公车司机阿泰(刘冠廷/饰),是一个动作慢吞吞、连手表的时间、地震的感应都比别人慢的奇葩。他每天都会去邮局,找柜员杨晓淇(李霈瑜/饰)寄一封不知道给谁的平信。柜员杨晓淇和阿泰完全相反,是个凡事抢拍的超级急性子,唯独感情生活毫无进展,年近三十还是母胎单身。情人节前夕,杨晓淇被天菜阳光男刘老师(周群达Duncan/饰)搭讪,终于情窦初开的晓淇和刘老师天雷勾动地火;想不到一觉醒来,刘老师再无音讯、而且情人节居然已经过了?!每天来寄信的阿泰也再也没出现过...毫无记忆的杨晓淇,开始了一趟寻找真相的奇幻旅程...
第一感觉,女主表情为什么这么夸张?? 长得有点像东南亚的 男主长得好可怕啊 好变态啊 看着看着 我不会活着活着就是女主的模样了吧?男主真的好可爱啊~~~导演拍景真的很牛耶 最后 男主真的好帅啊,明明长得都不是这一挂的,但是演技真的太好了!多一分是变态,少一分是煞笔,男主太绝了。女主的爸爸出现完全是神来之笔,导演真的很会耶。 真的很久没看过这样的纯爱电影了,狠狠的哭了,男主真绝了,长得这么变态,居然演出了纯情少男的感情,牛啊。 其实剧情很单薄,但是拍出来效果很丰富了。对台湾影视剧还停留在《王子变青蛙》的年代,当然那时候我也真香了。现在实在出乎我意料,我常常嘲讽的台湾腔,觉得难听起鸡皮疙瘩,在这里全释怀了。我都有点嗲起来了。不知道是生理期看的原因,还是我真的太渴望爱情,或者是很久没看爱情片,我对这一个电影的观感真的很舒服。很喜欢。给了我一个美好的下午~~~
本文首发自公号【食焦】
今天是白色情人节,对于单身狗来说,消失或许是一个不错的选择~
《消失的情人节》在第57届金马奖上,《消失的情人节》获得最佳影片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳剪辑以及最佳视觉效果5个奖项。
还是那熟到烂的剧情
我已经很多年没有看台湾偶像剧了,剧情统一,都是恋爱脑的校园青春剧,总觉得看完会降智。
本片是冲着贴热情人节,还大量的获奖看的。在我看来,这更像是一部奇幻片,讲的不是爱情,是时间与被遗忘。有点像去年的《被光抓走的人》。这种剧情,稍微处理不当,就会落入俗套,豆瓣评分到4分以下……而这部电影居然拿到金马奖最佳原著剧本。
快一点女主和慢一点男主,十几年过去后会有一天的时间差,也就是“消失的情人节”这一天。电影前半段用女主讨喜可爱的人物特征向观众抛出问题,后半段则以男主傻憨憨的生活与回忆,解释这消失的一天发生了什么事。当然,本片台味浓郁,绿豆豆花、平邮、胶片相机、公交车……剧中有大量慢生活的元素,与我们的生活节奏截然不同。
在我看来男主就是个变态
在消失的这一天,男主带走了女主的身体,对女主为所欲为!!!摆弄着各种pose拍照,玩弄一翻之后,还知道女主住哪,送她回家后还在她家里思考了一晚——要不要亲她!这不是变态跟踪狂?暗恋癖?
