弥撒

这间小房子不大，有个靠藤枝的窗户台，像桂花，黄樱樱的，点缀绿叶，风再大刮不到窗户上。

那个小的门帘却轻飘飘的，唿……出来了，离藤半米，唿……㗻进了，描出每个酒瓶的轮廓。每个酒瓶上都有璞浪二字，香蕉黄酒、绿琥珀、奶汤白，都是璞浪。

有人向俊说你别把这么些些酒摆到那样显眼位置，俊从不严肃对待，但笑着说我是那种人。人们就往往散去，不再提议。

俊爱酒。给他说话的人也爱，但比他致命，一天来到晚没酒过不去，俊就不是。后来常来他家看这些美丽瓶子的人，也渐渐发觉是那样，瓶和瓶间错落有致。苗条瓶中酒梦幻妥貼，像冻儿。猪皮结霜熬煮之后，寡登登，固体一般。俊只利用酒瓶，逐渐从这屋，透过这种细瓶縫做梦。他说他有一天是女人，有二天是男人，有一两天他都去用女厕。

俊变到男人那天晚上天好像有雨，细雨纷纷，傘外恰巧走近的人提醒俊这下雨了，俊才躲进那把裸傘。真是简陋，一匹驼色布随便挽起来，搭到挑高的杆上，这就是傘了，杆和布折交接地方挂俩个灌醉人后的倒酒杯，杯中添灯，绣球滾燙油，提锅牵丝，冲破杯罩，成为柱子，在俊后脑勺吊下一客圣光，连上外缘大灯泡潲柱，共是仨，比之这边地的阴湿，还是寒点。俊刚一进来发现灯小，有些后悔，赶不上在家的酒阵后，自在逍遥。脸朝后想哪怕是目送下刚才那人也好，傘外雨后街都是灯，他只记刚才那人穿着是黑色，刚才。俊念叨着忘记前边想的故人，松松坐下，盛夏急雨濡湿的座位也是刚才。俊最吸引人的性格有时会帮他，有时也会重复，此刻他放松嘴唇，放远视线，浑身松驰，其实不断给自己打气。

俊一坐就看到胸前五段银丝链。他就摆高手，托高头，下眼睑里还是珀金，微光闪闪。等他目光追上记忆里雨地踩高跟鞋魅惑声音的主人后，震了他，若即若离的女人肥硕，算盘珠似的臀，从后发型摩出的倒三角脸，俊还是决定低头看他的链子。一个弯牛角的是黄的！？坠在细流水波纹链头。银老十字架链子平阵凹阵，平截面闪得俊直蔽光，却是笑。圆盘硬币链子和牛角链一样。三颗掉落泪珠，被拴纯扁平链子，到处是光。脖跟的细琉，顶端开了岔，俊感觉在五月落日，在那里边围着。

弯牛角是M给的，俊看向桌上长香槟杯，支头的右手骨节卡崩响，M在宾黄宾黄的一片乡野地，采着紫花，最后看见俊，向他猛烈招手，就像扣手。她曾在个夏天傍晚看过部阿根廷片子，以后到处都在给俊说，那里边母亲靠在椅子上往外看时，有没有发出一种特别的气韵，是声音，当时俊就给她纠正，她不管接着说，嗯对是弦瀑，旁边她的儿子并不让观众一眼看出来。

后边的话现在俊也想起来，她喜欢这样的女性。

十字架是A在雨天避雨时匆忙送他手里，她着急地说，平方公里总是不论何时敲连打字时蹦出的字眼。俊笑着从细瘦十字架上看她，他知道她真正想说什么，下不下雨倒从来没关系，他和她都勉强算强者。

把泪珠子和圓钱币当作生日礼物不算稀奇，就同在一天让俊眼睛里看到紫色蝴蝶和紫色蜻蜓一样，概率和年龄一踫总是下手。N一直说，俊记得一直很清，她声浅心重，她让俊不要介意哭不哭的时间。想哭，根本不要落到心坎子上，躲开人，你只要能躲动人以外，都是可以。俊最喜银匠工的雕刻泪滴，第二颗他不让顺，被第一泪和第三泪颗子挤外，俊体会其中深意，这真再好不过事。

