去买一张<米尼>,倒不是因为王安忆,其实,至今为止也没有真正搞懂她笔下的上海,张爱玲笔下的上海,她笔下的上海女人,张爱玲笔下的上海女人,因为不懂,更不知道二者的区别,虽然有朋友非常非常喜欢.
 
我知道上海在每个人心中都有一个说不清楚的样子,与世界上大多数的地方不同，上海的美与丑是话语难以准确描绘出的，你可以撷取每一个细部将其放大来做文章，但其实上海本身则是包容每一个不协调甚至自相矛盾的细部的有机体，那是一种感觉，隐藏在不同季节搭配上不同街道里弄，搭配上不同的街区角落，一些形容词比方气度、韵味、情调或者感觉，什么都对，都合理，却全不准确——这个城市有种种精致，有种种雄伟，也有种种无所谓的随意邋遢，并且奇怪的，这些不相协调的竟然完美的处在一起，即使是突兀的，你看多了也不以为意，而如果说有一天某人可以给出上海一个无人可以辩驳的特征词来，那一天，也许上海就真的没有魅力可言了。
而现在，就让上海这滩浑水继续混浊，有生之年都不要清澈到无鱼的境地，无鱼则无余，所以，影片中的似是而非，影片中命名为“随波逐流”的音像店，影片中忽而纯净高贵忽而低下世俗的阿康的性格，让生命显得写实，也从某种程度上说有些上海化的朦胧暧昧。
 
看米尼不是冲着王安忆的原作，也不是冲着上海的背景（我不否认影片中的取景很有心得，那些取景并不是经常出现在以上海为背景的影片中的取景胜地，而是一些只有生于斯长于斯的本地人可能才会熟悉的马路街道与建筑，而这些地点也许很难再有机会出现在影视中），去看这张碟，只是因为是李心洁和刘晔的粉丝。
 
两个长得通灵的演技派，两个用眼神说话的演员，终于凑到一起来演一部电影。
 
长得好看，通常是某些演员的悲哀，因为观众往往会忽视了演技。但对于李心洁和刘晔这样的演员永远不会有这样的担心，他们的美丽只是演技的附庸，或者说他们已经突破了外表的限制去演戏，演出来的则通常是内心的东西。
 
影片的节奏很舒缓，舒缓到有一种悠扬的感觉。剧本的力度也和薄弱，不过是一个杂技团的女空中飞人米尼对经营盗版音像店的一个坏坏的男孩阿康一见钟情。前半部分两个人浪漫的爱情为主线，后半部分是阿康入狱后米尼痴情不改，阿康出狱后因赌博债台高筑，终于走上贩毒之路，米尼失去生命中唯一的冀望，结束了自己的生命。
 
刘晔延续了《血色浪漫》中的玩世不恭的个性，延续了为追求成功人生不顾后果，勇往直前的勇毅。但《血色浪漫》是有着浪漫气息的幻想史，钟跃民的成功难以被移植到写实的《米尼》中的阿康的身上。所以成功的钟跃民越活越潇洒，而失败的阿康越活越窝囊，但在开始时，这两个有点痞气，有点小聪明的男人又何其相似。
 
影片中米尼的独白由李心洁的口中读出是感性的，是克制的，连宣泄与绝望都显得优雅与从容，这样的独白配上广角镜俯拍下的黄浦江边，配上空中飞人排练的空旷后台，有一点《白玫瑰与红玫瑰》的感觉，也许导演想让不太像上海女人的李心洁感觉起来像张爱玲笔下的上海女人，可惜，那样的上海女人也许真的只出现在书中的二三十年代与电影中的二三十年代，是已经绝种的断代。
 
从小被抛弃的米尼由尖刻的舅母抚养长大，生存环境的冰冷无爱与无助孤独，让一个女孩爱上爱情。米尼的爱情是理想化的，钱没有什么道理存在，浪漫是唯一是全部。大刘哥的十万元比不了一束“虾花"的，四轮的比不了两轮的。
每个少女的心里，多多少少都会也应该有这样的浪漫，爱情这桩事上，穷的往往更有效更取巧，穷的才更有心思，更不俗些。
但是，婚姻是拒绝贫穷的，“贫贱夫妻百事哀”，阿康出狱，米尼希望结婚，可是阿康要让米尼过好日子，不安的走向就造就了，也许不是米尼的安定感葬送了浪漫爱情，而是爱情的趋于稳定本来就是激情消亡的表征。
所以，阿康在看守所中的时候会不惜加刑要逃出来见米尼浪漫一次；所以《白夜行》中雪穗与亮司十九年互相隔绝的苦痛造就黑暗的犯罪人生被视作纯爱；所以巫启贤在《太傻》中唱道：“只是为何当初我们不听所有纷纷扰扰流言蜚语满天风雨之中你会选择了我？只是为何如今我们不顾一切追求真爱坚持底下苦尽甘来你会放弃了我？”。
 