比起“我爱你”,更可怕的是“我忘了你”
爸爸的消失,是因为家人的遗忘和忽视,甚至有轻生的念头,也没有人察觉,在回忆里,大家都只记得“爸爸要出去买豆花”,更可怕的是,十多年过去了,爸爸仍然记得,他欠女儿一碗绿豆豆花……
虽然觉得男主很变态,可是卖惨真的很吃香,暗恋十多年,定期寄出的平邮信件,大概是女主的生活节奏过于明快,已经把男主忘记得一干二净。而男主每天默默地开着公交车,接送女主。是笨拙的纯情,还是恶俗的猥亵就在你的一念之间了~
豆瓣上有一条总结本片我挺喜欢的:
斯以为情人节是“情人”与“节日”,编剧跟玩起的文字游戏,情人节还可以是“人”与“情节”。
《消失的情人节》击败《同学麦娜丝》获得金马2020金马奖是可以被接受的。
《同学麦娜丝》中黄信尧刻意致敬了前两部作品,构建了黄氏世界观,勾勒出一个可以用“甘霖粮”来描述的社会轮廓。三部曲中,尽管陈委员可能偶尔客串驾校教练阿文,但瓦勒里始终保持了极具风韵的形象,一如影片一脉相承的现实主义气质:消亡突然且悄然发生,在这之前是回光返照,而之后是压抑与平静。
与之鲜明对比,《消失的情人节》是极具浪漫主义色彩的成年童话。在我看来它能胜出,也许是因为阿尧三部曲中的“甘霖粮”竟轻松地通过嬉笑之中的母女唇语说出来了——比起丧事丧办,丧事喜办且办得有模有样自然更加高明;当然了演员滤镜也是很重要滴。
没人能看到会说话的壁虎,也没人能从这个时空偷走一天,除非他在做梦。在梦中杨晓琪从壁虎的lost&found铺子里找回了进入另一个梦境的钥匙,她骑着电瓶车外出,丢失了行李箱但找到了旅行的意义。拧动钥匙打开邮箱,她终于发现吴桂泰的梦境。吴守护了一片神秘的海滩,杨晓琪抵达这个秘境时化身耶和华,亚当由刘冠廷扮演(如果此时吴桂泰导演的是《伊甸园的禁果》而非《创造亚当》,再来打拳也不迟呀)。鼻青脸肿的刘冠廷长得还真挺像米开朗琪罗画中的亚当......
消失的情节尾声时,消失的人出现了。第一反应是:这个人不就是《月亮与六便士》中的思特里克兰德么?好家伙又离家出走又打工又画画的,没跑了。最后他坐着和尚的电瓶车走了。同样是佛教,大佛里藏着叶女士;而此处和尚骑着电驴载着消失的人,消失在消失的情节当中。这样的殊途同归是巧合,还是说现实宗教的peace&love确实总是那么阴间?
女会计和弟弟在公交车上怼文森这段印象深刻,“你怎么会那么傻啦?”
你怎么会那么傻啦?可能这就是爱情吧,变傻也甘之如饴。
影片有着经典的AB面叙事,喜剧表面下隐藏着悲伤的情节,想法不错的奇幻设定,只可惜这个故事逻辑漏洞过于明显,形式的精心设计也许是影片唯一的优点。
如果把影片拍成纯粹的两个人的爱情故事,这个漏洞或许可以部分忽视,但影片后段晓琪父亲的出现表示创作者试图解释世界观,也是影片深挖价值的开始,但是这个开始没有阐明问题,却引出了更多的问题。
单纯的爱情电影可以不讲究逻辑合理性,但如果影片一定要上升到哲学思考,那么逻辑的严谨是最基本的要求。
影片的世界观是,部分的人类由于日常缺少了时间,因此会有“利息”,既在特定的时间中,其他人静止,只有他们可以活动。另一些人则刚好相反,会比“标准人”多静止一天。细细想来,这是一个非常非常残酷的设定。
平日里比其他人慢一秒的人在这一天变成了所有“标准人”的上帝,所有“标准人”都变成了待宰羔羊。
这个设定让我最直接想到的就是《进击的巨人》的世界观,其残酷程度不输于前者,但其实也是一个可以展开精彩故事的设定,只不过需要一个黑暗的故事。
影片中男女主角的所谓的“爱情”也经不起推敲。男主角只不过是一个被女主角遗忘的路人,并且除了自我陶醉的给女主角寄信以外并没有为她付出过什么,充其量算是暗恋。