他选水波条粉衫来赴这次一人宴会。席前没有人来通知，等待开席间是他一个人，再不久就是明天，那个想到这话的下午，目睹窗外车流的人是俊一人，终于到来，他还是兴奋，颠沛流离地收拾文件，颠沛流离地离开工位，颠沛流离地告别室友：守门的每次俊开门会踫到的地熊。他想在这件衣服上能给刻点什么，但都在他脑子里，我是不喜红，到傘前还有落日，照到了衣服，在袖垦部有怎么都是洗不净的块细油渍，在这块最安全地方，那里应有个把字，但应是什么？

俊忽然感到自己并不快乐，这会儿看见的眼前是一个顏色。他发现他始终是一个人。俊虚无眼神后，他看桌上酒的容色平淡。他后来看半空中披纷到地的雨，看黄酒汤中的气。等了三杯凉酒下到肚子里边，浇实了胃基，感情再不热起，俊的眼彻底的睁不开。他在做梦。他在别人的傘下做梦。梦里他继续听到世界这边的雨，这边擦了他想刻字的那个肩，往后边去，招呼了位异性，听见几个矮酒杯相撞后道出隐私，老是有着一个人，像是有人在听，他老是想着一种童年糕点：粉色虾酥。俊能从声音中分辯出穿的衣服料，蹭他走过去的是个瘦人，粗粝的蓝色牛仔裤；远方女人浑身装在纱中；三个胖男人棉衣互搏着喋喋不休；最神奇的是最后这一个或是俩个特别安静的人，俊有点猜不准他们正在穿什么，因为他有时在听种柔软的声音，有时这种声音变得深厚，亚麻、绦沦都可以帮助回忆，没有任何负担。

俊选择做男人的时间要短于女人。

从梦中，要是活在梦中，俊每每想到这就忽然地睁开眼了。

俊做标准美女的时候给他的美好印象不是宴会，不是球场，不是回转餐厅，不在更广阔的海洋，而在第二天或一周后俊的脑海中。他在现场得到的画面是莫奈式，着色浓丽，敷设了粉，朦胧里是透着亮，想看离近不清，离远一摊彩泥水。别人眼中是伦勃朗，有一天对他的装扮在场有人惊呼亲眼见到了鲁本斯。那天一整天都是裸粉，从说好的地方开始降。只留了一点点子普鲁士蓝，廓出个遥远沙滩，海最远方向有模糊城堡，是真的。俊走到浑眼都粉地段前还有身子，一见牵人的海后俊只剩下头项，普鲁士蓝以上，墙、地、天板，周围飘浮的空气，漫随酒气的人声，全是粉色，他的身子在粉的掉到胸上是领口的晚礼装里。他开始感到冷，看了眼蓝海让俊悄悄想靠近墙上花阵——盛放的玫瑰。浓顏丽质的骨朵，好像都朝她，她逐渐感觉正在闻天上异香，像木香隐隐的，又无限贴合蔷薇。她越来越看到一些眼，有的年老，皱纹进泪腺，轻蔑起来。有的尚稚嫩，但也慢慢不怀好意，合着伙，挟子带孙，夹枪带棒。

这时走过来的是A。她只捡粉沙发边边，小臀粘了粘，她就从她不说话的眼神中意识这原不該。就把嘭纱裙中苗条身子靠到宣腾腾沙发，喝进那杯红酒，拿到家晚上的文件实际已经改得不能再好，此月业绩她是有把握还是放空都在这几纸中变幻。眼前柔软随身的裙子可不就十分邈小了么？她罕见地露笑，这在今晚还是头一遭。

但只是看眼前那个更圓杯子里盛的粉色上等冰淇淋，她就开始极度思念M。她想从这面窗中出去，而不是必须通过来时大门，那个雕琢细密的复古白色的高门。这里是小号的世界，M。她耳边长发顺势掉到左肩膀，曼妙号声扎了耳朵，她耳朵进去一段气流，非常刺耳，过后她听出这是了锣片子，俩只手中一对，她几周前的小号成为幻觉。她开始注意由这边发出声音的位置，那里有原装乐队，她想从现在到刚才，根本没有那段小号，小号最终去哪儿了？她越过海，视线停留在古堡，花卷样的海狂潮起沙，旋转的大波揉进小号声吞咽音的那段，从蔚蓝深海又开始向她招手。她不必想像M了，她就在海中。但她也不准备告诉M和她母亲面见的海更不是这里。

