Han pasado años desde que Isabel sintió el placer de vivir. Este profundo vacío existencial es la causa para romper su matrimonio y abandonar a sus hijos a favor de tener encuentros sexuales intensos con extraños, lo que llevará a su cuerpo a la autodestrucción. En este viaje íntimo, Isabel tendrá que confrontar quién es ella realmente para recuperar a su familia.
#Berlinale Competition#
四星半。那种不言自明的崩坏、摄影机对下沉感的捕捉、倦怠与震惊间摇摆的行动、人物精神病理学的心理呈现，不可避免让人想到马特尔的杰作《沼泽》。不同的是这里影像上失焦却在观众心头聚焦的是墨西哥乡野无处不在的腐败与犯罪。声音的连续与影像的跳脱形成巨大的氛围张力，音景在故意模糊的情节中具有重要提示作用，仿佛一张暴力之网，让人无处可逃。三个女人同时是受害者与加害者，善恶在各自命运的撕斗中纠缠互现。极为出色的处女作。马特尔和雷加达斯后继有人。
看头三个镜头以为又出了一个Martel. 后面越来越不对劲。强制性的注视如同告诉我们"Don't Look Up".
镜头语言装逼就算了，剧组是请不起灯光吗，乌漆麻黑的画面怕是有大病啊！这种伪作者电影居然还评审团奖，呕~
雷加达斯老婆啊
镜头和画面似乎遵从了某种自然主义的调调 比较之下叙事和剪辑则显得尤其繁复 设计颇多//也不能完全说不好看 就是有点对这样的电影节作品感觉疲倦了
受够了谜语人。
完全看不进去..
姐你在干嘛？好久没看过这么莫名其妙的片子了 一点技法一点剧本都没有那拍什么呢
C. 固然有些漂亮的设计，但镜头和它所凝视的环境一样冷漠，导致只有一个将人拒之门外的空壳。2022.2.12 Berlinale
5/10
最烦这种故作深沉拍假情绪的片，没一处是真的：对国家的警惕，对男性的敌意，对道德沦丧的控诉。能力有短板不会写剧本才这么拍电影。
摄像大哥永远也不给你对上焦，疯狂迷恋音轨独立，然而故事是啥谁也猜不到
2.5 长镜头和环境音带来切肤的感官体验，诸多的视听细节使司空见惯的事物呈现出令人意想不到的异态，这种精密的设计是剪辑出身的导演处理材料的独特触觉。但同时，对于人心的恐怖和恶的探讨在叙事和人物情感方面是如此浅薄和无效，一味模仿雷加达斯的风格却只学到了壳，内里反而是干燥、笨拙而麻木的。
南美大陆上的煎熬
#Berlinale72主竞赛 开场很不错，但后面没有顶上去，直到最后都是七零八落就对观众很不友好了。如果不是天才，就不能一招吃到底，不能只活在自己的世界里啊，亲～
一边是绝对客观冷静的“静观”，一边是近乎ASMR的复杂感官声音设计，看着很成体系，但所有的努力都在震撼性的结尾一刻功亏一篑——升格暴力画面下的火焰，仍然匹配着正常速率的“自然主义”音效。
顶着一颗宿醉的脑袋去看 意外的有点沉浸在这种外壳皴裂闷头眩晕的镜头语言里
完全站在舒服和故事的反面 沦为了一种视听割裂的实验 无论从选角还是推镜都极力想让观众感受到一种视觉冲击却失去了自然感而显得太过刻意 为了展现那种混乱无序 强化表现欠发达的地区的生猛粗粝 不觉得暗涌反而觉得暴力过于明显 连空气中都浸满了让人全身抽紧的窒息的味道 观影中一次次感叹 推过去了！烧起来了！无缘无故无处不在的暴力 永远失焦的画面 丝滑的运镜和过暗的取景出现在最不应该出现的位置 带来诡谲的偷窥感让人窒息 刺眼刺耳 人成为背景只为氛围感服务 永远将取景框置于与声音错位的位置导致故事逻辑的失衡 如果说这是一种新的叙事方式 那就只能是根本无意讲故事的storytelling
四星半。导演娜塔莉亚运用了极为复杂的剪辑方式和叙事结构来呈现全片，段落与段落间的时间线交叉，情节与情节间的互相补充说明，似幻似真地言说与吟唱，背景中的环境声和诡异的人声叠放，让这部以女性群像为核心，探究墨西哥症结的作品，在灵魂层面掀起狂风烈焰。这是一部作者性极强，需要反复观看品读的佳作。