没看过老舍原著，但我喜欢这电影里五味杂陈的感觉。

鼓书艺人方宝庆，有情有义的说书人，懂人情世故，明江湖道义，虽生活不易，但也能凭一技之长在乱世活下去。更重要的是，他有难能可贵的风骨，有所为有所不为，对义女秀莲情真义重，鼓励她读书学习走正道。

秀莲的人生前半段，是个不甘堕落、要强得要改变别人看不起说书人偏见的纯真少女。可惜天生的质朴却在现实的泥沼中折翼。当她被学堂里的歧视“逼”得放弃读书、自甘堕落时，眼见得命运重蹈覆辙，再无转变的可能，这种可怜可悲又可恨的感觉，令人难以描述。

可这才是真实的，因为她和方宝庆的思想终究都局限在旧时艺人的思维中，他们不可能超越时代，努力过，也就认命了。秀莲最后的心声：我想要读书却生了私孩子，我不想说书却还得回来，只能是她自发的痛苦心声。至于为什么？她没有答案，我们这些看客却在五味杂陈中咂摸出些许意味。

无论何时，女性都不能自轻自贱。你自尊自爱，有一技之长，就能过得体面，被人尊重。这就是《鼓书艺人》给观众上的最重要一课。

抗战期间，一个以家庭为单位的鼓书班子，由父亲宝庆领头逃难到重庆。大女儿亲生，一般女孩儿似的家养着，小女儿是买来的孤儿，打小学大鼓卖艺养家。宝庆媳妇有点酗酒燥郁，加之生计艰难，性情些许变态，素日看不惯小女儿，一天骂骂咧咧地怪他分了宝庆的心；还有宝庆的大哥宝森，一家人大伯、大伯地恭敬着，有点清高窝囊，被善良活络的弟弟保护地很好。宝庆到了重庆，立即联络上了也是逃难到此的同行唐四爷一家，合伙搭班子开了书场。宝庆的小女秀莲和唐家女儿琴珠登台，唐家学徒小刘主琴。琴珠生活作风放荡不羁，用婚约愿景吊着小刘，也时不时会有些首尾，给些甜头。作艺人家的女儿，婚恋的大胆是超出了时代的水平，直接比肩现在的捞女们的。北京的大鼓在抗战期间的陪都也是有些市场，川式茶馆里清音和鼓书混搭的也很和谐。但日本飞机投下的炸弹粉碎了宝庆刚刚开始的事业，合作者唐四爷也拆伙自主创业了。宝庆一家搬到了重庆几十里外的一个小镇，继续卖艺求生，大伯宝森操琴伴奏，秀莲登台卖艺。一个退役的王司令看上了小姑娘，命副官来与宝庆洽谈，一番周旋下，秀莲没嫁进门做妾，大女儿大凤却被糊涂的宝庆媳妇嫁给了副官。大凤平庸没主见，糊里糊涂成了副官的二奶不说，还因为之前秀莲的事情让不忿的王司令有了邪念，本来就毫无婚姻诚意的副官更是借此拍拍屁股，一走了之了。大伯宝森也因为一次空袭躲避不及，丧命于远离家乡的蜀地。坚韧求生的宝庆被生活接连重创，饶是如此，他仍旧教育小女，要清白做人，努力提高文化和业务水平，他必不会让秀莲步其他卖艺女子的后尘。还掏出了高额学费送秀莲去女子学堂读书，虽然最后未有达成，但宝庆这样的江湖父亲，要比唐四爷、四奶奶之流，值得尊敬多了。

秀莲的人生，也并没有因为比大凤多认识几个大字而有所改观。相比大凤对父母的信任和顺从，秀莲在小舞台上倒是给自己累积了些不恰当的自负和躁动。也许是自矜于自己具备的养家能力，加之宝庆较少苛责的宽厚相待，秀莲也开始有了小小的膨胀，骄傲于倾慕者的殷勤破费，并不把宝庆的譐譐教诲当一回事，被虚无的自恋和盲目的自尊推动于初心渐行渐远。而此时失婚归家的大凤被梦醒时分的小刘求娶，二个在婚恋道路上的失意人士在彼此有限的社交圈里近乎于随机的组合，也竟成就了一段不曾想的姻缘。其实也是这部影片里最后看起来最和谐的一对。而秀莲呢，毫无意外地陷入了旧小说里虚荣女都要投身的人生陷井，而且勾引她的浪荡子既穷又猾，居然逼她大腹便便登台养家，最后又借去印度公务不必追的策略遁出了她的人生。留给秀莲一个私孩子和一世污名。

秀莲重新回到家里。宝庆家的班子人员配置更合理了。他张罗，秀莲主唱，小刘操琴，大凤和老妻在家带孩子，做家务。真格是自成一体。秀莲的私孩子是个生得很好的女孩儿，未来的台柱也算是有了。影片的最后一幕，秀莲登台献艺。微微烫过的卷发，咖啡色的绸袍，还是很年轻的面庞，但已经是时过境迁了。

大凤、秀莲和琴珠，大时代的江湖之花。被国运和命运推着向前，活下去就是了。荒烟漫草的年头，就连分手都很沉默。

Film language: The camera angle and the camera position are frequently changed according to the process of conversation. As characters are getting to the main topic, the shot size is getting closer. What’s interesting is that the farther the shot size is, the closer their outer relationship seems to be. That is to say, when they get down to the business and put away the courtesy, the conflicts emerge. In the reverse shot used in Tangs’ house, the changing position of Tang Siye symbolizes his changing standpoint on the collaboration with Fang Baoqing. Li Xuejian’s smile is like a blade. His eyes are animated. Film text: Maybe it’s because of the charm of Lao She’s work, the film presents the complexity of human emotion successfully. It also describes a good father and artist. Although the art of its kind was discriminated by most people, the rebellion spirits and the kindness he showed still stimulate me.