花墙霓虹灯上BUT的B灭了，她早已坐回茶桌，这时粉糕前摆放的俩碟绿色蛋糕，抹茶开始融解，刮——托——三层奶油都是绿的。有位摄影师拍下她瞬间失神照就走开了，她根本不想介意，但不会哭，于是N这晚没有机会出现。她想到来时，她还身穿白的厚墩墩棉外套，一拥一拥朝前，毫无畏俱，她这时也倒没自卑，但只觉靠得住身的衣忒薄了点。她没想到她盼了俩月的佳会这个样子开场。就不断回想一段街，有点湿，在车上看第五拐弯角有块将要掉的丁香，过目之后车厢很短一段时间是紫的，回去时尽量她想步行，可能会看到那个酒桌，晚礼服装好，大步流星地走，分开腿，有火烈鸟红的玫瑰，纯绿杯蛋糕，湛蓝城堡，可以有以后和M谈天的乐器研究，吃了一块奶油糕，细腻柔顺，从女性脖子，女性涂北欧红的嘴，经过食管，到达胃，从喉结以后没有差别，我试出这块蛋糕变得比以往要更加柔滑，它悄悄使用柔术，嘴里化了化，咽肌和血管轻的一摑，凉凉地蹭皮貼肉地被食道頓了三頓，抵达胃境。我后来感到的芳香，淹没在浪漫粉色，回来家绕指尖不散的野玫瑰气，我可以十分确定了，我可以忍受，再多这样从雨中走，从雨后分辯远海，分辯近处温柔，分辯朝前坦白朝后冷眼的人，从雨里分辯M，分辨A，最终分辨出M。

我又回到了男人，在别人给我拍的张照片中，我竟看见年后会可交的房子院景。我穿着件秋天打过雨的乱桐叶图案的薄丝衬衣。酒纤巧的洒在了绛叶和油碧叶子空，地面湿气蒸发酒气，逼出红叶子的血，烘得绿渗了墨。一位頹废的人物，撑在底下不情愿打开的双腿上。以后每看到这M总来到我家，她说你怎么当时撑住后栏杆的手背，我问哪只，她接着说左手，那上边那上边的筋怎么当时这么突出？我告诉她我当时很开心，没有突然有人来到面前的事发生。M就有点不太认识我了，从照片上抽脸，来回看我脸，她给自己说，N来过，不过你不爱说。我让她努力地看进去，我说你可以看到些什么，都给我说说，免得在这瞎理析。M向来是最听话的，她随看随说，有棕榈树，高大的，一棵。有个禿山，采水泥的。有棵和棕榈对着的老树，像柳树但叶子极其密。（当然这种极其是针对枯柳子来说）再就是特别宽阔特别辽远特别车水马龙的道路。我问她哪个是最一开始吸引住的她，往后谁再没听到谁说一句话。

我曾经很想跟任何一位女人说，最近我非常习慣性的感觉到疼痛，有时是女人时候，有时就是男人时候。但因为这种疼痛横亘了足足六年，有点麻木。也许我要是说了，或M或N会问确切的部位，只有A，她让我从她眼睛里知道点东西，天上总归是还要下雨，地上湿后还可以干干，如果是最终有天饱和，那我是没有机会也根本没有这种权利承认，我打扫得晚，人懶啊。

大家都很残酷的。

弗兰·克朗茨的处女作是敏锐而大胆的，它在一个满是悲伤的父母的房间里展开。

在偏远的圣公会教堂里布置会议室时，善良的工作人员感到紧张。椅子可以吗?零食呢?在导演弗兰·克朗茨引人注目的处女作中，细节的飘动与未来巨大的、原始的不可知形成对比。

两对彬彬有礼的中年美国夫妇很快就会到来，互相寒暄。他们似乎很熟。一个女人(安·多德饰)给另一个女人(玛莎·普林顿饰)带来了一个手工制作的小插花。花了几分钟来澄清他们的关系。正如普林顿饰演的角色所说，几年前，另一对夫妇的儿子在一起校园枪击案中杀死了她的儿子。

