文 / 沉冰
我曾预言倪萍在电影上难再有建树，话还没落地，人家就捧了“金鸡”。我的预测能力赶上贝利了。不过倪萍的确表现不俗，表演得真挚、平实、感人，又张弛有度。只是在游乐场教育孩子的一场戏，哭得有些假。同样有上佳表现的袁泉有表演张力，但拿奖也许靠了运气。该片满载而归，而孙海英一无所获，这并不奇怪，从王震到石光荣，他的表演没有大的突破，而且过于夸张。他蹩脚的西北话在倪萍地道的宁夏腔面前一下失去了光彩，只能做一个无声无息的配角。
　　演员整体的出色表演理应归功于导演。黑幕的反常规应用给观众留下了思索的空间与回味的余地。画面也很好地展示了西部的荒凉美。孩子们在浴池着浴袍的那个画面有点像某些死板的音乐电视，不知有何用意。此外片中还多处不合逻辑。比如偷情的两个人听到响声怎么会一同出门？有些表演手法，如不好意思时蹭脚，显得了无新意，十分陈旧。
　　与同是杨亚洲执导的《空镜子》空灵优美的音乐相比，赵季平的作曲过于豪迈雄壮，甚至大惊小怪。明明是小事一桩，却紧锣密鼓搞得人心惶惶。
　　好的电影还必有一个好的剧本支撑。该片没有仅仅停留在支教上，而是探讨了女性人生的深刻问题。两个女主人公努力在对方身上弥补自身的缺憾。张美丽没有孩子，所以当她得知夏雨怀孕时会欣喜若狂；当得知她将孩子打掉时，又是责怪又是心疼。夏雨的家庭出现了危机，于是她极力主张张美丽大胆地追求爱情，帮助并鼓励她不断靠近属于她的幸福。而女性人生总是有缺憾，夏雨与其丈夫的感情走到了终点，张美丽的生命也因一次意外走到了尽头。夏雨在张美丽的床前痛哭不止，为张美丽，也为她自己。张美丽早已预示到了自己的命运，“做什么都不成功”，可她仍能做到“哭着来，笑着走”。她说自己是“笑里藏刀”，这刀不仅戳破了赵面粉等人的丑恶面孔，更扎在夏雨等亿万女性心上。这笑是从容面对生死，又是悲叹命运无常。
　　除却富有新意的大主题，小道具的巧妙运用亦为本片增光添彩。手镯是张美丽与王树的感情寄托，也使王大河发现这个秘密顺理成章。橘子密切了张美丽与夏雨的关系，也让张与夏雨的丈夫不打不相识。小小橘子最后竟成了张与夏的感情脉络，夏雨在病床前慢慢地剥着橘子，橘皮的汁液四处飞溅，阳光照耀下煞是好看。在张美丽生命结束之时，夏雨也揉碎了手中的橘子。影片刚开始，孩子们抢了夏雨的可乐，兴奋地跳下土坡；影片最后，夏雨伤心时也到土堆发泄情绪。经过一系列变故之后，她与孩子们在一定程度上心灵相通，拥有同样朴素的感情表达方式。
　　在一些细节上，编剧不免落入俗套。像“good good study”、“老不死”都是过时的笑料，怕难收到预期的效果。
　　故事最大的魅力在于真实。不像其他信誓旦旦的志愿者，夏雨说，她再也不想去那种地方了。没有比这更能揭示当地贫穷困苦的话语了。此类语言使人物有血有肉。片中的人物都会犯错误，又都有可爱之处。这样的人物才是丰满的。张美丽的大脚不好看，但是美丽。真实的美丽，大脚的美丽。
2003-02-08

美丽的大脚 (2002)