与渣男的对抗更多的是出于情敌的嫉妒,甚至在时间静止时带着女主角出游严格来讲是强迫性质的,这也是上面提到逻辑漏洞的体现。
所以,影片最后女主角见到伤愈的男主角,为何要感动的?喜悦的?还是出于什么感情的哭出声来,讲不通。
披着浪漫爱情故事外皮的只不过是贯穿人类历史的男性凝视,男主角看似痛恨渣男、惩戒咸猪手,但他与这些人的区别只不过是,他拥有一只上帝力量的咸猪手罢了。
条目下看到一篇评论,作者一通掏心,讲了《消失的情人节》哪里不好,以及这部电影注定无法获得观众缘。
文章不无诚实地说,现实生活中,女性就是会被阳光热情、形象健康的马路骗子忽悠,对于不苟言谈的暗恋观察者,她只能感觉到,自己遇见了一个变态。更何况,电影里的女主角也被设置为相貌平平无奇,不无古怪。至于男主角,行为就更诡奇了。
如此肺腑之言,我都相信了,许多人就是这么想的。而陈医生所唱的,“若你喜欢怪人,其实我很美”,其实,也只能是歌词而已。
但反过来,人家导演陈玉勋一直就是拍这类台味浓,怪腔怪调的趣味电影,讲的都是形色小人物。较近的《健忘村》、《总铺师》,以前的《热带鱼》、《爱情来了》。有时候讲很大的洗脑话题,有时候只是贪恋人间烟火。如果你时间有限,那么,找《10+10》里的一则《海马洗头》就够了。
《消失的情人节》也不例外,它讲普通人中的失败者,女主人公不起眼,男主人公几乎是消失的隐形人。经过带有幻想的曝光与电影手法的发酵,为一段稍嫌车祸太多的纯情恋正名。
这些年批量出产的道德警察观众,他们油生的刻板印象中,失败笨拙的纯情,已然等同于万劫不复的猥亵,但时间暂停这种设定不专属于日系厂牌SOD,只需看15年前,风靡过豆瓣网站的《超市夜未眠》长片+短片版,就知道导演的偷天换日,哪怕有一些用情色打反差的内心纯情概念,早不是独此一家。
况且,陈玉勋过于积极主动地在爱情喜剧中,放置了咸猪手、杀猪盘之类的桥段,姿态已经足够亲民低调。他似乎意料到许多观众会思维逆行,不惜加上一堆喜剧佐料,放得太多,反而稀释了主题。
对于两个渴望爱情而不可得的年轻人,邮局平信所代表的慢节奏、公交车所代表的脱离按部就班生活轨道,那些快门定格住的爱情照片,都是失败者可望而不可得的心灵风景。它当然不是什么高妙的料理大餐,就是一碗加绿豆的豆花。
开头说的那位作者,也讲到这个豆花啦加什么绿豆啦,又不知道是什么玩意,看着就不稀奇。显然,原因出在《消失的情人节》完全只注重台湾市场,脱离了大陆语境,就好比拿了七夕,当本土情人节。至于绿豆豆花,只要在台湾夜市出没,有过一段时间的生活,那么,就能知道这种小吃只是简简单单的日常味道。再不然,哪怕是《新不了情》那么共情诉求明确的电影,支开男女主人公的,也不过是红豆糕,一个意思。
《消失的情人节》大致脱胎于摄影的一个概念,即1/100秒的曝光时间下(也可以更少的快门速度),世间景象、周围人物都在那一瞬间死去了,但又随着显影在上面活了过来。这个死去又活来的过程,只在那1/100秒的快门速度,反复擦写,重复,如同永恒了一般。观看过黑泽清的《暗房秘密》便可以得知,早期摄影的银板摄影术,把被摄者强制锁定在了一块钢板上,生与死都被模糊了。
至于永远比别人快和比别人慢的机巧设定,多出来的永恒一天,依然只能通过事后证物照片来呈现。快与慢,无非是在说,现实中的有些人,他们始终无法与周围社会协调同步,导致了过敏反应。
出走的父亲,人间蒸发,若在道德剧里,他是等待口诛笔伐的不负责任形象。或者变成泰国电影《时光机》中,那台废弃在家的钢琴。但成年人世界的真相,是有可得的给予,也就有不可得的缺憾。