如果这里的每一个生命都是由这个事实定义的，那么这部电影也被剥离了。除了几个优美的外景镜头和一个取景装置，整个故事在这个充满痛苦和四位演员的普通小房间里展开。(两人分别由里德·伯尼(Reed Birney)和杰森·艾萨克斯(Jason Isaacs)饰演。)

效果是戏剧性的，并不是每一个洞见都具有同样的力量。但表演是一流的，克兰兹既敏锐又大胆。电影行业处于关闭状态。

《弥撒》足够诚实地承认它并不总是存在的。

《午后弥撒》剧情描述因一场校园枪击事件而生活面临崩解的两对夫妻，他们多年后首度会面交谈，希望透过对话修复这场彻底撕裂他们人生的惨痛悲剧，让彼此能够真正放下，心灵从此获得自由。

本片几乎每场戏都发生在教堂里一间小小的房间，四个角色围绕一张圆桌，一次次对话都夹杂着悲愤、挫折的情绪，究竟该如何真正和解与获得释放？

同样已为人父母的导演法兰克南兹某天开车时，从车内广播听到 2018 年佛罗里达校园枪击案，马上将车子临停在路边，整个人吓傻。 当时他的小孩才刚出生不久，不免联想到假如发生在自己小孩身上怎么办？ 于是他开始投入研究剧本，而《午后弥撒》这部片就这样诞生了。

法蘭克南茲。

當時美國正好處於川普執政時期，社會瀰漫著分化與對立，不僅加深種族歧視、恐同等問題，加上川普多次公開表態支持人民能夠持有槍枝。而就在上個月，美國發生德州史上死傷最慘重的校園槍擊案，18 歲槍手持有合法購買的步槍行兇，造成 19 名學童和 2 名教師不幸喪生，此事件導致加強槍枝管制的呼聲再起，但川普在全國步槍協會年會表態反對槍枝管制，並認為應讓正派公民擁槍自衛。

「合法持有槍枝」一直都是美國十分具有爭議性的議題，而導演雖然首次執導長片，卻將禁忌議題不失平衡地呈現出來，掌握住真實的力道，也不會過於像是刻意揭開傷疤。

《午後彌撒》不僅劇本精準，每一位角色的台詞、每一次停頓，甚至是每次屏息都是缺一不可，完全沒有多餘的表演。像是片頭教堂工作人員在設置面談場地時，光是桌子、椅子如何擺放，協調員提出在意的小細節，頓時雙方的「尷尬感」，完全就像真實發生一樣，很難想像是劇情編排出來的。

這裡的「尷尬感」其實不在於台詞寫得不好，或是調度上的問題，只是單純故事背景是以「校園槍擊事件」為基礎，與當事人不熟識的教堂工作人員，得知這些人「真正失去過」生命中摯愛，心裡想說點什麼安慰話語，卻又找不到合適語句，那份沒來由的歉意與無助感，反而會顯得一切都有點尷尬。

除此之外，本片雖是闡述一場悲劇，卻不會讓整部片都是受害者聲嘶力竭地指控加害者，因為他們根本不知從何恨起，也不知怎麼和解。就像雙方家長一開始見面尷尬的噓寒問暖，他們是因為這場校園槍擊案的悲劇而聚在一起，但假如這件事從未發生，也不會有這場對談，或許就不會顯得如此尷尬。

本片集結了金獎卡司陣容，片中每位角色形象皆十分鮮明，在面對這場悲劇時，每一個角色的心理狀態可以看出有些許不同，但都可以看出他們最一開始都在彼此面前偽裝自己心碎的一面，才藉由一層層對話推移出真實裸露的一面。

通常探討相關議題的電影，大多都是講述受害方的心境，而加害方的聲音大多是缺席的。像是 Netflix 榮獲最佳奧斯卡動畫短片的《無論如何我愛你》，事實上，這無論如何都是一場悲劇，但除了瞭解受害方的觀點外，加害方的看法就不值得聆聽嗎？片尾提到一句很關鍵的台詞：

「寬恕加害者，不代表就是要遺忘受害者。」

有時候這反而是一種前進。與其抱持著恨且痛苦地過一天算一天，不如記得最美好的事物，並珍惜現在且擁抱未來。就像片尾蓋兒（由瑪莎普林頓飾演）她發現她早就原諒他們了，而究竟為何而恨，或許只是在恨自己依然在恨吧。