本片获得2002年第22届金鸡奖最佳影片。

影片讲述农村教师生活和工作的故事。女主角是农村自办小学的唯一教师，她之所以办学校是因为自己的丈夫愚昧无知犯了法，最后被执行死刑。学校办起来后，只有女主角一个老师，直到北京来了一位志愿者。志愿者生活条件优越，很不习惯这里的生活，偶尔与女主角发生些矛盾，但还是留了下来。志愿者的老公来找女主角，让他回家，女主角打算离开。但是志愿者看到女主角与孩子们后，还是留了下来，志愿者的老公只好一个人离开。一段时间后，志愿者发现自己怀孕了，女主角强迫志愿者离开。可是志愿者在县医院做了人工流产，又回到了学校。同时，女主角还与村上的有妇之夫放映员关系暧昧，经常偷偷摸摸的在一起。在志愿者的鼓励与帮助下，女主角与放映员的关系越来越甜蜜。为了给学生凑钱买电脑，女主角带领孩子们在村上的富翁家中要钱，女主角还与富翁拼酒喝的大醉。志愿者看不惯去找富翁理论，终于要来了钱，学校买了电脑。志愿者要离开了，她打算带着女主角与几个学生去北京玩玩。可是学生们都跟着，志愿者只好将他们都带去了北京。志愿者的老公看到这些孩子非常不高兴，但还是非常客气的招待了他们，并且还帮村里联系了农作物的销售。女主角兴高采烈的带着预付款与孩子们回到村中，并继续与放映员幽会。可是，他们的事情被发现，放映员遭打，两人只好不再约会。最后，女主角在运土豆的时候被火车撞伤，见到与老公离婚的志愿者后，离开了人世，志愿者则留了下来。

本片又是一部反映农村教育的电影，但是它失去了前瞻性。因为它比《凤凰琴》晚了七年，比《一个都不能少》晚了两年，这使得本片讲述的内容已经不新鲜了。此外，本片农村教育的角度去看，它反映的却又不全面。影片有很大一部分时间在表述农村生活与城市生活的差异，以及贫富差距之间的观念冲突。这些都让电影变得琐碎而凌乱，不知道影片究竟想讲什么故事，想表现什么主题。因此，本片可以称之为一部烂片：一部什么都想表达，但却都表现得不够深入的一部烂片。说白了，影片没有中心思想，乱糟糟啊！

电影究竟描述了那些呢？有女主角与志愿者的冲突、有女主角与放映员的爱情、有女主角与老公的矛盾、有农村生活现状、有城市生活的繁华、有女主角之死、有女主角老公的愚昧无知，等等。看着这些内容，真的搞不清楚编导们的意图。是要反映贫富差距？还是要展现西北农村的贫苦？或者是反映女主角的善良与朴实？再者是志愿者的转变？总之，这是一部名不副实的金鸡奖最佳影片，连核心主题都没有的电影还能称之为“最佳”？它之所以能够获得金鸡奖，大概还是与“主旋律”有关，当然也包括结尾的女主角之死，虽然她死得并没有意义。

电影的缺点很多。首先，剧情上的漏洞就很明显。志愿者如何来农村的？没有交待。志愿者为什么离开？没有交待。志愿者的孩子怎么来的？没有交待。人工流产做得很快，这也不符合现实。女主角与放映员的关系连志愿者都可以轻易看出来，村里其他人就看不出来？不合理。女主角的死最离谱，刚才还在好好的说话，突然就没气了？煽情也要合情合理吧，女主角这么样就死了？其次，影片细节上还有很多不符合剧情的设置。最典型的，小学那么穷，怎么可能有足球和篮球？最搞笑的是，篮球竟然还是很新的！学校如此贫困，竟然还能买台电脑上网，更是离谱。有这些钱不如买些粉笔、文具或者教材呢！总之，本片是经不起推敲的，漏洞处处都有，躲都躲不掉。

影片拍摄编导们用力过猛。编导想极力的展现一种大气的氛围，比如大远景、俯瞰、远眺等等。可是剧情太不给力，再好看的画面配上不连贯与突兀的剧情，也体会不到编导所要诠释的意境。尤其是最后女主角之死，画面与音乐非常强力的塑造一种悲怆的气氛，而且还加上了小男孩的吟唱。可是这段场景我却感到好笑，因为编导们太夸张了——人家女主角就是一个受伤只是，也不是为救学生舍己牺牲，至于嘛！总之，编导们想当然向观众们发起催泪攻势，可是不知道观众们就一眼看破了他们蹩脚的伎俩，让观众们看本片时越看越想笑。至少我是如此的。