《消失的情人节》似乎在讲接受、理解和原谅,当周围都忽视了一个人的情感需求,那么,他就处于原地消失,看不见的状态。余下的差别,只是真的失踪与选择性无视失明。电影采用聚沙成塔的方式,让永远比别人慢一点的角色,积攒到了老天赏饭我最大的一天。说到底,女主父亲,或者男主角,他们也不过是想在属于别人的365天之外,获得属于自己的一天。
你或许看到过这类故事,一辆不按照既定路线行驶的公交车,它径直按照司机想走的目的地去了。正如有些人可能还记得西雅图机场,那个29岁地勤工作人员理查德·罗素的故事。有一天,他开动一架客机,飞上了天空。他想去大海上,寻找那只逆戟鲸母亲——她背着死去的幼崽在海里游了1600多公里17天后才放开。最后时刻,他跟塔台道歉说:我希望这不会毁了你的一天……因为我的缘故,把大家的日子都搞砸了。
他被全世界知道的那一天,也是他生命的最后一天。
青玉案“情人劫” □ 雪 莹 西学东渐他乡柳, 盖棺墨、先人朽。 华夏传承遗忘够! 崇洋媚外, 浪淘沙漏; 瓦氏辕辙苟。 牛郎织女天河久, 寄语情人切相守。 霹雳彩虹风雨骤? 雷峰塔倒, 山河锦绣; 这睡狮声吼。
( 越 调 ) 小桃红“纵说纷纭情人节” □ 雪 莹 古今中外道痴情, 盼等偏薄幸! 好梦难圆炳烛影, 彻寒凌。 弄人造化醍醐省, 几番宁静? 月光倒映, 风煞煞魂惊。
「你自己要好好過,因為有人愛著你」
快一拍女生和慢一拍男生,两个视角的正反打,其实就是“情书”的故事,但类型片元素掌控得不错,零元成本拍出奇幻效果。值不值得那么多金马奖另当别论,无语的是豆瓣竟然删光了今年所有的获奖信息...
你们根本不懂啊这个故事只要导演处理得稍微不好就会超恶俗,最后能将成片拍成这样还不配拿金马BD啊?!拿BP或许是不配,但也不妨将这看作金马对多舛2020的一点温暖寄望。“你可能会碰到很多很莫名其妙的事情,可是你一定要记得,我永远永远都爱你。”中途哭了好几次,为剧情而哭也为华语电影现今还能拍出如此轻松动人的爱情片而哭。距大陆上一次产出能看的爱情小品已记不清有多少年,我怀疑这片土壤已经没有适合爱情生长的养分了。
一听是做区块链的 十有八九就是骗子没跑了
重逢的时候 跟着杨晓淇一起哭了 可爱的小眼泪
头一次意识到,情人节不只是情人和节,也可以是人与情节。而恋爱也只是回忆的创造,在彼此的回忆里,你可以是主体,也可以是脚注。快和慢,女孩和男孩,事理反应、生活节奏与感情投射全都错了拍,但有些对的故事,只能由他们完成。当世界被公式化之后,很多时候,不被关注与不被理解的人物身上,才有那些边界模糊的奇妙等待采撷,那一场哭哭笑笑的重遇,多少温柔骑了上来。湾湾的日子也很奇妙,快慢都能在这日常里找到自在。泰国虾多唱两次就可以洗脑了哈。
要给女孩子抹防晒啦
俯拍倒地Ubike男然後起飛的那顆鏡頭很天才欸,也算是某種大場面了吧@@
好可爱。台湾真美😭
一个总比别人慢半拍的人,久而久之会不会比别人慢出24小时?快半拍和慢半拍的设定到了两个角色身上,并没有脑洞大开的使用,消失的一天这个设定也还是停留在一个奇幻的概念设定上,本质上还是一部台湾式的爱情喜剧,前半段女主角的性格很讨喜,后半段男主角的行为就很不正确了。女主角看到了那些信,对于“消失的这一天”,一点解释都没给,她就那么奇怪的接受了,并且爱上了那个人,并没有在“失忆”上给出合理的逻辑,电影就急匆匆的奔着happy ending而去。这片子属于创意很不错,编剧执行起来只是技巧在线,整体上还是缺了点更精巧有落实力的想法。三星半