透过一层层对话与剪辑上的刻意留白，堆叠出角色情绪与故事节奏。 不仅不失格调地探讨枪支敏感议题，并悄悄地剥开不可碰触的伤口，赤裸地展现自己的脆弱，以及受害者渴望宽恕他人，与加害者渴求被宽恕的一面，是一部今年不容许错过的好片。

很容易联想起《Carnage》。同样是两对父母讨论孩子的纠纷，但名字吓人的却是充满讽刺的黑色喜剧，而本片则自始至终压抑悲凉痛不欲生。

我先撸撸四个人的主要观点：

被害者父亲：他反复强调自己不会发起关于该事件的诉讼。他试图从犯罪心理学的角度理解整件事，阅读了很多精神疾病的研究成果。他此次会谈的目的就是想要为他的一个观点寻找证据，即开枪者的行为必是有征兆的，所以是可以被其父母纠正或阻止的。此外影片还暗示他参与了禁枪运动。

开枪者父亲：他是四人中最理性的。他举出很多证据，说明他的孩子没有精神病，更不反社会。他承认他的孩子抑郁且孤立，但无法知道其杀人动机，自然也很难事先阻止。他说他自责且后悔，因为任何一件事情的改变都可能避免那个最坏的结果发生。但问题是，在那个最坏到来以前，他做了所有他认为对的事。就像《一一》所说，人生再来一次，可能没有什么不同。我一直很认同这个观点。很多事情的发生都是突然、随机、无法预料，甚至施害者某种程度上也是受害者，毕竟我们本没有自由意志。

开枪者母亲：她一直努力的想把爱子和杀人者两个身份分开。在母亲眼里，儿子永远是自己的宝贝。她爱他，他也爱她，只是长大后，她越来越不了解他。她说，他的出生可能对世界不是好事，但对她一定是弥足珍贵的。我可以理解。我也主张对事不对人、事情感情一样样分开评判。

被害者母亲：她希望她的儿子没有白死。言外之意，她希望这场悲剧能带来一些正面的、深远的影响。可惜没有，好像人死了，世界依然冷漠的运转。这是她不能接受的。后来开枪者母亲让她讲了一个她儿子的故事，她意识到，所有关于他的回忆都是他留下的痕迹，都是有价值的。她因此释怀了。她甚至说她原谅了凶手，因为她自己也想走出伤痛。

影片最后在包容和希望中结束。教堂的设定有宣扬圣公宗的嫌疑。

一桌，四人。丝丝入扣，揪心断肠。拼的是表演（说教科书级不过分吧？），靠的是剪辑（每句话捕捉特定人的特定神情），但最最重要的，无疑是真实合理连贯的台词。除了巧妙的将整件事情的原委一点点托出，除了那些简单但精妙的金句，导演对人物性格和情绪的把握堪称精准。比如被害者父亲，一开始很冷静，后来激动时也说出了想看对方受苦的“狠话”。有点像《步履不停》里的母亲，每年叫被救男孩来家里吃饭，其实有着不可告人的私心。讽刺的是，他的愿望成真了，对方确实生活在巨大的痛苦之中；只不过痛苦并非（主要）来自自责，而是来自跟他们一样的丧子之痛。我认为这也是本片最大的成功之处，即少见的着力表现施害者家庭的不幸。看着最亲的人杀人后自杀，这是社死和心死的双重打击。你可能会说他们有教育失职之罪所以活该。但至少从对话来看，开枪者父母并未犯明显错误：搬家，因费用过高停止心理治疗，未对新学校交代孩子以前劣迹，听信孩子谎言，选择往好的地方看，以及未能以身测试孩子底线（即母亲最后讲的那个故事）。如果我们自己不能做得更好，似乎也不该苛求他人的完美吧。

Fran Kranz演了二十年戏默默无闻，花不到30万第一次编导却赢得一片赞誉（烂番茄95%）。这该叫苦尽甘来还是回头是岸？

这是2021年上映的一部电影。从一开始看这部影片，就有一种很怪的感觉，剧中主要人物就四个人。从头到尾坐在桌子面前说来说去。观众与其说是看电影，倒不如说是在聆听一场讨论会。