本片唯一的出彩之处，就是放映员说的对白与唱的小曲。尤其是模仿《列宁在1918》的那段：列宁我打坐在克里姆林宫，尊一声斯维尔德洛夫你细听分明，前几天我让那瓦西里去把粮食弄，为什么到今日不见回程？叫一声列宁同志你切莫着急，为此事我问过捷尔仁斯基。彼得堡的交通不大便利，整到了粮食难整车皮。瓦西里的工作一向很努力，您就放心吧，你就放心吧，我的弗拉基米尔·依里奇。闻听得瓦西里把粮食弄到，不由得列宁我喜上眉梢，时间紧任务重困难真不少啊，哈啦哨（俄语，好），哈啦哨，真是哈啦哨呀。这一段是摘自网上，与电影稍有不同。不管如何，我听到放映员这么一唱，差点没让我乐晕过去！

演员方面还算出色。女主角倪萍扮演的西北女人生动真实，很生活化，看得她是一个好演员。女配角袁泉的表现也同样出彩，只是她施展演技的机会不多，毕竟都市女孩比较好诠释。男配角孙海英非常出彩，他演活了油嘴滑舌的放映员。龙套许亚军则让人感叹，中国大陆还有这么帅的男演员。

总结一下。一部很烂的电影，故事虽然很多，但去没有统一的主题，看完之后很糊涂。

倪萍

倪萍

袁泉

袁泉

序列：0812

Pretty.Big.Feet.DVDRip.SUBED.DivX-BoLa

2012-05-18

风肆无忌惮地咆哮着，沙土冷漠无情地翻滚着，干燥，龟裂，枯竭，使这片西北黄土高原显得毫无生机，但人们似乎已经习惯，麻木，甚至呆滞地看待这一切。

   那一口生命之泉，那一棵绿色之木；那一架残旧的自行车，那一部重复的电影；那一头年老的驴还有那一张张天真的脸孔，孩子们的歌声和笑声都刻在黄土高原上，让镜头慢慢地，慢慢地拉回到现实的视线中来

   开始清醒了，思索着，觉悟着，一切本是很平常的事，可是在那片黄沙满天的高原上却显得那么的珍贵和稀奇。

   水，对于我们来说仅仅只是生活用水，但对于生活在那片高原上的人们来说，是梦想，是遥不可及的梦想。试想三年没下过雨的地方，人是怎么生活过来的，一杯沙土见底的水，一盆多次利用的洗脸水，一口喝全村人的井；偶尔的雷声，给人们带来了希望，却是雷声大雨点小。

     这一片黄土高原给了人们的只是这一些吗？

    这一片黄土高原养出了淳朴的民风，坚强的意志，不屈的性格。他们蔑视困难，追求梦想。正是那满天黄沙教会他们要怎样去实现梦想。

   实现孩子们的梦想是一场接力赛，是有良知的人参加的接力赛。

       良知？当你看到孩子们那股求知的欲望，那份学习的拼劲，以及那向往的眼神，难道你的良知已经被泯灭了吗?当你看到那些为孩子们的未来奋斗的人做出的牺牲，甚至付出生命，当你看到他们用他们瘦弱的肩膀支撑着孩子们的梦想，难道你还会视若无睹吗？

       也许，这一切对于你只是司空见惯，但是孩子们呢，你有想过一个孩子一出生就注定他们一辈子都离不开这片贫瘠的土地时的那种绝望和失落吗？他们只是个孩子，先天的，我们给不了他，但是他们后天的力量太微弱了,他们需要我们的手。

   社会的喧嚣，空气的污浊，氛围的黑暗，生活在城市的人们已经渐渐失去他们原有的激情。

    梦想，是孩提时代的兴奋，是青年时代的动力，是老年时代的回味。当你淹没于茫茫人海中时还可以寻找到属于你的梦想，多值得欣慰啊。但是那些孩子们的梦想很简单，也很一致，就是读书，读书是他们的梦想。当你还叹息你实现不了你那昂贵和华丽的梦想的时候，想想这些孩子吧，他们需要我们的手。