当年慷慨悲壮的歌唱到了今日也许只不过是一声叹息。
一根筋不回头的李心洁好像《蓝宇》中的蓝宇，到底执拗是错是对？如果是对，为什么这样的对结局从来不是“由此他们过着幸福的日子到永远”？如果是错，否定那个执拗的追求爱的冥冥中，是不是真的那样无情？难道说，冥冥中那个想说的是：你不可以执拗的去爱冥冥中之外的其他吗？
 
想要飞起来的米尼爱上了要随波而游的阿康，故事就是这样而已。
 

    当初刘若英跟着张艾嘉去纽约拍《少女小渔》，戏中要求刘若英露两点，于是她哭着打电话给陈升。陈升问“脱了会怎样？”答：“脱了会死。”刘若英问：“不脱会怎样？”答：“回来做助理。”“那就回来好了……”
    昨天，我为了今天上午去看《米尼》和领导请假，当然不能被允许。我便设想这样的对话：“不看会怎样？”“不看会死”“看了会怎样？”“看了会没有工作。”那就去看！我喜欢的作家，我喜欢的演员，我喜欢的故事，我喜欢的米尼，……即使丢了工作，我也会去看！于是如期翘班奔向影城，就像中学时翘课去赴约，就像大学时翘掉考试去听喜欢的讲座，就像无所畏惧的青春期，这种感觉，好过一切。
    那么多铺陈之后，电影开始了，在李心洁以空中飞人的姿态亮相的一瞬间，我便知道，王安忆的小说已经遥远，甚至我所期待的电影也已遥远，但我还是喜欢着，小品式的表演，大段的诗意独白，不紧不慢的叙述方式，简简单单的节奏起伏……宛若一段漫长的耳语，诉说蒙着灰尘的往事，气息平静，却能激起久久无法散去的恐惧和心疼。米尼，阿康，在世俗的世界里，靠近着，温暖着，悲伤着。
    米尼和阿康怎么相爱呢？米尼是一条鱼，缺乏起码的安全感，每一次飞翔，都是一次向着大海的洄游，她需要永不干涸的海水作为归宿，她需要一个家，一份守候，一种安定。阿康是一只鸟，在天空中寻找方向，在喜欢的枝头停留片刻，听风起云涌，看岁月变迁，飞行继续，无拘无束，永远不会着陆。当鱼和鸟相爱，唯有将巢筑在海天相接处，那必是视野之中却无法抵达的彼岸，必是悲伤的结局。米尼和阿康第一次在随波逐流四目相视之时，一切都已写就，爱滋生于无氧的空间里。
    米尼是杂技团的聘用演员，专门表演空中飞人，她跟着要好的同伴认识了香港富商大成哥，用大成哥的话说：米尼到哪里都是最耀眼。不是单纯的美丽，可人或者什么，是淡定的气质，宁静的眼神。
    阿康是随波逐流音像店的店员，他说他是严井俊二的日本表弟，他说他偷钱包只是想窥探那些人成功的秘密，他说《樱花雪》里的小雪和米尼很像。阿康原本就是随波逐流的人，他滔滔不绝，他无所畏惧，直到最后被捕的一刻，依旧是坦然的表情。
    阿康和米尼的爱情是畸形的，亦是朴素的。
    阿康可以用一大把龙虾代替鲜花献上爱的表白，在众人面前亲吻米尼给她惊喜；他可以骑自行车带着她在城市飞翔，为她偷回那些被舅妈藏起的妈妈写来的书信；他可以去偷大成哥的钱包，只为“看看你是哪路神仙”，只因那是一个对米尼心仪的男人；他可以深夜越狱，只为送她自制的凤凰玩具和一个沉沉的拥抱，他也可以为了带给她现实的幸福，替狱友黑皮贩毒，直至走上不归路……你看，他能为她做一切冒险，可是却不能与生活和解。他原本就是脱轨的人生，承载不下现世的幸福。他的爱那么绝望。
    米尼呢？过早的失去父母让她没有安全感，她寻找归宿，她渴望落地。因此，她不在乎阿康的职业，只要他能那么轻易地读懂她；她不在乎他简陋的小屋，只要那里依旧是她唯一的天堂；她不在乎他的贫穷，只要能微笑着看他吃早饭；她不在乎为他摔伤，再也不能飞，只要他是爱她的；她不在乎家和监狱两头奔波，只要那个关于幸福的希望还没有破碎，他甚至不在乎向大成哥出卖自己的身体，只要他能让自己重返舞台，替阿康还钱……她说“我爱你，我想你，我要和你在一起，什么都不要！”米尼的爱看似简单需索却是孤注一掷，她真的是空中飞人，阿康是那唯一绑住她的红绸，有一天，红绸缎了，米尼便再也爬不起来。这就结局。
    鲁迅先生在《伤逝》中写：人须先活着，爱才有所附丽。阿康因贩毒供认不讳入狱，米尼如虞姬般在舞台上以最华丽的方式结束自己的生命，那一刻她看见小雪从富士山上跳下，她理解她的悲伤。爱情就这样结束了，仿佛一颗石头落入湖面，漾开一圈圈的水晕，然后又慢慢消逝，一切都恢复了平静。那些相爱过的痕迹，那些快乐的记忆变成灰尘被风吹散，看见的人只是淡淡地惋惜着，细微的疼痛牵动着某根柔软的神经。
    整部电影就像一段漫长的耳语，那么轻盈的语气，那么沉重的诉说。一场爱的堕落，美好而残酷，大概是对王安忆原著中唯一的保留，也是最为本质的。飞翔，下坠，在过程中看那些精致锋利的碎片闪烁曾经的光芒。走出电影院的时候眼角湿润，却始终没有哭泣过。如同有人给你讲了个宿命的故事，仅仅是宿命而已，有太多的无能为力。
    鱼和鸟的爱情不太合情理，但愿上帝有一天愿意为它们在海天相接处筑一个温暖的巢。