讲的是在一次高中校园枪击案中，一个学生海登杀死了包括艾文在内的十个人。自己也自杀死去。事情过去后，当地的圣公会安排艾文的父母杰伊和盖尔和海登的父母理查德和琳达见面，目的是通过互相的倾诉彼此消弭仇恨减轻痛苦。他们四人在圣公会教堂为他们精心准备的房间里，从开始的客套，到共享彼此的照片，诉说儿女们的成长，一直到发案过程的陈述，愤怒的质问和痛苦的发泄，最后终于慢慢的理解了彼此。

影片的情节很简单。包括枪击案的整个过程都是通过他们四人口中讲出的。场景固定在房间内，唯一的室外景色就是他们偶尔在凝视着路边栅栏上那个飘动的红布条。他们互相之间的话语完全出乎于咱们国人的意料之外，没有谩骂和动手，更没有漫天要价的赔偿金额，只是互相间的诉说。这种诉说的内容我也有许多没有搞明白，我相信并非完全是翻译的词语不准确，而是我自己迟钝落后的头脑跟不上他们的思维。但是从他们之间的交流中，看看他们是如何看待情感，如何看待社会，如何化解生活中遇到的种种问题，观众们仍然会从中得益。尽管如此，这部影片整体情节沉闷晦涩，并不是一部适合我们休闲欣赏的电影。当然更没有值得小心躲避的剧透了。

双方父母的见面，这本身就是一个痛苦的过程，更是一个尴尬的时刻。他们四人的目的，并非有什么功利的目的，也不是要追究谁的责任，更不是增加仇恨。如杰伊所说：“我们今天要表达自己，但不要质问；要有好奇心，而不是抵御性；更不要有复仇的心理。”他指着自己的胸口说：“不要用枪瞄准这里，要用健康的心理来注视这里。”盖尔也说：“我不能再让痛苦控制我的生活。”同时他们也知道，留在心中的伤痕是永久不会消失的，但希望这伤痕能够慢慢平抚。他们并不指望精神上完全解脱，只希望通过彼此的交流，理解对方，也理解自己。

他们克制住自己的悲伤，彼此缓缓的诉说。当谈到自己已经死去的孩子时，各自都显露出做父母的骄傲和关爱。琳达从一进门，那双眼睛就一直是忧郁的。谈到海登的性格很孤僻，不合群，一次次的惹母亲伤心时，不禁掉泪。此时盖尔觉得琳达是在推脱做父母的责任，很生气。她猛的站立起来，拿出一盒纸巾，重重的放在琳达的桌前。琳达则抬起忧伤的眼睛看着盖尔轻轻说：“谢谢你。”这时的琳达，一直怀有歉疚之情，痛恨儿子的行为，却也仍旧怀有骨肉之情；而盖尔，虽然愤怒，虽然痛惜儿子的无端被杀，可仍然在控制着自己的情绪。此时双方的情感流露都非常有分寸。

在分析海登的动机时，杰伊向对方提出了很多疑问。理查德告诉他，他们自己是如何教育孩子的，当发现儿子性格的异常时，也曾经找过之前和海登关系很好的老师，也曾经找过心理治疗师，并按照嘱咐去做了，但是作用并不大。我想，时代发展到今天，人们更相信理性，以为理性指导下的行为都是正确无误的。其实，人的情感是多样的，公式化的理性分析未必能解决细腻复杂的情感问题。情感只能用情感来化解。走入歧途的情感只能用用更强烈的情感使它回归。可是再一想，我的这个结论不也是理性分析的结果吗？

杰伊夫妇在此之前，只看到自己的痛苦和悲伤。在和理查德夫妇交流后，他们才知道对方实际上背负着更加沉重的负担。理查德说：“全世界都在为10个人默哀，而我为11个人默哀。我不能把他排除在外，他也是在痛苦中死去的。”他又说：“他毁了你们的生活，也毁了我们所有人的生活。”他们夫妇在事件过去后，甚至找不到安葬儿子的墓地。社区妇女组织也拒绝琳达的加入。他还要面对十个家庭的指责。所有人都会暗自说，他们应该受到这样的惩罚。可是实际上，他们同样是无辜的受害者。理查德的家庭受到的损失更大，他们的精神受到的打击也更大。他们更应该得到社会的理解。