   梦想的花朵，只要有水，它就可以灿烂绽放；

   梦想的翅膀，只有有风，它就可以展翅翱翔；

   梦想的夜空等待你去点缀，梦想的距离等待你去拉近。

   人们啊！唤起你们深藏着的良知吧！

   孩子们的脸孔一直深刻的映在我的脑海里，还有张老师的深刻话语在久久地徘徊着。青年志愿者的夏雨坐着车，缓缓地开往那一片充满着孩子的梦想的黄土高原，她要帮孩子们拉近梦想的距离。

   “请把我的歌带回你的家，请把你的微笑留下”，孩子们追逐梦想的嘹亮歌声一直回响在那片满天黄沙的大漠上……

  

  

                                                                                                            

  

“我们来到这个世上，是哭着来的。我走的时候，要笑着走。”
电影本身并不算太出色，但这句话印象很深。引用于此，仅作纪念。

《美丽的大脚》中讲了这样一个故事：倪萍演的山区教师以及孩子们感动了袁泉演的城里来支教的年轻老师，年轻老师就决定豁出去了，把自己这一辈子也献给山区了。新闻频道时而在上映这类故事的真实版。

不禁要探究，若出于人性化的考虑，真的应该提倡那些本打算支教一两年的年轻人，因为感动就就把一两年变成一辈子吗？还是应该提倡符合条件的年轻人，拿出生命中的一两年，做这件有意义的事，然后不鼓励留下[而是鼓励更多的人参与]，至少别让这些本来已经做出了贡献的年轻人反而会因为不留下而觉得内疚、不好意思。

细水长流的献一辈子爱心是理智的、可推广的，可是一朝献爱心就把一辈子献出去则是冲动的、难以作为行动指引的。不要以“爱”的名义，来“敲诈”好心人。

　　不幸者的高尚，幸运者的无私；
　　平凡者的伟大，高贵者的朴实；
　　单纯者的真实，复杂者的简单。
　　多元化的社会，生活着各阶层的民众，尽管有形形色色的人，但阳光始终普照大地，新鲜的氧气总不断被万物所吸入。
　　张美丽的氧气，只为供给一颗大心，一颗为孩子们而跳动的心。
　　她是可爱的女人。在张美丽身上，可爱的定义远不仅限于外貌，更是从内在散发出来的淳朴、热情、奉献的合称。她对于自己的遭遇从不怨天尤人，而是以反省、积极的态度，尽自己的能力避免之类事情的再发生。
　　而夏雨，一位淘气的女青年。贯穿着褒义的任性、热血。她像个谜般，让我好奇。一个习惯大城市作息，物质、精神生活都很充裕的夏雨，是经过怎样的自我心理斗争、组织多好的家人说服词，才能作为志愿者老师来到那个偏远、困苦的山区呢？要是家人支持也罢，但很显然，她的丈夫刘志鹏是很不乐意的，她的一再执着换来的是婚姻的破碎。她不后悔吗？一个刚走入社会的女生，是靠怎样的意念坚定的走下来的？放着光明、美好的前途只身跑去“受苦”，甚至为了山里的孩子放开了自己的骨肉，她这么做值得吗？
   夏天的雨虽来去匆匆，但她每一次的到来都那么的必要，浇灭了闷躁的氛围，使得紧张、焦急暂得释放，做好充分准备，迎接彩虹的祝福……
　　她不是一个人，这句话是我对张美丽和夏雨共同的解读。她们的不平凡在于内心没有平凡的自己，只有需要她们帮助的孩子们，她们是这些孩子希望的聚集体。
　　如今，城市里的孩子大多都是独生子女，娇生惯养、细心呵护，难免会有自私自利的倾向，夏雨是我们这一代的榜样、楷模。她不居于享受自我的优越生活，心系民族，着想祖国的下一代。
    身为炎黄子孙后代的我，永记流着的是中华民族的血。我有义务为它的壮大贡献我的微薄之力。
    成为一位：乖巧的女孩
              勤奋的女生
              淘气的青年
              可爱的女人