喜欢艾米丽，强大知性又温柔，平和成熟又包容，她可太知道他那个地中海老公跟这样年轻又漂亮的阿娜伊斯之间的事情了，但她没有去伤害阿娜伊斯，或者说，她是站在“观察者”的角度去看这件事的，她很冷静、镇定。
但，成熟者有时的坚定，很容易就被年下的横冲直撞溃散。
她也在那个夏天，陷入了名叫阿娜伊斯的爱情中。
搞浪漫，还是法（四声）国啊🥹
#Cinemania2021# 不知道为什么，观影过程中禁不住和The Worst Person In the World反复比较，再次确认女性导演approach类似的议题时果然态度和视角要自洽的多。Anaïs 的care-free mentality是这个时代最理想的urban feminist状态，几套look也很好capture了那个夏天的魅力。本来以为只是夏日的fling（Valeria Bruni-Tedeschi的气质太好了），没想到最后热情又被再次点燃，即使我们知道夏日总会过去，但那想要触到却又收回的动作和亲吻时微微闭上的眼眸却永远不会说谎。
爱上一个人后一切都慢了下来。喜欢这个结局！ 21.12.16
这电影里所有男人发现一个女孩在撩另一个女孩的时候，都认为自己能搞三人行，笑死
阿娜伊斯年轻自由无边界，不停奔跑，风风火火，害怕幽闭。这个结局不错，拉着艾米丽进入幽闭空间。哈哈哈哈“我不同意”，我也不同意。泰特琪好美呀，她一直都好温柔。
美轮美奂。这不是一个爱情故事，这是一次人物侧写。开头的年轻男孩说阿娜伊斯“不懂什么是人际互动”，而年长的女作家则显然更加深入，她说“你用最好的方式向世界索取了那么多”，而所有对于阿娜伊斯的形容，都可以归结于她本人在最后说的“我不同意”。阿娜伊斯用一种近乎可耻的天真度过了她人生的一个夏天，她出场于鲜花与红裙之中，落幕在彩色玻璃下的一场亲吻里。她狡黠的谎言与赤裸的坦诚让这个人物在矛盾之中得到完满，她甚至在最后直接打破第四墙来证明自己的存在。所以我们能在阿娜伊斯身上看到“我不同意”的力量，为自己赢得一个升格镜头下的浪漫尾声。
风风火火的漂亮女孩儿，到哪儿都是用跑的。自由且勇敢，不断去突破，感情关系要由这样的姑娘来带领。
关于奔跑：弗朗西丝、最糟糕的人、阿娜伊斯，好像所有揣着主体性的女性都必须要跑，她们处于一种急切和寻找，探索和未知的流动中，她们要把自己变成火一样的风。女作家跟阿娜伊斯讲的是，她的欲望不等同于爱情，但那是和爱情同等值得尊重和感到奇迹的事物，是一种真实的幻觉，是存在于日常生活时空中的神迹。我们用什么来定义自我又打碎自我？当幽闭恐惧被另一种失去的恐惧戰勝，阿娜伊斯同时将自我和想像中的、未来的投射欲望的自我关进了一个双重恐惧的空间，那里面混杂了关于爱欲和无关爱欲的所有。
不出意外是我年度最佳影片了，虽然我也很爱基耶的《机遇之歌》，但这部实在是太牵引我了。观影过程中我的心变得好柔软湿润，许多台词与情节也都恰如其分的如我所料一般，不断和我之前的人生经历深深的resonate。这是一部动态的法式生活哲学爱情图景，如此私人又强烈的观影体验，也让最近频繁思索爱情的我坚定了某种想法：我所希冀的生活在远方以及一定要和自己真正喜欢的人在一起啊～以前的我太过盲目了…以后每隔一段时间我都会拿出来看一遍提醒自己的hh
“你有一种大胆与羞涩的美妙融合，我被深深吸引。”
在男性「凝视」主导的密闭空间中——独立女性内心的不安全感以具体的「本能」反应表现出来。女主角是一个「貌似」知道自己要什么和不要什么的文艺青年：拒绝成为母亲的她试图从文学、电影、生活和实践中创造出一个杜拉斯式的女性空间。幸与不幸，那个勇敢而有趣的「女性主体性」空间却需要从母女关系中分娩出来。女儿「激情」的爆发伴随着母亲「癌症」的扩散，而新生代作家的「异香」突起也伴随着偶像「光环」的消失，这场古老又庄重的「衣钵交接」仪式是充满喜剧色彩的本片中为数不多的悲情段落。显然，越是美好的、珍贵的、纯粹的东西越是容易幻灭。事实上，夏日里的《阿娜伊斯爱情》还没像《世界上最糟糕的人》的章回体小说那样，在生与死的大循环中流动起来就停止了更新。好在，女主的论文已谈到了死亡议题，而《首演之夜》是这部处女作的点睛之笔。