我在想，如果这样的事情发生在咱们这里，我们会如何对待如何处理？按照咱们现在的文明程度和思维理念，受害者家庭在悲伤和痛悼之后，首先想到的一定是怎样尽可能多的得到赔偿吧？我本人曾经参与处理过类似的事情。最后的感想一是焦头烂额，二是悲哀，为逝者，也为活人。

影片临近结尾。两家人该说的都说了，互相道别。但是都有些欲言又止的模样。心中的那个结并没有彻底解开。理查德带着琳达走向门口。而杰伊和盖尔还在向圣公会教堂的人员道谢。突然，琳达返回了。她站在门口，对杰伊夫妇说了一段话。这段话有点长，但还是原样抄在下面：

“我有个故事要告诉你们。在他16岁时，他有一周过得很糟糕。我为他感到很难过。那些孩子怎么会那么残酷？但我又不能让他情绪崩溃。我们感到很孤独。理查德每天工作到很晚。我做了晚饭，但他不想吃。我想跟他谈谈，但是他不想。我去了他的房间。他在电脑上。我责怪他：‘你必须开始干点儿正事了。如果你不能快乐，至少你可以做的好一些。’他对我尖叫：‘我不想快乐，我也不想做的好。’‘为什么？’我喊道。然后我们朝着对方大喊大叫，我们都很伤心。我还记得，我们都很害怕，事情发生的非常快。然后他说：‘在我揍你之前，滚出去！在我把你揍的屁滚尿流之前，滚出去！’我向上帝发誓，他当时很恐怖。我回到了我的房间，我锁上门。盖尔，我真希望就放任他打。对他说：‘打我吧，你打我吧，亲爱的。你想打多久就打多久。’因为那样我就认清他了。我就会知道他到底是怎么回事。”

琳达的本意是，如果让海登把全部的恨对自己的亲人发泄出来，也许就不会有后来的枪击案了。

不过我的理解，编导是特意将她这段话的重点放在前半段上。这也是影片的转折和高潮。在她的话中，我们应该关注的是“在他16岁时”，以及“那些孩子怎么会那么残酷？”海登不合群、孤僻、抑郁。这种性格导致他在学校没有朋友。因此也成为了校园霸凌的对象。而且这种对海登的欺负从很早就开始了。每次对他的欺负和凌辱都是令人发指的。海登忍受着，并积攒着仇恨，这种仇恨从对一个人逐渐蔓延到学校的所有人。他悄悄的制作钢管炸弹，偷来同学家里的枪，为父母留下遗言，开始了自己的复仇行动。他并没有在自己的教室行凶，而是到了别的班级，艾文也因此成为了牺牲品。

我们看这个电影，除了要谴责海登的杀人罪行外，要思考的是：为什么会出现这样惨烈的事件？难道这都是海登一个人的责任吗？任何事情都不是非此即彼非黑即白的。如果海登是在一个健康的环境中生活，如果大家都是和谐相处，如果没有校园中那些非人的欺凌，还会有后来的枪击事件吗？为什么人与人之间生来就种下了仇恨的种子？人类是在进步还是在回到原始时代？为什么在美国这样的“文明”社会中还会出现这样野蛮的事件？

影片结尾，人们在听着教堂唱诗班的歌声，似有所悟。或许编导告诉的我们的办法就是皈依宗教吧？但这不是我的办法。我的期望就是：这种事儿千万别摊到我头上。

王安忆说过：“其实我们有很多生活是为了回忆而准备的。”只希望我们的生活中充满幸福美好的回忆吧！

本人评分：7.0。

一场高中校园枪击案，造成包括持枪者海登在内的11人身亡。

海登孤僻、不合群，本身就是校园霸凌的受害者。但海登一直默默忍受着，积攒着仇恨。

事发后，当地的圣公会安排双方父母见面，目的是通过诉说和倾听，消弭仇恨减轻痛苦。

场景固定在房间内，形式很像《杀戮》的家长研讨会。

双方父母没有谩骂、动手，更没提索赔，只是彼此倾听，最终达成和解。

受害者妈妈选择放下，因为她自己也想走出伤痛。

生命因为重大的丧失而永远改变。

失去至亲是无法翻过去的一页，每次想起心还是会痛。那是一种能伴随你一生的痛。

但即使哀伤没有终止，生活的意义也依然可以重建。说白了，就是带着痛苦，好好活下去。