　　很难想象王安忆的《米尼》能被拍成什么样的电影。当第一个镜头出现，李心洁化着极浓艳的舞台妆，身上缠着血红的飘带在半空中飘啊飘啊，我就知道那不是王安忆的米尼。一直以来都将自己喜欢的作家分成两种，一种是迷恋于书写人灵魂的阴暗面，而另一种则致力于呼唤闪光人性。王安忆是前者，张爱玲也是。那种黑暗的力量是巨大的，１００分钟左右的电影语言想要描绘那黑暗显然很难。所以，改编是智慧的，他放弃了《米尼》的冷彻心肺，电影《米尼》吟唱着绝望的爱情之歌。
　
  
   书中的阿康是不爱米尼的，不爱任何人，是一个内心极度空虚的人。米尼爱阿康，但那爱也是畸形的，也是因了那份不可自拔的寂寞。而电影中的米尼和阿康是深爱的，音像店的偶遇，阿康高大英俊的外形和感性内在的流露在那一刻决定了影片的颜色绝不是王安忆《米尼》的纯黑。
　　
   值得庆幸的是，女主角选对了人。李心洁长着一张现代前卫的脸，很漂亮。但是你很快会发现她身上渗透出刻骨的落寞和倔犟。你看，当米尼和杂技团的同事ＧＩＧＩ往那一站，不用说话，你就知道谁是米尼。她和同龄的任何女孩都不同。米尼的母亲在她很小的时候就扔下她嫁给老外走了，舅妈收养了她。可是,那个势利小市的上海女人怎么会爱她疼她呢?她被送进杂技团学艺，舅妈深知这个美丽聪慧的女孩日后是会带给她丰厚的回报的。米尼就这样长大，这样长大的米尼缺乏安全感，内心却强烈渴望着爱与被爱。但是米尼是不会爱上大陈哥那样的男人，她注定和GIGI那样的女孩不同。米尼在音像店第一次看见阿康，四目相对的瞬间，她就知道他是她生活中的那道光。米尼爱阿康，她没有办法不爱他，一个从小没有得到过任何爱的女孩，生活中出现的那一点点爱那一点点光就足以让她不顾一切，泥足深陷。阿康第一次入狱，米尼去看他，阿康让她离开自己，寻找自己的生活。可是这时的米尼已经不能没有阿康，哪怕深知这个男人带来的是火坑是地狱，也只能飞蛾扑火。自古，绝望的爱只有一种结局。最后的米尼，阿康永远不可能再回来，米尼从红色的飘带中纵身一跃，如一只沾满鲜血的蝶。坠落。解脱。
   