有人消失了单车,有人消失了豆花。有人消失了自我,有人消失了记忆。我是与你有时差的怪人,只能舔邮票留住时间。情人节这天,我用时间利息让世界静止,创造了与你恋爱的回忆,于你却没有意义。以为能靠肤色相认,你却如常对我说平信八块。人生是由回忆组成的,我的珍贵回忆于你却毫无意义,这是人生。
整部电影都透着一股与世无争的可爱劲,不带预期反倒惊喜不断。片名拆解开来的两种视点,时间利息的设定也很讨巧。不知道是不是太久没有看喜剧了,观影中爆发了近三个月来最多的笑声。欸哦捏嘞,软糯的台湾腔Q弹甜腻,很喜欢。
有没有人爱着你,其实取决于你有没有爱自己。“消失的人”与“消失的情节”,形式和设计感都挺有趣。居然是这样的一部浪漫爱情喜剧拿下了金马最佳,轻松诙谐,比标《被光抓走的人》+《爱情回水》,其实算还不错了。
《消失的情人节》首先名字就很像年度量产的青春爱情片,一开始看也觉得这什么鬼,浮夸演技,笑料尴尬,情节普通。但半小时随着剧情进入到主角的世界后,香了。影片有《被嫌弃的松子的一生》的小荒诞和幽默,也有《想见你》那种谜团钩子的引力,搞怪和漫画风格的基调贯穿全片,但影片发生在稀松平常的邮局,公车,小出租屋等街角旮旯,正是这样真实的场景和普通小人物组合,和奇幻的设定形成奇妙反差,惊喜不断。不过在收尾的一些片段处理上,还是逃不出鸡汤台词怪圈,总觉得duck不必,此外虽然影片语境让表演有更多放纵空间,但演员在现实情感表现时,表演还是可以收一收的。
可以!很可愛的愛情喜劇,燈光攝影美術佳,跟健忘村一樣,設定都有些獵奇,原以為劉冠廷才是主角,殊不知看了才知道女主角李霈瑜才是本片戲份最多的,整部片最魔幻也最好看的橋段就是24小時的時間暫停時刻,故事很簡單,其實就是一個男生暗戀一個女生的故事,但增添了家庭疏離議題、親情做探討,也許女兒終究不瞭解父親為何突然離開,但我想中年危機的男性觀眾,會對本片的父親一角產生強烈共鳴,玉勳導演的視聽語言依舊讓人看的很舒服,陳冠廷演傻大個純情男意外可愛,與之前的流氓氣息相去甚遠,沒在情人節上映可惜了,我很確定這部絕對會比什麼《可不可以你也剛好喜歡我》好看(即便我沒看過那部片)
拍了與自己以往文本題材迥異的《健忘村》一大失利之後,陳玉勳重回老本拍愛情喜劇,新作《消失的情人節》可以說是輕鬆可愛、並品見初心,將《熱帶魚》的那番傻勁套用於愛情上,並譜出一篇既可愛且風趣甜蜜篇章,前半段大霈那條劇情線很適合改編成舞台劇(其實陳玉勳的片子都蠻適合改編成舞台劇的),直到以劉冠廷為主的後半段一整個主旋律大轉變,而隨之更加濃烈的是它的奇想;一直都很對陳玉勳的電波啊,喜歡他電影中的純粹、喜歡他電影中的惡趣味。我們的生活步調不同,「要好好愛你自己,因為也有人愛著你。」致所有在感情上無論是成功或失敗的人,而這份關於愛的「真誠」,在現今的台片已經很少了,如今看了《消失的情人節》,這份真誠回來了、最初的陳玉勳也回來了。
道德警察观众的刻板印象中,失败笨拙的纯情,已然等同于万劫不复的猥亵,但时间⏸这种设定,只需看15年前的《超市夜未眠》,就知道导演的偷天换日概念,早不是独此一家。况且陈玉勋在爱情喜剧中,放置咸猪手、杀猪盘之类的桥段,姿态已经足够亲民低调。对于两个渴望爱情而不可得的年轻人,邮局平信所代表的慢节奏、公交车所代表的脱离按部就班生活轨道,那些定格住的爱情照片,都是失败者可望而不可得的心灵风景。它当然不是什么高妙的料理大餐,就是一碗加绿豆的豆花。
劉冠廷的行為其實跟變態沒有區別
“所有的爱情都是自我催眠。”
女主角贡献了蜡像级演技。