法国人的浪漫，浑然天成（一定要看到最后！！！）女主和糟糕的人那位有点像啊
年度最佳浪漫爱情，总以为看过了太多的爱情故事，人类之间的情感模式和类型其实大概也不过如此了，但当你在这样一个寒冬，欣赏一段明媚又羞涩的爱情，有什么理由不想，像阿娜伊斯一样穿着鲜艳的带花花衣服，一直用奔跑流转巴黎大街小巷，和喜欢的人在沙滩上翻滚，在日落时分伴随音乐一起跳舞呢。我们聊我们热爱的文学，56岁的我在年轻的你的眼里看到，你在我身上投射的想成为的样子；20岁的我用勇敢的羞涩追逐一定要握在手里的爱情，主动权各自掌握在两个温柔又理智的人手里影片接近尾声，我已经准备好了两位爱人温柔的分别，甚至那段对话让作为观众的我感到这份感情抵达现在已经是最好的结果了，可生活不会结束啊，年下说，“我不同意”，忍不住起立鼓掌，真棒，真的用心用力地去爱去生活，生命的快车呼啸而过在耳边发出狂响，真浪漫到极致。
之前忘了在哪儿看到说 最近的女同电影为啥总是天寒地冻雨雪交加裹得厚厚实实的样子。 一场被艳阳照耀 在海滩缠绵 于水中共泳 从夏日开始萌芽盛放的爱情这不就来了
Emilie好美，温柔的成熟的知性的美。陪你散步聊文学耐心回答你的问题，你说话的时候总是微笑地盯着你，你直视她的时候她又会移开目光。也致命性感，她爱穿衬衫，会把扣子解到第三颗，靠近就会闻到她身上的香水味，在你退缩的时候主动说“你想要我，而我在这”。在没有别人的海岛边，伴随着海水和沙砾的吻。明媚又热烈的爱情，感谢法国人！
我的天看完巨上头，除了铺垫有点长，另一位女主出场后太好看了。沙滩的亲密戏太美了。女主让我想起了年轻（？）时的自己，热情到没头没脑，在感情中喜欢“强求”——然而看看电影吧朋友们，这样的“强求”才能获得/延长幸福，理智的大人们只会流着泪离开。（然后一直走不出去hh
当听朋友给我说了anais的角色其实是导演生活的投射以后突然对这个电影好感度倍减 不过anais demoustier真漂亮啊（然后我看完电影第二天就在街上碰见她了
女孩胜在于旺盛生命力中没掩饰自己那种迷茫和绝望。与此同时她坚定决心要自我成长
几乎是近年来最温柔恰然的法式情景剧创作，拥有化奇妙为浪漫的力量，散乱的花束抵不过字句的真挚，幽闭的恐慌抵不过冲动的直觉，当沉溺于底层日常的奔涌爱意开始浮现，当舞姿不会被生活的落寞所束缚，视线开始变得如此暧昧却又丝毫不轻佻，恐惧的本能就已被拥吻渴望所战胜抛弃，调律的乐符和书中的页码都是武装抵御悲伤的强大武器，它让一众遁入溃败失落的传统爱情宿命变得弱不禁风。那能够一眼欲穿高度自觉的女性意识在点滴生活步伐与猛烈渴望中迸发，以及被调侃的男性领地意识，背后自大懦弱的腐朽是有多么惹人发笑，相比之下，阿娜伊斯则是一个绝对“诚实”且极具魅力的现代女性形象，专注、勇敢、忠于自我不畏表达。欲望本身并不是我们的理想所在，而是那轻盈自由的动作，是试图超越感知摆脱奴役的奋勇跃进。“爱如潮水，汹涌洗褪我们所有的不堪。”
一部单视角的电影，但没有显得作家角色苍白无趣。在暗室里闭上的眼睛，电梯里先伸出的手，都将作家理性表面内的熊熊欲望展露了出来。作家真的好傲娇撒，最后理性的投降比二战中法国的投降来得还快。
一部关于空间的电影。幽闭恐惧其实是一种修辞，阿娜伊斯宁愿奔跑、爬楼，也不愿陷入安稳却封闭，甚至要承受凝视的电梯。开场拖房租的戏，阿娜伊斯以近乎赖皮的方式，争夺和维护着生活空间。所以，她不是陷入爱情，而是以她横冲直撞推土机一样的行动力建造爱情。然而这种疾风般的索取势头意味着压迫性，势必导致亲密关系的紧张乃至断裂。“我不同意”能化解分手演说谱写一段续曲，但这注定不是最终结局。也想到《世界上最糟糕的人》，阿娜伊斯在电影里不断跑啊跑，尤利娅则跑上了海报，两个女性形象的处世方式，可互相参照。