   刘烨的阿康令人疼惜，米尼那么爱他，任何一个米尼都会爱上他。他偷形形色色的钱包只是为了窥探形形色色的人生，看到这里我以为他就是王安忆的阿康，内心空虚阴暗。可是他终究不是王安忆的阿康，不是那个无心无魂的阿康，他是爱米尼的阿康。他是从背后轻轻抱住米尼告诉她要走过最长的红毯来娶她的阿康；他是在米尼伤心的告诉他舅妈把母亲写来的信偷偷藏起来后立刻去替米尼偷信的阿康;他是告诉米尼不会送花给她，却跑去买了二十串烤大红虾米尼捧在手上象捧着一大束盛开的红花的阿康；他是GIGI告诉他米尼为了重返舞台而对他不忠,他却伤心的说,"别这么说米尼,我爱她"的阿康；他是为了见米尼一面给她送一个自己做的红通通的凤凰而越狱加刑半年的阿康；他是为了让米尼过上好日子铤而走险，最终走上不归路的阿康。他还是生活在这个世界阴暗那一边的阿康，但他是爱米尼的阿康，这决定了书和电影颜色的不同，本质的不同，带给我完全的不同。

   爱与不爱怎么会一样？
　　
   另外，上海，这个风风火火的大都市，我第一次在镜头中看见它是那么忧伤。

都市爱情片看了很多，这部却不一样，音乐很重要，最近看电影，背景音乐似乎成了很重要的一部分，第二次爱情，夜上海，还有这部米尼，给我好的感觉的，音乐的因素，应该说，很大。

一直不喜欢李心洁，觉得就是个拍鬼片的嘛，可是，很喜欢她在这部剧中的敢想敢做，还有略带港腔的独白。

刘烨，对他的印象，就是个让人着迷的没用的家伙，这次，好像又演这么个人，让女人着迷，欲罢不能，却不能给人安全感和幸福。

飞人，这是一个其他电影中少见的因素，而且是中国的杂技，片中的红绸带很漂亮，李心洁很纯净，上海宝贝很美好。

又是一部上海电影，采用王安忆的原著，但是有所改编，把一个纯上海的感觉又一次很近很生动的带到了我们眼前，酒吧，霓虹，苏州河，老房子，吴侬软语。

又一次对于爱情和生活的拷问，背叛，出卖，争抢，坚持，感动，细水长流和各奔东西。

相信片中的每一个人都有生活的原型，也许不在电影里，但，肯定就在我们身边。一样无奈，一样坚持，一样敢爱敢恨，一样拼命生存。

额，还是有不喜欢的结局，但也许就是因为不喜欢，才会记得深刻吧。

 

额，推荐之，相信看过会有所感触。

最无耻的男人会在给了一个女人希望以后再突然对她说你应该有更好的生活。

所有的人和事都没有因为时光变迁变得美好，驻足在爱里的米尼虚幻的追寻着她的春天..阿康是个混蛋，可爱的混蛋，他的出场他的眼神总是显现出他是个追求自我的无赖。在他说他不会去想念，因为想念会让时光变得漫长的时候..在他逃狱出来见米尼一面送上亲手做的火凤凰的时候..我知道这注定是要烙在心里一辈子的情意。因为米尼是个孤单的小孩。

选择是一种生活态度，健康的选择有益生活，而选择男人就是选择坚强。在男人坚强的背后你能体会为之付出的全部意义..

开心这件事就像是下饭的小菜，人活着靠的是饭，有没有小菜其实是无所谓的。同理，对于女人，男人亦是这样的。

奇迹就像交通事故一样 不可琢磨 所以称之为奇迹!

在这个平庸的社会里,我只卖身不卖艺!